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古代文学史先秦至秦汉
选择10
(1),填空15
(1),名3(5),简4(20),论2(40)
一、神话:
神话以故事的形式表现了远古人民对自然、社会现象的认识和愿望,是“通过人民的幻想用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身”。
著名神话的出处,如精卫填海、大禹治水、女娲造人
中国古代著名的四大神话:
女娲补天、共工触山、后羿射日和嫦娥奔月,保留在《淮南子》中。
1、创世神话 《艺文类聚》中“盘古开天地”的故事。
2、始祖神话 讲《淮南子》中“女娲补天”、《太平御览》中“女娲造人”的故事。
《诗经·生民》中记载的周民族始祖后稷的神话故事。
3、洪水神话 讲《山海经》中“鲧禹治水”的故事(扩展到有关“禹三过家门而不入”、“禹娶涂山氏”等禹的故事)。
4、战争神话 《山海经》中“黄帝擒蚩尤”的故事。
5、英雄神话 《山海经》中“夸父追日”、“精卫填海”、“刑天舞干戚”,《淮南子》中“后羿射日”的故事
6、传奇神话 四大神话(女娲补天、共工触山、后羿射日、嫦娥奔月)之一的“嫦娥奔月”的故事,以及“吐丝女”、“羽民国”、“长臂国”、“厌火国”等的故事。
二、诗经:
1、能掌握诗经的内容及重要代表作,如能分清爱情婚姻诗的代表作及战争时代表作,并能掌握什么是风雅颂及分类标准
风15国风共160篇。
风即音乐曲调,是带有地方色彩的民歌。
雅大雅31篇,小雅74篇,共105篇。
雅:
正,是宫廷正乐,用于典礼。
颂周颂31篇、商颂5篇、鲁颂4篇,共40篇,是宗庙祭祀时唱的赞歌。
分成风雅颂三类的分类标准有音别与义别两种说法:
1、从音乐角度划分:
郑樵“风土之音曰风,朝廷之音曰雅,宗庙之音曰颂”(《通志》)王国维曰:
“窃谓风雅颂之别当于声求之。
”(《观堂集林》)
2、从内容体裁角度划分:
《毛诗序》:
是以一国之事,系一人之本,谓之风。
言天下之事,形四言之分,谓之雅。
雅者,正也,言王政之所由废兴也。
政有大小,故有小雅焉,有大雅焉。
颂者,美盛德之形容,以其成功告于神明者也。
”
本书采用风雅颂最初只是一种音乐分类,不流传中也会有内容上的区别。
一、祭祖颂歌和周族史诗1
(一)代表:
《大雅》中的《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》。
反映了西周开国的历史,是一组周民族的史诗。
二、农事诗1
(一)代表作品:
《周南·苤苡》、《豳风·七月》、《周颂》中的《臣工》、《噫嘻》、《丰年》、《载芟》、《良耜》,直接描写农业生产生活及相关的政治、宗教活动的诗篇。
三、征役诗3
(一)代表作品
▪颂记战功:
《大雅》之《江汉》、《常武》,《小雅·六月》
▪叙写军威:
《小雅·采芑》
▪尚勇乐战:
《秦风》之《小戎》、《无衣》
▪征夫厌战:
《豳风·东山》、《小雅·采薇》、《唐风·鸨羽》
▪思妇闺怨:
《王风·君子于役》、《卫风·伯兮》。
四、婚恋诗10
▪
(一)代表
▪相恋与欢会:
《召南·野有死麕》、《邶风·静女》、《郑风·野有蔓草》等。
▪追慕与苦思:
《周南·关雎》、《秦风·蒹葭》、《陈风·月出》、《郑风·子衿》等。
