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室内设计04空间设计13
第四章室内空间设计
第一节室内空间的概念
我们讨论的主要是以建筑为基础围合的内部空间。
室内空间是建筑的主要目的,也是建筑的最根本内容。
解构和材料构成空间,采光和照明展示空间,装饰为空间增色。
空间:
空的部分――是建筑的主体、目的、重点;而实的部分――结构、材质、采光、装饰等是手段。
“实”仅仅是为了实现“空”的部分而存在。
以空间容纳人、组织人;以空间的力量影响人感染人。
这是现代室内设计体现的本质特征所在。
“实之以为利,空为之用”。
例如:
杯子。
第二节室内空间的类型
一、结构空间
这类空间主要是对建筑结构部分的暴露和展示,来领悟结构构思及营造技艺的空间美和形式美,它使人们对结构部分的精巧构思和高超技艺产生美的赞赏。
这是一种现代技术美和工业美,表现了人和机器之间一种和谐关系。
现代性
特性力量性
科技性
安全性
二、开敞空间
开敞空间中开敞的程度取决于有无侧界面、侧界面的围合程度、开洞的大小及启闭的控制能力等。
一个房间四壁严实、就会使人感到封闭、堵塞;而四面临空则会使人感到开敞、明快。
由此可见,空间的封闭或开敞会在很大程度上影响人的精神状态。
开敞空间是外向性的,限定度和私密性较小,强调与周围环境的交流、渗透,讲究对景、借景,与大自然或周围空间的融合。
和同样面积的封闭空间相比,要显得大些,开敞些。
心理感觉表现为开朗、活跃,性格是接纳、包容性的。
开敞空间经常作为室外空间与室内空间的过渡空间,有一定的流动性和很高的趣味性。
这也是人的开放心理在室内环境中的反馈和显现。
开敞空间可分为两类:
一类是外开敞式空间,另一类是内开敞式
空间。
1.外开敞式空间这类空间的特点是空间的侧界面有一面或几面与外部空间渗透,当然顶部通过玻璃覆盖也可以形成外开敞效果。
2.内开敞式空间这类空间的特点是从空间的内部抽空形成内庭院,然后使内庭院的空间与四周的空间相互渗透(这个内庭院可以根据功能要求有玻璃顶,也可以不带玻璃顶)。
有时为了把内庭院中的景致引入到室内的视觉范围,整个墙面处理透明的玻璃窗;而且还可以将内庭院中的一部分引入室内,使内外空间有机地联系在一起。
另外还可以把玻璃都去掉,使内外空间融为一体,与内庭院的空间上下通透;与内外的绿化相互呼应,使人感觉生动有趣,颇具自然气息。
三、封闭空间
用限定性比较高的围护实体包围起来的,无论是视觉、听觉、小气候等都有很强隔离性的空间称为封闭空间。
具有很强的区域感、安全感和私密性。
这种空间与周围环境的流动性和渗透性都不存在。
随着围护实体限定性的降低,封闭性也会相应减弱;而与周围环境的渗透性则相对增加。
但与其它室内空间相比,仍然是以封闭为特点。
有时在不影响特定的封闭功能的原则要求下,为了打破封闭的沉闷感。
经常采用镜面、人造景窗及灯光造型处理等来扩大空间感和增加空间的层次。
四、流动空间
所谓流动空间就是三度空间加时间因素。
具体地说就是若干个空间是相互连贯的、流动的,人们随着视点的移动可以得到不断变化的透视效果,从而使人产生不同的心理感受。
因此流动空间的主旨是不把空间作为一种消极静止的存在,而是把它看作一种生动的富有活力的因素。
尽量避免孤立静止的体量组合,追求连续的运动的空间形式。
