专业音响工程和KTV音响培训用资料.docx
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专业音响工程和KTV音响培训用资料
第一节声学原理
一、声学历史
当森林中有一棵树倒塌下来时,发出一阵轰然大响声音,但是没有人在这个原始森林中,所以就听不到这声音。
这算不算有声音发出来呢?
声音是肯定发出来了。
因为当树干及树枝接触地面时,它们都会产生某些声音,但是没有人听见,但这声音对于人类或其他动物所听到的是有所不同,所以这就是声学上所说的心理(Psycho-acoustics)。
我在这里讲的声学原理,最主要是让一个调音员能够了解声学的各方面,而不是进行声学研究,或是硕士、博士的声学论文,所以我在这书内讲的声学理论都是实际可以给在现场操作音响的人用得上的。
1915年,有一个美国名叫E.S.Pridham的老先生,将一个当时的收听器套在一个播放唱片音响的号角上,而声音可以给一群在旧金山市庆祝圣诞的群众听时,电声学就诞生了。
当第一次世界大战结束之后,在美国哈定总统(Harding)就职典礼上,美国贝尔公司把电话的动圈收听器连接到在当时的唱片唱机的号角上,就能够把声音传给观看总统就职典礼的一大批群众,因此就产生了很多专业的音响研究及开发了扩声工程这门学问。
音响研究人员不单纯是努力地把音响器材进行改进,也做了各类不同的实验来了解人类对听觉的反应。
但最高级的音响研究人士都明白音响学是要整体的研究,要了解音响器材的第一个环节及人类对听觉的生理反应,他们在过去多年内直至现在都作出了很大的贡献。
早在1877年,英国的莱李爵士(LordRaleigh)就已经做过声学的研究,他曾经说过:
“所有不论直接或间接有关音响的问题,一定要用我们的耳朵来做决定,因为它是我们的听觉的器官,而耳朵的决定,就应该算是最后的决定,是不需要再接受上诉的。
但这不是等于所有的音响研究都是单靠耳朵来进行的。
当我们发现声音的根基是一个物理的现象时,我们探测这个音响境界就要转到另外一个领域范围,它就是物理学。
重要的定率是可以从研究这方面而来,而我们的听觉感应也一定要接受这些定率”。
我们可以从以上这段文字中看到,就算在没有电声音响学产生的时候,老前辈科学家都认为这个是物理的领域。
著名科学家英国的卡尔文勋爵常常说:
“当你度量你所述的事物,而能用数字来表达它,你对这事物已有些知识。
但如果你不能用数字来表达它,那么你的知识仍然是简陋的和不完满的;对任何事物而言,这可能是知识的始源,但你的意念还未达到科学的境界。
”卡尔文勋爵(1824-1907)是19世纪最出色的科学家之一,后世的科学家为了要纪念这位伟人,把绝对温度-273.16℃命名为0度卡尔文度。
戴维斯夫妇(Don& CarolynDavis)是《音响系统工程》(SoundSystemEngineering)这本书的作者。
这书被称为音响圣经,几乎每一个外国研究音响的人必读之物。
我们引述他书内这一段:
“具有数学和物理学的知识,是实质上了解音响工程学的必要条件。
对这两种科学认识越深,越能使你跨越从感觉上所得到的意念,而达到用科学来引证事实。
著名音响家占士摩亚曾经说过:
‘在音响学中,任何在表面看来很明显的事情,通常都是错误的’”。
