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论服装表演的社会传播与功能可编辑
论服装表演的社会传播与功能
北京服装学院
硕士学位论文
论服装表演的社会传播与功能
姓名:
石园
申请学位级别:
硕士
专业:
艺术学
指导教师:
马久成
20091201北京服装学院硕七学位论文
论服装表演的社会传播与功能
摘要
服装表演是一种传播活动,服装表演自产生之日起就是一种时尚传播的媒介,其本源
即为传播时尚信息。
各种类型的表演,虽然有着不同的形式和目的,本质上也都是信息的
传递。
本文旨在对服装表演的传播与社会功能进行探讨,从传播学的角度研究服装表演。
绪
论部分简要说明了研究背景、研究意义及研究思路。
正文分四大部分,第一部分从国内外
服装表演理论、传播学基本理论和传播的社会功能理论的研究的现状展开论述,为本研究
提供了理论依据;第二部分利用传播学基本理论总结出服装表演是特殊组织传播活动而不
是大众传播活动,但是服装表演的传播与大众传播又有着紧密地联系。
分析服装表演的传
播者、传播内容、传播媒介、受众的特殊性,以及信息反馈;第三部分分析不同类型服装
表演的传播模式特征,并指出服装表演的受众如时尚名流和媒体记者、编辑,他们既是服
装表演的直接受众,又是服装表演最终所要达到的大众之间的信息“守门人’’。
服装表演
的传播也离不开。
意见领袖’’,模特、导演、编辑、时尚名流、明星都可能成为意见领袖,
时装模特较于其他的意见领袖,地位更加突出;第四部分通过传播的社会功能理论分析服
装表演具有的多种社会功能,着重结合传播学社会功能理论中的“沉默的螺旋理论和
“议程设置”理论分析服装表演具有的社会功能:
帮助传播者,即设计师、品牌、企业来
不断制造较高阶层的时尚,模特的穿着必然成为“优势”的意见被追捧成为时尚;信
息的发布与传播集中在服装表演传播者手里,服装表演媒体决定着受众谈什么,想什么,
达到推动流行的目的。
关键词:
服装表演;模特;传播;媒介;社会功能;受众;信息;意见领袖
套?
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北京服装学院硕十学位论文.“’
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;;原创性声明
本人郑重声明:
所呈交的学位论文是本人在导师的指导下独立进行研究工作所取得的
成果,论文中有关资料和数据是实事求是的。
除文中已经注明引用的内容外,本论文不含
任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。
对本文的研究做出重要贡献的个人和
集体,均己在文中以明确方式标明。
若有不实之处,本人愿意承担相关法律责任。
学位论文作者签名:
日期:
卅年/调≯、日
元阻
学位论文版权使用授权书
学位论文作者完全了解北京服装学院有关保留和使用学位论文的规定,即:
研究生在
校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属北京服装学院。
学校有权保留并向国家有关部
门或机构送交论文的复印件和电子版,允许学位论文被查阅、借阅和复印;学校可以将学
位论文的全部或部分内容公开或编入有关数据库进行检索,可以允许采用影印、缩印或其
它复制手段保存、汇编学位论文。
保密的学位论文在解密后适用本授权书。
学位论文作者签名:
细议
日期:
如夕年/≯月‖日
●
及
导师签名:
弓
日期汐夕钆胡舻北京服装学院硕十学位论文
第章绪论
.研究缘起
服装表演自产生以来,经过多年的发展衍变,它逐渐承载了丰富的文化内涵和美
学意蕴,时至今日,模特近乎成了“时尚”这一重要审美文化范畴的代称。
服装表演的形
式、种类和内容逐渐由单一趋向丰富,在当代文化生活中扮演的角色也越来越重要。
服装表演自发生之日起就是作为一种时尚传播的媒介。
世纪末,法国查理六世的妻
子发明仿真人“玩偶,身着最为流行的衣饰来展示的行为,就表明了服装表演的本源即
为传播时尚信息。
现代服装表演起源于世纪,查尔斯?
