铁字书法创始人.docx

铁字书法创始人.docx

《铁字书法创始人.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《铁字书法创始人.docx（9页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

铁字书法创始人

铁字书法创始人

铁字书法

　　在历史悠久、群芳竞艳的中国书法艺术园地中，如今又绽放出一朵引人注目的奇葩，这就是出自安徽省合肥市长丰县的吴山铁字。

　　[1]铁字书法则兼备两种传统书法载体材料之长。

铁字书法以铁为原料锻打而成，结实而不笨重，既能长期保存，不易腐蚀，又便于收藏携带，为馈赠交流创造了一种书法艺术的崭新表现方式。

陶仁志：

铁字书法创始人

主持人：

大家好，欢迎收看由《合唱团》独家冠名的央视大型励志谈话节目《奋斗》。

我是阿丘。

在嘉宾上场之前，先来认识一下今天的两位观察员。

第一位是北森测评公司的总裁王朝晖先生，掌声欢迎。

这一位是著名的书法篆刻家李燕生先生，欢迎您。

我们今天这位嘉宾呢，身份有些不一样。

说他是一位书法家嘛，他曾经也是一位普通的农民。

但是呢，通过自己的努力，他独创了很多技艺和艺术，其中他的铁字书法，被誉为中华一绝。

先来通过一个短片了解一下他。

　　陶仁志，当代书法家铁字书法创始人，安徽省书法家协会理事。

1947年出生于安徽长丰一个贫困农家，少时起就酷爱书法艺术，历经五十年的创新探索和磨砺，其作品被列为国礼，惠赠200多个国家元首及政要，先后被中南海、人民大会堂、广东省博物馆等收藏。

另外还被日、美、东南亚等国及港澳台地区的著名收藏家收藏。

　　主持人：

掌声有请书法家陶仁志先生。

来，坐。

我知道您也是从那个铁字书法开始认识您的。

我们都知道芜湖有一个叫铁画。

　　陶仁志：

对。

　　主持人：

那铁字书法是一种什么样的艺术形态，它跟这个铁画有关系吗?

有渊源吗?

　　陶仁志：

它两个也算是个姊妹艺术吧，应该是书法用铁来表现，比较形象一些，比较好一些。

铁画嘛，它又没有这种国画的那种意思，书法你千年以来都是线条组成，所以说我就发明了铁字书法。

所以铁字书法呢，它又是个浮雕又是篆刻，它融于一体的一种艺术形式。

　　主持人：

我们都知道，你像我曾经也看过一些霓红灯。

霓红灯弄出书法来，之前就得烧啊，炼啊。

然后什么通电啊反正这样，我不知道铁字书法的这个制作的过程怎么样，先得做什么。

　　陶仁志：

霓红灯那个铁字，它也不要烧火来炼打啊。

都是铜皮子做的嘛，先把它写下来，写好给它拓下来，拓下来过，现在都是采用那个镀锌薄板嘛。

一下子蒙到那个薄板上，用浆子粘上，或者再下料。

下料之后，那中间一部分的你剪不了，那就要用凿子凿掉。

或者再慢慢地施工打造。

　　主持人：

在您之前，有没有人曾经这么做过呢?

　　陶仁志：

没有。

我是1984年研究它，到1989年上半年才研究出来。

那时候的作品那跟现在的比，那时候的作品只能算刚刚起步。

当时在那个时候没见过这些东西。

另外呢，我自己第一个作品出来，一看，自我感觉相当好。

之所以呢，正好又赶上我们市里面文化局到我们地方去检查文化市场，发现这个东西挺好。

那就是局长临时表态，就是在7月1日给我来一次展出、

　　主持人：

您看有今天的成就，而且独创了很多技艺和艺术。

我想这样，应该有些渊源吧。

您是什么时候开始练习书法?

　　陶仁志：

我是13岁。

也不能算孤儿还有弟兄四个，那时候谁顾谁啊，谁也顾不了谁。

那都是自顾自呗，你去干吗也没人管你，父母都不在了，那13岁就顶替父母到饭店。

饭店上班了，你要吃饭那学校就念不成了，没事嘛就撒一点面粉，在案板子上，在面案子上。

你应该知道，塞根筷子，没事就是画着玩呗，真正练字的是到18岁。

　　主持人：

陶老师在13岁的时候，当时在那个面铺里面、就开始出来练写字，家里人有写过字吗?

　　陶仁志：

没有。

　　主持人：

也就说那为什么在13岁的时候，你会自己自动地想在那个面粉上去来练写字，渊源来自哪里?

　　陶仁志：

这个搞书法也好，搞艺术也好。

它还有一点天分，也还有一个悟性。

所以它这个可能有一点天分，自己在家写书本上的字，就这样。

18岁就是开始就临帖了嘛，买了一些

　　就收购站，买了一些废报纸在家写。

　　主持人：

当时主要是买谁的帖子来临?