▪爱的受阻:
《鄘风·柏舟》、《郑风·将仲子》等。
▪婚嫁:
《周南·桃夭》、《召南·摽有梅》等。
▪弃妇:
《邶风·谷风》、《卫风·氓》等。
五、怨刺诗2
(一)代表作
刺贪刺虐刺昏刺暴,怨苦怨劳,怨不公不均。
如:
《大雅》之《民劳》、《桑柔》、《瞻卬》,《小雅》之《节南山》、《正月》、《十月之交》等。
▪刺乱刺淫:
《国风》中之《邶风·新台》、《魏风·伐檀》、《魏风·硕鼠》、《陈风·株林》等。
六、燕飨诗1
▪
(一)代表作:
▪如《小雅》之《鹿鸣》、《常棣》、《宾之初筵》等;
▪《大雅·行苇》、《鲁颂·有駜》通常也被认为是宴饮之诗。
2、能简述《诗经》的艺术特色
一、强烈的现实主义精神
二、赋比兴三种艺术表现手法
三、情景交融的艺术境界
四、复沓的章法和以四言为主的句式
五、丰富、生动、形象的语言
二、赋、比、兴的艺术表现手法。
所谓“赋”,指的是一种铺陈直叙事物的方法。
比,就是比喻或比拟,用形象的事物打比方,使被比喻的事物生动形象,真实感人。
兴,就是托物起兴,先用他物起头,然后借以联想,引出诗人所要表达的思想感情。
《诗经》的特色和影响,主要表现在以下几个方面:
第一,《诗经》是以抒情诗为主流的。
第二,《诗经》中的诗歌,除了极少数几篇,完全是反映现实的人间世界和日常生活、日常经验。
第三,与上述第二项相联系,《诗经》在总体上,具有显著的政治与道德色彩。
第四,《诗经》的抒情诗,在表现个人感情时,总体上比较克制因而显得平和。
以上主要从内容、思想倾向、抒情特点等诸方面论述了《诗经》的几个重要特色。
这些特色对中国后代文学的影响都很深远。
下面再从语言形式、表现手法等方面简略介绍一下《诗经》的特色,这些方面的影响,情况各有不同。
《诗经》的基本句式是四言,间或杂有二言直至九言的各种句式。
但杂言句式所占比例很低。
只有个别诗是以杂言为主的,如《伐檀》。
以四言句为主干,可以由此推想当时演唱《诗经》的音乐旋律,是比较平稳和比较简单的。
至汉代以后,四言诗虽断断续续一直有人写,但已不再是一种重要的诗型了。
反而在辞赋、颂、赞、诔、箴、铭等特殊的韵文文体中,运用得很普遍。
3、背诵名篇《诗经·王风·黍离》、《诗经·小雅·采薇》、《蒹葭》
蒹葭
蒹葭苍苍,白露为霜。
所谓伊人,在水一方。
溯洄从之,道阻且长。
溯游从之,宛在水中央。
蒹葭萋萋,白露未晞。
所谓伊人,在水之湄。
溯洄从之,道阻且跻。
溯游从之,宛在水中坻。
蒹葭采采,白露未已。
所谓伊人,在水之涘。
溯洄从之,道阻且右。
溯游从之,宛在水中沚。
采薇
采薇采薇,薇亦作止。
曰归曰归,岁亦莫止。
靡室靡家,玁狁之故。
不遑启居,玁狁之故。
采薇采薇,薇亦柔止。
曰归曰归,心亦忧止。
忧心烈烈,载饥载渴。
我戍未定,靡使归聘。
采薇采薇,薇亦刚止。
曰归曰归,岁亦阳止。
王事靡盬,不遑启处。
忧心孔疚,我行不来!
彼尔维何?
维常之华。
彼路斯何?
君子之车。
戎车既驾,四牡业业。
岂敢定居?
一月三捷。
驾彼四牡,四牡骙骙。
君子所依,小人所腓。
四牡翼翼,象弭鱼服。
岂不日戒?
玁狁孔棘!
昔我往矣,杨柳依依。
今我来思,雨雪霏霏。
行道迟迟,载渴载饥。
我心伤悲,莫知我哀!
黍离
彼黍离离,彼稷之苗。
行迈靡靡,中心摇摇。
知我者谓我心忧,不知我者谓我何求。
悠悠苍天!
此何人哉?