沃斯让年轻
漂亮的女店员身披其设计的新款披肩向顾客展示,成为第一个真人时装模特儿和时
装表演的创造者。
这时候的服装表演传播流行信息,更具有了商业意义,表演行为的组织
者根本目的就是为了把表演或展示行为作为一种媒介来传达给受众自己想要表达的信息。
直至后来,服装表演又分划出了很多种类,商业目的的凸显,文化娱乐的服装表演以及超
模的出现等等,根本目的都是展示服装,传播时尚信息,促进销售,交流服装文化等等。
服装表演本质就是传播,本身就是一种媒介,并且拥有许多不同于传统媒介的特殊性。
服装表演带给我们的时尚感受和艺术享受的同时,不应放弃对其深层意义的思考。
可
惜,这方面我们的传播学界几乎很少关注。
服装表演理应受到理论界的重视与研究。
然而,
令人遗憾的是,在相当长的时问内,无论是在国外还是国内,服装表演一直处于被忽视的
状态。
本论文从传播学角度出发,结合传播学经典理论,综合运用文献研究、比较分析、实
例分析等多种研究方法来考察服装表演这一特殊传播媒介。
从服装表演扮演的媒介角色的
角度,分析服装表演的媒体特性,传播模式,以及和大众媒介例如时尚杂志、电视、网络
的关系。
服装表演的组织媒介特征,传播者,受传者都具有怎样的特殊性。
进一步选择从
传播的社会功能这个全新视角解析服装表演带给社会和受众影响,并结合有关的服装表演
实例进行分析,在借鉴已经为服装表演基础理论和传播学研究做出贡献的专家学者的成果
和积累的基础上,力图在从传播学视角解析服装表演领域能有所突破。
第章绪论
.研究重点
研究重点:
本文从服装表演起源,到现代服装表演的确立和发展,引发了对服装表演
在传播学领域的思考。
首先交代了服装表演的起源,简要概述了西方服装表演的各个发展
阶段及其特征,分析服装表演发展的原因和社会因素的相互作用,服装表演发展过程中的
传播方式的转变,以及服装表演的社会功能。
本论文的理论基础主要分为三个部分:
服装表演基础理论、传播学基本理论、传播的
社会功能理论的研究。
在服装表演基础理论的基础上,首先服装表演的传播学特征,分析
服装表演的媒介特征,提出服装表演本身是一种传播活动,也是一种特殊的媒介,分析其
特殊性。
从传播的基本要素:
传播者、媒介、受众、内容、反馈这几个方面分析服装表演。
并提出服装表演作为一种特殊的组织媒介与大众媒介之间的关系是非常密切的,时尚信息
必须经由大众传播才能实现传播的最终目的。
举例论述,并选取实践经验的模特进行访谈:
分析不同种类服装表演的实践活动。
服装表演的传播类型,服装表演的类型有以传播时尚信息为目的的服装表演,以商业
为目的的服装表演,以娱乐为目的的服装表演,以文化交流为目的的服装表演,不同类型
的服装表演选择不同的传播模式,重点解析以引导流行为目的自上而下的集中式传播,传
播者的时尚话语权,时尚杂志的信息“把关人”作用以及模特的意见领袖作用等。
从社会角度和受众层面分析服装表演的社会功能。
用拉斯韦尔和赖特“四功能”理论
分析服装表演,即“环境监测功能、社会协调、文化传承、娱乐功能,用拉扎斯菲尔德
和默顿“三功能说”分析服装表演,即服装表演对时尚的“社会地位授予’’功能,服装表
演的“规范强制’’功能,以及消极的社会功能。
以及施拉姆的“四功能说”解析服装表演
的功能与社会需要、受众心理的相互协调关系。
本篇论文具有较强的开拓性,服装表演的传播意义毋庸置疑,传播学理论也非常成熟。
但是,无论是服装学领域还是传播学领域,从传播的视角视角研究服装表演在国内尚属空
白。
把二者联系起来,找出内在本质的关联并提出具有~定难度。
.研究方法
本论题的出发点是基于对于服装演现象进行归纳总结而非大范围的理论创新,用传播
学理论分析服装表演。
首先结合有关的传播学经典理论建立理论典范和分析框架,采用了
历史、文献研究,比较分析法,归纳演绎法,案例分析法等方法,运用到了社会学,传播
北京服装学院硕十学位论文
学等理论进行跨学科交叉分析,对于论题进行了严密的推理与论证。
先用经典理论铺设好
框架,再将论题引入到这个框架下进行逐一分析,最后归纳总结了服装表演的传播学特征、
传播模式和社会功能表现和意义。
、文献考据法
论文写作的前期准备工作中,通过图书馆、网络、行业信息等方式收集的文献、图片
等资料。
对这些文献资料进行整理,准确选用相关资料,避免二手资料应用不当造成失实。
同时在论文准备过程中,广泛阅读相关文献、专著,查询网站信息中的行业发展现状。
、比较法
比较是把彼此有某些联系的事物放在一起进行考察,寻找异同,以把握研究对象所特
有的质的规定性。
其中从组织传播、大众传播角度分析服装表演,就用到比较法。
、归纳总结法
把手中广泛收集的资料进行分析和归纳,结合实际总结出有效的理论依据,在行文过
程中得以利用。
并在研究过程中结合例证法深入浅出的探讨问题,在理论和实践研究中能
指明问题的关键所在。
第章文献综述
第章文献综述
本章着重对国内外现有研究成果进行归纳整理,主要分为三个部分:
服装表演基础理
论、传播学基本理论、传播的社会功能理论的研究。
.服装表演及模特行业的研究
国内针对服装表演的传播学的研究还十分欠缺,没有专门研究服装表演和传播学的关
系的学术论文和著作。
与本研究相关的服装表演基础理论包含:
服装表演的概念,服装表
演的起源与发展,服装表演的分类。
主要文献成果有徐青青编著的《服装表演?
