宋元明清文学复习大纲.docx
- 文档编号:30279593
- 上传时间:2023-08-13
- 格式:DOCX
- 页数:31
- 大小:45.57KB
宋元明清文学复习大纲.docx
《宋元明清文学复习大纲.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《宋元明清文学复习大纲.docx(31页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
宋元明清文学复习大纲
中国古代文学史
宋元明清文学复习纲要
中国语言文学系
宋元明清文学复习纲要
一、复习要求和说明
宋元明清文学复习题包括论述题、简答题、名词解释和识记题四种题,各种题型的复习要求如下:
①论述题:
论述题一般都是各时期重要问题。
复习时应结合时代背景、作家生平思想等加以理解,对论述题的具体内容则要把握重点和要点,作有理有据的分析,作到观点明确,论证详细,结论简洁。
应讲究条理层次。
②简答题:
对题目要点作正确回答,论述不必深入展开,抓住内容精要,以简洁语言回答。
③名词解释:
包括名词概念、风格流派、称谓典故的解释。
应注意名词概念的性质特点、风格流派的代表人物及其主张等。
④识记题:
指文学史中必须准确识记的基本概念常识,包括选择题、填空题等。
二、各时期复习题
(一)宋代文学复习题
1论述题、简答题
(1)宋王朝的统治特点、社会状况对宋代文学发展的影响。
(2)宋代学术思想状况对宋代文人思想的影响。
(3)简析宋词繁荣和发展的原因及表现。
(4)简述宋诗思想内容的特点及艺术风格手法特点。
(5)简述唐诗和宋诗风格特点的不同。
(6)简述宋代诗歌的分期及各时期代表性的创作倾向、流派、人物。
(7)结合作品简述王禹偁诗文创作的成就。
(8)简析范仲淹《岳阳楼记》和[渔家傲]“塞下秋来”词的思想内容和艺术特点。
(9)简析晏殊[浣溪沙]“一曲新词”的思想内容和艺术特点。
(10)柳永对词的发展的贡献。
(11)柳永[雨淋铃]“寒蝉凄切”词的艺术特点。
(12)简析欧阳修成为北宋诗文革新运动领袖的条件。
(13)简述欧阳修的文学主张。
(14)简述欧阳修诗歌的创作特点及成就。
(15)结合[踏莎行]“侯馆梅残”简述欧阳修词的风格。
(16)论述欧阳修的“文”的创作的特点和成就。
(17)简析王安石诗歌的思想内容和艺术特点。
(18)简析王安石“文”的创作成就。
(19)简析王安石的词[桂枝香](金陵怀古)的特点。
(20)简析苏轼的文艺观和美学思想。
(21)苏轼的论文主张及“文”的创作成就。
(22)结合前后《赤壁赋》谈谈苏轼赋的特点。
(23)简析苏轼诗的艺术成就。
(24)苏轼对词的发展的贡献。
(25)黄廷坚的论诗主张及代表作。
(26)结合[鹊桥仙]“纤云弄巧”和[踏莎行]“雾失楼台”分析秦观词的风格特点。
(27)简析贺铸[青玉案]“凌波不过”的艺术特点。
(28)结合[兰陵王]“柳阴直“分析周邦彦词的艺术成就和特点。
(29)简析张元幹[贺新郎]“梦绕神州路”的写作特点。
(30)简析张孝祥[六洲歌头]“长淮望断”的写作特点。
(31)结合[醉花阴]“薄雾浓云”和[声声慢]“寻寻觅觅”二词说明李清照词的写作 特点。
(32)杨万里诗的成就及特点。
(33)朱熹的文学主张。
(34)陆游爱国诗的成就和特点。
(35)陆游诗总体的艺术风格和成就。
(36)简述陆游词的思想内容和艺术风格。
(37)辛弃疾爱国词的思想内容和表现方式。
(38)辛弃疾词的豪放风格和本色特点。
(39)辛弃疾词的表现手法。
(40)简析苏轼以辛弃疾豪放词风的异同。
(41)结合[扬州慢]“淮左名都”分析姜夔词的写作特点和论词主张。
(42)简述南宋末年刘克庄、戴复古诗的特点。
(43)简述严羽《沧浪诗话》的论诗主张及影响。
