大学生美术鉴赏论浅析牙雕艺术.docx
- 文档编号:30287552
- 上传时间:2023-08-13
- 格式:DOCX
- 页数:12
- 大小:653.89KB
大学生美术鉴赏论浅析牙雕艺术.docx
《大学生美术鉴赏论浅析牙雕艺术.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《大学生美术鉴赏论浅析牙雕艺术.docx(12页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
大学生美术鉴赏论浅析牙雕艺术
大学生美术鉴赏论文——《浅谈牙雕艺术》
系部:
*****
班级:
*****
姓名:
***
学号:
*
指导老师:
***
中文摘要及关键词:
《中国传统手工艺》牙雕艺术
一.简介
象牙质地细腻,硬度适中,光泽柔和,牙纹细洁,很自然是制作高档工艺品的天然好材料。
象牙自牙头开始,有一小黑点,一直延伸到空心的管口部心,称之为心。
如果我们把象牙尖横断切开,就可以发现象牙的心,大致分三种:
太阳心、芝麻心、糟心。
以太阳心最好,芝麻心次之,糟心最差,也比较少。
象牙有其自然的纹路,以牙心为中心向四周扩展,牙纹也变得越来越粗,象牙天然的纹为“人”字形和网状形。
牙雕是一门古老的传统艺术,也是一门民间工艺美术。
牙为大象身上最坚固的部分,其光洁如玉、耐用、珍贵勘与宝玉石媲美,因此象牙又有有机宝石之美誉。
而象牙雕刻艺术品,以坚实细密,色泽柔润光滑的质地,精美的雕刻艺术,倍受收藏家珍爱,成为古玩中独具特色的品种之一。
二.牙雕艺术的起源
我国的象牙雕刻和象牙制品起源非常早,约在7000年前的新石器时代,最初的象牙制品只是一种实用工具,以后随着时间的推移,逐渐出现了装饰用品,并成为牙雕工艺的主流。
在浙江余姚河姆渡文化遗址出土的象牙刻花小盅、象牙鸟形匕首是目前所知最早的牙雕制品。
在山东大汶口新石器时代文化遗址中出土的有象牙镂雕刻筒、象牙梳、象牙珠、象牙管等精美工艺制品。
新石器时代的匠人们已经懂得使用阴刻、镂雕,甚至圆雕等种种技法来表达他们的意念。
他们的作品因为没有任何传统束缚,所以都是大胆和富有创造性的尝试。
这些史前的牙雕,充分表现了原始社会的先民们对雕刻艺术的各种理解,使我们不能不惊叹原始人类的创作才华和表现力。
三.流派以及各流派作品鉴赏
中国象牙雕刻经过数几千年的发展,清代中期陆续形成了若干个相对集中的中心生产地,主要以广州、上海、北京为代表。
各个中心生产地之间既在题材和形式上保持着各地的风格特色,同时又互相渗透,在技术上有交流。
1.广州牙雕
广州牙雕工艺有着悠久的历史,富有装饰性,素以精细工整、玲珑剔透而闻名于世。
清康熙海禁以后,广州成为对外贸易的唯一港口,这种得天独厚的地位,使得东南亚等地的象牙大量输入广州,为牙雕工艺提供了充足的原料。
从此,广州牙雕工艺远远超过了其他地方,成为全国之冠,同时形成自己的风格特点,有别于上海、北京、扬州、杭州等地的艺术格调,并对其他地方的牙雕工艺产生了影响。
广东牙雕又称南派牙雕,制作着重于雕工,并讲究牙料的漂白和色彩装饰,作品多以玉质莹润、精镂细刻见长,玲珑精巧、华丽美观。
按工艺技法,广州牙雕有雕刻、镶嵌、编织三大类。
雕刻多采用阴刻、隐起、起突、镂雕,最擅镂雕,主要与广州独特的气候条件有着密不可分的联系。
广州气候温暖湿润,象牙不易脆裂,宜于制作钻镂、透雕的作品,再加上原先的工艺水平,镂雕逐渐成为广州牙雕工艺最具特色的技艺。
品种有象牙球、画舫、人物、笔筒、插屏、鸟兽等欣赏品,筷子、梳子、图章、鼻烟壶、瓶、烟嘴、灯具、粉盒等日用品。
基中以象牙球最有名。
象牙雕刻与其他多种材料,如紫檀、犀角、玳瑁、翠羽等巧妙镶嵌于一器之上,使图案更富有立体化,增加图案的层次,是广州牙雕工艺的显著特色。
为了适合外销的需要,广州牙雕风格趋向写实,并且吸收了大卷叶、写实花卉等外国图案的长处,又以染色、螺旋状的连接部件为特色。
趋于清代晚期,广东牙雕风格纤细繁琐,逐渐走向衰落。
2.上海牙雕
上海牙雕(包括地处江南的南京、嘉兴、杭州、扬州等地)历史悠久,唐宋时期已初步规模,并形成一定风格。
上海地区的工艺美术历史悠久,水平很高,技法多样,在明清时期达到高峰。