策划?
训
练》,包铭新编著的《时装表演艺术》,硕士学位论文《当代时尚模特文化审美透视》,《服
装表演的特征分析与应用技术研究》,《服装的流行传播与推广模式研究》,《大众文化语境
中的中国服装表演》,其他学术期刊,汪宝树《时装表演往闻近说》、柳文博,王宝环《时
装模特发展简史》、柳文博,施建平《时装表演刍议》,董军浪《新中国时装模特业的启蒙
与演进》、徐元《中国时装模特》等。
关于服装表演发展以及模特行业的研究也并不十分广泛,著作也主要是关于模特的技
能培训教程,以及服装表演的策划和编导等,不过此类书籍中包涵了关于时装模特的发展
历史,以及服装表演的分类,服装表演的特性等相关内容,对于本篇论文的研究提供了一
定的文本资料。
虽然国内学者们对服装表演的研究倾注了大量的心血,也出了不少成果,但从国内整
个研究水平和现状来看,尚还存在着以下不足:
第一,研究成果多以论文形式和相关报道为主,专著形式甚少。
第二,研究的内容涉及面不广,研究的层次不够深入。
第三,研究角度较局限,学科延伸性不够。
第四,研究话题雷同,重复研究现象较严重。
第五,研究形式虽然多样,但缺乏创新成果。
..服装表演
要研究服装表演,首先要界定服装表演的概念。
李当岐在《服装学概论》中这样定义
北京服装学院硕十学位论文
服装表演:
“服装表演有时也被称为时装表演,英文为,是把新设计的服装产
品公布于世的一种发表形式,一般采用让时装模特按照设计师的创作意图穿戴所设计的服
装样品在特定的场所向观众展示表演的方式进行。
”徐青青编著的《服装表演?
策划?
训
练》中把服装表演的早期定义为“服装传播”,点明了服装表演的本质就是“服装传播”。
理论界由于缺乏对服装表演系统而深入的研究,至今对服装表演的概念尚缺乏细致而
科学的界定,当今社会对这一表演形式名称上的界定除了“服装表演”外还被称之为“时
装表演”,称谓上的混淆与模糊造成了我们难以探索服装表演的内涵,进而影响了我们对
其进行恰当的相关研究。
元凌在硕士论文《服装表演中的审美追求》中对服装表演和时装
表演加以区分“根据表演主体的差异来看,‘服装表演’所表演的内容较广,形式丰富,
所展示的表演者的着装范围局限性小,只要有需要,任何服装都可以通过不同的舞台表现
手段,由着装者进行动态展示,从而达到其表演展示的目的。
它可以是‘时装表演’,还
可以是用来表演不具时代特征的服装,不需要突出服装的前卫与流行性,仅供欣赏者娱乐
的表演。
而“时装表演”所展示的内容相对而言范围较小,一般是应季的时装、当前流行
的时装,甚至是凸显个性的前卫时装,通常这种表演具有较强的商业性。
一服装表演包括
设计师发布流行信息所组织的的表演,促进销售的服装表演,娱乐为目的服装表演和文化
交流为目的的服装表演,也不仅仅局限于流行倾向明显的时装,还可以是历史服装,具有
某种主题的时装秀,纪念性质的服装等。
而时装表演仅仅局限于流行的服装,设计师为了
发布自己的作品举办的服装表演,品牌为了商业目的举办的时装发布会。
服装表演涵盖了
时装表演,却不仅仅是时装表演。
硕士论文《服装表演的特征分析与应用技术研究》的作者陈洁提出“服装表演是一种
以人为载体展示服装穿着效果的舞台表现形式,是服装设计师表现想法、展示水平的最有
力手段,在表演中通过运用各种手段创造表演气氛、表现表演情境,营造~个富有艺术感
