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现代文学2课件资料
现代文学重点
1.1928年1月,全部由共产党员作家组成的太阳社创办了《太阳》月刊,由蒋光慈、钱杏邨主持,同时,刚从日本回国的创造社新成员李初梨、冯乃超、彭康等主持的《文化批判》创刊,同月出版的创造社的另一刊物《创造月刊》也显出了“突变”。
这些刊物在上海共同倡导“革命文学”。
2.左联:
是中国左翼作家联盟的简称,1930年3月2日在上海成立,主要发起人有鲁迅、冯乃超、蒋光慈等。
理论纲领宣告:
“我们的艺术是反封建阶级的,反资产阶级的,又反对‘失掉了社会地位的’小资产阶级的倾向”,并且表明要“援助而且从事无产阶级艺术的产生”。
鲁迅在成立大会上做了著名的《对于左翼作家联盟的意见》的重要讲话,总结了革命文学倡导过程中的经验教训。
代表作家有蒋光慈、殷夫、叶紫等。
出版的刊物有《萌芽月刊》、《文学》半月刊等。
3.左联的主要活动(工作内容)
A.成立马克思主义文艺理论研究会,加强对马克思主义文艺理论的翻译介绍和研究工作;
B.自觉加强与世界文学的联系,推广文学大众化;(特别是世界无产阶级文学运动)
C.努力建立自己的文学阵地,扩大文学队伍;
D.摆脱革命文学初期的幼稚病,从罗曼蒂克到现实主义,标志创作走向成熟;
E.组织和团结了大批进步作家,培养了大批青年作家,创作了许多优秀作品。
4.1932年,林语堂创办《论语》半月刊,1934年9月主持出版小品文半月刊《人世间》,1935年9月又有《宇宙风》问世,依托三个刊物为阵地,形成了一个标榜“性灵文学”的文学流派。
5.《蚀》的三部曲:
《幻灭》、《动摇》、《追求》。
40年代代表作《腐蚀》女主公为赵惠明
6.茅盾的小说成就
A.小说注重题材与主题的时代性与重大性;(要求创作与历史事变尽量地同步,自觉地追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”,能反映时代全貌及其发展的史诗性。
)
B.注重表现人物性格的多面性与复杂性,追求“立体化”的油画效果。
创造了民族资本家(吴荪甫)、时代新女性(赵慧明)、小商人(《林家铺子》中林老板)三个形象系列。
C.对现代长篇小说样式、结构等的艺术探索和追求,显示了现代小说文体意识的独立。
茅盾小说的结构方式本身也有一个发展过程。
《幻灭》是单线结构,《动摇》是两条并行线索,《追求》是虽有联系却又独立的三条并行发展线索,《子夜》是蛛网式的密集结构。
D.注重细腻的心理刻画,追求社会历史的剖析与社会人的心理剖析的统一。
7.《子夜》的艺术特征(成就)
A.恢宏严谨的艺术结构(人物众多,情节复杂,线索纷繁交错又紧密完整,时间和场景集中);
B.善于运用细致传神的心理描写和肖像描写刻画人物性格;
C.善于将人物放置在错综复杂的社会关系中,表现人物性格的多面性与复杂性,追求人物“立体化”的效果(如:
吴荪甫置身于多重复杂矛盾的社会关系中,刻画他时而踌躇满志,时而惶惑失落的性格);
D.语言简洁,细腻生动,人物语言则鲜明个性化(如:
吴荪甫语言尖刻专横,体现他的雄心和刚愎自用);
E.象征手法的运用(《子夜》中吴老太爷的死)。
8.吴荪甫(注意名词解释:
进步一面+反动一面+软弱一面):
茅盾1933年发表的《子夜》中的主人公,他是30年代初民族资本家的典型形象。
他有进步的一面,由反动的一面,也有软弱的一面。
茅盾称他为“二十世纪工业时代的英雄、骑士和王子”。
他有发展中国民族工业的雄才大略,有活跃的生命力,刚毅、顽强、果断的铁腕能力,更有现代科学管理的经营之才,是时代英雄传奇理所当然的主角。
