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职业作家生存状态报告
职业作家生存状态报告
□本报记者 王洪 陈洁
余华的《活着》最近在意大利获奖,他刚刚从意大利回国。
记者
原本想对他做个个人专访,没说上几句,问他现在在哪儿供职,他说
没有单位,写作就是自己的公司。
这种现象引起了记者浓厚的兴趣,
于是,采访的航船随机转航,开始对中国文坛的漂泊者进行一次考察。
中国的职业作家,据京华出版社木斋所著的《唐宋词流变》所论,
大致肇始于南宋词人姜夔。
姜夔之前,文人大多亦官亦文,或是亦隐
亦文,总之,不以文章为生计。
有宋以来,随着近代市井文化的兴起,
开始出现了姜白石这样的以作词为生的生活方式,始开职业作家之先
河。
白石一生未仕,也没有考取进士,他因词而得妻,因妻而得家,
因家而得友,一生漂泊,“文章信美知何用,漫赢得天涯羁旅。
”以
后,关汉卿、罗贯中、洪升、曹雪芹等都是以文鬻日。
新中国成立后,
作家体制与计划经济的模式相吻合,形成专业作家的体制。
近些年来,
随着体制的转轨,如同市场经济对于计划经济的冲决一样,作家的生
存形态也开始多样化。
写作是否能够维持生计?
生活无着是写作的动力,还是写作的障
碍?
没有专业作家的身份,是使作家身在生活之中,从而免去局外人
“体验生活”的环节,得以更深层次地洞察时代,写出更深层次的传
世之作,还是恰恰相反?
让我们还是先回到与余华的对话上来:
余华:
社会的发展给我
提供了更多的机会
我是1993年辞职的,原先在嘉兴市文联工作,因为爱人在京,我
也就没有去找工作,仅靠写作为生。
和王小波差不多?
不,与王小波不一样,他开专栏,可以称作自由撰稿人,我不是,
我更像是职业作家。
区别于作协的专职作家,一般我们称他们为专业
作家。
西方的大多数作家是职业作家,用写作来生活,就像是在公司
里工作一样。
这样其实也很好,不需要面对更多的关系,也不需要去
单位开会,可以专心写作。
以写作为生,能维持生活吗?
我感觉还可以,要看作家如何面对这一现实。
有些作家只想写小
说,其实,也可以触触影视;或是只局限于内地,其实,也可以在台
港出繁体字本,可以翻译成多种文字。
这样,一本15万字左右的作品,
养活一个作家四、五年的时间应该没什么问题。
世界还是很大的。
作为职业作家的创作心态,是不是更好?
比如没有固定的工资,
会更有危机感,会更有创作的动力?
辞职前后,我没觉得有什么变化,心态是一样的。
几百元的工资
不起太大的作用。
主要还是社会的发展,给我提供了更多的机会,比
如影视等。
对于一个优秀的作家来说,放在什么位置上,并不重要,
关键在于人的自身,就是要在写字台前不断地写。
能否披露一下你的稿费收人情况?
比如这次意大利获奖。
意大利的奖金肯定比国内的多一些,但是税收也高。
《活着》是
六年前出版的,陆续出了几种文字的版本,至于收入情况,也没有计
算,总之,一本书出版后,会不断地有收入。
看来,余华似乎找到了他写作人生的最佳方式,即有别于专业作
家的职业作家。
林白:
我的公职似有似无
对同为著名作家的林白的采访,则给记者留下了完全不同的感受:
这次是想采访一下职业作家或者自由撰稿人的问题,听说你也属
于这一类的,不知是否愿意谈谈?
(略有迟疑,似是自言自语)谈谈,也没什么。
谈吧。
我和余华
的情况不太一样。
我还有点公职。
但也没有。
似有似无。
对,似有似无。
我原在《中国文化报》工作,1996年4月下岗。
但
也不是下岗,因为没有经过正式程序,没有下岗证,但又没有聘我,
不是因为我的工作不好,不聘的原因是多方面的。
总之,到了这个时
间,我知道我不能再到单位上班了。
我的工资原先是407元,在两年内,
拿60%,就是300元左右。
住房呢?
单位本来也没有分配给我房子。
那你这两年怎么生活?