染力的表演氛围,以体现服装表演的设计主题,传达出服装的风格特色,并通过这样一种
氛围有计划、有目的、组织地糁表演内容展现给观众,使观众得到美的享受。
’’总之,服
装表演是有计划、有目的、组织地,以表演为形式,以传播信息为目的的行为。
服装表演是服装动态展示的一种形式,是一种以真人作为载体展示服
装穿着效果的舞台表演形式。
“模特”一词是英文“的中文音译,年首次在法
国出现法语:
本意为“模型”。
经过多年的发展衍变,它逐渐承载了丰富
李当岐.服装学概论.高等教育出版社
元凌.服装表演中的审美追求一山东师范人学硕十学位论文,.
陈洁.服装表演的特征分析与应用技术研究.苏州人学硕士学位论文。
.
第章文献综述
的文化内涵和美学意蕴,时至今日,模特近乎成了“时尚这一重要审美文化范畴的代称。
包铭新编著的《时装表演艺术》和徐青青编著的《服装表演?
策划?
训练》以及陈洁的硕
士论文《服装表演的特征分析与应用技术研究》等都对服装表演的起源与发展做出了详细
论述。
戴岗的硕士论文《大众文化语境中的中国服装表演》和张琰的《我国服装表演艺术
现状与特点的探究》则着重论述中国的服装表演发展历程。
学术期刊对中外服装表演的发
展过程的也有很多研究成果,汪宝树《时装表演往闻近说》、柳文博,王宝环《时装模特
发展简史》、柳文博,施建平《时装表演刍议》等都是从西方时装表演起源,年代现代
时装表演出现,发展至,年代时至今装表演繁荣的过程。
董军浪《新中国时装模特
业的启蒙与演进》、徐元《中国时装模特》等,论述我国时装表演从无到有的发展经历。
早期的时装表演作为时尚传播的媒介,其发展来源于静态的世纪,年法国查
’’?
?
时
理六世的妻子发明仿真人“玩偶,身着最为流行的衣饰,被称作“
装模特的雏形。
现代服装表演起源于世纪,查尔斯?
沃斯让年轻漂
亮的女店员身披其设计的新款披肩向顾客展示,成为第一个真人时装模特儿和时装
表演的创造者。
年代,时装表演中加入了具有戏剧性的开场形式。
这种戏剧性开场的
表演形式,使观众得到了娱乐,为时装表演增添了创意性的表演方式,现代时装表演的形式
确立。
年代,出现了模特儿代理公司,时装模特开始变成一项令人瞩目的职业,年
代模特界出现第一位具有国际化影响的超级名模?
?
崔姬。
年今天世界上最
大的模特代理公司?
?
成立,推动模特界超级明星的诞生。
进入世纪,服装表演
形式更加成熟、更加多样化,舞台氛围、音响效果、化妆造型都进入了一个崭新阶段。
我国的时装表演最早出现于纺织工业发达的上海,年月日,美亚绸厂在大华
饭店,以展示绚丽多彩的丝绸面料为目的,举办了中国历史上第一场真正意义的时装表演。
年春天,著名时装设计师皮尔?
卡丹带领名法国模特和名日本模特到北京、上海
举行时装发布会,是新中国国土上发生的第一次时装表演。
皮尔?
卡丹带给了中国人民时
装的概念,也带给了时装表演和时装模特的观念。
年上海时装公司率先成立了中国第
一支时装表演队,诞生了中国第一批专业时装模特,如史凤梅等人。
年月日,
中国第一支表演队在上海举行了第一场全部由中国人组织、训练、提供服装,全部由中国
自己的模特登台的时装表演。
年代后期,上海上海时装公司表演队频频出访香港、莫斯
科、巴黎等地,北京的时装表演队也悄悄崛起。
涌现了叶继红、彭莉等一批名模。
年代
中国的时装表演开始走上国际化的发展道路,首要标志为团队制向代理制过渡。
中国
第一家模特代理机构?
