谁来为受骗的民众收藏者买单.docx
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谁来为受骗的民众收藏者买单
谁来为受骗的民众收藏者买单
2005年10月6日至7日,由中国收藏家协会咨询鉴定专家委员会、书画收藏委员会及培训部联合组织了故宫博物院、国家博物馆、中国艺术研究院和中国钱币博物馆等单位的14位著名专家(按姓氏笔画为序):
王彦朝、史树青、叶佩兰、肖燕翼、古方、孙学海、刘建业、张广文、杨静荣、张忠义、金运昌、郎绍君、钱卓、戴志强,为京城和部分外地专程来京的文物收藏爱好者举行了咨询、鉴定活动。
共鉴定书画、碑帖、瓷器、玉器、钱币杂项等1300多件藏品。
本刊作为本次活动唯一全程跟踪的媒体,记者亦感触颇多。
热气灼人的2003年,犹如井喷一样的2004年,屡屡创出天价成交纪录消息的2005年,拍卖市场这三年的表现,足以让从事收藏的人群沸腾,也令还未开始收藏的人士心动,很多人开始在家中翻箱倒柜,寻找“家传国宝”,梦想能“捡大漏”。
但这种全民热衷收藏的局面已显现出诸多问题,令人担忧。
平民收藏市场需要“降温”
在中国历代的收藏史上,共有三次收藏高潮,分别出现于北宋末年、康乾年间和清末民初。
这几次收藏热的共同特点是:
涌现出大量以收藏为乐的平民百姓;伪造、仿冒的赝品层出不穷,混入市场以假乱真,令很多人叫苦不迭,不敢再涉足市场。
曾有人预测,当今中国艺术品收藏掀起了第四次高潮。
而这次高潮的到来,媒体的推动作用是功不可没的。
随着近年来文物艺术品收藏市场的火热,新闻焦点的增多,让更多的媒体聚集在各大拍卖场上,等待令人振奋的消息。
拍卖市场不负媒体众望,不断传出天价的成交纪录。
如陆俨少的作品《杜甫诗意百开册页》以6930万元成交,创下了中国书画拍卖有史以来的“天价”。
又如2005年7月12日在伦敦佳士得艺术品拍卖会上,元青花“鬼谷下山”大罐拍出了2.3亿的天价,创下了中国艺术品拍卖价格的新高。
这些振奋人心的消息,说明中国艺术品在一定程度上得到了世界市场的肯定。
可以说,中国艺术品的拍卖市场从没这么好过。
在大好形势下也出现了另外一个问题--仿冒伪品也从未这么多过。
时下的收藏热潮与以前的不同之处在于,此次藏宝浪潮波及的人群更多、更广,更为平民化,藏者鉴赏水平参差不齐;宝物的出处也更为复杂,“亮家底”成为这次藏宝热中最为突出的现象。
在各家电视台的收视排行榜中,有关鉴定文物的节目,收视率也在屡创新高。
一个现场鉴定宝物的电视栏目半年收到5万封观众来信,无数人淘出自己的家底希望到节目中一求真伪和价值。
在这场文物热的背后,可以看到媒体的作用不可小觑。
媒体在报道艺术品新闻时应进行全面、正面、规范的宣传报道,不能只偏重报道艺术品交易火热的一面,而忽视了当前艺术品交易的“虚火”现象。