主要靠稿费。
这两年还行,因为去年出了文集4卷,1994年以来,
有《一个人的战争》等20本,大约有两百万字左右,但主要是重复出
版的,每年新写的不过10万字左右。
以后哪年只要不出书,生活就紧
张。
因为我只搞纯粹的文学创作,不触电,不搞电视剧、电影,也极
少在报刊发文章,而像去年出文集的情况,恐怕一生只有一次。
那么,每年的稿费收入大致能有多少?
这要看我这一年能出几本书。
稿费一般是版税制,稿费是印数的
10%,一般印一万册,定价一般在10元左右,扣税、扣样书后,每本
仅有几千元。
当然,也有几万元的时候。
养活自己还可以,但我的孩
子在上小学,费用高。
以你的名气,找个单位应该不难吧!
不是这样的。
我也托人问过许多单位,到处都人满为患,而且有
的单位说不要女的。
我的身体不太好,心脏不好,就在家歇着。
生了
病,就自己买买药,想想有个《劳动法》,可以报销的,但我也没敢
去。
呀!
这样的。
哪会想到是这样!
我帮你联络一家学院去讲授当代
文学。
那当然好。
不过我只是1982年武汉大学文学学士学位,而且现在
也只是中级职称。
你的作品就是你最好的学历和职称。
不过,目前这所学院没有指
标,只能先拿课时费。
那就不必了。
眼下我还有去年文集的稿费,明年有个自选集出版。
话说回来,你这样水平的编辑怎么就解聘了呢?
这个很复杂。
我所在的副刊部主任叫做蒋力,在我之前就被解聘
了。
对了,他是自由撰稿人,你可以采访他。
作家下岗,这也是一种新的现象,可以称为林白模式吧!
蒋力:
打工的成果比起作家
体验生活显然深入多了
蒋力没在家,他儿子说他爸爸最近在北京剧院工作,告诉了呼机
号。
正是午休的时候,蒋力还是很快就回了电话。
说话很快,听得出
来是那种跑步生活出来的人。
问我想谈什么,我说,林白介绍了他的
情况,想请他谈谈自由撰稿人的生活。
他说,还是先谈谈林白吧!
他
认为,林白是个非常称职的编辑,之所以待岗,完全是由于人际关系。
他又表示,林白是因祸得福,失去了铁饭碗,反而写出了名堂。
除了
最近有个长篇他认为是为了生计所作,不太喜欢,其他的都写得很好。
我问他,靠写作生活感觉怎么样,他十分简捷地说,我觉得活不下来。
当然,也能活,太累。
我是1993年出来的,主要写新闻,写新闻
述评,也给各个报纸的副刊写稿。
平均月收入千元左右。
只有几家报
刊能拿到100元/千字,其他一般50元上下的多。
我也就得明说,是靠
稿费养家的,有时也说明要一稿两投,一南一北,错开一下就行了。
实在坚持不往了,就去找个活临时打打工。
比如,我在音乐厅当过副
总经理,其实就是打工,在中央歌剧院也签过一年的合同。
打工的成
果就是写了一本《音乐厅备忘录》,出版了。
比起记者采访或是作家
体验生活,显然深入多了,我本人就身在其中,酸甜苦辣,个中滋味。
不过,有时也不方便,譬如我还认为自己是记者去采访,但有的报纸
就不给发,说还没有这种不是记者的记者,不过,这篇文章后来《文
艺报》给发了。
这次在剧院工作就算是正式有了工作了吗?
哪里,也是签了一段时间的合同。
我注定还要漂泊。
蒋力是1982年北京师范学院中文系毕业,当过大学教师,在《文
艺研究》当过两年的编辑。
也许今日的漂泊,正是驶向明日辉煌彼岸
的航船。
说到自由撰稿人,不能不想到王小波,在记者的印象里,当代自
由撰稿人始于小波。
于是,记者对小波的遗孀李银河做了采访。
王小
波是中国人民大学贸经系毕业,以后,到美国拿到文科硕士学位,
1992年4月从人大会计系辞职,一直到1997年4月去世,一直是以自由
撰稿人的身份写作和生活。
李银河谈王小波:
他怕工作与创作互相打扰
当时,小波为什么会想到辞职?