但是他也具有两面性和封建性。
他不满帝国主义、卖办、资产阶级、封建主义,但又仇视工农革命武装。
在家庭关系与部下及工人的关系中专断独制,依靠剥削农民作为积累资金的手段,在周围人的关系中常处于孤立地位。
作为民族资产阶级,他在与背后有着帝国主义撑腰的厚颜无耻的买办资产阶级搏斗中,不能不感到自己政治、经济上的软弱无力。
这种软弱性投影在他的心灵、性格上,形成了他本质上软弱的一面,在表面果决善断背后是张皇失措,最后导致了精神上的崩溃。
形象意义:
吴荪甫的悲剧命运说明:
在帝国主义统治下,中国民族工业是永远得不到发展的,半封建半殖民地的中国是永远不可能走上资本主义道路的。
揭示了中国民族资产阶级是软弱的,形象地驳斥了托派宣扬的中国在当时已走上资本主义道路的谬论。
9.茅盾40年代的代表作《腐蚀》,女主人公:
赵慧明。
以心理分析见长,可称为心理小说
(1)以国民党特务赵慧明的日记形式,细致地描写出了一个女特务的受蒙蔽和苏醒的心理过程,通过她由堕落到悔过自新的过程,挖掘这个已被污染的灵魂未曾泯灭的人性。
(2)通过赵慧明这个人物暴露了1941年国民党特务之残酷、卑鄙、无耻,暴露了国民党特务组织只是日本特务组织的“蒋记派出所”,暴露了国民特务组织中的不少青年分子是受骗、被迫,一旦陷入无以自拔的。
10.老舍笔下的市民形象系列
A.老派市民形象(写得最好的)。
老舍对老派市民是既批判又同情的,较能揭示老派市民形象的性格心理茅盾,有的带着悲剧意味。
(老马:
迷信、中庸、马虎、懒散的奴才式人物,生活信条是得过且过;《离婚》中的张大哥知足认命、墨守成规,谨小慎微、善于敷衍;《四世同堂》里的祁家老太爷胆小世故、因循苟且,多礼但又不失反抗性)
B.新派市民形象。
老舍在给新派市民画粗俗的漫画时,鄙夷不屑之情便溢于言表。
这种比较肤浅的嘲讽或批评里头,又包含着对于西方资本主义文明的反思。
(《离婚》里的张天真,《四世同堂》里的祁瑞丰——洋派青年)。
C.正派的或理想的市民形象。
老舍没有放弃对理想的追求,他写理想的市民是为了探索文化转型的出路,使作品变得更有思想启蒙意义。
(《老张的哲学》里的赵四,《四世同堂》里的钱墨吟、祁瑞丰。
)
D.底层市民形象。
贯穿批判、排拒资本主义文明的主题。
(例如茅盾笔下的洋车夫、巡警、妓女、艺人。
)
11.《骆驼祥子》的故事情节
总体框架:
祥子的三起三落
一起:
来到北平当人力车夫,苦干三年,凑足一百块钱,买了辆新车。
一落:
连人带车被宪兵抓去当壮丁。
理想第一次破灭。
二起:
卖骆驼,拼命拉车,省吃俭用攒钱准备买新车。
二落:
干包月时,祥子辛苦攒的钱也被孙侦探搜去,第二次希望破灭了。
三起:
虎妞以低价给祥子买了邻居二强子的车,祥子又有车了。
三落:
为了置办虎妞的丧事,祥子又卖掉了车。
祥子的命运三部曲是“精进向上--不甘失败--自甘堕落”。
Δ《骆驼祥子》——是老舍的代表作之一,主要是以一个北平人力车夫祥子的行踪为线索,以二十年代末的北京市民化生活为背景,以洋车夫祥子的坎坷、悲惨的生活遭遇为主要情节,深刻揭露了旧中国的黑暗,控诉了统治阶级对劳动者的剥削、压迫,表达了作者对劳动人民的深切同情,向人们展示了军阀混乱黑暗统治下的北京底层贫苦市民生活于痛苦深渊中的图景。
12.虎妞的形象分析
是老舍《骆驼祥子》中的主人公。
在小说中兼有双重身份,她既是剥削阶级又是被剥削的,这就造成了她性格的复杂矛盾。
她既是车长主刘四的女儿,也是人力车夫祥子的妻子。
这似乎是矛盾的两面兼于一身,使虎妞的性格呈现出二重性。
首先,她沾染了剥削阶级家庭传给她的好逸恶劳、善玩心计和市侩习气。