　　陶仁志：

柳体颜体

　　主持人：

柳体颜体都有。

　　陶仁志：

对，还有仿宋。

反正我什么体都写，那个时候主攻呢就是柳体。

其实练书法的书法家，有些时候必须得有些是天才。

　　主持人：

天赋。

　　陶仁志：

天赋。

　　主持人：

就是他的下意识你看，他就看到面粉他就想写字，就写了。

不像我们，我们老师逼着练书法，上课很难受，练书法练了十几年都没练出来。

我想问李先生，这个练书法到底什么最重要，天分重要呢还是后天的努力重要。

　　观察员（李燕生）：

一个书法家的成功需要三种条件，第一是要有名师指点。

有好的老师给你引入正途，你没老师，你下了半天功夫得不到应有的效果，这是第一，有个好的老师。

第二呢，需要自己的刻苦努力，古代这个学书的这些书家啊，曦之啊、献之啊、张旭啊、怀素啊，练字故事很多，需要刻苦，几十年如一日的临摹。

第三就是刚才我们陶先生说的那个，所谓天分，天分呢就是比一般的人悟性高一点。

我拜读他这个长卷，《道德经》5千多字，洋洋大观，这实在是非常了不起的一个大工程。

所以刚才补充一下陶先生，首先他说他没有老师，其实他的最好的老师还是贴跟碑，他说他临过颜真卿啊，柳公权呀。

他没有现代人给他指点。

但是他有法帖，那就是他最好的老师。

　　陶仁志：

是啊

　　观察员（李燕生）：

但是你还要经常看看其他书法家的一些书，要吸取他那一点的精华，取百家之长。

　　陶仁志：

所以说，好的地方我给他收过来。

所以就形成我自己现在的这个样。

　主持人：

您刚才说18岁就开始练习书法，那您什么时候开始不满足了，突然要想出一种，我要创造一种不一样的工艺。

同样是书法的，同样也能展现书法作品的魅力，这种想法是?

　　陶仁志：

那就是（从）1984年来，改革开放嘛，那时候我是30多岁。

在1978年，1978年下放到农村去网点代销店。

那时候还是计划经济嘛，没搞了一年多就改革开放，改革开放我们就回到镇上了。

回到镇上了，我干什么呀，我这个人不喜欢搞人家走过的路，人家走过的路我不走。

这个玻璃，我们那个镇上没有玻璃，那个年头玻璃很少啊，农村盖房他要安窗啊。

　　所以就搞玻璃，就画玻璃画。

这画玻璃画，我一个人一画出来，加上小框子挺好的，人家结婚啊，这个开张啊，这个搬家呀，送一块30（块）40块钱一个。

挺好的，我一个人也弄不成了，后头我找了俩人给我帮忙，我就教他（们），反正玻璃画好画嘛，我把这个画好了，把玻璃那个上一蒙，你就在上面画就行了，我怎么画你怎么画就完了。

一个月不到把工资给发了，第二天找不着人，我气得又不搞了，我就搞树皮画，我跑到市里边，带两个水皮袋

　　跑到那个木材加工厂，木材厂，就那个树皮啊，我找了两个口袋回来，就树皮画，树皮画尤其树皮画做山水特别形象，然后做那个。

正好那一天有一个小当兵的，姓徐，他说陶老师我能不能帮你。

　　主持人：

当兵的

　　陶仁志：

当兵刚刚转业

　　主持人：

退伍转业了

　　陶仁志：

对，他说我在部队写过铁画，芜湖铁画。

他说我俩合作做铁画，我说行啊。

俺们就这样搞起来了嘛，搞起来做铁画，卖不掉，我想这怎么，没两个月，那个姓徐的呢，他也不好意思了，他就走了。

　　主持人：

陶老师，我有一个问题。

　　陶仁志：

你说

　　主持人：

为什么卖不掉，是当时咱技术不过硬呢，还是市场没需求啊。

　　陶仁志：

市场没需求，东西还是不错的。

所以我在想，它那（个）铁画上面不有字嘛，我是搞字的，我想我专门来搞字，我就在这儿思索，我又再搞字，头几个搞了（的）那就不像样

　　最终结果搞出来一副对联。

　　主持人：

搞出来了

　　陶仁志：

搞出来之后呢，放那字我觉得挺美的。

也挺陶醉的。

　　主持人：

你还记得那对联写的什么吗?