空间在水平和垂直方向都采用象征性的分隔,而保持最大限度的交融和连续,视线通透、交通无阻隔或极少阻隔。
打破了古典建筑那种机械、呆板地空间分隔方法,而代之以自由、灵活的空间分隔。
有的地方强调“透”,有的地方强调“围”,大大丰富了空间的变化和层次。
我们在处理流动空间过程中,不能不从平面布局开始人手。
没有灵活的平面划分,也不能形成有机的流动空间。
因此,流动空间是以开放的平面为基础的,另外,钢铁和钢筋混凝土的新结构技术,可以将支撑部分缩减为纤细的骨架,这就提供了实现灵活或开放式平面的现实条件。
大家都见过一座钢筋混凝土或钢铁框架房屋的建造过程,支柱和楼板先从基础上建造起来一直到顶,这时任何内外墙都还没有树立起来,内部的隔墙不起承重作用;现在可以采用薄的、曲面的、可随意移位的隔墙。
这就有可能将室内各空间联系起来,甚至在一般的住宅中,也可能使起居室与餐厅相互渗透,门厅也可以缩小,以便给起居室增加一些面积,卧室变小了。
如果在纳入商品生产的标准平面和服从城市分区的各种限制的市区住宅尚且能做到这些,那么这种开放或平面在独立式的、伸缩性大、内部可以划分再划分的室内空间里,其施展的余地就更大了,不论在结构骨架较为固定的建筑空间里或是在结构本身也追求灵活变化的建筑中,都是如此,都可以创造出灵活多变的流动空间来。
流动空间作为现代建筑空间的一种类型,必然要具有现代建筑中的功能主义因素,还要从具体的使用要求出发。
尽管流动空间体现了对空间连续性和灵活多变的平面变化,不管达到多好的效果,却并不是最终目的,而是有生命力的社会生活过程对室内空间要求的必然结果。
也同样并非出于某种审美需要,而是功能上考虑的结果。
因为采取了灵活的、有想象力的空间形式,这一点就立即隐退而被忽略了,这是我们在处理流动空间时需要注意的先决条件。
密斯·凡·德·罗在1929年巴塞罗那展览会建造的那种开放的德国展览馆,其结构构件的布置完全是严格几何形的,但建筑体积则被分散开来了。
连续的空间用垂直平面来分隔,但完全没有构成封闭的、在几何形体上是静止的部分,相反,创造了一种随观看角度的移动而畅通无阻的流线。
这是流动空间在现代空间主题运用的一种典型实例。
在弗兰克·劳埃德·赖特的设计中,追求空间的连续性更带有开朗活泼的特色,他的建筑集中围绕内部空间的生活真实情况。
在赖特看来,开放平面并非在一种建筑体块的范围内的推敲,而是从一个中心向各方向延伸出各空间而表现出来的一种最后结果,因此所产生的戏剧性就具有大胆和丰富的特色。
这也是纯粹追求功能主义的人所梦想不到的。
流动空间充满着动感、方位的诱导性和透视感、生动和明朗的创造;它的动感是有创造性的,因为其目的不在于追求炫目的视觉效果,而是寻求表现人们生活在其中的活动本身。
它不仅仅是一种时尚,而是寻求创造一种不但本身美观而且能表现居住其中的人们有机的活动方式的空间。
五、动态空间
动态空间引导人们从“动”的角度观察周围事物,把人们带到一个由三维空间和时间相结合的“第四空间”。
动态空间一般分为两种:
一种是包含动态设计要素所构成的空间,即客观动态空间;另一种是建筑本身的空间序列引导人在空间的流动以及空间形象的变化所引起的不同的感受,这种随着人的运动而改变的空间称为主观动态空间。
像流动空间、共享空间、交错空间及不定空间等基本上都可以说是动态空间的某种具体体现。
1.客观动态空间的特征
(1)利用机械化、电气化、自动化的设施,如电梯、自动扶梯、旋转地面、可调节的围护面、各种活动雕塑以及各种信息展示等,形成丰富的动势。