她缺乏教养,粗俗刁泼,性格主动,有些心理变态。
因为父亲出于私心导致她三十七八岁仍未嫁,文中说她“什么都和男人一样”,“有男人的爽快”。
她真诚地爱着祥子,对美好婚姻和未来生活充满向往、追求,敢于反抗家长,有着追求自身幸福的合理愿望。
虎妞被父亲出于私心而延误了青春,心中颇有怨结。
她利用小计谋与祥子结了婚,为此与刘四断了关系。
她并不甘心一辈子做车夫的老婆,而是在很大程度上也拉上她生活理想的轨道。
她强不爱为爱,是牺牲品。
她对祥子是一种近乎粗野的疼爱,她畸形的、无止境的性的索取令祥子心灵和肉体两方面备受摧残,她害了祥子。
她在男性单一视角中被妖魔化了。
在文中,她十分精明能干,甚至于比一般男性都厉害,这令祥子一直很畏惧她。
总而言之,虎妞是一个性格复杂的悲剧人物。
13.老舍40年代的代表作《四世同堂》(祁瑞宣:
衰老的北京文化在新思潮冲击下产生的矛盾性格)。
14.分析祁瑞宣人物形象
他是老舍《四世同堂》中的祁家第三代,是祁家的长房长孙。
这是一个“温雅自然”的知识分子形象。
他身上既有从老一代市民身上留下来的性格特征,又接受了前辈所未曾接受过的新式教育,这使他的内心和行动都充满了矛盾。
一方面,他正直、善良、爱国;另一方面,他软弱忍从,受传统文化思想的束缚,尽孝尽忠。
七七事变使他失去平日的沉静,家与国的矛盾,忠与孝的矛盾,使他处于极度的惶惑中。
但最终他的爱国思想占了主导地位,实现了从苦闷、觉醒、反抗的转变。
祁瑞宣这个人物形象寄托了作者对苦难民族在战争的血与火中新生的信念。
15巴金的《爱情三部曲》:
《雾》、《雨》、《电》。
16.《家》(名词解释):
巴金的代表作。
1931年巴金以《激流》名字在杂志上连载。
集中展现了封建大家庭制度的典型形态。
在高老太爷的统治下,内部充满虚伪、罪恶、矛盾滋长激化。
故事围绕高家三兄弟的爱情展开,觉慧和鸣凤的爱情构成第一个悲剧事件。
觉新与钱梅芬、李瑞珏的爱情构成另一个悲剧。
几个悲剧事件虽然原因各异,但共同点是:
她们都为追求幸福的爱情而和封建礼教及专制制度发生不可调和的矛盾,从而导致她们的悲剧命运。
表现五四以来以人性解放为核心的时代思想激流对于封建家庭制度及其礼教的冲击。
Δ它的意义不只是主张自由恋爱,而是号召青年反抗封建专制,投入社会革命洪流。
17.《家》中的几个爱情悲剧及其意义
A觉慧与鸣凤;B.觉新与钱梅芬;C.觉新与李瑞珏
悲剧的共同点:
她们都为追求幸福的爱情而和封建礼教及专制制度发生不可调和的矛盾,从而导致他们的悲剧命运。
表现五四以来以人性解放为核心的时代思想激流对于封建家庭制度及其礼教的冲击。
18.觉新:
巴金《家》中主人公。
这是一个长房长孙的典型形象。
他是《家》中刻画地最深刻丰满的形象。
他的性格核心是矛盾与软弱,他既不属于封建文化,也不属于新文化,是一个多余的人。
在他身上,深刻体现封建文化对人的摧残和扼杀。
他的悲剧的根源就是礼教。
他缺乏叛逆性,缺乏独立人格,奉行“作揖主义”,任凭家长摆布支配,他对所有人都恭敬。
高觉新这种矛盾与软弱,本质是自由意志的缺乏,是生命意志、生命力量的匮乏。
在高觉新的性格中,我们可以感受到封建文化是怎样在骨子里剥夺了人的自我的。
19.巴金前后期风格变化
A.由热到冷;
B.作品主题、题材也发生了变化;
C.对人物心理的开掘达到了异常细腻深刻的程度,表明作家已掌握了“心灵的辩证法”;
D.刻画重点由外部事件转入内心世界。
20.巴金40年代代表作《寒夜》(写于1946年底)
21.曾树生:
巴金《寒夜》中的主人公,汪文宣的妻子。
她是小说中刻画得最有深度的人物,她的性格有复杂的多维性。
