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唐代文学试题
唐代文学试题
一、填空题:
1、初唐作家中提倡“兴寄”与“风骨”的诗人是--------。
2、“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”所描写的是--------------的景致。
3、“过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠”出自于------------------。
4、“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”出自于-------------------。
5、“明月松间照,清泉石上流”出自于------------------------------。
6、完成诗句:
“日暮苍山远,天寒白屋贫。
-------------------,---------------------。
”
7、“回看天际下中流,岩上无心云相逐”出自于------------------------。
8、唐代传奇之名来源于作家---------的小说集----------------。
9、“黄粱美梦”一语出自---------------------------。
10、“宁为百夫长,胜作一书生”出自于--------------------------------。
11、“人世几回伤往事,山形依旧枕寒流”出自于--------------------------------。
12、五言律诗的定型是由-----------、---------二位诗人最后完成的。
13、“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”出自于---------------。
14、“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”出自于---------------。
15、“业精于勤,荒于嬉;行成于思,毁于随”出自于------------------------。
16、《长恨歌传》的作者是----------------------。
17、唐诗中有“孤篇横绝”之誉的杰作是 。
18、“露重飞难进,风多响易沉”出自于 。
19、“事修而谤兴,德高而毁来”出自于 。
20、“晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲出自于” 。
21、“忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯”出自于 。
22、“如何四纪为天子,不及卢家有莫愁”出自于 。
23、唐代作家中将寓言发展成为独立的文学样式的是 。
24、提出“文章合为时而著,歌诗合为事而作”的作家是 。
25、“遥望齐州九点烟,一泓海水杯中泻”出自于 。
26、“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒”出自于 。
27、“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”出自于 。
28、“山回路转不见君,雪上空留马行处”出自于 。
29、陈子昂《登幽州台歌》中“前不见古人”的“古人”指的是 。
30、“南柯一梦”出自于唐传奇小说作品 。
31、唐代文学以 为分水岭,可以分为前后两期,前期上承魏晋南北朝文学,属于中国文学中古期的第一段,后期下启两宋文学,属于中古期的第二段。
32、在贞观诗坛的后期,出现了一位重要诗人 ,形成一种诗风“ ”。
33、上官仪提出之“ ”、“ ”说,以音义的对称效果来区分偶句形式。
34、魏征曾总结南北朝文学说:
“江左宫商发越,贵于 ,河朔词义贞刚,重乎 。
”并主张“各去所短,合其两长”。
35、佛禅思想对王孟等人的影响是多方面的,但最主要的是“ ”观念。
36、“醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回?
”出自于 。
37、 是专攻七绝的高手。
38、在动辄自比王侯的盛唐诗人中, 是唯一做到高官而封侯者。
39、李白以第一人称的抒怀和议论表达主观感受,完全打破了传统乐府 的手法。
40、唐文宗曾下诏,将 的歌诗, 的剑舞和 的草书称为“三绝”。
41、在盛唐诗人中, 、 长于五绝, 等长于七绝,兼长五绝与七绝而并至极境的,只有 一人。
42、被后人称为“杜集七言律第一”的诗作是 。
43、“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”出自于诗人 之手。
44、“鸡声茅店月,人迹板桥霜”出自于 。
45、晚唐诗坛上,强调“韵外之致”、“味外之旨”的诗人是 。
46、“地下若逢陈后主,岂宜重问后庭花”讽刺的对象是 。
47、“菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间”中的“菡萏”指 。
48、 在《花间集》中被列于首位,他是第一个努力作词的人,是花间派的鼻祖。
49、“终日望君君不至,举头闻鹊喜”出自于 。
50、李煜词无论前期后期,有其一贯的特点,那就是“ ”。
二、选择题:
1、下列作品不属于白居易的作品有-------------。
A、《轻肥》 B、《卖炭翁》 C、《买花》 D、《舂陵行》。
2、下列诗句中不属于杜甫作品的有---------------。
A、万里悲秋常作客,百年多病独登台。
B、香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。
C、夜阑更秉烛,相对如梦寐。
D、一丛深色花,十户中人赋。
3、下列诗句把不属于王维作品的有 。
A、草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