我引述以上几位科学家及音响家的训言,主要是因为现在大部分做音响的人士,他们当然是对音响及音乐有兴趣,但是以为光靠他们的听觉就可以鉴定什么是好或不好的音响,不明白这是一门专业的工程学问,这是做不好音响工作的。
远在19世纪的莱李爵士已经指出这是一个科学的境界,现代的音响工程学也像其它其它科学学术一样正在努力地发展,所以音响工程学是离不开数学及物理学的。
二、现场音响与录音室音响的分别
在这里所说的现场音响的操作,应与录音技术是有很多的不同,许多人以为音响的最高境界就是录音技术,这是不全面的。
在录音技术上,基本是没有碰到反馈的情况,因为在一个录音室内进行操作时,所有的外围因素都可以得到控制,但是在现场音响重播时,我们是不可能避免有很多现场的问题,所以现场音响和录音音响是两种不同的学问。
现场音响与录音室音响的要求是不同的,所以很多器材的使用也是不同的。
例如在录音室内所用的调音台,它们的每路输入都有多个参数均衡,录音师可以把每路输入的音源尽量做最精密地微调,务求达到最好的音源效果。
一个用来做现场音响的调音台,通常它的每路输入均衡都是比较简单的。
因为通常现场调音师根本就没有时间把每路的音源做到很仔细地微调,而现场音响调音台的每路音量控制推杆,除了可以把音量做衰减外,也可以增益10-14dB。
而做录音室用的调音台推杆通常是不需要做增益的,所以这推杆的英文名称就是fader,意思就是衰减器。
用在现场音响的大功率功放,它们都需要有风扇作为散热用途,因为现场音响的功放,是常常在最大功率输出的情况下工作。
录音室内所用的监听音箱,是录音师用来监听声源或录音的最后结果,录音师是坐在距监听音箱很近的地方来监听,所以监听音箱是一种近场的音箱,不需要高灵敏度,作用跟现场音响的音箱是完全不同的。
户外做现场音响时,周围的温度可能相当高。
如果在录音室内,通常都会有空调,温度当然不会太高,而录音室内的功放,主要是用来推动监听音箱的,当然不需要输出很大的功率,所以功放只需要用普通的散热器,就可以把很小的热量散走。
如果功放装有风扇的话,风扇发出来的声音反而造成噪音,所以在录音室内的功放基本上是不需要风扇的。
现场音响所用的音箱,为了要把很高的声压传播给在远距离的观众,它们是需要很高效率的。
三、音频与波长的关系
很多现场调音师都没有理会到音频与波长的关系,其实这是很重要的,因为音频及波长与声音的速度是有直接的关系。
在海拔空气压力下,21摄氏温度时,声音速度为344m/s,而我们接触国内的调音师,他们常用的声音速度是340m/s,这个是在15摄氏度的温度时声音的速度,但大家最主要记得就是声音的速度会随着空气温度及空气压力而改变的,温度越低,空气里的分子密度就会增高,所以声音的速度就会下降,而如果在高海拔的地方做现场音响,因为空气压力减少,空气内的分子变得稀少,声音速度就会增加。
音频及波长与声音的关系是:
波长=声音速度/频率:
λ=v/f,如果假定音速是344m/s时,100Hz的音频的波长就时3.44m,1000Hz(即1kHz)的波长就是34.4cm,而一个20KHz的音频波长为1.77cm。
四、音箱的高、中、低频率
假如我们现在有一个18寸的纸盆扬声器单元,装置在一个用木材造的音箱内,而这音箱的的面板面积是1平方米,即这面板的高度及宽度均是1米。
我们怎样计算这音箱的高、中、低频率呢?