彼黍离离,彼稷之穗。
行迈靡靡,中心如醉。
知我者谓我心忧,不知我者谓我何求。
悠悠苍天!
此何人哉?
彼黍离离,彼稷之实。
行迈靡靡,中心如噎。
知我者谓我心忧,不知我者谓我何求。
悠悠苍天!
此何人哉?
三、1、《春秋》和《左传》都是以哪国的年号纪年及体例是什么?
上起鲁隐公元年,下至鲁哀公十四年。
《春秋》是一部由孔子编定的鲁国的编年史
《左传》的记事起于鲁隐公元年,止于鲁哀公二十七年。
独立的编年体史书,成书约在战国初年。
2、春秋三传是什么
v《左传》,重于演绎史实;
v《谷梁传》(谷梁赤)、《公羊传》(公羊高),重于阐发“微言大义”。
3、简述《左传》的文学成就
(一)、善于刻画了许多历史鲜明的历史人物形象。
《晋公子重耳之亡》(僖公、二十三年二十四年),《左传》第一次用“言事相参”的办法,通过晋公子经过19年,8个国度的逃亡,他从原先目光断浅,贪图享受,,胸无大志,不通人情事故的一个贵公子,成长为一个有政治远见,深谋远虑,善于用人,能听取批评意见的,一个成熟的政治家的过程。
(二)、善于描写复杂的战争。
《左传》战争大小有400个之多,是中国军事史极为重要的材料,总的来看《左传》描写的战争常从战前写起,写了对战争的方面的准备,主要是政治,外交准备,从政治准备看:
《左传》作者从人性的向背,如争取了民心就胜利,反之则失败。
从外交准备看,又重在分化和拉拢,分化是对敌国的使之孤立,自己这一方争取盟国,至少不要帮助对方,中立。
1.战前的篇幅
最长,《殽之战》作为战前的政治准备较为明显,
2.战中:
篇幅
短,有的是一笔带过:
或二十几个字,如庄公十年的长勺之战,写战争过程只有四个字:
“齐师败绩”,《殽之战》“夏,四月,辛已,败秦师于殽。
获百里孟明视、西乞术,白乙丙以归。
”正面描写战争,不是描兵来将挡等,而是在于,更高的总体的把握,战略战术的安排。
《城濮之战》中“师直为壮,曲为老”;“退三舍辟之,所以报也。
”
3.战后:
描写主
要是总结经验和教训,为后为统治者以此为鉴,例:
《城濮之战》文章能过周天子的口:
”德政”,晋”直”,楚””曲”
三、善写行人辞
令,语言简练,含蓄,富有文采。
善写行人辞令:
《殽之战》
弦高:
弦外有音;弦高曰:
“寡君闻吾子将步师也于敝邑,敢犒从者。
不腆敝邑,为
从者之淹,居则具一日之积,行则备一夕之卫。
“且使遽告于郑。
意思是说的国君早知道你们要来了,要我在这里等待你们,我们这个地方很穷,为了您军队停留的需要。
你们住下来,我们替你们准备一天的供应;要动身,我们替你们准备一夜的警卫。
(是委婉地说明,郑国早有了准备,你们还是趁早回去吧!
