余秋雨《藏书忧节选》阅读答案.docx
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余秋雨《藏书忧节选》阅读答案
余秋雨《藏书忧(节选)》阅读答案
(2)
余秋雨《藏书忧(节选)》阅读答案
(2)文章来自:
藏书忧(节选)
近年来我搬了好几次家,每次搬的时候都引来许多围观的人。
家具没有什么好看的,就看那一捆捆递接不完的书。
搬前几星期就得请几位学生帮忙,把架子上的书按次序拿下来,扎成一捆捆的。
这是个劳累活,有两位学生手上还磨出了水泡。
搬的时候采用流水作业,一排人站在楼梯上,一捆捆传递下去。
书不像西瓜,可以甩着来,一捆书太重,甩接几次就没有手劲了。
摔破一个西瓜不要紧,摔坏了书却叫人心疼。
因此,这支小心翼翼的传送队伍确实是很有趣的,难怪人们要围观。
我当然称不上什么藏书家。
好书自然也有不少,却没有版本学意义上的珍本和善本。
我所满意的是书房里那种以书为壁的庄严气氛。
书架直达壁顶,一架架连过去、围起来,造成了一种逼人身心的文化重压。
走进书房,就像走进了漫长的历史,鸟瞰着辽阔的世界,游弋于无数闪闪烁烁的智能星痤之间。
我突然变得琐小,又突然变得宏大,书房成了一个典仪,操持着生命的盈亏缩胀。
一位外国旅游公司的经理来到我的书房,睁大眼睛慢慢地巡视一遍,然后又站在中间凝思良久,终于诚恳地对我说,“真的,我也想搞学问了。
”我以为他是说着玩玩的,后来另一位朋友告诉我,这位经理现在果真热心于跑书店,已张罗起了一个很像样子的书房。
我想,他也算是一位阅尽世间美景的人了,何以我简陋书房中的杂乱景况,竟能对他产生如此大的冲撞?
答案也许是,他突然闻到了由人类的群体才智结晶成的生命芳香。
罗曼·罗兰说,任何作家都需要为自己筑造一个心理的单间。
书房,正与这个心理单间相对应。
一个文人的其他生活环境、日用器物,都比不上书房能传达他的心理风貌。
书房,是精神的巢穴,生命的禅床。
我的家一度在这个城市的东北部,一度在喧闹的市中心,现在则搬到了西南郊。
屋外的情景时时变换,而我则依然故我,因为有这些书的围绕。
有时,窗外朔风呼啸,暴雨如注,我便拉上窗帘,坐拥书城,享受人生的大安详。
是的,有时我确实想到了古代的隐士和老僧,在石窟和禅房中吞吐着一个精神道场。
然而我终究不是隐士和老僧,来访的友人每天络绎不绝。
友人中多的是放达之士,一进书房便爬上蹲下,随意翻阅。
有的友人一进门就宣布,不是来看我,而是来看书的,要我别理他们,照样工作。
这种时候我总是很高兴,就像自己的财富受到了人们的鉴赏。
但是,担忧也隐隐在心头升起,怕终于听到那句耳熟的话。
那句话还是来了:
“这几本我借去了!
”
我没有学别人,在书房里贴上“恕不借书”的布告。
这种防范密守,与我的人生态度相悖。
我也并不是一个吝啬的人,朋友间若有钱物的需要,我一向乐于倾囊。
但对于书,我虽口头答应,心中却在嗫嚅。
这种心情,大概一切藏书的学人都能体谅。
我怕人借书,出于以下三方面的担忧。
其一,怕急用的时候遍找无着。
自己的书,总或多或少有内容上的潜在记忆。
写文章时想起某条资料需要引证,会不由自主地站起走向某个书架,把手伸到第几层。
然而那本书却不在,这下就慌了手脚,前后左右翻了个遍,直闹得脸红心跳、汗流浃背。
文章一旦阻断,远比其他事情的暂停麻烦,因为文思的梳理、文气的酝酿,需要有一个复杂的过程,有时甚至稍纵即逝,以后再也连贯不上。
有的文章非常紧迫,很可能因几条资料的失落,耽误了刊物的发稿,打乱了出版社的计划。
于是只好定下心来,细细回想是谁借走了这几本书。
想出来也没有用,因为这种事大多发生在深夜。
借书的朋友有时也很周到,经过反复掂量,拿走几本我“也许用不到”的书。
其实文章一旦展开,谁知道用到用不到呢。
有时我只好暗自祈祷:
但愿最近真的用不到。
即如我写这篇文章,几次想起周作人几本文集中有几条关于藏书的材料,可惜这几本文集不知被谁借去了,刚才还找得心急火燎。
其二,怕归还时书籍被弄“熟”弄脏。
这虽是外在形态的问题,对藏书的人来说却显得相当重要。
藏书藏到一定地步,就会对书的整体形式重视起来,不仅封面设计,有时连墨色纸质也会斤斤计较。
捧着一本挺展洁净的书,自己的心情也立即变得舒朗。
读这样的书,就像与一位头面干净、衣衫整齐的朋友对话,整个气氛回荡着雅洁和高尚。
但是,借去还来的书,常常变成卷角弯脊,一派衰相。
有时看上去还算干净,却没有了原先的那份挺拔,拿在手上软绵绵、熟沓沓,像被抽去了筋骨一般。
遇到这种情况,如果书店里还有这本书卖,我准会再去买一本,把“熟”了的那本随手送掉。
或问:
“你不是也购置远年旧书吗,旧书还讲究得了什么挺拔?
