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马蹄韵浅谈
日志
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一、什么是马蹄韵
一副合格的对联,应该具备两大要素:
对仗工整和平仄协调。
这两者的有机结合就构成了对联格律,简称“联律”。
联律从根本上来说,就是马蹄韵。
马蹄韵,也叫马蹄格。
曾国藩在《求阙斋读书录》卷七说:
“陆宣公(唐·陆贽)文则无一句不对,无一字不谐平仄,无一联不调马蹄。
”可见马蹄韵的说法久已有之。
之所以叫马蹄韵,原因在于这种规律就像马行走的蹄印一样。
后脚总是踏着前脚的脚印走,每个脚印都要踏两次。
清人林昌彝说:
“凡平音煞句者,顶句亦以平音,仄音煞句者,顶句亦以仄音。
照此类推,音节无不调叶。
”用简单的话来讲,就是“仄顶仄,平顶平”。
马蹄韵的平仄规则,包含两方面的内容:
其一是句脚规则,指每边有两句以上的多句对联,每句最后一个字的平仄安排规则。
其二是句中规则,指句中每个字的平仄安排规则。
句中平仄安排要受到句脚安排规则的制约。
马蹄韵的句脚规则,是马蹄韵的最明显特征。
它还有正格与变格之分。
通常来说,对联每边最后两句的句脚平仄不相同的,称为正格。
而平仄相同的,称为变格。
可以说,马蹄韵是在长联大量出现以后,为了对句脚的平仄加以协调规范而逐渐形成的一套系统规则。
历代文人自觉或不自觉地把“仄顶仄,平顶平”的规则用到长联中,到明代马蹄韵的全部规则已基本形成,在清代进一步得到巩固和完善。
一、马蹄韵句脚规则例说
1.马蹄韵正格
马蹄韵的句脚规则,也就是句脚的平仄交替规则。
在对联运用中,分为正格和变格两种。
下面以上联为例,先看看可以马蹄韵正格的句脚公式:
每边一句:
仄
每边两句:
平仄
每边三句:
平平仄
每边四句:
仄平平仄
每边五句:
仄仄平平仄
每边六句:
平仄仄平平仄
每边七句:
平平仄仄平平仄
每边八句:
仄平平仄仄平平仄
………………
随着联句的增加,这个公式还可以一直延伸下去。
下联句脚的平仄则与上联完全相反。
下面我们可以通过一些例子来看看马蹄韵句脚规则的具体运用。
(表示仄音,表示平音。
)
每边一句:
月斜诗梦瘦
风散墨花香
每边两句:
一水印天心,指月证三生之果;
六根无我相,饮泉清万劫之尘。
每边三句:
未免有情,以酒绿灯红,一别竟惊春去也;
谁能遣此,怅梁空泥落,何时重盼燕归来。
每边四句:
东西双塔,金碧两坊,云灿星辉,光于中夏;
烟火万家,湖山千里,忧先乐后,式是南邦。
每边五句:
安土愿同净土,但令六尘不染,八垢皆空,此地胜灵山,会看一花一世界;
庆云无异慈云,待将十行胥圆,万善皆足,有缘参福果,共证三藐三菩提。
每边六句:
憾江上石头,抵不住迁流尘梦。
柳枝何处,桃叶无踪,转羡他名将美人,燕息能留千古迹。
问湖边月色,照过了多少年华?
玉树歌余,金莲舞后,收拾这残山剩水,莺花犹是六朝春。
每边七句:
有何妙算各争先。
问虎踞龙蟠,衮衮英雄安在?