(2)采用具有动态韵律的线条,组织引入流动的空间序列,产生一种很强的导向作用,方向感比较明确;同时空间组织也可灵活,使人的活动路线不是单向而是多向的。
(3)利用自然景观,如瀑布、花木、喷泉、阳光等造成强烈地自然动态效果。
(4)利用视觉对比强烈的平面图案和具有动态韵律的线型。
(5)借助声光的变幻给人以动感音响效果,已被普遍地应用于室内设计中,其中包括优美的音乐、小鸟的啼鸣、泉水和瀑布的响声等。
这些音响的运用,其目的在于尽快消除人们的疲劳,使空间充满诗一般的温馨意境。
光的运用可分为自然光和人工灯光。
光线的变化可使空间具有一定的动感,还可以和其它手法结合运用,使空间变化丰富。
自然光的利用也是很普遍的,一些共享空间和不定空间利用此手段都取得了很好地空间效果。
(6)通过楼梯、陈设、家具等,可使人时停、时动、时静、节奏感便凸现出来了。
(7)利用匾额,楹联等启发人们对历史,典故的动态联想。
2.主观动态空间
由于人的位置移动而感受到的流动变化的空间,可理解为主观动态空间。
我们强调空间是建筑艺术特有的表现形式。
之所以特殊,就是因为空间既不同于绘画的二维空间艺术。
也不同于雕塑的三维空间艺术。
建筑是可以进人它的内部去使用观赏的,人们可以随着位置的移动和时间的变化观察到不同位置的空间而产生不同感受的视觉效果。
无论是在空间引进动态因素,或是利用空间设计的流动手法,都是为了给人以生命运动的感受,使人充满健康向上的活力。
当然该动则动,该静则静,把握好动与静的分寸才会使动态空间更加有序。
使人的心理空间更加充实。
六、静态空间
人们热衷于创造动态空间,但仍不能排除对静态空间的需要,这是基于动静结合的生理规律和活动规律。
人们常说生命在于运动,但总不能无休止地保持高度亢奋状态。
动与静是相辅相成的,没有“静”也就无所谓“动”,只不过静态空间相对于动态空间来说,“静”的因素大于“动”的因素而已。
这也是为了满足人心理上对动与静的交替追求。
静态空间常见有如下特征:
(1)空间的限定度较强,与周围环境联系较少,趋于封闭型;
(2)多为对称空间,可左右对称,亦可四面对称,除了向心、离心以外,很少有其它的空间倾向,从而达到一种静态的平衡;
(3)多为尽端空间,空间序列到此结束,算是画上了句号。
这类位置的空间私密性较强;
(4)空间及陈设的比例,尺度相对均衡、协调,元大起大落之感;
(5).空间的色调淡雅和谐,光线柔和,装饰简洁;
(6)人在空间中视觉转移相对平和,没有强制性的过分刺激的引导视线因素存在。
因此静态空间总给人以恬静、稳重之感。
七、虚拟空间
虚拟空间是一种既无明显界面,又有一定范围的建筑空间。
它的范围没有十分完整的隔离形态,也缺乏较强的限定度,只靠部分形体的启示,依靠联想来划分空间,所以又称“心理空间”。
这是一种可以简化装修而获得理想空间感的空间。
它往往处于母空间中,与母空间流通而又具
有一定独立性和领域感。
虚拟空间的作用表现为两个方面,首先是功能使用上的需要。
例如一个多功能大厅,由于不同的使用要求,需要把一个大的空间分隔成许多相对独立的小空间;为体现太空间的整体性,就要使这些小空间虽然分隔又要互相联系。
例如一个旅馆大堂,既要有各个服务部分,又要有旅客
的休息区等,如果把这样一个门厅分解成许多互不相关的小空间,那效果必然是零乱而缺乏统一,也就不成为大堂了。
