古代文学史三作业及答案.docx
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古代文学史三作业及答案
《古代文学史(三)》作业
本课程作业由两部分组成。
第一部分为“客观题部分”,由15个选择题组成,每题1分,共15分。
第二部分为“主观题部分”,由简答题和论述题组成,共15分。
作业总分30分,将作为平时成绩记入课程总成绩。
客观题部分:
一、选择题(每题1分,共15题)
1.《西厢记诸宫调》的作者是:
(A)
A、董解元B、董西厢C、王实甫D、马致远
2.明中叶前七子的代表作家是:
(B)
A、李东阳B、李梦阳C、康海D、
何景明
)受清初诗人钱谦益影响产生的诗派是:
(C3.
、D、虞山派竟陵派、唐宋派、AB
C浙西派
4.关汉卿戏剧《望江亭》的主人公是(B):
A.赵盼儿B.谭记儿
C.宋引章D.周舍
5.王实甫《西厢记》中“文魔秀士,风欠酸丁”两句是谁的唱词(B):
A.莺莺B.红娘
C.张生
D.老夫人
6.明代著名诗人李东阳属于哪个文学派别(C):
A.前七子B.后七子
C.茶陵派D.公安派
7.古代第一部长篇章回体小说是(A):
A.《三国演义》
《西游记》
D.《金瓶梅》
8•“文不甚深,言不甚俗”指的是以下哪部作品(A):
A.《三国演义》B.《水浒传》
《西游记》
《金瓶梅》D.
9.以下哪部作品属于英雄传奇小说(B):
A.《列国志传》B.《大宋中兴通俗演义》
C.《隋唐演义》D.《隋史遗文》
10.高明的《琵琶记》是:
(B)
A、元代杂剧B、元代南戏C、明代杂剧
C.
D、
明代传奇
)以下哪一位作家被誉为元代的“曲状元”:
(C11.
、马致远D、白朴、关汉卿A、王实甫B
B12.南戏产生在以下哪个地区:
()
、汴梁、大都DCA、杭州B、永嘉
A13.明代初年成就最高的诗人是:
()
、杨基DCBA^高启、刘基、宋濂
)A(公安派文学主张的内核是:
14.
A、性灵说
论
B、童心说
C、复古说
D、至情
15•浙西词派的代表作家是:
(C
)
A、朱彝尊
B、吴伟业
C、陈维松
D、陈子
龙
主观题部分:
-、简答题(每题2.5分,共2题)
1、分析白朴《梧桐雨》中“梧桐”意彖的悲剧意蕴
在《梧桐雨》里,白朴把梧桐与杨李的悲欢离合联系起来,李隆基对着梧桐回忆:
“当初妃子舞翠盘时,在此树下;寡人与妃子盟誓时,亦对此树;今日梦境相寻,又被它惊觉了。
”这点明了梧桐在整个剧本艺术构思中的作用。
屮国古代的诗文屮,梧桐的形彖本身既包含着伤悼、孤独、寂寞的意蕴。
白朴让梧桐作为世事变幻的见证,搅动了沉淀在人们意识中的凄怨感受,从而使剧本获得了独特的艺术效果。
加上作者以十多支曲子,细致地描绘李隆基哀伤的心境,沉痛伤悲的语言,也使人荡气回肠。
2、孔尚任《桃花扇》的艺术特色是什么?
《桃花扇》坚持真实原则。
《桃花扇》演的是南明弘光小朝廷的兴亡始末,是一部最接近历史真实的历史剧。
孔尚任在创作屮采取了真实的原则,全剧以清流文人侯方域和秦淮名妓李香君的离合之情为线索,展示弘光小王朝兴旺的历史面目,基本上真实地再现了历史。
只是迫于环境,不能直接展现清兵进攻的内容,有意回避、改变了一些情节。
孔尚任对各类人物作了不同笔调的刻画,虽然忠、奸两类人物的结局加了点虚幻之笔,但总的来说,作者的褒贬、爱憎是颇有分寸的,表现出清醒、超脱的历史态度。
在人物形彖塑造上,《桃花扇》屮人物形象众多,且大都人各一面,性格不一,即使是同一类人也不雷同。
这显示孔尚任对历史的尊重,如实写出人物的基本面貌。
《桃花扇》中塑造了几个社会下层人物形象,最突出的是妓女李香君和艺人柳敬亭、苏昆生。
他们在剧屮是最高尚的人。
他们关心国事、明辨是非、有着独立人格,使清流文人相形见细,更不要说出在被批判地位的昏君、奸臣。
这是有现实的依据的,反映着晚明社会屮部分妓女的风雅化以至附庸政治的现象。
剧中形成的贵贱颠倒的对比,不只是表明孔尚任突破了封建的等级贵贱观念,其屮也包含着他对尊贵者不尊贵,卑贱者并不卑贱的愤激情绪。
这在当时许多旨在存史、寄托兴亡Z悲的稗史所不具备的。
尽管孔尚任对人物褒贬还是使用传统的道德术语,如“忠臣孝子”之类,但其褒贬标准却扩大了“忠”的内涵,由以朝廷、皇帝为本变为以国家为根本。
剧屮把国家放在人伦之最上,以国家为君、臣、民赖以立身的根本。
其意义也就超越了明清一代的兴亡之悲。
.