首先我们要计算这音箱面板的对角长度,即是2的平方根=1.414m,任何频率的1/4波长是超过1.414m时,对这音箱来说它就是低频;如果一个频率的1/4波长是1.414m时,波长就是4×1.414m=5.656m,频率=344m/s÷5.656m=60.8/s=60.8Hz,所以任何音频低于60.8Hz时,对这音箱来说就是它的低频率。
当60.8Hz或更低的频率从这音箱传播出来时,它们的扩散形象是球型的,如果我们把这音箱悬挂在一个房间中心时,这些频率的音量在音箱的前后、左右、上下所发出来的声压都是差不多的,放出来的声音是没有方向性。
当某频率1/4的波长小于音箱面板的对角长度、大于扬声器的半径时,这段频率就是这音箱的中频。
例如我们用一个18寸单元,这单元的半径为9寸,也就是22.86cm=0.2286m,这个音频就是344m/s÷0.2286m=1505Hz,那么从60.8Hz~1505Hz就是这音箱的中频。
中频率从这音箱所扩散出来的形状是半球形的,即如果我们把这段频率从刚才悬挂在房间中心的音箱放出来时,声音从音箱面板扩散出来的形状是半球形。
在音箱后面是听不到这段频率的声音。
1505Hz及更高的频率,对这音箱来说就是它的高频率。
高频率从音箱扩散出来的声音形状是锥形的,频率越高,锥的形状越窄。
如果频率超过开始高音频的4倍时,声音扩散出来形状会慢慢变成一条直线而不扩散,如果不是坐在正对单元的位置,就听不到这些高频率。
所以很多高频率单元如果是纸盆型的话,这纸盆的直径是很小的,目的是将音箱的高频下限尽量提高,希望能够使高频扩散的宽度增加。
我们常常见到家庭音箱中的高音单元,通常会用1-2寸的纸盆单元,或半球状的单元,理由就是这个原因。
而专业现场音响的高音单元,因为在发出很大的高频声压,所以说一定是采用号角来处理的。
五、各类不同的音场
当一个纸盆扬声器接受了从功放传过来的信号后,纸盆就会作出前后的摆动,当纸盆向前推进时,纸盆撞击到它前面的空气分子,在纸盆前面的空气就会增加压力,这些分子就会继续向前推进,碰撞它们前面的空气分子,造成轻微的高气压。
当纸盆向后退时,纸盆前面的空气分子就会产生轻微的真空,然后这些分子会跟着纸盆后退,造成这里的空气有轻微的压力减少。
但我们不要忘记,空气是有弹力的,但在纸盆前面的空气是刚刚被纸盆的摆动,不能达到空气本身的弹力,这时我们便要看这频率的波长,声音直到离开纸盆的距离2.5倍波长时,这些空气才能形成造成声音的弹力。
例如一个100Hz的频率,它的波长3.44米,所以声音要离开纸盆2.5×3.44米=8.6米之外,才是真正的这个100Hz的声音。
如果用100Hz来计算,离开纸盆的距离还没达到8.6米,则为100Hz的近音场,而超过8.6米才是100Hz的远音场。
为什么我们要了解远近音场呢?
很多时候在一队乐队中的电贝司手,他往往都不了解音场的效果,而在他的电贝司音箱上,有一个均衡旋钮就是写着贝司(Bass),这正是这乐手的称号。
电贝司手通常会站在离开电贝司音箱不远的地方做演奏,如果他站在近音场时,有时会觉得低音不足,就会把这Bass的均衡旋钮尽量调大,但听众在他们的位置就会听得到很强烈的低音,很多时候造成不好的效果。
这些强烈的低音也会跑进歌手的话筒,如果调音师因为觉得歌手的声音不够时,就会把歌手的这一路的声音提高,但这也同时把电贝司的低音量也提高了,调音就遇上了困难。
电贝司的最低E弦是41Hz,但因为拾音器是放在弦的末段,所以41Hz第一个谐音82Hz才是主要的电贝司低频率,82Hz的波长是4.2米(344m/s除以82/s=4.195m),所以差不多要离开电贝司音箱10米左右才是这82Hz的远音场,而因为电贝司手不会站到离开他的音箱这么远的距离时,他听到的声音只是近音场,而不是听众所听得到的声音。