波特曼设计的旧金山海特摄政旅馆,由于虚拟空间处理得恰到好处,取得闹中取静的效果。
该旅馆大厅充分利用了地面高低错落的变化,或延伸挑檐,形成各种不同形式的虚拟空间。
这些虚拟空间的功能又各有不同,有休息区、有庭院绿化、有酒吧、餐厅等等。
所有的虚拟空间既有联系,又有相对的独立性。
另一方面是精神功能的需要。
、为满足人们精神上的需求,空间应有较丰富的变化,甚至可以创造某种虚幻的境界,更大限度地满足了人们的精神需求。
波特曼设计的另一个亚特兰大旅馆大厅,其中的虚拟空间主要是为了满足人们的精神需要。
当人们坐在突出的圆形空间中,就如同一叶扁舟漂在水面上,更如同悬浮在空中的飞艇,使人得到一种心理满足和奇特效果,充分体现了虚拟空间的精神功能。
虚拟空间可以借助列柱、隔断、隔墙、家具、陈设、绿化、水体、照明、色彩、材质及结构构件等因素形成。
这些因素往往也会形成室内空间中的重点装饰,为空间增色。
有时还可以通过各种围护面的凹凸悬空楼梯及改变标高等手段,同样可以构成虚拟空间的效果。
下面均是由虚拟空间衍生出来的特定空间类型:
1.改变天花及地面的落差
在室内空间中,要想取得既有联系又有其相对独立性的空间,抬高或降低地面的标高是较常见的作法。
(1)地台空间
室内地面局部抬高,抬高面的边缘划分出空间可称为地台空问。
由于地面抬高,为众目所向,给人的感觉是外向的,具有扩张性和展示性。
处于地台上的人们,有较强的方位感,视野开阔,一览无余。
直接把台面当坐席,床位或在台上放置家具、陈设,台下贮藏并安置各种设备管道。
这是把家具、设备与地面结合,充分利用空间,创造新颖空间效果的较好办法。
(2)下沉空间
室内地面局部下沉,可限定出一个范围比较明确的空间,称之为下沉空间。
这种空间的底面标高较周围低,有较强的围护感,给人的感觉是内向的、收敛的。
人处于下沉空间中,视点降低,环顾四周,新鲜有趣。
下沉的深度一般要由环境条件和使用要求而定,有时为了加强围护感,充分利用空间,提供导向和美化环境,在高差边界处可以安排一些座位、柜架、绿化、围栏及陈设等。
但由于受到结构的限制,设计时往往靠抬高周围地面来形成下沉空间。
(3)悬浮空间
室内空间在垂直方向的划分采用局部降低天花吊顶或是吊其它饰物时,上层空间的底界面不是靠墙或柱支撑,而是依靠吊杆悬吊,因而使人有新奇的悬浮之感。
由于底面无支撑结构,因而可以保持视觉空间的通透完整、轻盈飘逸,底部空间的区域感也可以得到加强。
另外有的悬空楼梯下的空间同样可以被巧妙地利用起来,充分发挥其美化室内空间的功能。
通常的手法是在楼梯下辟出一块休息区,这部分空间就具有一定的私密感。
也有在楼梯下设一水体,或进行绿化,使其空间效果更具悬浮感。
2.大空间中的小空间
此种空间类型也可称之为母子空间。
母子空间是对空间的二次限定,是在原空间(母空间)中,用实体或象征性的手段再限定出的小空间(子空间),既能满足使用方面的功能要求,又能丰富空间层次,强化空间效果。
许多子空间,比如在大空间中围起的办公小空间,或在大餐厅中分隔出的包厢等,往往因为有规律地排列而形成一种有节奏的韵律。
它们既有一定的领域感和私密性,又与大空间有相当的沟通和联系,是闹中取静,很好地满足群体与个体在大空间中各得其所、融洽相处的一种空间类型。
3.垂直围护界面的凹凸
(1)凹入空间
凹入空间是在室内某一围护墙面或角落局部凹入的空间。