有几个原因,首先是经济情况允许,出国有一些积蓄,另外没有
孩子,没有后顾之忧;其次是与个性有关,在单位人际关系不容易处
好,在大学任教,课时不多,每周也就几节课,但他还是觉得与创作
互相打扰。
辞职就可以“躲进小楼成一统”,有了自由的创作空间。
辞职以后感觉怎么样?
以前,我能看得出来,精神一不舒畅他就烦燥,虽然不说,我能
感觉到。
辞职以后的五年,是他一生中精神最为愉快、创作最为丰富
的一段时期。
没有了束缚,可以独立思考。
据我所知,小波之前,并无多少可以效法的先例。
是否有什么突
发的事情促使他辞职?
当时,已经有了电影独立制片人,可能对他有启发,另外,就是
成立了人才交流中心,可以办理关系流转手续,要不然,他也不敢。
对了,1992年正是南巡讲话之后,商品经济的浪潮初起,小波的
辞职也可以理解为下海,只不过是下海写作。
很难说是写作谋生。
文学应该属于精神贵族一类,是有闲阶层做
的事情,有生存压力是不可能创作出好作品的。
小波对于时髦从来不
看,比如流行电影、电视,流行的通俗小说等从来不看,也许是担心
影响自己的思路。
刚刚退下来时,只是想写小说,后来写了杂文。
这
是体现他的社会责任感,对于社会的发言,而且,他的文笔也确实有
特点,作家有才气而没人看过他的文字也是一种遗憾。
在王小波成功的前后,在南京出现了一群小波式的作家,并且这
些作家与前文介绍的作家们不同,他们自成体系,互相呼应,形成一
个独特的作家群。
如同其代表人物韩东所说,“因为有了王小波,就
有了不同的写作。
”
1961年出生的韩东在南京的这个作家群中算是“大龄青年”了,
但激情犹在,有点儿慷慨激昂的。
韩东:
写作是我们的生存方式
你很早就辞职了,当年为什么做出这样的选择?
这是出于一种本能。
那时我在学校教书,就觉得只有一件事(写
作)是真的,别的都是假的。
有人可能觉得辞职是一种逃避,其实不
是。
人的主动性就是人对环境的选择和认同。
你所谓的环境指的是什么?
人生而为人的责任和文坛的秩序吧。
世界上有两种写作,一种是
为了进入秩序,被社会接纳,或者是想成为大师什么的,还有一种是
纯粹的写作,写作是因为有话要说,不能不写。
写作是我们的生存方
式,而不带任何功利的成份。
我们的写作是纯粹的,我是理想主义者。
可是,理想主义者也要首先养活自己。
现在这样的一个时代,要养活自己其实是很简单的事情。
说什么
为了生存而放弃理想,什么为了生计奔波,其实都是一种藉口。
那你现在的生活怎么样呢?
很好。
我辞职前准备了一两年的生活费,后来到广东作协应聘作
家两年,又在一个朋友的公司里挂名,他给我发工资。
面包是容易有
的,重要的是获得一种心灵的满足。
一个多月前向全国100位青年作家发出题为《断裂》的调查问卷的
朱文,针对思想状况、文学批评、作家协会等列出13个问题,产生较
大的反响。
让我们看看朱文怎么说。
朱文:
这是一种终生的矛盾
我以前在工厂工作,觉得没意思,就走了。
就像现在这样才是我
应该过的生活。
当然,现在也不能说活得很好,问题在于你过的是一
种什么层次上的生活。
你是否觉得现实生活与艺术必然是矛盾的?
是的,这是一种终生的矛盾。
不过,这不应该影响你的选择和坚
持,太刻意追求某种生活模式,是缺乏安全感的表现。
你想成名吗?
想的。
吴成骏是南京作家群中不善言辞的,他结结巴巴地述说着自己的
历史。
语气很是平淡,倒像是讲述别人的故事。
吴成骏:
很穷的时候
我宁可干点儿体力活
我原来是电力工程师,1995年时辞职了。
其实没什么,就是时间
上的事儿,因为写作与工作很难两全。
大概理想主义伴随了整个过程
吧!
写作能维持生活么?
很紧张,也就是一点儿稿费,我现在租的是一居房,很难。
不过
我还是不想成为专业作家,很穷的时候我宁可干点儿体力活,比如给
人送货什么的。
你对专业作家怎么看?