　　陶仁志：

忘了

　　主持人：

忘了

　　陶仁志：

那都是五言的，挺好的。

后来叫我们那一个文化站弄去了，他非要要，搞去了。

搞去正好赶（上）我们市文化局他们去看，发现（很不错），就这样跑到我家。

他说你准备一点作品，还给你几个月时间，7月1日我们在合肥群众艺术馆给你搞一次展出。

就这样，才把这个起步了。

　　主持人：

就从那时候开始起步了，所以陶老师，我想来问一下。

也就说其实您的铁字，就是在铁画的基础上去来做的一些延伸对吗。

　　陶仁志：

最早出来的那个其实和铁画没有什么特别大的差别，它是芜湖的铁画，它就是作画，它在画的上面有字，比如说做个迎客松，它要把这个上面它要有迎客松。

　　主持人：

迎客松三个字。

　　陶仁志：

对啊

　　主持人：

那不是铁字吗?

但是它那个字。

　　陶仁志：

对，它那个字。

它只能叫字，它称不上书法。

只是一个字，迎客松。

比如说梅兰菊竹，竹它就是一个竹，它称不上书法。

主持人：

重心是在画上。

　　陶仁志：

对。

　　主持人：

你看陶先生这是，这是首先一点是不走寻常路。

别人做过的我不做，好咧，我们先不探讨。

铁字书法呢我还没见识过。

　　陶仁志：

我拿你瞧瞧

　　主持人：

好，我们上来看看。

来来，这是王勃的诗，《滕王阁序》里面的句子。

　　陶仁志：

对。

我讲这个铁字书法，前面我说过了，那个铁画叫字，这个叫书法。

书法讲究的是它的章法，对吧。

它的韵味。

但是那个浓淡虚实，是少了一点，毕竟它是个铁啊。

这是我跟那个我们北京那个书法家，就是前年改造我们安徽厅的时候，前几年我跟他俩合作的这幅作品。

很有笔艺。

你看看这个作品，它这个立体感。

它跟这个（墨）水出来的书法的表现力（相比）啊，它是穿透力相当强，表现力强。

　　主持人：

现在做电影，看东西不看平面东西，看3D。

电影啊都看3D，就因为爱看立体感，我觉得老陶的这个书法，与时俱进，他有前瞻意识、做了3D书法，另外，李老师、另外你要是（在）家里边挂，你再打个侧灯，那个字啊（看起来）根本就不在板子上，都跑出来了。

立体感，好的，谢谢。

3D书法。

我想每个行业啊，都应该是这样、从学习、借鉴、临摹、克隆、山寨，然后逐渐走向自己的，有自己的风格，所以我想问您。

练习书法那么多年来，什么时候开始想到有自己的风格。

　　陶仁志：

自己的风格是从到北京来以后

　　主持人：

到北京来

　　陶仁志：

回来之后文化部组织去美国，参加（第）26届国际艺术节嘛。

回到北京那你要主攻书法，名家经常在一块。

也看看他们那个画展，经常跑跑琉璃厂，所以吸取了很多东西。

以前在安徽那一段时间，光写，连饭都弄不到吃，哪行了。

　　主持人：

我很关心的是这个，你之前从安徽到北京来。

是自己来的还是刚刚你说了，县里头文化局，市里头，省里头，很欣赏你的（作品）。

是不是来北京参加比赛呢?

　　陶仁志：

没有

　　主持人：

中华一绝是怎么评出来的?

　　陶仁志：

中华一绝嘛它就是文化部在全国，有绝活的人员都要请过来。

那时候我在合肥还是小有名气，都展览之后，肯定都叫这个东西过来，所以我过来了。

　　主持人：

所以通过中华一绝的那个展示，到了北京。

当时就决定留在北京了。

　　陶仁志：

没有，从美国回来，还去了美国，我是副团长。

参加第26届国际艺术节，文化部在这个展览当中选派了8个吧。

8个人，一共去了20个人，先到这个洛杉矶，又是中国一绝大展。

在洛杉矶展，展了一星期之后，那12个就撤回来了，我呢跟那个文化部一个小女孩，她是团长。

我们就从洛杉矶到休斯敦去了，参加那个国际艺术节，我在美国呢，那个国际艺术节，他不准你在那搞买卖，所以说我把那宾馆的名片，掐几张装在口袋了，我把房间号写上，那华人一来，我就给他个名片，晚上到我房间去买字，挺好的，结果我还卖了。

　　主持人：

多少钱?

　　陶仁志：

两三万块钱两千块钱一张

　　主持人：

你是指美元还是人民币

　　陶仁志：

那在美国那肯定讲美元

　　主持人：

两三万美元不得了了

　　陶仁志：

就是。

　　主持人：

十几万人民币，就这么大一个。

　　陶仁志：

就这么大

　　主持人：

就这么大，

　　陶仁志：

这个，两千块钱一张。

在那块挺好的

　　主持人：

那你回来应该有路费了

　　陶仁志：

我跟你说，不是没钱，有钱。

　　主持人：

那钱弄哪去了

　　陶仁志：

在没有参加这个展出之前，在几年前我借了，借了一些钱。

借了钱那时候七凑八凑，将近万把块钱。

滚滚滚，滚成这么大。

　主持人：

带利的