通常只有一面或两面开敞,受干扰较小,其领域感和私密性随凹入的深度变化而变化,可作为休息、餐饮、睡眠等用途的空间。
凹入空间的顶棚应有较大空间的顶棚低,否则就会影响围护感和趣味性,空间的区域感也会随之降低。
一般凹入空间的形成,要视母空间墙面结构及整体环境而定。
(2)外凸空间
如果凹入空间的垂直围护面是外墙,并且有较大的窗洞,这便是外凸空间了。
这种空间是室内凸向室外的部分,可与室外景观有机地融为一体,视野也较为开阔。
八、不定空间
由于人的意识和行为有时存在捉摸不定,模棱两可的现象,“是”与“不是”的界限并不明确,反映在室内空间中,就出现了一种超越绝对界限的(功能或形式的)、具有多种功能涵义的、充满复杂和矛盾的中性空间,即不定空间。
这些矛盾主要表现在围透之间;公共活动与个人活动之间;自然与人工之间;室内与室外之间;形状的交错叠盖、增加和削减之间;可测与变幻莫测之间;正常与反常之间;实际存在的限定与模糊边界感之间等等。
像上述讲的外凸空间,如果变成玻璃顶时,就会产生一种既像室外,又像室内的一种不定空间。
对于不定空间,人们在注意选择的情况下,接受那些被自己当时的心境和物质需要所认可的方面,使空间形式与人的感知相吻合,使空间的功能更加深化,从而能更充分地体现现代社会生活的时尚。
九、共享空间
共享空间的产生是为了适应各种频繁的社会交往和丰富多彩的生活需要。
它往往处于大型公共建筑内的公共活动中心和交通枢纽,含有多种多样的空间要素和设施,使人们无论在物质方面还是在精神方面都有较大的挑选余地,是综合性、多功能的灵活空间。
共享空间的特点是大中有小、小中有大;外中有内、内中有外,相互穿插交错,富有流动性。
通透的空间充分满足了“人看人”的心理需求。
共享空间倾向把室外空间的特征引入室内,使大厅呈现花木繁茂、流水潺潺的景象,充满着浓郁的自然气息。
因此共享空间也具有空间界限的某种“不定性”,是主动与自然亲近的空间类型,加上露明的电梯和自动扶梯在光怪陆离的空间中上下穿梭,使共享空间充满动感,极富生命活力和人性气息。
十、交错空间
现代室内设计已不满足于封闭规整的六个界面和简单的层次划分,在水平方向往往采用垂直围护面的交错配置,形成空间在水平方向的穿插交错。
有点像城市道路中的立体交通,在大的公共空间中,还可便于组织和疏散人流,并且具有较强烈的层次感和动态效果,也可增加很多情趣。
在交错空间中,往往也形成不同空间之间交融渗透,也在一定程度上带有流动空间,不定空间和共享空间的某些特征。
华裔美籍建筑师贝聿铭设计的华盛顿国家艺术馆东馆,其中央大厅的空间处理就颇具匠心,通过巧妙地设置和利用夹层、廊桥而使空间互相穿插、渗透,大大丰富了空间层次的变化。
当人们从下仰视时,视线穿过一系列廊桥、楼梯和挑台而直达顶部四面锥体的空间网架天窗。
阳光从这里直泻而下,使整个大厅显现出活泼、轻松而又富有人性魅力。
十一、迷幻空间
此类空间的特色是追求神秘、新奇、光怪陆离、变幻莫测的超现实的戏剧化效果。
主观上是为了体现人的千姿百态的复杂心理和人的自我意识,有时甚至不惜牺牲功能的实用性,而利用扭曲、断裂、倒置错位等手段。
家具和陈设也奇形怪状,以追求形式为主,有时把不同民族、不同时代的一些造型因素通过夸张变形处理融人其间,造成一种时空错位、荒诞诙谐之感。
迷幻空间在照明处理上,力求五光十色,跳跃变幻;在色彩上则突出浓妆艳抹,线型讲究动势,图案注重抽象。