专业作家也能写出好的东西,不过我不合适。
赵刚:
走向社会后视野更为开阔
韩东等作家都申明自己是理想主义者,但赵刚不是,他是下岗后
选择了创作。
但他是笑着说的,而且笑得爽朗。
他说自己在“文革”
后回城在一家工厂上班,10年前的时候就被单位赶了出来,被社会淘
汰了。
比王小波早,不过是被动的。
后来,他有了一个机会,一家杂
志社想要聘他,待遇很好,但他还是临阵逃脱了。
“还是当个社会闲
散人员吧!
”自己说着笑了起来。
那你是否觉得有另一种损失,譬如你失去了自己的社会角色,成
为了一个没有身份的“局外人”?
恰好相反。
社会坐标点其实是一种局限,在单位接触的层面有限,
约束了与人的交往,而走向社会后视野更为开阔,接触的人更多,更
透彻。
以后就这么生活吗?
也不一定。
我想应该有某种理想状态,一方面有个相对不错的工
作,比如文化单位,另一方面又可以自由地写作。
不过,我还是不想
当专业作家,主要是人际关系麻烦。
赵刚感兴趣的是人和生命,他的长篇《北纬32度》已经完成。
看来,说“因为有了王小波,就有了不同的写作”,只是因为小
波的影响大,就像是说陶渊明开辟了文人归隐的人生道路一样。
说到作家辞职,人们很容易就会想到80年代蜚声文坛的女诗人王
小妮,她似乎也可以作为朦胧诗的始作俑者之一。
以后,她与评论家
徐敬亚组成家庭,就辞职做职业作家,后来听说生活无着,徐敬亚又
加入一家公司工作,记者怀着好奇的心态,拨通了海南他们家的电话。
王小妮:
写小说还能挣钱,
一首诗才几个字?
原先我是在一家国家级的电影制片厂工作,本来是不错的。
突然
有一天,单位要求坐班,我就受不了了。
我这个人就是这样,自由惯
了。
现在我居家,拖地板是为自己,买菜是为自己,一切都是为自己,
为自己活。
听说你们的生活难以为继。
是的,有一段时间,几乎活不下去了,于是,徐敬亚不得不应聘,
在一家公司搞策划,我也应聘到广东作协,虽然不坐班,但也不自由。
反正写字的人,是不容易得到合理的报偿的,特别是写诗的。
写小说
还能挣钱,但一首诗才几个字?
不过是心灵的声音罢了。
记者还想采访徐敬亚,王小妮说他还在公司上班。
哦,上班。
不仅是一个徐敬亚没有采访到,还有林白极力介绍推荐的李冯,
说他是南京大学硕士毕业,从广西大学教师的位置上辞职,在北京专
职创作。
南京的职业作家们说他想在文学史上占有一席之地,与他们
无功利的态度不同。
记者多次打去电话找李冯,总机小姐总是说“他
家的分机号码坏了”,不待你说话就挂断了。
其实,又何止一个李冯,一个徐敬亚,也不知道有多少种模式构
成今日的文坛,有多少位作家在人生的旅途上摸索前行。
譬如毕淑敏在中国有色金属总公司,由公司来养活一个作家,并
不是很重的负担,又为公司提高知名度,这样的公司是很有眼光的;
还有不少的作家在出版社、报社一类与文学创作有关的单位,如刘震
云在《农民日报》,莫言现在在《检察日报》挂职;也有一边当着学
者教授,一边涉足文坛的,如余秋雨、曹文轩、徐坤等,他们走的似
乎是专业作家与职业作家的中间道路。
中国作协创联部副主任孙德全说,现有的管理体制是“老人老办
法,新人新办法”,是多种体制并存。
全国的专业作家也不过几百人,
大部分是德高望重的老作家,如冰心等,大多已过退休年龄,另有一
部分是新时期以来涌现出来的佼佼者,但他们也大多担任着各地作协
的文学组织或编辑工作,这是老办法;新办法是全国十几个省市所进
行的合同作家制,作家受聘于省市作协一般是一至三年,关系仍在原
单位,由作协给予补贴。
中国作协一共有5800多名会员,绝大多数都
有固定的工作岗位,其中80%分布在新闻、出版、文化、教育部门。
世界本来就是绚烂多彩的,多彩才会绚烂。
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