这是一个生命力饱满丰盈的女性,活泼漂亮,对生活有所渴望,世俗化的知识女性的形象。
她不是很庸俗的女性,也不是很朴素的女性,她渴望的是是世俗幸福。
抗战爆发随丈夫和婆婆来到重庆,因在家里与婆婆不和,无奈到自己的追求者--------陈奉光银行任职,但她深爱汪文宣,而屡拒陈奉光的追求。
抗战胜利了,她从兰州回来,却发现丈夫已死,儿子和婆婆不知去向。
曾树生也是巴金笔下女性形象系列中的最后一位。
她以矛盾、复杂的个性特称日渐凸现出来,为人们所重视,成为一个富有争议的女性形象。
她生活在恶劣的社会环境和矛盾重重的家庭环境中,身上残留着“五四”文化精神,具有反抗意识。
她担当着知识女性、妻子、儿媳等不同的社会角色,从婆媳矛盾到夫妻分手的各个生活侧面展示出其矛盾、复杂的性格特征。
他在生活中的苦苦挣扎、离家出走正体现了一个女性的自我抉择过程.
22《边城》的情节
在湘西风光秀丽的边远小城,生活着靠摆渡为生的祖孙二人。
(外公年逾七十,仍很健壮;孙女翠翠十五岁,情窦初开。
他们热情助人、纯朴善良。
此句可省略)两年前在端午节赛龙舟的盛会上,翠翠邂逅了当地船总的二少爷傩送,从此种下情苗。
傩送的哥哥天保喜欢上美丽清纯的翠翠,托人向翠翠的外公求亲。
而地方上的王团总也看上了傩送,情愿以碾坊作陪嫁把女儿嫁给傩送。
傩送不要碾坊,想娶翠翠为妻,宁愿做个摆渡人。
于是兄弟俩相约唱歌求婚,让翠翠选择。
天保知道翠翠喜欢傩送,为了成全弟弟,外出闯滩,遇意外而死。
傩送觉得自己对哥哥的死负有责任,抛下翠翠出走他乡。
外公为翠翠的婚事操心担忧,在风雨之夜去世。
留下翠翠孤独地守着渡船,痴心地等着傩送归来
23.《边城》(名词解释):
沈从文的代表作。
1934年的一部田园牧歌小说,也是中国现代文学史上的优秀作品。
表达了对人性理想和文化的追求。
创造世外桃源式的“边城”世界,保持原始自然的状态的生活方式。
描绘了翠翠与船总的儿子天保、傩送之间的凄美爱情故事。
这是一种三角恋爱的悲剧故事,但这种爱情悲剧却体现了自然状态中人性的美好,造成这个爱情悲剧的不是社会环境,也非文化,更非人性恶,而是人性善。
《边城》以一个动人的爱情故事和特异的乡土习俗,表达了作者对美好人性的追求和渴望,体现了沈从文的自然文化理想。
24.沈从文40年代代表作《长河》(夭夭是沈从文美的化身)。
25.《二月》是柔石对中国知识分子道路思考的结晶,主人公:
萧涧秋。
26.丁玲《莎菲女士的日记》中篇小说,丁玲作,1928年发表。
莎菲是五四浪潮中的叛逆女性,痛恨和蔑视一切,却没有找到正确的道路。
患了肺病后,便放纵自己的感情,她追求南洋华侨凌吉士,却又鄙视他卑劣的灵魂,终于陷于痛苦的挣扎之中。
《莎菲女士的日记》给丁玲带来更大的身名,塑造了莎菲的形象,是她早期作品里一系列“五四”退潮后小资产阶级叛逆、苦闷的知识女性中最重要的典型。
27.莎菲女士的形象分析:
A.叛逆、苦闷、彷徨的现代知识女性形象、先锋女性形象;B.特点:
大胆、放纵、猖傲、激情的个性、愤世嫉俗,敢于抗争、蔑视礼教、追求完美、追求灵肉合一的现代爱情;C.价值与意义:
对男权社会的公然反叛、对自由和爱情的渴望,充溢着强烈的个性解放精神。
折射出时代剪影、即五四个性解放随着历史的进步只剩下凌厉的哀伤和疲惫,高度浓缩了过度时代苦闷青年的精神面貌。
(总的来说,莎菲女士其实是一个集善恶于一身,“多样性、矛盾性和一致性”高度统一的一位女性。
具体说来:
A.善良果断却又刁蛮任性
莎菲善良果断,面对苇弟的求爱,她从不欺骗和玩弄他,不喜欢就是不喜欢,因此她毅然地拒绝了苇第。
在日记中她曾谈到:
“为什么他懂不了我的意见呢?