从艺术构思方面看,孔尚任在力求遵照历史真实的原则下,非常合适地选择了侯方域和李香君的离合之情,连带显示南明小朝廷的兴亡之迹。
侯方域和李香君的结合,本是明末南京清流文人的一件风流韵事,作者以此事作为戏剧的开端,既表现出复社文人的作风和争门户的意气,又使全剧从一开始便将儿女之情与兴亡之迹紧紧结合在一起。
南明小朝廷灭亡之后,侯、李二人重聚,双双入道,表现的是二人儿女之情的幻灭,而促使二人割断花月情肠的是国家的灭亡。
可以说,《桃花扇》艺术地再现了南明小朝廷的兴亡始末。
总Z,《桃花扇》在清代传奇中是一部思想和艺术达到完美结合的杰岀作品。
二、论述题(每题5分,共2题)
1、分析《聊斋志异》中狐鬼花妖的人情化和意向性特征。
《聊斋志异》里绝大部分篇章写的是神仙、狐鬼、精魅的故事,具有超现实的虚幻性、奇异性,即便是写现实生活的篇章,也往往添加一些虚幻之笔,在现实人生的图画屮涂抹上奇异的色彩。
从这个角度说,与六朝志怪小说相同。
《聊斋志异》里的神仙狐鬼故事,不仅在叙事模式上超越了六朝志怪小说,更为重要的一点是“志怪”的性质发生了变化。
蒲松龄多是有意识的写奇异的故事,连同其屮的神仙、狐、鬼、花妖,都是出自他个人的心灵的创造,其中便有所寄托、寓意。
蒲松龄假拟狐鬼花妖故事以抒发情怀,寄托忧愤,已成为主导的创作意识,他期望读者的不是信以为真,而是能领会给予其屮意蕴。
.
《聊斋志异》的中的异类,尤其是女性的,是一人的形神为主体,只是将异类的某种属性特附加在其身上。
这种幻化、变形不是神秘的,而是艺术的环想。
狐鬼形象带有些非人的特点,性情完全是与常人无异。
《聊斋志异》里的狐鬼花妖形象,也是用作关照社会人生的。
他们多数是美的、善的,给人带来温馨、欢乐、幸福,给人以安慰、帮助,可以实现现实的缺憾。
还有一种狐鬼花妖,他们的性格、行为表象的是一种情志、1向,可以成为象征性的文学意向。
2、分析《水浒传》的艺术成就。
a.标志着白话语体的形成。
《水浒传》熟练运用白话来写景、叙事、传神,特别是在人物语言个性化方面,能表现出人物的性格。
《水浒传》作为一部长篇小说,使用在民间口语基础上加以提炼、净化了的文学语言塑造了一大批传奇的英雄。
这不但标志着我国古代运用白话语体创作小说已经成熟,而且对整个白话文学的发展也具有深远的意义。
《水浒传》作为一部英雄传奇体小说的典范,成功地、塑造了丰富的英雄群像。
b
塑造了一系列超伦决群而又神态各异的英雄形象。
几十个主要人物,写得活灵活现。
尤为可贵的是,它将性格相近的一类人物写的各个不同。
c、在艺术手法上体现了传奇性与现实性的结合。
《水浒》中的英雄好汉尚不脱“超人”的气息,作者在将英雄理想化时,往往把他们渲染、放大到超越常态的地步,如鲁智深倒拔垂杨柳、武松徒手打虎、花荣射雁,石秀跳楼等,都带有传奇色彩。
作者又把超凡的人物放在现实生活的背景上,让他们在市井西民中周旋;在用重彩浓墨描绘高度夸张、惊心动魄的故事时,也注意到细节真实上精雕细刻,逼近生活,这样就使传奇性与现实性结合起来,增强了作品的生活气息和真实感。
d、结构非常巧妙。
《水浒传》的情节结构是以单线纵向进行的。
上半部是以人为单元,下半部则以事为顺序,层层推进。
在七十一回之前,小说往往集中几回写一个或一组重要人物,将其上梁山之前的业绩基本写完,然后引岀另一个或另一组主要人物,而上一组人物则退居次要的地位。
这样环环相扣,以聚义梁山为线索将一个个英雄人物串联起来。
全书虽为一个整体,但各部分往往具有相对的独立性,特别是前半部连环列传体的结构形式,虽然留有改造原有民间故事的痕迹,但也有利于集屮笔墨酣畅林立的描写一些主要的英雄豪杰。
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