因此媒体在关注新闻热点的同时,更有义务提醒民间藏宝者,指望靠收藏而一夜暴富是不现实的。
有职业道德的新闻工作者不应大肆喧染某人如何轻易“捡了大漏”;某件文物在短时期内成交价翻了几倍;家中闲置物品也可能是“家传国宝”等等。
这些热点虽然吸引了众人的眼球,但负面影响也是不小的。
这种报道鼓动了更多普通百姓的收藏热情,使一些自控能力差、又缺乏鉴定能力的藏者失去应有的理智,严重者甚至倾囊投资赝品,经济损失极大。
有收藏热情是好事,但由于文物的特殊性,在如今的市场中“捡漏”几乎是不可能的。
目前在业界真正意义上的“捡漏”,就是以市场价格买到真东西,就算是“捡漏”了。
但不知情的民间收藏者却渴望以十几块钱、百十块钱就可以“捡”到几万块钱甚至天价的文物。
笔者在此不敢说没有,但想必这样的几率是比中500万还难。
收藏者的阵容犹如一座金字塔,在塔尖上的是少数有经济实力和眼力的收藏家,他门已经积累了相当丰富的专业知识,并且可以找到有关专家替自己“掌眼”,有些人自身或许就是某件天价文物成交消息的制造者,所以这类人较少受到媒体的影响。
但在金字塔底部的则是人数众多的民间收藏者,他们的资金不很雄厚,而且由于自身专业知识和鉴定经验的缺乏,使他们成为受到媒体影响最大的人群。
媒体是大众舆论的引导者,在报道收藏焦点时应谨言慎行,这不仅是身为新闻工作者的职业道德,更是对普通收藏民众的一种社会责任。
普通收藏者:
收藏时应保持良好心态
对大多民间收藏者来说,资金不足是个普遍存在的问题。
但只要收藏者注意以下几点,也可以在收藏中找到自己的收藏乐趣。
1、多学习、多研究、多看经得起推敲的专业好书;2、选择适合自己收藏的门类。
工薪族收藏应考虑到自身的实力,尽量不去选择如古代、近现代书画以及瓷器等热门文物进行收藏,因为越是热门的文物就越是受到仿制者的青睐,从而赝品也就越多。
而相对于在一段时期内冷门的文物,虽也会有赝品出现,但买到赝品的几率远远小于买到热门文物赝品的几率。
大众收藏应选择自己负担得起的门类收藏,如钱币、“文革”瓷等等,按照系列收藏,随着时间以及经验的累积,必将大有可为。
面对拥挤的鉴定现场,记者思绪万千。
看着争抢着进入鉴定现场的民间收藏者,记者心中既怜且恨,更多的是无奈。
怜是因为来鉴定的人中,有不少从外地远道而来,他们中多数是收入有限的工薪族。
抱着满腔希望,却带着疲惫失望而归,那种神情深深地刺痛着记者的心。
又恨这些藏者为什么宁愿一次次远道而来参加鉴定活动,却不愿在家多研究学习,再来向专家请教呢!
为什么仅看到“捡漏”的个例,就奋不顾身地把辛苦挣来的积蓄投在赝品上呢!
更多的是无奈,虽说专家都在忠告着收藏者,但受骗的人却层出不穷。
希望上当一次的藏者,吸取教训、多研究学习,让自己的被骗经历成为第一次,也是最后一次。
离开鉴定现场,抬头看看蓝天,心想:
苍天存在的历史更是悠远,但至少不会被作伪后卖给大众藏者吧!