难道我能直接的说明和阻止他的爱吗?
我常常想,假设这不是苇弟而是另外一人,我将会知道怎样处置是最合适的。
偏偏又是如此令我忍不下心去的一个好人!
”;但另一方面,苇弟又常常受到莎菲的“打击”,她总是将苇弟弄哭自己却很得意。
尽管莎菲也知道这一切是罪过,但她还是会不经意地耍小性子,甚至戏弄苇弟!
B.坚强自立却又苦闷沉沦
莎菲不愿与世俗同流合污,她勇敢地从家庭中走了出来。
的确,她有一个温暖的家庭,但她并不以此自豪,而是“决计搭车南下,在无人认识的地方”,“悄悄的活下来,悄悄的死去”;但另一方面,莎菲又异常苦闷沉沦,她常常意志动摇,甚至借酒浇愁。
例如,莎菲接到蕴姊从上海来的信后,异常绝望,明知酒对她的肺病有致命的危险,仍痛饮以消除苦闷。
C.向往爱情却又胆怯退缩
莎菲认识凌吉士后,就主动追求凌吉士,主动追求真实的爱情。
如她搬家,补习英文等。
同时她还把自己内心的世界展示出来,毫不避讳自己的情欲冲动,她说:
“假使他这时敢拥抱住我,狂乱的吻我,我一定会倒在他手腕上哭了出来:
‘我爱你阿!
我爱你阿!
”她对爱情的向往由是可见;但另一方面,莎菲又胆怯退缩,她说:
“近来为要磨练自己,常常话到口边便咽住,怕又在无意中刺着了别人的隐处,虽说是开玩笑。
”尤其是梦见爱上凌吉士后,不断自责自己“所做的一些不是”。
结果,她只能在痛苦中过活。
D.愤世嫉俗而又彷徨人生
莎菲一听到公寓里住客们那粗大又单调的喊伙计的声音,就感到头痛;看到“那四堵粉垩的墙”,“那同样的白垩的天花板”,就感到“窒息”。
她不满现状,不满平庸,反感传统习俗和社会偏见,尤其是对女性的歧视。
她不让自己与世俗同流合污;但另一方面,她又常常不知道自己真的需要什么,她觉得人生“无意义”,甚至认为“一个女人这样放肆,是不会得好结果的”,承认自己的所作所为是不符合世俗眼光的。
E.热爱生命却又悲观绝望
莎菲是个热爱生命的少女,她虽然有肺病,但总是希望能享受到“生的一切”,希望 “占有许多不可能的东西”,让自己的生命能无遗憾;但另一方面,她又悲观绝望,借酒浇愁,摧残身体,并只想“到无人认识的地方,悄悄地活下来,悄悄地死去”。
)
28.丰收题材的代表作:
叶紫《丰收》、茅盾《春蚕》、叶圣陶《多收了三五斗》
29.东北作家群:
东北作家群形成于30年代中期。
指九一八事件发生后,对这一事件反映最敏感、直接、激烈的东北一批青年作家。
他们从东北;流亡到关内外,作品多反映东北人民的抗日斗争生活,充满了对侵略者的仇恨和对失去的故土的热爱,充满了一种深沉而激愤的“力”的美,代表人物:
萧军《八月的乡村》、萧红《生死场》、端木蕻良《此鸟鹭的忧郁》、舒群、日朗等。
30.新感觉派小说:
30年代在上海都市读者群中风靡一时的新感觉派,是第二代海派。
是中国最完整的一支现代派小说,是在日本新感觉派和法国都市主义文学影响下发展起来的,又叫“都会主义小说”。
重视感觉。
讲究技法,对气氛、情调、情绪具有强烈的感受能力,以暗示和象征手法,通过描写瞬间的感觉,从一个洞口来窥探人生的奥义。
;代表人物:
施蛰存《春阳》、穆时英《上海的狐步舞》、刘呐鸥《都市风景线》。
31.新感觉派小说创作的共同特征/基本特点:
1).题材上,表现半殖民地都市的畸形与变态,提供了另一类型的都市文学。