牙雕工艺与其他雕刻工艺不断融合渗透,并吸收了其他工艺中的造型图案、技法,再加上许多其他门类的雕刻家们也直接参与牙雕工艺,为上海牙雕工艺的新发展提供了不可忽视的因素。
上海有着固有的传统,以及相对的文化氛围,上海牙雕一直保持着东南地域文化的特色。
上海地区是明清时期的经济文化中心,传统文化深厚,特别是吴派、虞山派、娄山派绘画艺术对牙雕也产生了重要影响,故上海牙雕一直充溢浓郁的文化气息。
上海牙雕总体风格典雅醇厚。
艺人善于用隐起手法,在其隐起适应的面上施展技艺,形象生动,意境幽远,布局疏朗得当,给人以适静之感。
其细节的处理非常纯熟,刀法一般采用流畅自如的浅浮雕、阴刻、圆雕、高浮雕,用刀有力简洁,打磨圆滑光亮。
题材来源十分广泛,有人物、花草、鸟兽、山水、神话传说,追求意境的表现,明显受明清文人画的影响。
各种图案古色古香,有清淡明朗、秀美野逸、古雅秀丽之风。
3.北京牙雕
北京牙雕的特点:
象牙雕刻向以仙姿媚态的古装仕女和秀丽动人的圆雕花卉见长。
它有着高雅、古朴、精细、遒劲的独特风格,具有雍容华贵的宫廷艺术品格。
北京牙雕的兴起,是在清朝早中期。
北京作为一国之首部,富官显贵聚居京城,为牙雕的出现提供了条件,同时外地牙雕工匠的流入,为牙雕工艺的发展提供了技术支持。
北京的牙雕以刻制人物、花卉、草虫见长,尤以刻制人物最为闻名,艺人能充分利用象牙质地细腻坚韧的特点,精确地表达人物的动态和感情,比例协调,构图优美,人物生动,神态逼真,刻工谨严精致。
常见局部加彩,和象牙本色形成鲜明对比,使产品更为生动多姿。
北京牙雕以小件器物居多,一般是文具用品摆件等文玩,清代晚期也曾出现大件作品,多为立体圆雕,刀工精细、刀法圆润、造型比较生动。
北京牙雕主要面向官僚,在风格上追求精致,华丽,可能受宫廷的影响。
宫廷牙雕总的风格“雅、秀、精、巧”,在造型上要求古朴、典雅,在工艺上要求精细、润洁光滑。
宫廷牙雕在乾隆时期达到创作高峰。
特别到清代后期,宫廷牙雕渐趋衰落。
在制作上十分繁厚,风格也显得琐碎,也谈不上意境,只在技术上比前代有所进步。
至道光、咸丰以后,由于国势衰落,宫廷牙雕从此一蹶不振、逐渐走向消失。
北京象牙雕刻工艺表现题材广泛,技艺高难,且因牙材的使用而具有高洁的美感,是中国特种工艺美术的一部分,也是中国雕塑艺术的重要内容。
其技艺的传承都是通过口传心授的方式教给自己的后代和徒弟,具有历史线索清晰,传承有绪的特点。
清代乾隆年间的牙雕名作《月曼清游》就是一例。
这件杰出的作品是乾隆年间牙雕艺人陈祖章等人根据画家陈政的画稿,用了几年的工夫雕刻而成的。
画稿共12幅,反映了一年12个月里自然景色的变化和宫闱中的嫔妃、宫女们的生活情景。
作品以象牙为主,辅之以玉等珍贵石料,构思巧妙,技艺纯熟,人物栩栩如生,呼之欲出,景色斑斓协调,达到了极高的艺术水平。
这一时期的作品还有龙舟、楼阁、蟠佛、《西厢记》册页等。
到了清末,随着国力的衰微,北京的象牙雕刻也受到了财力、人力和原材料等方方面面的限制,停滞不前。
新中国成立后,也创造了"毛主席故乡"、"成昆铁路"等大型牙雕作品,于细腻之中透着灵秀之气。
在某些大型作品中,艺匠们采用"拼嵌法",以扩大体积,但拼嵌得浑然一体,毫无斧凿痕迹。
四.制作流程
象牙雕刻的工序流程一般分为:
凿→铲→磨→彩熏。
人物类为:
凿→开脸→铲→磨→彩熏。
制作器皿类的工序流程为:
取胎→凿→铲→磨→彩熏。
凿:
又叫出坯,是利用各种锯和凿子。
直接在象牙料做雕刻加工(不用泥稿和其他设备)。
开脸:
对脸部进行细致的刻画,由专门技工完成。
铲:
对头发,头饰、衣服、饰物、手持物进行细致的刻画,完成之后,形象准确,表面做光洁。
有些地区叫“修光”。
磨:
用锉草磨加工制作的刀痕,用牙粉(即刷牙用的牙扮)上亮(即抛光)。
彩熏:
彩熏是包括上彩和熏黄两种不同的装饰工艺。
“上彩”是用颜色对象牙的表面进行覆盖和涂染。
象牙彩熏处理后,还要配上木座和锦盒。
木座的种类很多,一般是由专门的工厂来制作。
北方盛行用嵌银丝花座,南方使用的是随形木座。
所有的象牙工艺品都要配锦盒,便于运输和收藏,锦盒的制作涉及象牙制品的安全包装,一般由专门的工厂来制作。