(44)宋亡之际文天祥的诗歌创作。
(45)汪元量诗的诗史意义。
(46)为什么说元好问堪称中国古代文学大家。
2名词概念、风格流派
词的别称:
长短句、乐府、曲子、曲子词、琴趣等。
词的体式:
令、引、近、慢;小令、中调、长调;单调、双调;正体、变体;段、
片、阕、拍;过片、换头、结拍。
称谓:
二晏、三苏、苏黄、欧苏、苏门四学士、苏门六君子。
柳三变、柳屯田。
易安居士、陆放翁、辛稼轩。
中兴四大诗人。
流派:
西昆体、江西诗派、诚斋体、江湖派、永嘉四灵;婉约派、易安体、苏辛豪放词派、骚雅词派。
诗论:
点铁成金、夺胎换骨、妙悟说。
3识记题
(1)柳开、王禹偁是北宋初年面对晚唐五代种种文弊,起而倡导文学革新的先驱人
物。
(2)柳永是北宋第一位专力作词,以词著名的词人。
(3)北宋中期文学史上发生的最为重要的事件是诗文革新运动。
欧阳修是这一运动的
领导者;梅尧臣、苏舜钦、王安石、曾巩、苏洵、苏辙等一批文人是这一运动的
积极参与者;苏轼是这一运动的集大成者。
(4)唐宋八大家指韩愈、柳宗元、欧阳修、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙、王安石。
(5)曾巩散文成就较高,代表作为《墨池记》。
(6)苏洵以散文著称,所作《六国论》吊古伤今,有战国纵横家余风。
(7)苏辙文深醇温粹,名篇有《上枢密韩太尉书》、《黄州快哉亭记》。
(8)李清照号易安居士,是两宋之际的著名女词人。
她在《词论》中提出词“别是一
家”之说,所作词以婉约著称。
(9)范成大的组诗《四时田园杂兴》六十首曲尽田家况味;《使金绝句》七十二首真
实记录了诗人出使金国的见闻和感受。
(10)陆游自谓“六十年间万首诗”。
其诗大体可分为爱国诗、农村诗、闲适诗、爱
情诗四大类。
其诗集为《剑南诗稿》。
其文集为《渭南文集》。
陆游豪放不羁,自号为“放翁”。
其临终所作诗名《示儿》。
(11)辛弃疾词现存600余首,约可分为爱国词、农村词、闲适词、情词四大类。
(12)辛派词人有陈亮、刘过、韩元吉、杨炎正等。
陈亮多爱国豪放词,有《龙川词》;刘过词也以豪放著称,表达浪迹江湖生活及爱国情怀。
(13)姜夔是南宋末期骚雅词派的代表人物。
骚雅派标榜雅正,崇尚清空,重视格律。
吴文英、王沂孙、张炎等均为此派词人。
姜夔词集称《白石道人歌曲》。
(14)宋代著名的诗话、文评和笔记著作有欧阳修的《六一诗话》,司马光的《温公诗
话》,陈师道的《后山诗话》,叶梦得的《石林诗话》,张戎的《岁寒堂诗话》,
杨万里的《诚斋诗话》,姜夔的《白石诗话》,严羽的《沧浪诗话》。
宋代总集性
质的诗有阮阅的《诗话总龟》,胡仔的《苕溪渔隐丛话》,魏庆之的《诗人玉屑》。
词话有北宋晁无咎《词话》,两宋之际有李清照《词论》,南宋张炎有《词源》。
宋代笔记甚多,如苏轼《志林》,沈括《梦溪笔谈》,洪迈《容斋随笔》,周密《武林旧事》,陆游《老学庵笔记》,孟元老《东京梦华录》,吴自牧《梦梁录》等。
(二)元代文学复习题
1、论述题、简答题
(1)简述元代文学发展的基本状况和趋势。
(2)简述中国古代戏剧的特点。
(3)元代杂剧繁荣发展的原因。
(4)元代杂剧衰微的表现及原因。
(5)南戏剧本的构成及表演特点。
(6)南戏复兴的原因。
(7)简析南戏与杂剧的不同。
(8)简述南曲与北曲的不同。
(9)简述词与曲的区别。
(10)简析马致远[越调天净沙]《秋思》的写作特点。
(11)简析张养浩[中吕山坡羊]《潼关怀古》的思想主题和写作特点。
(12)分析睢景臣[般涉调哨遍]《高祖还乡》套数的思想内容和写作特点。
(13)简析萨都剌的词[满江红]《金陵怀古》的思想内容和写作特点。
(14)分析《窦娥冤》中窦娥形象。
(15)分析《窦娥冤》的思想主题和艺术特点。
(16)王实甫怎样加工改造崔莺莺和张生的恋爱故事?
