电视相亲节目的困境与发展4.docx
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电视相亲节目的困境与发展4
密级:
NANCHANGUNIVERSITY
学士学位论文
THESISOFBACHELOR
(2008—2012年)
题目电视相亲节目的困境与发展
学院:
人文学院系:
新闻传播
专业班级:
广电082班
学生姓名:
王亚学号:
5000108274
指导教师:
杨欣职称:
起讫日期:
南昌大学
学士学位论文原创性申明
本人郑重申明:
所呈交的论文是本人在导师的指导下独立进行研究所取得的研究成果。
除了文中特别加以标注引用的内容外,本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写的成果。
对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式表明。
本人完全意识到本申明的法律后果由本人承担。
作者签名:
日期:
学位论文版权使用授权书
本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定,同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文被查阅和借阅。
本人授权南昌大学可以将本论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。
保密□,在年解密后适用本授权书。
本学位论文属于
不保密□。
(请在以上相应方框内打“√”)
作者签名:
日期:
导师签名:
日期:
电视相亲节目的困境与发展
班级:
广电082学号:
5000108274
学生姓名:
王亚指导教师:
杨欣
摘要
情感类的相亲节目再次亮相荧屏后,迅速掀起新一轮电视相亲热。
然而,由于节目同质化严重、片面追求收视率、炒作一些低俗的话题,节目的媚俗化倾向明显等问题,相亲节目遭到国家广电总局的严厉批评和整改要求,“限娱令”的颁布更是让它们陷入困境。
本文主要探讨在这样的背景下,电视节目遭受的困境,并以《非诚勿扰》的整改为例,浅析在困境下电视相亲节目发展方向。
关键词:
电视相亲节目困境与发展同质化新媒体
ThePlightandDevlepmentofTheMutuallyCloseTVPrograms
Abstract
Theprogramofemotionmutuallytoappearagainafterthescreen,startinganewTVphaseintimacyrapidly.However,duetotheprogramandonlypursuehomogeneityseriousratings,stirupsomeshouldn'thypetopic,andthevulgarizationoftendtoshowsignificantissues,theprogramareseverelycriticizedandrectificationrequirementsbythestateadministrationofradio,thepromulgationofthe"Limitentertainmentorder"istoletthemintrouble.ThisarticlemainlydiscussedinthiscontextthatTVprogramsfromtrouble,andby"Feichengwurao"rectificationforexample,accordingtothedifficultsituationtoshowinTVdevelopmentdirection.
Keyword:
TheMutuallyCloseTVPrograms;ThePlightandDevlepment;Homogeneity
Newmedia
目录
摘要Ⅰ
AbstractⅡ
第1章绪论
1.1研究背景及目的1
1.1.1选题来源1
1.1.2选题目的1
1.2研究创新点2
第二章电视相亲节目的概述3
2.1电视相亲节目的界定3
2.2电视相亲节目的发展历程与现状3
第三章电视相亲节目繁荣的原因5
3.1相亲节目适应了社会发展的需要5
3.2相亲节目具有新颖的传播形式5
3.3相亲节目形式精彩纷呈6
3.3.1舞台布局绚丽多彩6
3.3.2主持人机智幽默6
3.3.3音效突出情感诉求7
3.3.4情节的未知性与连续性7
第四章电视相亲节目的困境8
4.1同质化竞争严重8
4.2不真实的嘉宾身份冲击观众认可底线9
4.3相亲节目媚俗化突出9
4.4新媒体的冲击10
第五章以《非诚勿扰》为例探析相亲节目发展之路12