)
孟明:
绵里藏针;
简炼,含蓄:
是原初的面貌,异墨如金,含义很深。
富有文采:
左氏浮夸,艳而富,丰润。
《左传、庄公十年》《曹刿论战》,《长勺之战》
4、《战国策》的校订者,编订者,及体例及最主要的艺术风格
•作者:
《战国策》非出一人之手,作者大多是战国后期纵横家,也可能有秦汉间人,属于集体创作的结集。
•整理者:
西汉晚期刘向整理编订为33篇,近500章,定名为《战国策》。
•一)塑造了形形色色的人物形象,尤其是对一系列“士人”形象光彩照人。
•采用了多种艺术手法来刻画人物形象。
(1)虚构想象,如想像《苏秦始将连横》中想像苏秦夜读,引锥自刺之语等。
(2)通过曲折的情节,个性化的语言、传神的形态、细节心理等写人。
如《荆轲刺秦》。
(3)将一人之事集中于一篇之中,为纪传体奠下基础。
如《冯谖客孟尝君》
•《战国策》主要记述战国时代谋臣策士游说各国或互相辩论时所提出的政治主张和斗争策略,反映当时各诸侯国、各阶级、阶层之间尖锐复杂的矛盾和斗争,是研究先秦史的重要资料。
从文学角度看,《战国策》文思开阔,寓意深刻,语言风格辩丽恣肆,铺张扬厉。
其主要艺术特色是:
①叙事生动形象,有不少完整而富于戏剧性的故事。
如《齐策·邹忌讽齐王纳谏》,从家庭说到朝政,从“群臣进谏,门庭若市”写到“虽欲言,无可进者”,阐明了纳谏除蔽的道理,遣词用语生动而又耐人寻味。
②文笔多采,刻画人物栩栩如生,有鲜明的个性。
作者用笔行文,当详则尽情挥洒,不吝笔墨;当简则一字不苟,惜墨如金。
如《秦策》写苏秦先以“连横”说秦王,转而又以“合纵”说六国,生动地描写出一个善于机变、惯于夸说,一切言行以利为转移,朝秦暮楚的纵横家形象。
③说理论辩,言辞犀利、精辟。
如《赵策》记述触龙的说辞,他顺着赵太后的心思,从谈家常入手,然后引古论今,层层深入地分析“位尊而无功,俸厚而无劳”的危害,终于使太后心悦诚服地接受他的劝告,让她的幼子长安君到齐国去当人质。
④善用比喻、夸张、寓言等多样化修辞手段,增强散文的表达效果。
如《楚策四》记庄辛说楚襄王,层层设喻,说明居安不思危之害。
此外,《战国策》还多用工整的对偶和排比句法,使文章具有抑扬顿挫、气势贯通的特色。
四、1、《论语》共多少篇及篇名
学而第一,为政第二,八佾第三,里仁第四,公治长第五,雍也第六,述而第七,泰伯第八,子罕第九,乡党第十,先进第十一,颜渊第十二,子路第十三,宪问第十四,卫灵公第十五,季氏第十六,阳货第十七,微子第十八,子张第十九,尧曰第二十
2、能简述《庄子》一书首篇篇目及全书内容及艺术特点
•《汉书·艺文志》载:
《庄子》有52篇,现存33篇。
有“内篇”7、“外篇”15、“杂篇”11。
•内篇7:
逍遥游、齐物论、养生主、人间世、德充符、大宗师、应帝王;
•外篇15:
骈拇、马蹄、胠箧、在宥、天地、天道、天运、刻意、鳝性、秋水、至乐、达生、山木、田子方、知北游;
•杂篇11:
庚桑楚、徐无鬼、则阳、外物、寓言、让王、盗跖、说剑、渔父、列御寇、天下。
•《庄子》主旨:
激于浊世,企望全身避害,在“道”之体悟中探寻独立逍遥、无可依傍的精神与人格自由。
• 《庄子》的艺术成就
• 《庄子》的文学成就主要表现在下列几个方面:
• 一、哲理与诗意的交融
• 《庄子》一书所探讨的核心是人生问题,它所关注的对象是人,是人的生存状况和人生自由,因而这种学说本身即带有浓厚的文学特质。
它是一种诗化的哲学,或者简直可以称之为哲理的诗。
有人据此说庄子抹杀人与蝴蝶的界限,或者说他宣扬人生如梦,其实都未能准确把握这段话的真意。
庄子明明说:
“周与胡蝶,则必有分矣”,只不过他在梦中感到自己仿佛就是那只蝴蝶,这种物我合一的感受,庄子称之为“物化”。
二、意出尘外的想象
• 《庄子》一书向来以奇幻而丰富的想象著称。
庄子在书中展开葱茏的想象力,创造了光怪陆离,波诡云谲的艺术世界。
全书首篇的《逍遥游》,一开头就展示了一幅鲲化为鹏的宏伟景象:
“鲲之大,不知其几千里也。
化而为鸟,其名为鹏。
鹏之背,不知其几千里也;怒而飞,其翼若垂天之云。