(17)《西厢记》怎样深化了反封建的思想主题。
(18)分析崔莺莺、张生和红娘形象。
(19)《西厢记》的艺术成就。
(20)简析白朴的杂剧《墙头马上》和《梧桐雨》的思想主题和艺术特点。
(21)简析马致远杂剧《汉宫秋》中汉元帝和王昭君的形象及该剧的艺术特点。
(22)简析康进之杂剧《李逵负荆》的思想主题和艺术成就。
(23)简析纪君祥杂剧《赵氏孤儿》的写作特点。
(24)简析石君宝杂剧《秋胡戏妻》中的罗梅英形象。
(25)简析郑廷玉杂剧《看钱奴》的喜剧特色。
(26)简析无名氏杂剧《陈州粜米》中的包公形象及该剧的艺术特色。
(27)简析郑光祖的杂剧《倩女离魂》的艺术特色。
(28)分析南戏剧本《琵琶记》中的赵五娘形象。
(29)分析《琵琶记》的艺术特点。
(30)为什么《琵琶记》被誉为“南戏中兴之祖”
2名词概念、风格流派
曲、元曲、散曲、剧曲、杂剧、元杂剧、南戏、南曲戏文、永嘉杂剧
曲、白、科、折、楔子、末本、旦本、杂剧色、末、旦、瓦肆勾栏、砌末
散曲、小令、带过曲、套数
元曲四家、元诗四家、铁崖体
3识记题
(1)元代杂剧繁荣发展的中心,前期是大都(今北京),后期在杭州。
(2)现知南戏最早的剧目有《赵员女蔡二郎》、《王焕》、《王魁》等。
现存最早的南戏
剧本有《张协状元》、《宦门子弟错乏身》、《小孙屠》,因保存在《永乐大典.》中,
故今称《永乐大典戏文三种》。
(3)元初较为著名的诗人有元好问、刘因、赵孟頫、戴表元、邓牧等;中期元诗四家
包括虞集、杨载、范梈、揭傒斯;元末著名诗人有王冕、杨维祯、倪瓒等。
杨维
祯号铁崖,其诗受晚唐李贺影响,诗情怪诞、晦涩、奇诡、重藻饰、求新求异,
人称铁崖体。
(4)关汉卿是中国戏曲史上最早的伟大的戏剧家,是元杂剧的奠基人。
他一生作剧约
60余种,代表作是《窦娥冤》。
《窦娥冤》的故事最早源于汉代“东海孝妇“的故事。
其中主要人物有窦娥、蔡婆婆、张驴儿、赛卢医、桃杌太守等。
窦娥临刑前对天发的三桩无头誓愿是血溅素练、六月飞霜、楚州亢旱三年。
关汉卿著名的杂剧作品还有《赵盼儿》、《望江亭》、《拜月亭》、《诈妮子》、《单刀会》、《西蜀梦》、《蝴蝶梦》等。
关汉卿的散曲名篇[南吕一枝花]《不伏老》、[南吕一枝花]《赠珠帘秀》等。
(5)《西厢记》情节最早源于唐代元稹的传奇小说《会真记》(《莺莺传》)。
金代董解
元创作《诸宫调西厢记》,对《莺莺传》中描写的崔莺莺和张生的恋爱故事作了
重大改变,使之有了新的面貌。
王西厢是在董西厢的基础上创作而成的。
《西厢
记》中主要人物有崔莺莺、张生、红娘、崔老夫人、惠明和尚、法本长老、孙飞
虎等。
《西厢记》共五本二十一折,最著名的是第四本《草桥店梦莺莺》中的第
三折“长亭送别”。
(6)白朴的《墙头马上》演述裴少俊和李千金的恋爱故事,是一部喜剧,其中引述了
白居易《新乐府》中《井底引银瓶》诗。
《梧桐雨》演述唐明皇李隆基和贵妃杨
玉环的恋爱故事,是著名的爱情悲剧。
该剧以唐明皇为主角,是末本戏。
(7)马致远的《汉宫秋》演述汉代“昭君出塞”故事,但剧中汉元帝与王昭君的爱情
故事并非源于史实,奸臣毛延寿亦属虚构。
此剧不属严格意义的历史剧。
该剧以
汉元帝为主角,是末本戏。