专家对藏友的忠告:
收藏中最大的风险是用真品价格收藏伪品
通过此次鉴定活动可以看出,书画仍是收藏界的热点。
现场虽出现了张大千等名家真作,但数量最大的还是赝品,且多为低仿品。
因此记者就书画鉴定问题,专程采访书画鉴定家张忠义先生。
张先生说,书画收藏中最大的风险是用真品价格收藏伪品,因此历代收藏家都高度重视书画鉴定工作。
书画鉴定涉及国学的各方面知识,是一门理论与实践相结合的复杂学问。
有比较才能鉴别,辨伪的前提是“识真”,因此务必要在熟悉真迹上下功夫。
落实到具体的作品上,就是依据该作品的时代特征和个人风格,同时结合印鉴、题跋、纸绢材料、装裱形式等辅助因素,对其进行综合判断。
必要时还需进行更深入的学术探讨和历史考证。
如果再能充分了解各种作伪手段,即可获得比较准确的结论。
书画作伪的手段主要有摹、临、仿、造、改、代。
通俗地讲,摹就是用透明纸蒙在原作上勾写填画,与原作相比有形无神;临就是对照原作边看边画,与原作相比形神俱欠;仿是并无蓝本,为作伪者模仿某位画家的艺术风格,写画臆造之作;造就是既不讲时代特征,也不管个人风格,凭空伪造随意署款;改是采用裁、刮、擦、填等手法,将无款或小名家作品改成风格相近的大名家之作;代则是经书画家本人同意,由亲朋学生为其代笔的作品。
近年来随着艺术品市场的蓬勃发展和现代科技的运用,除上述六种传统作伪手段以外,又出现了许多新的作伪方法,应该引起格外关注。
比如:
水印添墨(在缺少墨气的印刷品上添墨,添的好的伪作几可乱真);电脑刻章(电脑刻制的印章与真品的印章如出一炉);照片合成(把名家与伪品合影在一张照片上使人信以为真);画册复制(用放大尺等工具放大画册上的作品,由于比例比较合符规则,迷惑性较大);伪品出版(利用人们相信著录的心理,花钱将伪品出版印刷);伪画伪跋(利用人们相信专家题跋的心理,在伪品旁另伪造当代鉴定名家题跋);装裱做旧(利用人们相信旧裱的心理或用老套装新活,或用茶水、高锰酸钾等把纸绢做旧);如此等等……。
当前市场上最多见的是仿和造,最具欺骗性的是水印添墨、伪品出版和画册复制。
赝品就是赝品,只要我们刻苦钻研,不断总结经验教训,迟早会炼出一双火眼金睛来。
文物收藏:
不是简单地拿钱换钱,更多的是拿钱换学问。
10月6日一大早,专程从天津座火夜车赶来的王先生6:
00钟就排在了鉴定现场的门口。
他的脸上没有一路奔波的疲惫,只有抑制不住的兴奋与期待。
当9点钟鉴定准时开始,他就第一个奔向了鉴定现场,但他的藏品被专家认定为仿品;北京一对老夫妇拿着一幅画,经多位专家认定为张大千的早年作品,虽为粗笔之作但也具有相当的的收藏价值及市场价值;在京打工的李先生手捧着自己心爱的瓷碗,来到了专家面前,专家的结论是潘家园的“地摊货”,李先生说确实是从潘家园买来的,但买时就是抱着侥幸的心理,希望自己能捡个“漏”,经专家鉴定后心里确实是有些失望;鉴定现场有人欢喜有人忧,但这更能折射出平民收藏的现状……
此次来参加鉴定活动的民间收藏者可大致分为四类:
其一为对于文物知识知之甚少者,又想知道其持有品的价格者;其二是:
买了东西,但是又研究不透其物的真伪以及价格者;其三是:
明知是赝品,还想蒙混过关骗取专家鉴定证书者;其四是:
是随着文物热出现、市民的文物意识逐渐提高而出现的一种新趋势,就是更多家传之物浮出水面,而这当中不乏精品出现。
如:
此次鉴定中出现的明清名家大册页、董其昌《书法》等等。
而这类物品最后必将会慢慢融入市场。
专家们认为,收藏者应有自己独立思考的能力,而自身的经验也是做好收藏的必要条件。
更不应看到个别“捡漏”的现象后,也抱着“捡漏”心理来收藏。
被骗的人多是相信了骗子的话,编造的故事不是自称为祖传之物,就是说亲自从地下挖出来的等等。
那么,怎样才能避免受骗呢!
首先是收藏者必须重视学习基础知识,在循序渐进的学习基础上,对实物进行研究,才有可能收藏到一流的东西,建立一流的收藏。
研究实物,更要多问专家,不能盲目空想,否则就会出问题。
其次是不能只盯着别人赚钱,不考虑风险,盲目投资。
只有下工夫提高眼力,买到真品,才有赚钱的可能。
文物收藏不是简单地拿钱换钱,更多的是拿钱换学问。
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