装饰陈设品不是追求粗野狂放,就是表现现代工艺所造成的奇光异彩和特殊肌理。
为了在有限的空间内创造无限的、怪诞的空间效果,经常利用不同方位的镜面玻璃的反射,使空间显得更加迷幻,令人哑然、刺激。
第三节空间的序列
空间的序列,是指空间环境的先后活动的顺序关系,是建筑师按建筑功能给予合理组织的空间组合。
各个空间之间有着顺序、流线和方向的联系,如图2-27所示……这是收费停车库的空间序列。
从图中可以看到三种不同行为的模式,即顾客寄存车子与管理员、管理员与经理的存放活动以及顾客取车时与经理以及管理员付款取车等活动。
这里有顾客与经理、管理员的营业空间、顾客的等候空间、管理员的休息空间、经理的办公空间以及存车的车库等空间。
这个例子说明了各种建筑有不同的序列要求。
展览馆的空间序列设计,比收费停车库的要求复杂一些,在序列设计的层次和过程也相应增多。
另一方面,空间序列设计除了满足行为活动的物质需要之外,它是设计师用来从心理和生理上积极影响人的艺术手段。
换句话说,设计师在空间序列设计上要给人先看什么,后看什么,这里就有空间前奏、空间过渡、空间主体以及空间终了的序列。
一、空间序列设计随着建筑类型的不同而变异
建筑物的使用功能不同,其空间序列设计的构思、布局以至处理手法也是变化多端的。
除了要熟悉和掌握空间序列设计的一般规律外,还需随其环境的具体条件的不同而灵活采取不同的处理方法。
序列设计的一般规律如下:
1.序幕一一序列设计的开端,它预示着将要展开的内容。
因此,设计要对人们有吸引力。
2.展开一一序列设计中过渡部分,起培养人的感情,并引向高潮的重要环节,具有引导、启示、酝酿、期待以及引人入胜的功能。
3.主体一一序列设计中的主体,使“引人人胜”而进人情绪高涨,使人在环境中产生种种最佳的感受。
4.结尾一一由高潮回复到平静,也是序列设计中必不可少的一环,结尾是要使人去回味、去追思高潮的余音。
关于序列设计的布局,自古到今,中外建筑的范例比比皆是。
图2-29一图2-31是我国传统建筑中序列设计的典范。
图2-29是北京城的精华一一紫金城。
它的位置在北京城的南北中轴线上。
内城自正阳门、大明门到天安门是全城中心的皇宫前引。
进入天安门、端门、御路导人宫城大
门一一午门,再由御路导人太和门,至全城核心的三大殿(图2-30)。
三大殿在宽阔的庭院广场以及在平矮的廊、庑房的衬托下,显得更为雄伟而庄严。
中轴线上左右分布十余个院落,数百所宫室,通过纵横收放、穿插呼应、大小空间的错落,创造了一个以显示封建帝王威严而非常宏伟的环境,达到帝王上朝所需的高潮。
特别是如图2-31所示,太和殿的室内布置,采用了龙凤为题材的彩画藻井图案,是封建主为巩固其统治而设置的,中央雕龙宝座以显示封建王朝的帝王集权统治。
过三大殿到乾清宫、御花园、内庭居住部分,虽然也是严正刻板,但其转向毕竟逐步回复到平静的低潮。
二、空间序列设计的手法
如前所述,空间序列设计规律,随其建筑功能的不同而变异。
空间序列设计是设计师根据物质功能和精神功能的要求,运用各种建筑符号进行创作的。
同样的主题,创作的序列也是因人。
因事和所提供的条件等不同而千差万别,但是,作为设计手法的共性,有如下几点值得注意。
1、导向性
所谓导向性,就是以建筑处理手法引导人们行动的方向性。
常用的指示性的符号,或通过一片墙、一块颜色,人们进入该空间,就会随着建筑空间布置,自然而然地随之行动。