?
新丝路模特经纪公司在北京成立。
走向国际化的开端。
模特培训
北京服装学院硕十学位论文
走向正规化,各地出现专业的模特培训学校,大专院校也开设了时装表演专业,培养具有
正规学历高层次的模特。
由此可见,时装模特的出现以及服装表演的发展,根本目的是展示服装,传播时尚信
息,推动流行,达到促销的目的,交流服装文化或进行娱乐活动等等。
因此,服装表演的
传播功能尤为值得关注。
..服装表演的分类与功能
徐青青编著的《服装表演?
策划?
训练》中把服装表演按目的分为“促销、引导服饰
潮流、树立服装设计师和企业形象、文化交流、娱乐联谊。
由此见得沟通与传播信息的
作用是服装表演的根本目的。
《服装表演?
策划?
训练》还根据服装表演的目的阐述了服
装表演的特性,强调服装表演的传递性:
“模特们在表演时,须将着装后的感觉、感受,
通过准确的形体动作表达出来传递给观众,使观众能够直观准确地接收到模特们所传达出
来的服装信息。
修
包铭新编著的《时装表演艺术》,把服装表演的种类分为“促销类时装表演、发布信
息类时装表演、竞赛类时装表演以及娱乐类时装表演。
’’服装表演的商业目的十分突出,
其中促销类服装表演“目标观众是参加订货的零售商或一般消费者,在表演中,对产品的
特色如色彩、裁剪方式、面料以及搭配等细节要加以强调,从而让观众认识产品,了解产
品,以达到吸引消费者的目的。
’’发布信息类时装表演“旨在通过对时装的展示告诉人们
关于时装的某些信息,如下一季的流行色、职业女装的新特征、设计师最近的设计风格、
毕业生的潜在设计才能以及创新品牌的风格特色等。
在这里,商业目的没有成为举办的直
接目的,退而成为隐性目标。
因为时装发布所强调的对某一阶段、某一局部时装信息的引
导对服装的制造商与零售商无疑是有商业选择意义的。
可见服装信息的传播决定了服装
表演商业目的的实现。
另外,包铭新编著的《时装表演艺术》还强调服装表演是一种特殊的审美活动,“服
饰审美活动异于其他艺术的审美活动的~个重要方面是这种审美主体与审美对象常常合
二为一。
服饰本身常常不能单独地被当作什么对象,服饰常常是与人体有机地结合在~起
而被人审视与欣赏。
”包铭新还强调模特儿作为“理想形象’’成为设计师理念的传达者。
‘徐青青.服装表演?
策划?
训练.中国纺织;版社..
包铭新.时装表演艺术.东华大学出版社..
第章文献综述
模特们优于常人的身体条件辅以化妆与造型,以及舞台与观众的“距离感”,再依赖灯光
音乐的帮助“制造了一个与现实生活相距较远的完美世界。
”作者认为这种有距离感的什
么活动要比直接的服装信息传递例如时尚杂志的图文信息传递方式更能唤起观者.也就
是服装表演受众的陶醉与通想,除了获取时装信息意外更多的审美享受。
作者查找了近十五年的服装表演的期刊文献资料,陈洁的硕士论文《服装表演的特征
分析与应用技术研究》将服装表演做了细致的分类:
.行趋势发布:
服装流行趋势发布会是指每个流行期收集的由服装研究部门和社会、
工厂服装设计师的近期作品,以服装表演的形式公布于众。
这类表演古超前思维
及预测性,巴黎、伦敦、米兰、纽约、东京等城市举办的时装发布在世界上知名
度很高。
如图.:
圈.流行趋势发布类时装表渣
.商品展示:
这类表演的内容主要有:
企业品牌宣传、新产品宣传、换季信息宣传、
产品订货会展示、零售促销展演等。
这类服装表演的目的是为了树品牌、显实力
有其潜在的商业目的。
如图.:
北京服装学院硕士学位论文
图.品牌推舟类时装表演
.竞赛类服装表演:
各种类型、各种等级的国内国际服装模特大赛及服装设计大赛
以及服装设计大赛。
如图.,.