(8)康进之《李逵负荆》和高文秀《双献功》是杂剧水浒戏中李逵杂剧“双璧”。
《李
逵负荆》中人物有李逵、宋江、王林老汉、满堂娇等。
《双献功》中人物有李逵、
孙荣、郭念儿等。
二剧均为末本戏。
(9)纪君祥《赵氏孤儿》演述春秋晋灵公时赵盾和屠岸贾两个家族的矛盾斗争,是著名的历史悲剧。
剧中人物有晋灵公、赵盾、屠岸贾、赵朔、程婴、韩厥、灵辄、提弥明、鉏麑等,该剧为末本剧。
(10)尚仲贤的《柳毅传书》演述秀才柳毅和龙女三娘的恋爱故事,系源自唐传奇《柳毅传》,为旦本戏;李好古的《张生煮海》演述张生与龙女琼莲的爱情故事,系据民间故事改变,为旦本戏。
二剧堪称神话故事剧的“双璧”。
(11)杨显之的《潇湘雨》演述张翠鸾与崔甸士悲欢离合故事,为旦本戏;石君宝的《秋胡戏妻》演述罗梅英与刘秋胡的悲欢离合故事,为旦本戏。
(12)郑廷玉的《看钱奴》演述财主周荣祖穷贾儿贾仁之间的因果报应故事,其中刻画贾仁贪吝性格入木三分,是著名讽刺戏剧,是末本戏。
(13)李潜夫《灰阑记》演述娼女张海棠的悲剧命运,表现了包公的智慧。
(14)无名氏的《陈州粜米》演述包公秉公执法,惩治势要衙内的故事。
剧中人物有包拯、刘衙内、小衙内、杨金吾、王粉莲、张敝古等。
(15)郑光祖《倩女离魂》演述张倩女与王文举浪漫爱情故事。
(三)明代文学复习题
1论述题、简答题
(1)简述《三国演义》成书的条件。
(2)谈谈《三国演义》战争描写的特点。
(3)分析曹操和诸葛亮的形象。
(4)《三国演义》人物塑造的特点和方法。
(5)《三国演义》战争描写的艺术成就和语言特点。
(6)分析《水浒传》反映现实深刻性的诸种表现;《水浒传》情节特色、结构特点、人物形象特点和塑造方法。
(7)结合“西游故事”的演变和吴承恩的家世经历谈谈《西游记》创作成功的条件。
(8)分析孙悟空的形象。
(9)谈谈《西游记》浪漫主义创作方法的特点及具体体现。
(10)谈谈明代小说发展前期与后期的不同,说明产生变化的原因。
(11)谈谈明代历史演义小说在中叶以后繁荣发展的情况和原因。
(12)明代中期以后英雄传奇小说创作繁荣的情况及原因。
(13)明代中期以后深魔小说流行的情况及原因。
(14)明代中叶以后世情小说繁荣的原因。
(15)谈谈《金瓶梅》在中国文学史上的地位及意义。
(16)谈谈明代拟话本发展的情况及其在文学史上的地位。
(17)谈谈明代前期戏剧发展的特点及原因。
(18)结合明代后期的现实谈谈明代后期戏剧繁荣发展的标志和原因。
(19)谈谈明代后期杂剧转变的表现及原因。
(20)谈谈明代昆山腔改革的成就及改革成功的原因。
(21)谈谈明代后期传奇创作极盛的标志。
(22)明代后期传奇创作发展的艺术情况和特点。
(23)简述汤显祖的思想主张和戏剧主张。
(24)说明《牡丹亭》突出情与理的矛盾冲突,对深化作品主题的作用和意义。
(25)分析杜丽娘的形象。
(26)明代诗文发展基本情况及衰落原因。
(27)李贽的文学主张及对明代文学发展的贡献。
(28)明代公安派的文学主张及其意义和局限。
(29)明末诗文发展的新形势及与时代现实的关系。
(30)简述薛论道、冯惟敏、陈铎、王磐等人的散曲。
(二)名词概念、风格流派