”我的回答是:
那是历史风尘,旧得有味,旧得合乎章法。
我们不能因为古铜鼎绿锈斑剥,把日常器皿也都搞脏。
其三,怕借去后彼此忘掉。
我有好些书,多年不见归还,也忘了是谁借的,肯定永远也不会回来了。
我坚信借书的朋友不想故意吞没,而是借去后看看放放,或几度转借,连他们也完全遗忘。
3年前我去一位朋友家,见他书架上一套《阅微草堂笔记》十分眼熟,取下一看,正是我的书,忘了是什么时候被他借去的。
朋友见我看得入神,爽朗地说:
“你要看就借去吧,我没什么用。
”这位朋友是位极其豁达大方的人,平生绝无占他人便宜的嫌疑,他显然是忘了。
那天在场友人不少,包括他的妻子儿女,我怕他尴尬,就笑了一下,把书放回书架。
那是一个20年代印的版本,没有大大的价值,我已有了新出的版本,就算默默地送给这位朋友了吧。
好在他不在文化界工作,不会看到我的这篇文章。
但是,有些失落不归的书是无法补购的了。
有人说,身外之物,何必顶真?
这些书曾经参加了我的精神构建,失落了它们,我精神领域的一些角落就失去了参证。
既有约约绰绰的印象,又空虚飘浮得无可凭依,让人好不烦闷。
不是个中人很难知道:
失书和丢钱完全是两回事。
藏书者就这样自得其乐,又担惊受怕地过着日子。
(文/余秋雨,有删改。
)
文章来自:
藏书忧(节选)
近年来我搬了好几次家,每次搬的时候都引来许多围观的人。
家具没有什么好看的,就看那一捆捆递接不完的书。
搬前几星期就得请几位学生帮忙,把架子上的书按次序拿下来,扎成一捆捆的。
这是个劳累活,有两位学生手上还磨出了水泡。
搬的时候采用流水作业,一排人站在楼梯上,一捆捆传递下去。
书不像西瓜,可以甩着来,一捆书太重,甩接几次就没有手劲了。
摔破一个西瓜不要紧,摔坏了书却叫人心疼。
因此,这支小心翼翼的传送队伍确实是很有趣的,难怪人们要围观。
我当然称不上什么藏书家。
好书自然也有不少,却没有版本学意义上的珍本和善本。
我所满意的是书房里那种以书为壁的庄严气氛。
书架直达壁顶,一架架连过去、围起来,造成了一种逼人身心的文化重压。
走进书房,就像走进了漫长的历史,鸟瞰着辽阔的世界,游弋于无数闪闪烁烁的智能星痤之间。
我突然变得琐小,又突然变得宏大,书房成了一个典仪,操持着生命的盈亏缩胀。
一位外国旅游公司的经理来到我的书房,睁大眼睛慢慢地巡视一遍,然后又站在中间凝思良久,终于诚恳地对我说,“真的,我也想搞学问了。
”我以为他是说着玩玩的,后来另一位朋友告诉我,这位经理现在果真热心于跑书店,已张罗起了一个很像样子的书房。
我想,他也算是一位阅尽世间美景的人了,何以我简陋书房中的杂乱景况,竟能对他产生如此大的冲撞?
答案也许是,他突然闻到了由人类的群体才智结晶成的生命芳香。
罗曼·罗兰说,任何作家都需要为自己筑造一个心理的单间。
书房,正与这个心理单间相对应。
一个文人的其他生活环境、日用器物,都比不上书房能传达他的心理风貌。
书房,是精神的巢穴,生命的禅床。
我的家一度在这个城市的东北部,一度在喧闹的市中心,现在则搬到了西南郊。
屋外的情景时时变换,而我则依然故我,因为有这些书的围绕。
有时,窗外朔风呼啸,暴雨如注,我便拉上窗帘,坐拥书城,享受人生的大安详。
是的,有时我确实想到了古代的隐士和老僧,在石窟和禅房中吞吐着一个精神道场。
然而我终究不是隐士和老僧,来访的友人每天络绎不绝。
友人中多的是放达之士,一进书房便爬上蹲下,随意翻阅。
有的友人一进门就宣布,不是来看我,而是来看书的,要我别理他们,照样工作。
这种时候我总是很高兴,就像自己的财富受到了人们的鉴赏。
但是,担忧也隐隐在心头升起,怕终于听到那句耳熟的话。
那句话还是来了:
“这几本我借去了!