B、劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
C、月出惊山鸟,时鸣春涧中。
D、东林精舍近,日暮但闻钟。
4、下列作品中内容不属于同一类别的是--------------------
A、《听颖师弹琴》 B、《李凭箜篌引》 C、《子夜吴歌》D、《琵琶行》
5、下列表述中不符合李白诗歌特点的有------------------------。
A、常对客观物象和具体事件作细致的描述。
B、喷发式的抒情方式。
C、诗歌中写得最多的是白色。
D、壮美与优美并存。
6、下列作品不属于李贺的有 。
A、《梦天》 B、《金铜仙人辞汉歌》
C、《雁门太守行》 D、《听颖师弹琴》
7、下列作品不属于六朝志怪小说的有------------------。
A、《西京杂记》 B、《博物志》 C、《搜神记》 D、《拾遗记》
8、曾经高吟“不才明主弃”而走向山水的诗人是-------------。
A、王维 B、孟浩然 C、李白 D、常建
9、下列表述不符合韩孟诗派的有-------------------。
A、以丑为美,以俗为美。
B、主张文学创作要为君、为臣、为民、为物、为事而作,不为文而作。
C、笔补造化。
D、不平则鸣。
10、与词相配的音乐是----------------。
A、雅乐 B、清乐 C、燕乐(宴乐) D、江南吴歌。
11、“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”出自于 的作品。
A、张若虚 B、刘希夷 C、孟浩然 D、刘禹锡
12、下列诗句中不属于王维作品的是 。
A、 嫩竹含新粉,红莲落故衣。
B、渡头余落日,墟里上孤烟。
B、 月出惊山鸟,时鸣春涧中。
D、鱼戏新荷动,鸟散余花落。
13、下列表述不符合杜甫的一项是 。
A、当生活坎坷、身处离乱时,杜诗便表现为沉郁顿挫。
B、当生活稍微安定时,他就写一些萧散自然的诗。
C、杜诗的“诗史”性质,主要的还不在于它提供了史的事实。
D、杜甫的叙事诗并没有融入强烈的抒情。
14、偏爱水行,曾吟出“野旷天低树,江清月近人”的诗人是 。
A、王维 B、张若虚 C、孟浩然 D、谢灵运
15、“田夫荷锄立,相见语依依”是诗人 的诗句。
A、陶渊明 B、王维 C、孟浩然 D、杜甫
16、曾自许为“五言长城”的诗人是 。
A、王昌龄 B、刘长卿 C、刘禹锡 D、李白
17、唐代传奇创作的繁荣期是在 。
A、初唐 B、盛唐 C、中唐 D、晚唐
18、下列诗句中不属于王昌龄的是 。
A、 羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。
B、洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。
C、 玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来。
D、但使卢城飞将在,不教胡马度阴山。
19、“锦城虽云乐,不如早还家”中的“锦城”即今天的 。
A、重庆 B、西安 C、扬州 D成都
20、下列传奇作品中以大团圆结局的是 。
A、莺莺传 B、李娃传 C、霍小玉传 D、长恨歌传
三、判断题:
1、在唐代作家中,很少有单独受到或儒或道或佛一家的影响的,他们大多儒释道的思想都有,只是成分多少,或隐或显的问题。
( )
2、唐代文人读书山林的风气对文学发展产生一定的影响。
( )
3、从文学发展自身说,唐代文学的繁荣乃是魏晋南北朝文学发展的必然结果。
( )
4、唐传奇的出现,标志着我国文言小说作为一种文体的成熟。
( )
5、以高适、岑参等为中心的诗人的诗作创造了静逸明秀之美。
( )
6、最早而且最全面反映安史之乱所造成大破坏、大灾难的是杜甫。
( )
7、李白诗歌虽然也有不少作品写及战乱(指安史之乱),但没有转向写底层百姓的苦难。
( )
8、以律诗写组诗,极大地扩大了律诗的表现力,这是杜甫在律诗发展史上的贡献。
( )
9、杜诗的“诗史”性质,主要的还不在于它提供了史的事实,而是提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。
( )
10、岑参的边塞诗成就主要是在他第二次出塞期间取得的。
( )
11、高适的边塞诗,多数写于蓟北之行和入河西幕府期间,是根据诗人亲临边塞的实际生活体验写成的。
( )
12、刘长卿诗歌在意象的运用方面表现出强烈的情绪化的倾向,一般不对特定景物作工细的描写。
( )
13、中唐诗人中,李贺的诗对晚唐诗风产生了更为直接的影响。
( )
14、与韩孟相比,李贺诗更重视内心世界的挖掘,更重视主观化的幻想。
( )
15、韩孟诗派的诗歌理论,由重诗的社会功能转向诗的抒情特质,转向重创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥。
( )
16、暗淡清冷的词语色彩,使大历诗整体上给人以凄凉衰飒的风格印象。
( )
17、刘禹锡最为人称道的是咏史怀古的诗作`,如《西塞山怀古》《登金陵凤凰台》等是其中的代表作。
()
18、山水游记是柳宗元散文中的精品,也是作者悲剧人生和审美情趣的结晶。
( )
19、李商隐诗歌对心灵世界作出前人未曾有过的深入开拓与表现。
( )
20、冯延巳不仅开启了南唐词风,而且还影响到宋代晏殊、欧阳修等词家。
( )
四、名词解释:
1、初唐四杰 2、上官体 3、沈宋体 4、盛唐气象 5、山水诗派
6、边塞诗派 7、韩孟诗派 8、元白诗派 9、花间词派 10、通江唱和
11、大历诗风 12、沉郁顿挫 13、三十六体 14、苦吟诗人 15、唐传奇
五、问答题:
1、结合具体作品谈谈李白乐府诗的创新。
2、谈谈李商隐诗歌的多义性及其成因。
3、结合作品谈谈杜诗沉郁顿挫的风格特征。
4、结合具体作品谈谈高适、岑参边塞诗的不同。
5、谈谈白居易新乐府诗的得与失。
6、试比较刘禹锡、柳宗元诗歌创作的不同特点。
7、为什么说唐代传奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来?