描写富有现代都市气息和特征的人物:
舞女、水手、投机商等。
活动场所是夜总会、舞厅等,并揭示出这种畸形环境中人物的病态行为以及畸形心理,揭示了资本主义的罪恶和对人性的戕害。
2).艺术表现上,引进各种现代派手法,在结构、形式、方法、技巧等方面有创新。
(A)把主体的感觉投诸客体,使感觉外化,创造出了有强烈主观色彩的新现实。
如写“白云”说“流着光闪闪的汗珠”。
(B)通感:
如“钟的走声是黑色的”(C)借鉴西方意识流手法结构,如《上海的狐步舞》。
3).人物刻画上,运用弗氏精神分析学说,注重开掘和表现潜意识和变态心理。
施蛰存《春阳》对女主蝉阿姨内心隐秘的心理活动的揭示,表现了她从情欲的苏醒、爱情的渴望到颓废的失望,这一完整的心理流程你,写得非常细腻入微。
4).不足的方面有对人物的二重人格的描写有的不是从生活实际出发,而是从弗氏精神分析学说出发,生硬地把人物弗洛伊德化。
32.施蛰存《将军底头》、穆时英《夜总会里的五个人》、刘呐鸥《都市风景线》
33.中国诗歌会:
成立于1932年9月,是“左联”领导下的一个群众性诗歌团体。
发起人有穆木天、蒲风、杨骚、任钧等人。
中国诗歌会是人一开始即自觉与同一时期后期新月派,现代派是人相对立,这一时期的中国诗歌会的创作由此产生了一下特点:
(一)是及时,迅速的反映时代重大历史事件,表现工农及其斗争,强调诗歌对实际革命运动的直接鼓动作用;
(二)是中国诗歌会强调“诗的意识形态化。
”大大加强了是诗的理性化色彩与主观性,作为诗歌主题的并非诗人自己,而是奉行找都集体主义的群体。
(三)是在艺术表现上,大都采用直接描摹现实的方式。
代表作有蒲风的《六月流火》、殷夫《别了,我的哥哥》、杨骚《乡曲》等。
34.蒲风《六月流火》、田间《中国农村的故事》、杨骚《乡曲》、王亚平《十二月的风》、穆木天《守堤者》
35.现代派诗人:
30年代的现代派是由后期新月派与20年代末的象征诗派演变而成的。
以1932年5月创刊的《现代》杂志为其重要阵地,现代派也应此而得名。
戴望舒、卞之琳、梁宗岱、冯至主编的《新诗》月刊进一步扩大了现代诗派的影响,约在1936,1937年间达到了创作的极盛期,其代表诗人有戴望舒、施蛰存、何其芳、卞之琳、废名、金克木等,在诗艺上追求西方现代主义手法与中国古典诗歌传统融合,其影响在1936至1937年间达到极盛。
《现代》主编施蛰存在《现代》发表的《又关于本刊中的诗》可看做是现代派诗歌的一个宣言:
《现代》中的诗是诗,而且是纯熟的现代诗。
它们是现代人在现代生活中所感受的现代的情绪,用现代的词藻排列成的现代的诗形。
它形成于30年代初,鼎盛于1936年前后,植根于1927年大革命失败后的政治现实,构造了30奶奶带的现代派诗的主要特征。
代表作有戴望舒的《我的记忆》、卞之琳的《断章》等。
36.《汉园集》是1936年出版的三位青年诗人的合集,内收何其芳的《燕泥集》、李广田的《行云集》与卞之琳的《数行集》。
37.卞之琳《断章》
38.《画梦录》:
何其芳位著名散文集《画梦录》的作者,他的《画梦录》因其对现代艺术题材的独特的制作,1936年被授予《大公报》文艺奖金。
39.早期报告文学代表作:
夏衍的《包身工》