所以我们当说到扬声器的远近音场时,最主要是注意到频率及它的波长,而不是单纯看离开音箱多远就是等于远或近音场,最主要就是记得在欣赏音乐时,要在远音场的位置,而不是在近音场的位置。
六、直接音场、反射音场、不直接音场
当扬声器在一个房间内发出声音,听众可以听到直接从扬声器传过来的声音,这就是直接音场(indirectfield),但也可以听到从墙、天花板及地板所反射过来的声音,这就叫做反射音场(reverberantfield)。
听众听到越多的直接音场的声音而反射音场的声音就越小时,这声音就越好,因为直接音场的声音是可以控制的,但反射音场的声音是不能控制的,只会把直接声场发出来的声音加上喧染,把原本声音的清晰度减低,所以坐得离音箱比较近的听众就会感觉到较好的音响效果,而坐在后面的听众很可能是他们听到的反射音场声音比直接音场声音更大,音响效果便会比较差及清晰度降低。
有时候乐队在台上演出时,因为他们没有监听音箱,而两旁的主音箱是放在靠近台口的位置,乐队及歌手所听到的声音完全没有从直接音场放过来,他们站立的位置就叫做不直接音场,声音效果当然不会好,这也会影响到乐队的表演水平,令观众听不到好的演出声音。
七、界面干扰
当我们选择放置音箱的位置时,很重要的一环是要注意到音箱所发出来的声音是会受到它旁边的界面影响而造成干扰。
例如放在台口两旁的主音箱,它们的低音纸盆离开地面及旁边的墙壁如果是在1米左右,一个4米波长的音频就会受到这两个界面的干扰。
一个4米波长的频率是86Hz(344m/s÷4m=86Hz),当86Hz的声音从音箱放出来时,大的空气压力在1/4周内刚巧碰到地面及墙壁,再过1/4周就反射回到音箱的纸盆面前,但这时候刚巧纸盆要后退,原来从地面及墙壁反射过来的空气压力就会被纸盆后退的动作抵消掉,会造成失去很重要的低音。
如果遇到这个情况,就应该把音箱向台后退0.5-1米,让音箱所发出来的声音不能直接射至地面上,而如果可以把音箱移到靠近两边的墙壁时,更可利用墙壁的反射形成更大的音量。
80-100Hz这段频率是很重要的,它是我们肺部空间的共鸣点,也是低音鼓的共鸣频率,如果是因为不了解干扰而摆错了音箱放置的位置,实在是很不值得的。
八、音箱功率
音箱的输入功率可以有两个方面的考虑:
一是在使用时音箱究竟能够承受多大的功率才不会损坏,二是想要获得最佳的音质用多大的功率比较合适?
对于前者,可用扬声器的额定输入功率和最大输入功率来考核,而对于后者则应该用扬声器的最大音乐输入功率来考核。
(1)额定输入功率。
也称额定功率或标称功率。
它是指在扬声器长期连续工作而不至于损坏的最大输入电功率。
(2)最大输入功率。
也称最大功率或峰值输入功率。
它是指扬声器短时间内能承受而不至于损坏的最大输入电功率。
(3)最大音乐功率。
指在扬声器谐波失真小于某一指定值条件下的最大输入电功率。
该失真度往往比扬声器的额定失真度要大的多。
最大音乐功率一般可达到额定功率的3~4倍以上。
(4)最小推荐功率。
也称起步功率。
它是指为了产生合适的声级所需要的输入电功率。
当小于该功率值时,扬声器则无法正常工作。
目前,国内大多数扬声器说明书中都采用额定功率来表示其功率承受能力,并将该额定功率加倍作为扬声器的最大功率承受能力。
音箱的标牌上一般标注的即为额定功率。
许多音箱还给出“推荐功率范围”,该范围的下限由起步功率决定,上限由最大输入功率决定。