”
• 庄子又善于运用逆反思维,常常站在传统观念的反面,提出新奇的看法,他蔑视一切具体事物和相对价值,追求至高无上的境界和绝对价值。
庄子奇诡玄奥的哲学思想和突破常规的思维方式,有力地激活了他那葱茏的想象力,构成了全书恣肆闳丽的艺术特征。
• 三、异采纷呈的寓言故事
• 庄子是一位杰出的寓言大师。
寓言在他的书中占了很大比重。
庄子大量运用寓言进行创作,有着明确的目的。
寓言在庄子的作品中占有极为重要的地位,它们成为庄子表达哲学思想和人生体验的主要手段,是庄子构建其理论大厦的基本材料。
• 如《外物》写儒以诗礼发冢:
故事不长,却通过维妙维肖的对话,产生了强烈的讽刺效果。
这类寓言在其寓意之外,本身就具有独立的艺术价值,甚至被称为“后世小说家之祖”。
• 四、洸洋自恣的文章形式
• 《庄子》散文的章法自由灵活,变化多端。
有些作品已形成比较完整的篇章结构,全篇围绕一个明确的中心思想,洋洋洒洒地展开论述。
还有的作品仍保留了对话体的特点,篇中通过一些相对独立的段落,从不同角度表达相对集中的观点。
庄子纵恣不傥,恢奇多智,他不屑于按固定的程式去组织文章,而喜欢信笔挥洒,不拘一格。
《逍遥游》开头便描绘出大鹏的宏伟形象,使人惊叹不已;经过层层譬喻,在第一大段结尾才点明“至人无己,神人无名,圣人无功”的主旨
3、九流十家
九流十家(jiǔliúshíjiā)是先秦至汉初学术思想派别的总称。
西汉学者刘歆作《七略》,其中《诸子略》将先秦和汉初诸子学派分为十家,即:
儒、道、阴阳、法、名、墨、纵横、杂、农、小说家,并分别指出其学术渊源及主要特点。
十家中小说家属于艺文,除去不算,称为九流。
五、1、能结合作品分析《离骚》的艺术特点(15——20)
1、浓烈的激情和奇幻的想象。
《离骚》所表现的社会内容,所抒发的思想情感,直接根源于现实生活,而艺术表现则是想象自由驰骋,完全摆脱了现实生活的逻辑而进入想象的境界,奇幻神异。
《离骚》前半回顾往事,追忆身世、理想和遭际,基本是实写,但像“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英”、“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”这样的诗句,以比兴手法铺叙夸饰自己的美好品质,已具奇异想象的特色;后半写对未来道路的探索,则更是把他火一样浓烈的激情、忠贞深沉的爱国情感,通过奔腾飘逸、上天入地的想象淋漓尽致地喷发出来:
“朝发轫于苍梧兮,夕余至乎县圃;欲少留此灵琐兮,日忽忽其将暮……”强烈的抒情与奇幻的想象结合,更深沉地展示了他的心路历程。
2.峻洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象。
《离骚》是屈原自叙生平的抒情诗,高贵的出身,崇高的理想,峻洁纯美、独立不屈的人格,及其异常浓烈的情感,构成了抒情主人公超凡脱俗的完美形象。
诗作写屈原身世高贵而出生奇异,具有非凡的才能,美好的品质,高尚的志趣,雄伟的志向和高远的理想。
不仅如此,抒情主人公的光辉人格还体现在他追求理想坚贞不屈的思想行为中。
“不吾知其亦已兮,苟余情其信芳……民生各有所乐兮,余独好修以为常。
虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩。
”《离骚》塑造这样一个峻洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象,具有象征的意味,表现了这篇抒情长诗的精神实质。
3、香草美人的象征手法。
《诗经》开创的比兴手法,为屈原所继承并作出了极大的拓展。
《离骚》不仅运用了较《诗经》更加丰富的喻象,也不仅把片段的比兴发展为长诗中的连续应用,而且发展出喻象、喻体合一浑融的艺术手法。
如“余既滋兰之九畹兮,又树蕙之百亩”一句,把培植香草和栽培贤能完全融为一体,具有象征的意义。