40.《雷雨》的艺术特征:
表现在诗意和浓郁的情感色彩和主观因素上;表现在象征性意象和超越客观真实的表现性及多义性上。
A、《雷雨》的“诗意特征”与其浓郁的抒情因素是分不开的。
其中那种“不是恨便是爱,不是爱便是恨”的极端情感。
象征性意象一般出现在场景、道具上,人物性格和作品名称上。
曹禺并不满足按照现实生活的本来面貌来描摹,不同于一般的现实主义戏剧,因此超越了客观真实,而具有表现性和多义性。
B、《雷雨》具有强烈的抒情特性。
在蘩漪身上便集中了“最残酷的爱和最不忍的恨”,“极端”和“矛盾”是《雷雨》整场剧的中心基调。
其中那种种难以解脱的情感冲突,人与人之间心理抗衡的持久张力随时都有可能爆发。
C、《雷雨》这个名字就具有一种诗意和象征意义。
象征着这个内部矛盾重重的大家庭随时都有毁灭的危险,而全剧的高潮也正发生在一个雷雨交加之夜。
41.《雷雨》的地位:
《雷雨》是曹禺的第一个戏剧生命,也是现代话剧成熟的标志。
《雷雨》戏剧结构特点:
采取“回溯性“结构。
结构严谨,戏剧冲突尖锐,情节安排巧妙,所有人物关系的大暴露,将剧情推向高潮。
42.周繁漪:
周繁漪是最具“雷雨”性格的人物。
(1)她是周朴园的妻子,聪明美丽的女主人。
她有对个人幸福爱情的追求与憧憬,但是,在周朴园的家里,她如同囚禁在牢笼中。
在人性压抑与精神折磨下,养成了复杂的性格:
抑郁而乖戾,热情而冷漠,任性傲慢而又孤芳自赏,在她的情感世界里,是集“极爱与极恨于一身”的,比如繁漪高喊道:
“我简直有点喘不过气来。
”这象征着超常态的欲望与压抑对人造成的巨大精神痛苦。
(2)她是追求个性解放与幸福爱情的,具有反抗性。
她在牢笼里挣扎,执拗的要得到自己的爱情,这是他对自我人性长期受压抑的反抗,然而他她的反抗与挣扎走向了偏执于狂乱,最终毁灭了自己。
当听到繁漪“失去母性”的大叫:
“我没有孩子,没有丈夫,没有家,我什么都没有,我只要你说——我是你的。
”便可感到那种走投无路的病态的挣扎,从而受到心灵的震撼。
(3)作为资产阶级女性,她有自私的一面。
周繁漪的典型意义是激起人们对不幸妇女命运的同情和对人的地位、尊严、权利的深层思考,它既是关注现实的,有超越了现实,追索着隐藏于现实背后深处的人生、人性、以及人的生命的奥秘。
43.《日出》陈白露;《原野》金子,仇虎,焦大星;《北京人》曾文清、愫芳、曾思懿
44.夏衍《上海屋檐下》的艺术特征:
(1)安排主线与副线相结合的结构关系。
主线突出,结构单纯,体现生活的复杂性和丰富性。
(2)用小人物来反映大时代。
日常生活琐事反映时代气氛与特征,共同组成令人气闷已极,阴沉压抑的气氛,与梅雨季节相吻合。
(3)具有浓厚的地方色彩和市民生活气息。
上海民房——石库门房,组成小市民灰暗、屈辱、苟活的日常生活图景。
45.战争制约下不同政治地域的文学划分:
国统区、解放区、沦陷区及上海“孤岛”。
46.文协:
1938年3月27日中华全国文艺界抗敌协会(简称文协)在武汉成立,理事45人,其中有:
郭沫若、茅盾、冯乃超、夏衍、胡风、田汉、丁玲、老舍、巴金、朱自清、郁达夫等等,文协出版了会刊《抗战文
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