选择扬声器的额定功率时要留有一定的余量。
因为扬声器在工作时,输出信号幅度的变化可能很大,短时间输出功率会几十倍地高于扬声器的额定功率。
目前在音箱的功率标注上比较混乱,有不少厂家(包括国外厂家)的扬声器或音箱产品上,标注的是最大功率而非额定功率,有的甚至为峰值或峰值音乐功率(PMPO),并且只给出功率数值不注明功率类型,这很容易使人产生误解(通常我们所看到电脑上用的多媒体音箱,多是这种功率标注法)。
这几种功率与额定功率相关甚远,有时可达4~8倍以上,因而在选购时应分清产品上标注的功率的真实含义。
在无法辨明时,最好选购技术参数按标准标注的正规厂家产品,以免蒙受不必要的损失。
第二节音响空间十五法则
一、每个音响空间都有其不同的声音特性
每一个音响空间就好象每一个人,都会有其不同的声音特性。
人会因为声带结构、胸腔腹腔的不同共鸣而产生不同的声音。
同样的,每一个音响空间也会因为不同的空间大小、比例、室内装潢而拥有自己独特的声音特性。
换句话说,很少有二个人的声音听起来是一样的,同样的,也很少会有二个音响空间的声音听起来一样的的。
基于以上的认知,音响迷可以清楚的知道,即使使用完全相同的音响器材,只要是音响空间不同,就会产生不同的声音特性。
这些不同的特性就好象不同的音乐厅,只要是成功的音乐厅,就会拥有它们各自迷人的声音魅力。
相同的,只要是成功的音响空间,也都会拥有自身迷人的声音魅力。
通常,成功的音响空间就好象成功的音乐厅,是可遇而不可求的。
您必须经过周详的计划去建构一个音乐厅或音响空间,但是这并不保证您一定可以获得完美的声音特性。
二、理性的音响迷应将自身的排他性降到最低
每一个音响迷都会因为长期处于自己的音响空间中,而产生适应自身音响空间的聆乐习惯与偏好。
同时,也很自然的会以自身的聆乐习惯与偏好为基准,去评判别人的音响空间与别人的聆乐习惯、偏好。
当你以自身的“音响空间声音特性”、“聆乐习惯”以及“偏好”为标准,去对别人做负面评断时,不要忘了,别人也同样可以利用这样的立足点对你做负面评断。
因此,当您听到不同于自身的声音表现时,首先要做的并不是油然而生的排他论断,而是反思。
通过反思,尝试着去发现别人音响效果的完美之处。
三、音响空间的音响效果应以现场音乐为标准,而此标准并非唯一的标准
到底音响空间中音响效果的好坏有没有一个认定标准呢?
如果没有,岂不是众说纷纭、莫衷一是?
音响效果当然有一个好坏的标准,但请注意,这个好坏的标准并不是唯一的,而是多重的。
音响效果的好坏标准在哪里?
它应该是在于现场音乐的演奏效果。
任何罐头果汁喝起来像不像原来的水果,都必须以新鲜的水果风味为标准去评断。
同样的,任何的音乐软件回放的音响效果好不好,也必须以现场音乐的表现为标准去评断。
然而,现场音乐的音响效果之美并不是唯一的,而是多重的。
就古典音乐而言,世界上有许多公认音响效果杰出的音乐厅,它们各有不同的声音特性。
有的温暖、有的饱满、有的澄澈透明、有的低频丰富、有的声音亲密性高(听起来包围感很好,乐器好象离您很近)。
无论如何,这些音乐厅的声音特性各有所美。
而在音响迷的家中,由于经过“不可知的录音场地声音特性”,“录音器材声音特性”、“回放音响器材声音特性”、以及“自身音响空间的声音特性”等四重影响,使得音响迷根本没有资格去讨论谁家的音响效果为“真”。
音响迷所能够着力的,就是讨论谁家的音响效果为“美”。
而这个“美”的标准就是以现场音乐的表现为准,而且是多重的美、多重的标准。
四、软调空间比硬调空间好
什么是软调空间?
地板、天花板、四壁属于夹板、石膏版或木板者,就是属于软调空间。
什么是硬调空间?