这种寄情于物、托物抒情的表现手法,形成了我国文学中“香草美人”的托喻传统,影响深远。
在形式和语言方面,屈原创造了一种句式长短不一、韵散相间的新的文学形式;同时他也创构了长篇巨制。
《离骚》后半的主客问答形式,对后来汉赋的形成产生了很大的影响。
《离骚》的语言丰富多姿,双声、叠韵比比皆是,增强了诗歌的艺术表现力。
“兮”、“些”、“羌”、“只”等词语也增强了楚辞的地方特色。
2、九歌有哪些作品名
《九歌》的篇目(东皇太一,云中君,湘君、湘夫人、河伯、山鬼、大司命、少司命、东君、国殇、礼魂)
3、中国文学史上能影响深远的《悲秋》的主题实由宋玉的什么作品开创
《九辩》
一、贾谊代表作品名
《吊屈原赋》
其著作主要有散文和辞赋两类。
散文如《过秦论》、《论积贮疏》、《陈政事疏》(一称《治安策》)等都很有名;辞赋以《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》最著。
二、1、汉赋四大家有哪四人?
汉赋四大家——司马相如、扬雄、班固、张衡
2、奠定了汉大赋的体制特点的作品名是什么
枚乘七发
3、简述汉大赋的特点
大赋在形式上篇幅较长,结构宏大,多采用主客问答的结构形式,一般由小序、正文、结尾三部分组成,韵文与散文相间,散文的成份较多;在内容上以写物为主,以“润色鸿业”(班固《两都赋序》)为目的,兼有讽喻劝谏。
在艺术上最突出的特点就是采用铺张扬厉的手法和博富绚丽的辞藻,对事物作穷形极貌的描写,显示了绵密细致、富丽堂皇的风格特征。
枚乘的《七发》标志汉大赋的正式形成。
司马相如的《子虚赋》和《上林赋》是最典型的作品。
枚乘的《七发》标志汉大赋的正式形成。
司马相如的《子虚赋》和《上林赋》是最典型的作品。
三、1、论述《史记》的艺术成就
一《史记》的艺术成就主要有三点:
(一)《史记》创立了以描摹人物为中心的传记,为我国的传记文学奠定了基础。
《史记》塑造人物塑造主要采用了三种方法:
1精于选材,力求突出人物的主要思想性格。
如《项羽本纪》,作者为突出项羽叱咤风云、英气盖世的霸王气质,着力描写了巨鹿之战、鸿门宴、垓下之围等事情。
这样既多方面地写出项羽的霸王气质,也写到他的成功和失败。
2注重对人物进行生动的描写、细微的刻画。
这主要体现在以下两点:
一是注重细节描写。
《史记》往往在人物传记的开篇以一、两个琐事来揭示人物的性格特点,预示人物以后的发展。
如《项羽本纪》开头项羽学书、学剑、学兵法的细节,既表现出其少年大志的霸王气质,也暗示出其重武轻文的不足。
其他如《李斯列传》、《酷吏列传》、《淮阴侯列传》和《孙子吴起列传》
二是情节生动曲折,注意在事物的发展和矛盾冲突中刻画人物。
如《项羽本纪》中的“鸿门宴”一节,情节几起几落,跌宕起伏、扣人心弦,人物性格鲜明、生动。
其他如《范睢蔡泽列传》、《刺客列传》、《游侠列传》《魏公子列传》等。
3“互见法”的运用。
即在人物传记中,常把人物的主要方面放在本传里写,而把次要方面放到别的传里叙述,这是司马迁首创的一种叙史方法,
如《项羽本纪》“广武对峙”中有“汉王数之”四字,具体内容没写,而在《高祖本纪》中详写刘邦对项羽的指斥,列其十大罪状,篇幅较长,这样组织材料,是为了更好地突出项羽的灭秦之功和英雄性格,另外也更好地突出了刘邦的斗智。
“鸿门宴”在《项羽本纪》中记述最详,在张良和樊哙的传记中记述简略。
这种“互见法”既保留了历史的真实,又能突出该篇人物传记中所写人物的主要特点,也避免了叙述的重复
(二)精湛的语言艺术。
1个性化的人物语言,能形象地传写出人物的个性特征、心理状态和境遇神情。
如刘邦、项羽见秦始皇出游场面时所说的话即显示出两人不同的性格。
再如,《张丞相列传》写周昌的结巴话,
2说理抒情,淋漓尽致,吸收民间语言,俚而不俗。
3崇尚自然,求合唇吻。
(三)《史记》以丰富生动的形象,描绘了波澜壮阔的历史风貌,是一部现实主义的杰作。
2、《史记·项羽本纪》中项羽用四面楚歌时对虞姬所唱的《垓下歌》
力拔山兮气盖世。
时不利兮骓(zhuī)不逝。
骓不逝兮可奈何!