图游历。
元”朝惊梦时尚一。
欧迪棼轩
?
九;●
.学术交流:
比如,某地举办服装节,各国各地的时装表演队带着本地区流行的服第章文献综述
装或某一设计大师的作品前往表演。
以达到交流的目的。
我国大连、北京、天津、
常州、南京、广州等城市都举办过时装节,其中大连服装节的效果尤为突出,已
发展成为国际性的活动。
.专场表演:
设计师专场,主要目的是展示设计师的才华,达到推名师、树品牌的
目的。
毕业生专场,宣传了本校的专业教学成果,又使学生们充分展示专业水平,
更为学生和企事业单位之间建起了桥梁。
如图.:
田著名设计师郭培华服‘一千零二夜
高楹时装发布会
.活跃文化类,节庆娱乐类服装表演:
我国举办的许多文艺晚会中也常把服装表演
作为一种文艺形式丰富晚会的效果,起到了烘托节日气氛的作用。
在城市的一些高级娱乐
场所如高级餐厅、饭店、夜总会、卡拉厅、茶社等地,也常把服装表演作为助兴节目,
吸引顾客。
服饰文化类服装表演,宣传民族文化,提高民族服饰水平、丰富文化生活、促
进国际国内文化交流,也是我国现今服装表演的一种类型和形式,此类表演一般将舞台艺
术效果、表现主题厦演出的氛围作为考虑的主要因素。
这类演出没有直接的商业目的,也
非推销服装,而是以展演服饰文化为特点表演一般用具有民族特色的服装,以宣传和展示
服饰文化的魅力。
如图.:
北京服装学院硪学位论文
图
九寨沟旅谐区的民族服装展示表演
另外,张汝山的硕士学位论文当代时尚模特文化审美透视》,论述了当代时尚模
特“诱导消费欲望、引领消费时尚”的作用。
朱琰的硕士学位论文‘我国服装表演艺术现
状与特点的探究》。
对我国服装表演艺术的发展历史及服装表演艺术及产业现状进行调查
研究和分析,并在此基础上将我国服装表演的形式进行分类,总结出目前我国服装表演艺
术的特点,其中总结了我国服装表演特有的艺术特征。
即“我国服装表演艺术的民族文化
特点~,突出强调了服装表演的文化交流作用.作者认为以中国民族文化为特色的服装表
演在这里传递更多的不是时尚信息,而是通过服装表演起到对外进行文化交流的作用。
.传播学基本理论的研究
虽然关于时装表演的传播学研究还较少关注,传播学的研究成果已经根丰富了。
国内
著名学者郭庆光在《传播学教程》一书中总结“传播一词主要指人类传递或交流信息、观
点、感情或与此有关的交往活动”。
郭庆光把传播定义为“所谓传播,即社会信息的传递
或社会信息系统的运行。
”社会互动理论倡导人库利强调了传插的社会关系性,把传播看
作是人与人关系得虬发展的基础。
库利把“铁路”也视作重要的传播手段。
在他看来,铁
路是人和物的流通,这种流通也妊然俘随着人与人的交往或与物为中介的精神交流和社会
互动关系。
与库利相比,皮尔士认为,传播即观念和意义精神内容的传递过程。
强调
符号作为精神内容的载体在传播中所起到的特殊作用。
世纪年代信息科学诞生以后,许多传播学家在界定传播概念之际都究出强调传
张汝自代目尚模特文化什透攫§师&大学碰±学位论文
:
簇聋嚣澍;;蛩:
篓器:
蠹:
艺术““”戤“‘第章文献综述
播的信息属性。
信息科学告诉我们,人与人之间的社会互动行为的介质是作为意义和符号、
精神内容和物质之间的统一体。
传播学者阿耶尔指出:
传播在广义上指信息的传递,它不
仅包括接触新闻,而且包括表达感情、期待、命令、愿望或其他任何什么。
传播学的研究对象,我国的学界有多种表述,张隆栋认为“传播学是研究人类信息传
播活动的学科。
施拉姆认为传播学研究的是“我们必须了解人是怎样相互建立联系的。
一
林之达认为传播学研究的对象应该是“传播过程’’。
研究服装表演,就是研究服装表演
传播时尚信息、文化交流的过程。
作者认为时装以及各种时尚配饰、穿着方式、审美流行
等是时尚信息系统,服
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