休论他挥戈除暴,窃鼎称尊,到头来一局终场,好梦都成千载恨。
至此愁关真打破。
叹梁空燕逝,茫茫世事如斯。
且任俺引水流觞,催诗击钵,放眼去全图入画,青山犹是六朝春。
每边八句:
苍梧落魄,碧献幽栖。
四十年席棘饴荼,弘扬往哲。
乾坤并建,器道相成。
芳躅杳难寻,船山烟雨寒无梦。
正学横渠,孤愤越石。
三百载风流遗韵,启牖后人。
理势兼行,经权互用。
草堂依旧在,枫马星霜夜有声。
………………
马蹄韵正格中,既有严格运用“仄顶仄,平顶平”规则一贯到底的全合式,也有根据联意层次分段安排的段合式。
所谓段合式,是指在长联中,可以按照联意分成若干段,从整联来看,并不完全符合马蹄韵,但是在每一段落中,则都是符合马蹄韵的。
2.马蹄韵变格
对联末二句句脚为双平或双仄煞尾的格式,称为变格式。
从音韵来说,变格不如正格那样铿锵。
同样以上联为例,来看看变格式的句脚公式:
每边两句:
仄仄
每边三句:
平仄仄
每边四句:
平平仄仄
每边五句:
仄平平仄仄
每边六句:
仄仄平平仄仄
每边七句:
平仄仄平平仄仄
每边八句:
平平仄仄平平仄仄
………………
下联与上联平仄相反,以此类推。
我们再来看一些具体的例子:
每边两句:
拈花一问,无人会笑;
弄石千般,有字可传。
每边三句:
月也寻常,惟忠臣孝子,分甘许身后轮回不坠;
枕何吝惜,怕傻女痴儿,入梦认眼前富贵为真。
每边四句:
古阁喜重修,桂殿兰宫,看万千气象,序阁人才写不尽;
新园欣创建,亭台水榭,趁三五良辰,游园雅士兴无穷。
每边五句:
日日携空布袋,少米无盐,却剩得大肚宽肠,不知众檀樾,信心时用何物供养?
年年坐冷山门,接张待李,总见他欢天喜地,请问这头陀,得意处是什么由来?
每边六句:
八百载风流宛在,溯端明草诏,谏院正言,淮海填词,黄楼吹笛,长留芳躅汇青史。
九重天日月光华。
看万古江河,千秋才笔,满湖新绿,四壁琳琅,同上高台礼墨仙。
每边七句:
南郡遽分飞。
最堪悲牛衣昔对,膳帷餐藿,象服近膺,钗未废荆。
正赶回苦尽,乃竟匆忙辞我去。
西池何自在。
独弗念夫婿佩鱼,萍迹无踪,儿曹守蠹,谷难共式。
且食少病多,不如解脱快仙游。
每边八句:
仰观天,天已阴霾四维;俯察地,地已荆棘遍野。
几千里卧雪餐风,沧海未能填,誓吾壮志,无复香闺萦旅梦。
幼从父,父为王事驰骋;嫁随夫,夫为国变奔波。
数十载含辛茹苦,白头应更甚,多卿早知,先离浊世断愁根。
………………
变格式的对联,因为句脚平仄缺少交替,所以相对正格也就略显呆板。
在句数少时尤其明显,因此除非必要,还是应该尽量多用正格,少用变格。
在长联的实际运用中,也存在着正格和变格交错使用的情况,这通常是出于句意停顿的需要。
一幅从总体上看是正格的对联,要尽量避免在一定范围内转为变格。
但一幅从总体上看是变格的对联,则不妨在联中扩大转变为正格的范围。
二、马蹄韵句中规则例说
除去句脚规则,马蹄韵在句中也有其平仄交替的规则。
马蹄韵在句中运用主要取决于两方面的因素:
一是每句的字数,二是句中的节奏。
以上联为例,马蹄韵在句中的平仄规则如下:
一言句:
仄
二言句:
仄仄
三言句:
平平仄,平仄仄
四言句:
平平仄仄
五言句:
仄仄平平仄,平平平仄仄
六言句:
仄仄平平仄仄
七言句:
平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄
八言以上的平仄变化视句子节奏而定。
字数相同,但是节奏不同的联句,平仄运用规则也不同。
下面来看一些具体的例子:
二言句:
岳峻
湘清
三言句:
珍珠酒
琥珀糖
天下乐
殿前欢
四言句:
三秦要道
八省通衢
五言句:
与律诗五言平仄相同。
峭石千重立
藤萝百道开
黄莺鸣翠柳
紫燕剪春风
六言句:
阳春白雪怡意
蔚秀庭前有约
七言句:
与七言律诗平仄相同。
千杆凤尾摇龙域
十万龙孙绕风池
万菊充庭秋富贵
双藤蔓地古烟霞
以上所举例子是通常情况,前面说过,马蹄韵在句中运用取决于两方面的主要因素,除了每句的字数,还有句中的节奏。
试看下面这个例子:
似——言犹在耳
曾——玉笛鸣悠
上下联平仄分别为:
仄平平仄仄
平仄仄平平
这样看似不符合马蹄韵的平仄规则,但是按照句意可以断为一四节奏,这样就符合一言和四言的马蹄韵规则了。
在对联中,超过七言以上的联长句,尤其需要按照节奏来安排平仄。
对节奏的划分,也要受语法和逻辑的制约,不宜划分割的过于支离破碎。
三、怎样确定联句在对联中的平仄格式
每边超过一句以上的对联,怎样安排合适的平仄格式?