台阁体、茶陵诗派、复古运动、唐宋派、公安派、竟陵派、复社;历史小说、神魔小说、世情小说、文言传奇、话本、拟话本;传奇、骈俪派、昆曲、临川派、吴江派。
(三)识记题及基础知识:
(1)慧立《慈恩三藏法师传》记录了历史上唐僧取经的过程;南宋时期的《大唐三藏取经诗话》标明玄奘取经已由历史故事完成了向佛教神话故事的过渡,说明西游故事已有了雏型;元代《西游记平话》和杂剧《西游记》已经有了小说《西游记》的基本情节,说明“西游故事”已经基本定型。
《西游记平话》全本今已无存,但在《永乐大典》13139卷有“梦斩泾河龙”一段残文;在朝鲜古代教科书《朴通事谚解》中有“车迟国斗胜”一段残文和八条注语,可以窥知“西游故事”的轮廓。
吴承恩的作品现存和知名的有《西游记》、《二郎搜山图歌》、《禹鼎志》序,诗文集有《射阳先生存稿》。
(2)余邵鱼撰《列国志传》又称《春秋列国志传》;明末冯梦龙加以改编而成《新列国志》;清蔡元放又对《新列国志》加以润饰评点,这就成了《东周列国志》。
(3)明代中叶以后,英雄传奇小说纷纷出现。
有描写杨家将故事的纪振伦校阅的《杨家府演义》和熊大木所作的《杨家将》(《北宋志传通俗演义》);描写岳飞等抗金故事的有熊大木所编的《大宋中兴通俗演义》(又题《大宋演义英烈传》);描写隋唐故事的有吉衣主人袁于令的《隋史遗文》。
(4)明代中叶以后神魔小说流行起来。
其中流行较广的是许仲琳的《封神演义》,它是在宋元讲史话本《武王伐纣平话》的基础上由作者虚构而成的。
除此之外,罗懋登的《三宝太监西洋记》也是有影响的神魔小说,它通过郑和下西洋的历史事件来敷演神魔故事。
(5)《金瓶梅》和《三国演义》、《水浒传》、《西游记》被通称为元明小说四大奇书。
《金瓶梅》版本很多,主要有《金瓶梅词话》和《原本金瓶梅》两种。
(6)明末仿作《西游记》的作品有《北游记》、《东游记》、《南游记》;续作的作品有《续西游记》、《后西游记》;借事另有讥刺的有董说《西游补》。
明末短篇小说的发展可以分为两条线索;文言传奇方面,明初有瞿佑作《剪灯新话》,文笔虽冗弱,使故事清新,引起仿效者纷纷;又有李祯作《剪灯余话》,摹拟《剪灯新话》,但多糟粕;明代后期,万历年间由邵景詹作《觅灯因话》,有朴素遒劲之风格。
这三部作品通常合称为“三灯”;“三灯”可以作为明代数量繁多的文言传奇的代表,它们的思想艺术成就并不算高,但在唐传奇和《聊斋志异》之间起着联结纽带和桥梁的作用,因而在文学史上占有重要位置。
在白话小说方面,嘉靖年间出现了洪梗刊行的《清平山堂话本》(又称《六十家小说》),保持了宋元话本的本貌;又有《京本通俗小说》,是经加工修饰的话本集。
明代后期文人摹拟话本写作小说成的风气,这些文人创作的专栏阅读欣赏的话本称为“拟话本”,晚明拟话本集纷纷出现,其中尤以冯梦龙的“三言”和凌濛初的“二拍”影响为大。
“三言”包括《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》;“二拍”包括《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。
除此之外,还有《石点头》、《西湖二集》、《清夜钟》等话本的拟话本集。
拟话本的成就代表了明代短篇小说的成就。