虞兮虞兮奈若何!
四、1、《乐府诗集》的编订者
宋代郭茂倩所编
2、简述汉乐府民歌的艺术成就
汉乐府民歌继承了《诗经》的现实主义艺术传统,发展了《诗经》叙事成分;突破四言格式,以杂言为主,趋向五言;汉代乐府民歌产生于辞赋和散文兴盛,而文人诗相对消沉的时代,数量虽然不多,但却具有多方面的艺术成就。
汉乐府民歌继承了《诗经》民歌的现实主义传统和赋比兴的手法,而叙事艺术前所未有,开启了后世乐府叙事诗的先河,影响到魏晋建安文人诗、南北朝乐府诗和唐代文人乐府诗,具有开创性的意义,是中国诗歌史上一颗璀璨的明珠。
五、真正宣告抒情小赋的诞生并展示其迷人魅力的作品是
张衡归田赋
六、1、《汉书·艺文志》作者及进行史汉对比
《汉书·艺文志》,中国现存最早的一部文献目录,由东汉班固编写。
《史记》是我国第一部通史,《汉书》是第一部断代史。
后来的"正史",也都是断代史,其体例也大都以《汉书》为基准。
《史记》五种体例。
第一、"本纪"按编年记载历代帝王的兴衰和重大历史事件。
第二、"表"以年表形式,按年月先后的顺序,记载重要的历史大事。
第三、"书"记载各种典章制度的演变,以及天文历法等。
第四、"世家"记载自周以来开国传世的诸侯,以及有特殊地位的人物事迹。
第五、"列传"记载社会各阶层的代表人物事迹,其中有著名的思想家、政治家、军事家、文学家等及循吏、儒林、酷吏、游侠、刺客、名医、日者、龟策、商人的传记。
《史记》在描写人物方面的特点。
第一、选取与天下兴亡有关的重大历史事件,通过戏剧化的、激烈紧张的斗争冲突来凸现人物性格。
第二、用"互见法"来补充叙述、交待某些相关的历史背景、清洁或者细节,既避免叙述的重复,又使人物的性格特征更加清晰、完整。
第三、重视以细节描写突显人物性格。
第四、善于用符合人物身份的语言写出人物的神情。
《汉书》的写作特点。
第一、行文简练整饬,详赡严密。
第二、作者常常在平铺直叙中寓含褒贬,而且分寸掌握得相当准确。
第三、对材料的取舍,作者下了很大的功夫,善于剪裁。
第四、结构方面,作者十分注意历史事件来龙去脉的交待。
第五、作者收录了大量的辞赋散文,使文学性加强,然引文太多,有时也影响文气的连贯。
无论是题材,还是写作手法,史传文学都是后世小说,散文的重要源头。
2、《吴越春秋》的作者
《吴越春秋》是成书于东汉的一部历史散文,赵晔撰著。
其书今存十卷,主要叙述吴越争霸的故事,前五卷以吴为主,后五卷以越为主。
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