如彩图2-1商场人口处设计,楼梯本身具有极强的向上导向性,而该设计别出心裁地在楼梯扶手处,树了五块圆形标牌,加强了向上的动感。
而镜面玻璃的反射以及满天星灯和六圈环形顶灯处理,使人进入后,很自然地往那里走上楼梯。
彩图2-2是利用有规律的橱窗排列及顶灯带形布置,来引导人们行动方向和提高人们的注意力。
由此可知,设计师常常运用形式美学中各种韵律构图和具有方向性的形象
类构图,作为空间导向性的手法。
在这方面可利用的要素是很多的,诸如连续的货架、柜台、列柱以及装修的方向性构成(图案构成等)、装饰灯具和绿化组合、天棚及地面利用方向的彩带图案、线条等强化导向,所有这些都暗示和引导人们行动的方向和注意力。
2、视线的聚焦
导向性是引向高潮的引子。
在整个空间序列设计中,利用视线聚焦的规律,有意识地布置空间对景,吸引人们向那里探奇。
如彩图2-3所示为青岛小鱼山后山上石阶处山上的对景,该处迎石阶面为一围墙,墙上开了一个月洞门,透过洞门布置了上行的两段直跑楼梯,构成了自下而上的视线中心一一聚焦点。
又如图2-35所示为青浦大观园的洞门、小院,采用园林建筑中的传统手法,以洞门和其上部匾额“通幽’等,构成视线的聚焦,吸引人们往那里寻景。
这类具有一定变化的、装饰性强而又具有吸引性的文字标志,不仅在空间上为前方的内容起到启示引导的作用,而且使单调的洞门和墙富有诗意,为人们旅游增添了诗情画意。
对视线的聚焦,在序列设计中是多层次、多样化反复使用的。
一般在交通的人口处、转折处、或方向易于迷惑的位置,常用醒目而又有欣赏价值的物像,诸如巧夺天工的山水、多姿的雕塑、奇特玲珑的天然湖石、奇花异草以及博古架古玩、挂毯等陈设进行布置。
当然在建筑处理方面,也常常利用有“小建筑”之称的楼梯来塑造吸引人们视线的空间环境。
总之,在视线聚焦方面,可以利用一切物质条件来达到醒目,突出重点,吸引人们的注意。
有时,还可以利用光照条件,强化明暗,使之强烈反差,再配以色彩对比和装潢、装修,可以收到预想的视线聚焦的效果。
3、空间环境构成的多样与统一
空间序列的构思是通过若干相互联系的空间,构成彼此有机联系、前后连续的空间环境,它的构成形式是随着功能要求而呈形形色色,前面图2-17所示的“豁然开朗”、“出其意外”、“别有洞天”、“先抑后扬”等空间处理手法,都是采用过渡空间以引向高潮。
再就苏州四大名园之一的留园来说,是通过曲折的廊庑,把游人引向每个景点。
图2-36是留园的总图,自大门直入经过传统的厅房、小院至古木交柯(图示1)处,可分二路,一路经绿荫导向涵碧山房,从图2-37、图2-38中,可领略中国园林通过廊、榭以及漏窗等接近居住尺度的小建筑的亲切而多变的空间的情趣。
特别是透过漏窗的多层次空间,吸引着人们徒步前往。
另一路自古木交柯直线向前经曲豁楼、清风池馆至五峰仙馆。
从图2-39至图2-41中可领悟到中国厅堂建筑的室内空间是丰富多彩的,特别是在五峰仙馆内,静观前面庭院的五峰玲珑的堆山,屏门后的室内,显示了园林建筑精湛布置和内外空间的协调,八角形门导向游人经揖峰轩、廊子通往林泉耆硕之馆(图2—42),该馆体现出室内画栋雕梁木构架的澈上明造的风格,落地圆罩纵向分隔了该馆的前后空间,加上铁梨木花雕家具陈设更是别具一格。
上述诸图可概略地窥知留园的空间环境是采用了由低到高,由暗到明、由小到大的处
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