天花板、地板以及四壁都以钢筋水泥或砖砌的空间,就称硬调空间。
大部分台湾的居住环境都属于硬调空间;而在部分欧美、日本的居住空间都属软调空间。
为什么软调空间会比硬调空间好呢?
因为硬调空间无法适量的吸收过多的中、高频率段,造成聆听音乐时高频段过于刺耳或中低频段过于压迫的缺点,是否软调空间就毫无缺点呢?
不!
软调空间可能也会存在低频段吸收过量,产生低频不够结实的缺点。
不过,二者相比较,软调空间还是比较适合聆听音乐。
五、如何将硬调空间转变成软调空间
钢筋水泥建成的公寓,如果要将硬调空间转化成软调空间,可以改变调整就是四面墙壁。
这四面墙壁可以用石膏钉一个夹层,夹层里敷设玻璃纤维棉。
这样的作法既不会耗去太多夹层空间,也可以多一层的隔间效果。
石膏板比木心板好。
或许您会问,为什么不用一般木心板或薄夹板来钉夹层,而要用石膏或夹板?
因为薄夹板或木心板容易吸收中频段,而听音乐时中频段的饱满非常重要,所以我们避开用薄夹板或木心板。
而石膏板由于质量较重,所吸收的中低频比较多,对于我们聆听音乐的负面影响比较小。
再者,石膏板是防火材料,家里使用它来做夹层会比较安全。
在此,我们提供石膏板与夹板的几个吸音率以供您参考:
同样是9mm板厚,空气层约45mm厚时,石膏板在125Hz的吸音率为0.26,可以多吸收一些中低频驻波。
而夹板的吸音率才0.11。
而在250Hz时,石膏板的吸音率就降低了,才只有0.13。
到500Hz时吸音率则更低,口人有0.08而已。
相反的,夹板在250Hz时,吸音率就高达0.23。
若夹板的厚度降低6mm,它在250Hz时的吸音率更高达0.33。
从以上的吸音率来看,您应该了解为什么我们会建议采用石膏板。
至于天花板与地板的作法,它们与四壁的作法又有不同。
先说地板,通常,一般居家的地板都是铺磁砖或再钉一层实木地板。
您可以在这样的地板上铺一块厚厚的羊毛地毯,地毯的大小最好是大约与嗽叭至聆听位置这一块空间的大小相近。
这一块地毯的作用在于吸收一些从嗽叭射到地板、以及从天花板反射到地板的声波。
通常,这块地毯只会对中频以上的频率有效,对于中低频、低频是没有什么吸收效果的。
不过,因为它吸收了中频以上的频率,因此也就改变了人耳对于中频以下频率的听感,所以听起来好象整体都会改变一般。
再说天花板,最便宜的方法就是轻钢龙骨加矿纤板。
它的作用主要是适量的吸收中高频以上频段,对于中频以下频段影响并不大。
假若您嫌矿纤板不够好看,也可以用薄夹板做天花板造型。
请注意要避免凹型的造型,多做凸出的造型或弧形。
因为凹型会使声音聚在某处,而凸型或弧形可以扩散声波。
还有一点要注意的是,这些天花板上的造型最好不要一整片连在一起,这种作法会使其吸收的频率范围降低,影响中频段的饱满。
正确的作法应该是将天花板分割成几个区,以每区互不相连的原则来设计造型。
六、硬调变软调之后,空间的表面要如何处理
将音响空间由硬调转变为软调,可以用“前硬中吸后扩散”的方法来做表面处理。
喇叭后墙要硬。
所谓“前硬”指的是房间的前段(也就是喇叭后墙与喇叭之间那段),最好尽量不要做太多吸收的装置,因为这样的作法会吸收喇叭所发出的声能,使得扩大机必须有更大的输出功率才会觉得声音够结实。
如果这段墙面是硬的,我们只需要较小的扩大机,加上由后墙的反射,结合成足够结实的声音。
在此会有一个疑问?
前面不是说四壁要钉石膏板变成软调空间吗?