”
我没有学别人,在书房里贴上“恕不借书”的布告。
这种防范密守,与我的人生态度相悖。
我也并不是一个吝啬的人,朋友间若有钱物的需要,我一向乐于倾囊。
但对于书,我虽口头答应,心中却在嗫嚅。
这种心情,大概一切藏书的学人都能体谅。
我怕人借书,出于以下三方面的担忧。
其一,怕急用的时候遍找无着。
自己的书,总或多或少有内容上的潜在记忆。
写文章时想起某条资料需要引证,会不由自主地站起走向某个书架,把手伸到第几层。
然而那本书却不在,这下就慌了手脚,前后左右翻了个遍,直闹得脸红心跳、汗流浃背。
文章一旦阻断,远比其他事情的暂停麻烦,因为文思的梳理、文气的酝酿,需要有一个复杂的过程,有时甚至稍纵即逝,以后再也连贯不上。
有的文章非常紧迫,很可能因几条资料的失落,耽误了刊物的发稿,打乱了出版社的计划。
于是只好定下心来,细细回想是谁借走了这几本书。
想出来也没有用,因为这种事大多发生在深夜。
借书的朋友有时也很周到,经过反复掂量,拿走几本我“也许用不到”的书。
其实文章一旦展开,谁知道用到用不到呢。
有时我只好暗自祈祷:
但愿最近真的用不到。
即如我写这篇文章,几次想起周作人几本文集中有几条关于藏书的材料,可惜这几本文集不知被谁借去了,刚才还找得心急火燎。
其二,怕归还时书籍被弄“熟”弄脏。
这虽是外在形态的问题,对藏书的人来说却显得相当重要。
藏书藏到一定地步,就会对书的整体形式重视起来,不仅封面设计,有时连墨色纸质也会斤斤计较。
捧着一本挺展洁净的书,自己的心情也立即变得舒朗。
读这样的书,就像与一位头面干净、衣衫整齐的朋友对话,整个气氛回荡着雅洁和高尚。
但是,借去还来的书,常常变成卷角弯脊,一派衰相。
有时看上去还算干净,却没有了原先的那份挺拔,拿在手上软绵绵、熟沓沓,像被抽去了筋骨一般。
遇到这种情况,如果书店里还有这本书卖,我准会再去买一本,把“熟”了的那本随手送掉。
或问:
“你不是也购置远年旧书吗,旧书还讲究得了什么挺拔?
”我的回答是:
那是历史风尘,旧得有味,旧得合乎章法。
我们不能因为古铜鼎绿锈斑剥,把日常器皿也都搞脏。
其三,怕借去后彼此忘掉。
我有好些书,多年不见归还,也忘了是谁借的,肯定永远也不会回来了。
我坚信借书的朋友不想故意吞没,而是借去后看看放放,或几度转借,连他们也完全遗忘。
3年前我去一位朋友家,见他书架上一套《阅微草堂笔记》十分眼熟,取下一看,正是我的书,忘了是什么时候被他借去的。
朋友见我看得入神,爽朗地说:
“你要看就借去吧,我没什么用。
”这位朋友是位极其豁达大方的人,平生绝无占他人便宜的嫌疑,他显然是忘了。
那天在场友人不少,包括他的妻子儿女,我怕他尴尬,就笑了一下,把书放回书架。
那是一个20年代印的版本,没有大大的价值,我已有了新出的版本,就算默默地送给这位朋友了吧。
好在他不在文化界工作,不会看到我的这篇文章。
但是,有些失落不归的书是无法补购的了。
有人说,身外之物,何必顶真?
这些书曾经参加了我的精神构建,失落了它们,我精神领域的一些角落就失去了参证。
既有约约绰绰的印象,又空虚飘浮得无可凭依,让人好不烦闷。
不是个中人很难知道:
失书和丢钱完全是两回事。
藏书者就这样自得其乐,又担惊受怕地过着日子。
(文/余秋雨,有删改。
),文章来自:
藏书忧(节选)
近年来我搬了好几次家,每次搬的时候都引来许多围观的人。
家具没有什么好看的,就看那一捆捆递接不完的书。
搬前几星期就得请几位学生帮忙,把架子上的书按次序拿下来,扎成一捆捆的。
这是个劳累活,有两位学生手上还磨出了水泡。
搬的时候采用流水作业,一排人站在楼梯上,一捆捆传递下去。
书不像西瓜,可以甩着来,一捆书太重,甩接几次就没有手劲了。
摔破一个西瓜不要紧,摔坏了书却叫人心疼。
因此,这支小心翼翼的传
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