需要考虑四个方面的问题:
1.抓住全联句脚的总体安排
按马蹄韵在对联句脚上的平仄运用规则和格式来安排。
这是一个基本前提,每句句脚的平仄都要有通盘的考虑。
2.联句所在位置的句脚平仄
3.联句字数的多少
4.联句的节奏
如联句按照句意可以分为几个节奏,每个节奏是几言,就分别按照几言的格式安排。
四、可以不受马蹄韵约束的对联
马蹄韵是对联的基本格律,但并不是说所有的对联都必须受到马蹄韵的严格约束,在遇到一些特殊情况,也不能硬拿马蹄韵的框架去套。
比如以下几种对联,就可以不受马蹄韵的制约:
1.句脚押韵者
句脚押韵,也就是句脚有规律的使用音同或音近的字。
受到押韵的限制,和马蹄韵全不相关。
如:
新相识,旧相识,春晓有约期方值。
试问今夕何夕,一样月色灯色,该寻觅。
这边游,那边游,风景日夜乐未休。
况是前头后头,几度茶楼酒楼,尽勾留。
2.拆词分总者
作为总述部分的词语,直接拆开又作为分述部分的情况,有一部分可以不受马蹄韵的约束。
如:
人人论功名,功有实功,名有实名,存一点掩耳盗铃之私心,终为无益;
官官称父母,父必真父,母必真母,做几件悬羊卖狗的假事,总不相干。
3.多句连引者
在联句中,有时会引用口语中的某些成句或者书面作品的原文。
这样受到原文的限制,不一定会符合马蹄韵的规则。
这也只能根据实际情况,不能强求。
如:
天下太平,文臣不爱钱,武臣不惜死;
乾坤正气,在下为河岳,在上为日星。
4.专名嵌入者
专有名词,包括人名、地名、事物名、文章名等等嵌入到联句中,一般只考虑其含义,不考虑平仄。
受知于潘祖荫,见重于张香涛,五十年教馆先生,自古文章憎命达;
问字有曹典求,学士有李澄宇,三千个及门弟子,从来真谛尚心传。
5.句脚越递者
句脚越递,是指一个联句的句脚,跨过另一联句,又去作再下一个联句的句脚。
如:
循规曰圆,循矩曰方。
当圆则圆,当方则方。
或舍圆求方,或舍方求圆,愿放弃可随心变。
明事为觉,明知为悟。
错觉非觉,错悟非悟。
有以觉求悟,有以悟求觉,觉悟缘由阅世来。
6.按序排列者
依据本来的逻辑顺序,比如时间先后,或位置高低远近等等顺序缩写联句,无法颠倒或者替换,平仄也就未必符合马蹄韵了。
如:
道生一,一生二,二生三,三生万物。
人法地,地法天,天法道,道法自然。
可以不受马蹄韵约束的对联,并不止上述几种,这里只是列其大概,在实际运用中,要根据具体情况分别对待。
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