这样岂不是与现在所要求的“前硬”相互矛盾?
是否矛盾要依实际情况来判断,假若喇叭后墙刚好是落地窗,当然不能钉石膏板。
假若喇叭后墙是半窗,石膏板可以不钉,也可以钉(避开窗户来钉,千万不要将窗户封死,这样有碍光线与空气)。
以上二种情形都还能令后墙保持在硬调的状态。
需要考虑的是喇叭后墙就是一面墙时,到底要不要钉石膏板?
如果您的扩大机功率不算大,喇叭也不算大,我建议这面墙不要钉石膏板。
反之就可以钉。
话再说回来,如果您在听音乐时,已经在二侧墙做吸音处理,但还是觉得声音太尖锐太前冲,此时就必须在喇叭后墙挂一块比较厚、具有吸收高频特性的材料。
这样的作法只会吸收中高频段以上的频率,对于中频段以下不会有负面影响。
因此它并不违背“前硬”的原则。
侧墙要吸收。
所谓“中吸”,就是在喇叭与聆听位置之间的二侧墙做吸音表面处理。
为什么这一段二侧壁要吸音呢?
因为这个区域是喇叭发出声音后,第一次反射音的来源。
而第一次投射音如果过强过多,会对直接音造成干扰,影响定位感的清晰。
此外,因为第一次反射音过多,也会造成中高频以上对人耳的压力,最直接的感受就是声音太亮太刺耳。
常见许多音响迷在这一段二侧墙摆了木质或保利龙的二次余数扩散板,这是错误的作法。
因为木质或保力龙的扩散板无助于第一次反射音的的吸收,它们只有扩散的作用。
如果要用二次余数扩散板,则应该使用表面厚布包起来的软质扩散板,它除了扩散作用之外,还对中高频段具有吸收作用。
有关“中吸”的作法很多,个人巧妙不同。
高明者可以结合室内装潢,产生另一种美感。
一般人如果想要简单行事,也可以吊挂一些软质材料,同样可以达到“中吸”的要求。
在此要提醒读者们,一般的窗帘布对吸收起不了什么大作用,因为它们太薄了,而且多数并非高纤软质材料,您只是白花钱而已。
如果您想在二侧壁挂吸音材料,至少都要像厚绒布那样的材料才有效。
就我所知,最便宜而有效的材料就是玻璃纤维棉。
以厚度为5cm,每立方公尺重量为20公斤的玻璃纤维棉为例,它在500Hz以上的频率都有高达0.85的吸音率。
您可以将玻璃纤维棉框起来,包起来(千万不要裸露),作成像画框一般。
这是效果相当好的二侧墙第一次反射音吸收体。
什么是“后扩散”呢?
所谓后扩散就是从聆听位置开始到后墙的这个区域来做扩散。
大家都知道二次余数扩散板是很好的扩散工具,不过,人们并不知道使用扩散板的数量要多少才会有效。
常见的情形是只摆了一个扩散板在那里,这种作法只会产生心理的自我安慰效果,并无法做到足够的扩散效果。
比较正确的作法应该是后墙的二个墙角各摆二个扩散板,后墙的中央再摆一个扩散板,这样加起来总共五个才能发挥真正的功效。
或许您会问,到底扩散的好处在哪里呢?
如果声波能够得到均匀的扩散,理论上您在聆听区域各处所听到的声波反射都很平均,您的聆听位置就不会只局限于一个“皇帝位”。
再者,声波在音响空间内得到均匀扩散之后,明显的会提升音质、音色以及层次感、深度感等“音响二十要”的表现。
在此要提醒大家二件事:
第一、并不是唯有二次余数扩散器材有扩散声波的效果,任何的斜面、凸面或圆弧都会有扩散声波的效果。
只不过二次余数所扩散的频率范围比较宽而已。
所以,在您的音响空间中,您大可搭配各种的造型以达到扩散声波的要求。
第二、如
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