8、结合作品,谈谈杜诗中萧散自然的风格特征。
9、谈谈杜诗不同风格的形成与其不同境遇之关系。
10、谈谈杜甫对中唐诗坛的影响。
11、以诗歌写时事是杜甫与白居易的共同点,结合具体作品谈谈两位诗人在方面的不同点。
12、试述白居易《长恨歌》主题的复杂性。
13、谈谈李商隐在诗歌史上的贡献。
14、结合作品谈谈温庭筠与韦庄词风的区别。
15、结合作品谈谈李煜词的本色和真情性
16、结合作品谈谈柳宗元山水游记的风格特征及其在文学史上的意义。
17、赏析李白的《行路难》“金樽清酒斗十千”
18、赏析李煜的《浪淘沙令》“帘外雨潺潺”
19、赏析杜甫的《登高》
20、赏析温庭筠的《菩萨蛮》“小山重叠金明灭”
答案:
一、填空题:
1、 陈子昂2、洞庭湖3、温庭筠《梦江南》4、白居易《长恨歌》5、王维《山居秋暝》6、“柴门闻犬吠,风雪夜归人。
”7、柳宗元《渔翁》8、裴铏《传奇》9、沈既济《枕中记》10、杨炯《从军行》11、刘禹锡《西塞山怀古》12、沈佺期、宋之问13、孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》14、李商隐《夜雨寄北》15、韩愈《进学解》16、陈鸿17、张若虚《春江花月夜》18、骆宾王《在狱咏蝉》19、韩愈《原毁》20、崔颢《黄鹤楼》21、王昌龄《闺怨》22、李商隐《马嵬》23、柳宗元24、白居易25、李贺《梦天》26、杜甫《月夜》27、刘禹锡《乌衣巷》28、岑参《白雪歌送武判官归京》29、燕昭王30、李公佐《南柯太守传》31、安史之乱32、上官仪、“上官体”33、六对、八对34、清绮、气质35、无生36、王翰《凉州词》37、王昌龄38、高适39、用赋体叙事40、李白、裴旻、张旭41、王维、孟浩然,王昌龄、李白42、《登高》43、元稹44、温庭筠《商山早行》45、司空图46、隋炀帝47、荷花48、温庭筠49、冯延巳《谒金门》50、真
二、选择题:
1D、2D、3D、4C、5A、6D、7A、8B、9B、10C、11B、
12D、13D、14C、15B、16B、17C、18A、19D、20B
三、判断题:
1、2、3、4、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15、16、18、19、20“√”
5、17“×”
四、名词解释:
1、初唐四杰:
指初唐诗坛上的四位诗人王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王,他们名高而位卑,官小才大,心中充满博取功名的幻想和激情,郁积着甘居人下的雄杰之气。
在诗歌创作上有着共同的追求:
反对纤巧绮靡,提倡刚健骨气。
诗中始见壮大的气势,具有一种慷慨悲凉的感人力量。
2、上官体:
初唐诗人上官仪,作诗“好以绮错婉媚为本”,即重视诗歌的形式技巧、追求声辞之美,代表了当时宫廷诗的最高水平,时人称其诗为“上官体”。
3、沈宋体:
初唐诗人沈佺期、宋之问在永明体的基础上,完成了律诗的定型,于是后人称律诗为“沈宋体”。
4、盛唐气象:
是后人对盛唐诗歌时代特征的一种概括,盛唐诗歌内容丰富,题材多样,形式完美,技巧精纯,风格明朗,诗歌洋溢着昂扬进取、积极振奋的时代气息,回荡着热烈奔放、乐观浪漫的青春旋律。
5、山水诗派:
指以山水自然物色为主要表现对象或借景写情的诗歌流派,它开创于南朝谢灵运,盛唐时期以王维、孟浩然为代表的诗人将这一题材的创作推向高峰。
6、边塞诗派:
指以边塞风光或边塞生活为主要题材的诗歌流派,盛唐时期,高适、岑参等诗人在这一题材的创作上取得前所未有的成就。
7、韩孟诗派:
中唐贞元、元和时期,以韩愈、孟郊为核心的一群诗人,在理论上提出“不平则鸣”之说,在诗歌创作中积极创新,追求雄奇怪异之美,后人称之为韩孟诗派。
8、元白诗派:
中唐时期,以元稹、白居易为代表的诗人在诗歌创作中重写实、尚通俗、强调诗歌的讽谕作用,后人称之为元白诗派。
9、花间词派:
晚唐五代词坛上的一个流派,其名源于后蜀赵崇祚所编词集《花间集》,此派在创作上主要描写女性的姿色和生活情状,表现男女之情,在艺术上文采繁华,轻柔艳丽。
代表作家有温庭筠、皇甫松、韦庄等。
10、通江唱和:
指中唐时期白居易、元稹被贬后以诗歌相酬唱的现象,因他们的贬所一在通州,一在江州,所以其间的唱和被称作“通江唱和”。
11、大历诗风:
指中唐大历至贞元年间诗歌创作风貌,以韦应物、刘长卿及大历十才子等诗人,在诗歌创作中追求清雅高逸的情调,表现出一种孤独寂寞的冷落心境。
12、沉郁顿挫:
是对杜甫诗歌创作主要风格特征的概括,所谓沉郁,指感情的悲慨壮大深厚;顿挫,指感情表达的波浪起伏、反复低回。
13、三十六体:
晚唐骈体文创作成为文坛的主流,尤其是李商隐、温庭筠、段成式三人以擅长骈体齐名,因为他们在其从兄弟中皆排行第十六,所以,时人号为“三十六体”。
14、苦吟诗人:
晚唐诗坛上以贾岛、姚合为代表的诗人,由于对社会生活关心不够,阅历范围狭窄,入诗的事料相对贫乏,所以以苦吟的态度创作着“清新奇僻”的诗作,后人将他们及其追逐者称为苦吟诗人。
15、唐传奇:
指唐代流行的文言小说,此名源于晚唐作家裴铏的小说集《传奇》。
传奇作者大多以记、传名篇,以史家笔法,传奇文异事,如《莺莺传》、《枕中记》等,传奇的出现,标志着中国古代小说进入成熟期。
五、问答题:
1、结合具体作品谈谈李白乐府诗的创新。
李白乐府诗的创新主要表现在:
1)借古题写时事,具有鲜明的时代精神,如《丁都护歌》;2)用古题写己怀,如《将进酒》《行路难》等;3)在写法上以第一人称的抒怀和议论表达主观感受,完全打破了传统乐府用赋体叙事的写法,如《行路难》。
2、谈谈李商隐诗歌的多义性及其成因。
李商隐诗歌的多义性主要体现在其“无题诗”一类,其境界和情思朦胧,在内涵上可以有多种解读,如《锦瑟》。
其成因大致有以下四个方面:
1)诗人将心灵世界作为表现对象,而且其心境又非常复杂,各种情绪互相牵连渗透,难辨难分;2)。
与其诗歌意象的独特有一定的联系,其诗歌意象多富非现实的色彩,被心灵化了;3)大量用典,又擅长对典故的内涵加以增殖改造,用典的方式也别开生面。
4)与其诗歌独特的意象组合也很有关系,其意象往往错综跳跃,不受现实生活中的时空和因果顺序限制。
3、结合作品谈谈杜诗沉郁顿挫的风格特征。
沉郁顿挫是对杜甫诗歌风格特征的概括,所谓沉郁,主要指杜诗感情的悲慨壮大深厚;顿挫,是指感情的表达波浪起伏、反复低回。
这一风格特征在其《自京赴奉先县咏怀五百字》一诗中有集中的体现,诗作分别表现了居京十年的郁勃不平、自京赴奉先途中愤愤懑平以及回到奉先家中的悲痛欲绝,但每当其感情快要喷发之时,却有意地转移话题,自我节制,如此三番便形成了波浪起伏、反复低回的抒情特征。
4、结合具体作品谈谈高适、岑参边塞诗的不同。
高适、岑参边塞诗的不同主要表现在:
前者以敏锐的目光洞察边关中所存在的问题,揭示其中不合理现象,因此,其诗现实性强,如《燕歌行》;而后者则以好奇的心理,描写边塞奇特的风景,表现豪迈情怀,诗歌充满浪漫色彩,如《白雪歌》、《走马川行》等。
5、谈谈白居易新乐府诗的得与失。
白居易新乐府诗的优点有1)中心突出,旨意明确,一篇专咏一事。
2)形式灵活,语言通俗。
3)善于生动地描写人物,感情浓烈。
其不足之处有:
1)为了做到“首句标其目,卒章显其志”,往往不惜以丧失艺术性为代价;2)有些诗无感而发,堆积议论和说教,写得枯燥乏味;3)语言上因一意追求浅显务尽而失之于直露无隐,不够精炼含蓄。
6、试比较刘禹锡、柳宗元诗歌创作的不同特点。
刘禹锡、柳宗元交情甚笃,才华相当,政治遭遇非常接近,因此在诗歌创作上有许多共同特点,但由于性格的差异,他们的诗歌有具有不同的特点:
刘性格刚毅,饶有豪猛之气,身受挫折,却不曾绝望,其诗昂扬、外扩、气雄、风情朗丽,如《西塞山怀古》《秋词》《竹枝词》;而柳性格激切孤直,甚至有些偏狭,面对沉重的人生忧患,想超越却不能自拔,其诗沉重、内敛、骨峭、淡泊简古。
如《江雪》《渔翁》。
7、为什么说唐代传奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来?
唐代传奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来,因为:
1)唐代传奇作家是有意创作小说的,不再像六朝作家的“实录”,而是以想象和虚构进行艺术加工;2)情节引人入胜,结构完整,不再是“丛残小语”、片段式的;3)人物描写生动形象;4)在语言、辞采等修辞手法的使用中也取得突出的成就。
8、结合作品,谈谈杜诗中萧散自然的风格特征。
萧散自然是杜甫诗歌风格的又一重要特色,主要体现于闲适的情趣,安静明秀的境界以及细致的景物描写等方面,如《江畔独步寻花七绝句》。
9、谈谈杜诗不同风格的形成与其不同境遇之关系。
杜诗的不同风格的形成,与杜甫不同时期的不同境遇,或者同一时期的不同心境相关。
当他生活坎坷,颠沛流离,或处于战乱之中时,他的家国之思,身世之感,便自然涌出,慷慨悲歌。
这时的诗歌便表现出沉郁顿挫,如困顿长安、陷落贼中、华州鄜州时期,所作诗歌多是这类风格。
当他生活稍为安定时,就写一些萧散自然的诗。
成都草堂的一段时间,就有不少这类作品。
10、谈谈杜甫对中唐诗坛的影响。
杜甫对中唐诗歌产生深刻影响,白居易、元稹继承其缘事而发、写民生疾苦的一面,而且受到杜甫五言排律夹叙夹议的影响;韩愈、孟郊、李贺则受到杜甫的奇崛、散文化和炼字的影响。
11、以诗歌写时事是杜甫与白居易的共同点,结合具体作品谈谈两位诗人在方面的不同点。
其间的不同主要在于,杜甫写所见所感,生民疾苦与一己遭遇之悲怆情怀融为一体,虽于写实中时时夹以议论,含讽喻之意,却并非以讽喻为出发点。
杜诗出之以情,白诗出之以理念,将“为君”而作视为诗歌的主要目的,从而极度突出了诗歌的现实功利色彩,将诗歌导入了狭窄的路途。
因为过分重视诗歌的讽刺功用,从而将诗歌等同于谏书、奏章,使不少诗的形象性为讽刺性的说理议论所取代。
12、试述白居易《长恨歌》主题的复杂性。
《长恨歌》主题的复杂性主要表现作品对李杨故事的态度上,一方面,诗作的前半篇渲染唐玄宗好色废政,杨贵妃恃宠而骄,终于导致安史之乱,这既是对历史事实的基本概括,也是诗歌“长恨”的因由,其中包含作者一定程度的讽刺、批判态度;另一方面,诗作在描写杨贵妃的死以及其死后唐玄宗刻骨铭心的思念,笼罩着沉重哀伤的悲剧氛围,从中可以看出,诗人对二人爱情悲剧的深切同情,对美的毁灭的沉重感伤。
13、谈谈李商隐在诗歌史上的贡献。
李商隐的诗歌创作,给在盛唐和中唐已经有过充分发展的唐诗,以重大的推进,使其再次出现高峰。
具体表现一下几个方面:
1)对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现;2)开拓了一个全新的艺
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