大型的象牙件因重量大,改用木箱为里的“锦盒”。
五.制作工具
从明代起至20世纪50年代中期以前,象牙雕刻都是采用手工雕刻,工具在形制上古今没有区别。
雕刻工具分两类,一类是凿活工具,一类是铲活工具,名称相同,只是刀口有薄厚之别。
原因是凿活要用敲锤击打凿子的顶部,所以凿铤较厚,铲活只用手作推,按、切、刮的动作,所以口尺寸较小,口较薄。
雕刻工具有扁铲、圆口、反口、和尚头、齐口等,口刃有不同大小,是专门用于起线、雕刻、找细、铲平地子的工具。
雕刻时一般要用木锤击打。
扁铲是薄口利刃,用于雕刻和刻直线、凿直墙的主要工具。
圆口是刃部呈圆弧形的刻刀,是雕刻和刻圆线的工具。
在纹理复杂的象牙料上用和尚头进行雕刻,不易起“堑碴”。
和尚头是一种正面平,而背面呈圆头状的刻刀,在纹理复杂的象牙料上用和尚头进行雕刻,不易起“堑”;和尚头还用于表面修光,特别是复杂的曲面修光,特别有效。
齐口,則是无利刃的扁铲,是将磨好的扁铲刃直立于油石上,将锋边的刀刃磨成一个小平面。
使用时利用前方的棱角来进行修刮,可以将象牙料的表面修刮得光洁平整。
在浮雕纹样中将地子找平,除利用扁铲外,主要用齐口、和尚头。
此外,象牙雕刻还使用框锯、挖锯,是去大料定形的工具,框锯、挖锯的形制与木工锯相同,只不过锯齿小。
锯条更薄。
古代打孔用“舞钻”,这是利用皮带带动木杆转动,靠杆顶上的惯性轮的旋转动能,带动钻头来回转动打孔的工具。
“舞钻”沿用至20世纪50年代初期,才被电动台钻所代替。
还有一种专门工具叫“耪刨”,是取胎工序用来制作象牙器皿时找平面的工具。
这种工具的形制是在一种带柄的木条上嵌入20多片带钢片(长5—6厘米,高5—4厘米,厚0.2厘米),然后,将20多片钢片用钢锉找平,又用钢锉将钢片开刃(朝前方是平面,朝后方是开刃面)。
使用时,将耪刨平放在象牙板上,用力压住向前平推几次,象牙板表面上有堑碴的部位就会渐渐刮平、刮光。
使用耪刨的最大好处是每次去料很少,不会伤料,也不会因戗碴而起堑,又可以将不平的象牙板表面修整得十分平整光洁,是“取胎”必不可少的工具
六.牙雕艺术的传承的思考
北京牙雕工艺曾多次代表中国在国际上参加各种重要的展览,并被国家领导人作为国礼馈赠国际友人。
她不仅增进了世界人民对于中华民族古老文化的了解,也促进了我国和各国之间的文化交流。
自20世纪80年代以来,出于保护大象种群的考虑,包括中国在内,国际上曾经一度禁止了象牙贸易。
这使得完全依赖进口象牙原料的北京象牙雕刻工艺陷入了无米之炊的境地。
北京象牙雕刻工艺面临着一无原材料,二无年轻传承人的困境。
近年来,在拯救濒危物种的问题上,国际上又开始摒弃死板的贸易禁令方式,允许库存象牙的贸易。
这样,象牙原料的供给又出现了一线生机。
然而,无论是从人力还是从财力上看,北京象牙雕刻工艺都已经进入了濒临灭绝的境地。
在我国1990年6月1日停止从非洲直接进口象牙、1991年全面禁止了象牙及其制品的国际贸易后,任何商业性的进口象牙一律不获批。
在象牙原料禁止的情况下带动了象牙收藏的高涨,象牙雕刻更是在禁止绝唱中不断升值。
象牙以坚实细密、色泽柔润光滑的质地,向来被视同白色的金子而备受鉴赏家珍爱。
禁止大象和犀牛产品贸易人们都认为是符合常理的事,但却把禁令的负作用归结于执行不利,却不从政策的根本缺陷上找原因。
逐步建立有管理的贸易体制已经是大势所趋,妥善处理现有合法象牙库存显得十分重要,采取销毁政策则很难起到保护作用。
认真研究有管理的合法贸易制度很有必要。
解决野生动物保护问题的关键在与谨慎采用“控制贸易”之策略,而应当控制货源,加强就地保护。
努力调动保护积极性,制定合理的筹资机制才是实现可持续性保护的真谛所在。
参考文献
[1]金鹰达.《中国传统手工艺》.北方文艺出版社,2006.
[2]博宝艺术网.鉴赏中心.《古代象牙雕刻工具有哪些》
[3]博宝艺术网.资讯中心.综合资讯.《象牙雕刻制作的工序流程》
> 正文
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 大学生 美术 鉴赏 浅析 牙雕 艺术
![提示](https://static.bdocx.com/images/bang_tan.gif)