(7)宋元时期中国戏剧的发展分为南、北二系。
南戏始于宋光宗朝,《赵贞女》、《王魁》等为早期南戏作品,现已亡佚。
现存最早的南戏作品是保存在《永乐大典》中的三个作品,它们是《张协状元》、《小孙屠》和《宦门子弟错立身》。
元代杂剧形成并获得繁荣发展,前期名家名作辈出不穷,重要的作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远、康进之、高文秀等,著名的作品有《窦娥冤》、《西厢记》、《汉宫秋》、《梧桐雨》、《李逵负荆》、《陈州粜米》等。
大德年间以后,杂剧出现衰落的迹象,这一时期较出名的作家作品有郑光祖的《倩女离魂》等。
元末明初,南戏向传奇方向演化,出现了《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》和《琵琶记》等五部有名的传奇,形成了一个发展高潮,标志南戏创作由民间创作向作家创作过渡。
这一时期杂剧和南戏互相影响,互相吸收,促进南戏发展,但总的来说,杂剧仍占剧坛的主导地位。
明代的戏剧承续元代戏剧发展情势,在新的社会历史条件下,明代的杂剧和传奇互相影响、互相对比而发展。
明代戏剧的发展可以分为前、后二期。
从明太祖洪武元年到明英宗天顺八年(1368-1464)为前期。
这一时期,杂剧进一步衰落,宫廷杂剧成为杂剧的主流,其代表人物是朱权、朱有墩等皇室贵族,他们的杂剧为统治阶级歌功颂德,粉饰现实,或表现神仙道化的思想、他们的作品追求典雅的风格,思想内容是不足取的,但他们的剧作在唱法和体制方面开始突破杂剧原有的体制,出现了对唱、轮唱、合唱等形式,出现了南北合套的唱腔,开了杂剧转变的先河,在戏剧发展史上占有一定的地位。
明代前期的传奇,在元末明初的小高潮之后,就出现了中衰的局面,没有新的名家名作出现。
总的来说,明代前进戏剧舞台和创作是冷落的,对比之下,杂剧仍较传奇占优势。
明代成化元年(1465)以后,由于经济、政治、思想文化等发面的新情况是戏剧的发展有了新变化。
杂剧开始转变前期宫廷杂剧粉饰现实、歌功颂德的作用,在体制形式、演唱方法、思想内容方面都有了新变化,杂剧出现了转变的趋势。
杂剧转变的先驱是王九思和康海。
王九思作《杜甫游春》和《中山狼》讽喻现实;康海作《中山狼》影射现实。
杂剧转变的代表者为徐渭,他的“四声猿”包括《渔阳弄》(《狂鼓史》)、《翠乡梦》、《雌木兰》、《女状元》,是杂剧转变的代表性作品。
“四声猿”有积极的主题,通过喜剧、闹剧情节来讽刺现实,富有浪漫主义精神,语言新鲜活泼,体制上也有所突破。
他的《南词叙录》对前人南戏和明代传奇作了中肯评价,著录了许多传奇剧目,是戏曲研究的重要资料。
在传奇创作方面,首先结束传奇中衰局面的是“骈俪派”的创作。
理学大儒邱濬作《五伦全备忠孝记》,宜兴腐儒邵灿作《五伦香囊记》,宣扬封建伦理道德观念,语言骈俪化,开骈俪一体。
《五伦香囊记》以剧载道,以时文为南曲,模仿因袭,大开骈俪之风。
之后,梅鼎祚作《玉合记》,屠隆作《彩毫记》,《昙花记》,是骈俪派创作达到高潮,戏曲几成辞赋,成为传奇创作的有害的潮流。
与骈俪之风异流,李开先作《宝剑记》借古刺今,表现了对现实腐败政治的不满;传为王世贞(?
)所作的《鸣凤记》取材明代现实重大政治事件,开传奇演述时事的风气,有强烈现实性;梁辰鱼作《浣纱记》以生、旦悲欢离合为线索反映一代兴亡之事,并以新昆山腔演唱,获得巨大成功,成为新昆山腔登上戏曲音乐宝座的奠基石。
在平直无意趣的南曲诸腔中,昆山腔具有流丽悠远的特点;元末歌唱家顾坚曾首创昆山腔;嘉靖、隆庆年间的魏良辅对昆山腔进行了一次重大改革,保存昆山腔“流丽悠远”的特点,吸取海盐、弋阳各腔长处和北曲慷慨激昂的格调,形成“迭换巧掇”,“凄厉深邈”的新特点;在配器方面,把弦索乐器、萧管乐器和鼓板乐器配合使用,集南北乐器与一队,初建乐队规模。
从而使昆山腔曲更丰富了,风格更突出了,表现力更强了,造成昆山腔出而此词几废的局面。
梁辰鱼在魏良辅的基础上对昆山腔作进一步的探讨和改革,以新昆山腔创作《浣纱记》,使昆山腔从清唱声腔变成了戏剧唱腔,风行一时,成为首屈一指的剧种。
他们的改革为昆剧的极盛奠定了基础。
到了万历时期,昆腔传奇的发展形成了极盛的局面,在题材内容、体制风格、艺术构思和创作方法等方面都有了程度不同的突破。
产生了以汤显祖为代表的临川派,他们的戏剧创作主张注重性灵词采,注重意趣声色。
而以沈璟为代表的吴江派作家,则强调作剧要文字通俗,尤重曲调格律。
两派故自冰炭,互相争论驳辨,有助于戏剧的发展。
这一时期,在戏剧理论方面有了更多的建树,沈璟作了《南九宫十三调曲谱》,王骥德作了《曲律》,吕天成作了《曲品》;而尤以汤显祖的戏剧创作成就为最高。
汤显祖一生作剧五种,其中《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》和《南柯记》被称为“临川四梦”,又称“玉茗堂四梦”,使万历时期传奇繁荣的代表性作品。
这一时期较有影响的作品,还有沈璟的《义侠记》、《红蕖记》;高濂的《玉簪记》、周朝俊的《红梅记》和孙钟龄的《东郭记》等。
明末戏剧多承中叶以后临川派和吴江派作家的余势,没有重大成就。
孟称舜和阮大铖属临川派;袁晋、沈自晋属吴江派。
除此还产生了一些抨击魏忠贤,反对宦官干政的作品,与明末的社会现实有密切关系。
明后期,戏剧发展出现了带根本性质的变化,传奇取代杂剧而成为戏剧的主流。
昆腔传奇的繁荣发展标志着自元杂剧后戏剧发展史上又出现了一个戏剧创作的高潮。
(8)明代末期戏曲的整理和出版工作有了新的成绩,产生了臧懋循编的《元曲选》,是元代杂剧的重要选本;毛晋编的《六十种曲》,是明代传奇的重要选本;沈泰编的《盛明杂剧》为明代杂剧的重要选本。
(9)汤显祖的“临川四梦“都是据前人作品改制而成的。
其中,《紫钗记》是据唐人蒋防的传奇《霍小玉传》改编的;《牡丹亭》是据载于《重刻燕居笔记》中的《杜丽娘慕色还魂》话本改编而成的;《邯郸记》是据唐人沈既济的小说《枕中记》改编的;《南柯记》是据唐人李公佐的小说《南柯太守传》改编的。
除了剧作,汤显祖的作品还有诗集《红泉逸草》、《问棘邮草》、文集《临川汤海若玉茗堂文集》等。
(10)明代诗文家数繁多,但其思想和艺术成就不仅远逊于唐、宋,而且也远逊于明代的小说和戏曲的成就。
明代诗文发展的特点是派别斗争激烈,然而有陈陈相因;作品丰富,但成就不高,诗文发展处于衰落之势。
有成就的作家集中在元末明初,著名的作家有宋廉,作品集有《宋学士集》,专长散文,力主宗经;刘基有《诚意伯文集》、《郁离子》等,他的作品“矫元宝之弊,有激而言”;高启以诗著名,集有《青丘高季迪诗文集》。
诗歌众体兼长,尤长七律,《登金陵雨花台望大江》《青丘子歌》等是他的名作。
其他还有杨基、张羽、徐贲等,后三人与高启,人称明初诗坛“四杰”。
明代前期随着封建统治的巩固,思想控制的加强,诗坛渐为台阁重臣的控制。
以杨士奇、杨荣、杨薄为代表的台阁重臣作大量的应制诗、颂圣诗、神道碑、墓志铭和题序赠答之作,粉饰现实、歌功颂德,风格是
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 宋元 明清 文学 复习 大纲