5.1《非诚勿扰》的整改表现12
5.1.1控制话题尺度,降低媚俗化程度12
5.1.2确保嘉宾真实,重塑节目可信度12
5.1.3掌控节目走向,引导主流价值观13
5.1.4以三角之势平衡节目状态,嘉宾点评增亮点13
5.1.5严把审查关,重视质量和社会效应13
5.1.6与新媒体融合,开拓节目发展新路14
5.2《非诚勿扰》整改后的意义14
5.2.1实现了以服务为导向的电视功能14
5.2.2引导了社会主流价值观14
5.2.3适度实现了娱乐功能和经济功能15
5.3《非诚勿扰》的整改对相亲节目发展的启示15
5.3.1以服务功能为中心,实现电视节目的多种功能15
5.3.2节目形式不断创新,做到差异化16
5.3.2与新媒体相融合,提高关注度16
第六章结论18
参考文献19
致谢20
第一章绪论
1.1研究背景及目的
1.1.1选题来源
爱情、婚姻、家庭是生活的主题,也是人类永恒的话题。
在电视综艺节目形态中,与这一永恒话题有关的相亲节目已不算新鲜。
海外也有很多流行的婚恋真人秀节目,如美国的《男才女貌》、日本的《恋爱巴土》、韩国的《情书》等,均成为各国收视率较高的名牌节目。
1998年,湖南卫视开播的《玫瑰之约》,由于两性关系、恋爱婚姻主题的植入,该节目迅速成为人们街谈巷议的热门话题,创下了当时湖南卫视的收视奇迹,掀起了一股婚恋节目狂潮。
一时间全国涌现出许多类似的婚恋节目,“爱情速配”成为荧屏最火热的看点。
但经历了短暂的辉煌之后,这些节目因为过度的“服务”功能纷纷遭到受众的抨击。
2004年《玫瑰之约》停播,成为电视婚恋栏目暂停一个阶段的标记,在“蛰伏”五年后,2009年底以来出现了重新发端的趋势,以势头最猛的江苏卫视的《非诚勿扰》为代表,包括湖南卫视的《我们约会吧》等相亲节目,在情感“真人秀”的重新包装下再创收视率新高,并引发了广泛的热议,成为一种具有特殊社会意义的文化现象。
1.1.2选题目的
相亲类节目探讨的是爱情、婚姻、配偶等社会话题,通过不同的形式反映了社会的发展阶段和人们对待此类人生大事的观念、看法与态度,激发大家发现社会的进步面,更辩证地看待、指引社会发展方向;而这种“牵手速度己超快,分分钟搞定”的模式虽说让人们看到了节日相亲的效率,但爱情婚姻并非买卖,后续究竟是什么情况,不得而知。
并且,这种模式已经成为一种定式,同质化的问题在相亲节目中愈演愈烈,这也已经成为阻碍相亲节目长久发展的一个绊脚石。
电视相亲节目的娱乐性和互动性无疑是吸引观众的首要因素.尤其不可否认的是.节目中“很敢说”的这些男女嘉宾为婚恋节目制造了大量话题,这也是节目在短期内得以走红的重要原因。
有人没看过《非诚勿扰》,但肯定耳闻过女嘉宾马诺的名言。
像马诺这样22岁的“物质女孩”使《非诚勿扰》及《我们约会吧》一跃成为中国最著名的电视节目。
然而。
这样的节目也自然引来了社会舆论和人们的抨击,这些言论恶俗惹人反感.但是确实是体现了当今社会某些人的价值观人生观。
很多人在骂那些女人.其实人们骂的不止是节目里那些女人,骂的是整个社会。
在第三轮相亲节目热掀起的背后,却隐藏着种种问题,这些问题使得这一时期的相亲节目陷入深深的困境,如何使得相亲节目在困境下依然保持发展的劲头,是本文的主要目的。
1.2研究创新点
中国电视的发展,普遍存在理论落后于实践的情况,特别在日新月异的电视相亲节目方面,还缺乏完整的理论整理和分析研究。
从目前的市场份额来看,中国电视相亲节目依然具有非常广阔的市场,但是曾经红极一时的速配类婚恋节目的衰落让人不得不思索,电视相亲节目究竟还有多大的发展空间?
未来之路又在哪里?
本文选取了电视相亲热这一现象作为研究的核心。
首先对中国电视相亲节目的概念、范畴、发展现状等做了一个基本的理论梳理,并从社会学、心理学等理论角度探讨了电视相亲节目再度兴起的原因,这是在前人没有的基础上完成的。
然后,以江苏卫视的《非诚勿扰》为分析蓝本,对早期与现期的电视相亲节目的形态及运作进行了比较分析,并运用传播学理论对电视相亲节目造成的社会影响及其传播效果进行了深入的探讨。
其中,相亲节目发展的措施中,加强与新媒体的结合这是以往研究中很少涉及的。
最后本文从找准问题、制定策略、开拓路径三个层面着重研究并提出了电视相亲节目创新发展的思路及对策,希望能为深化中国电视相亲节目的研究提供一个参考。
第二章电视相亲节目的概述
2.1电视相亲节目的界定
早在上个世纪80、90年代,婚恋节目就相继被搬上荧屏,分别出现第一、第二轮的相亲节目热;在沉寂近十年后,自2010年末开始,再一次掀起第三轮的电视相亲节目热。
一直以来,媒体对这一类型的节目称呼不一,如“交友速配节目”、“婚恋节目”、“相亲真人秀节目”等等五花八门的称呼,但却无法统一。
因此,一个能统一精准的节目名称和定义呼之欲出。
笔者认为,以上的称呼都不能精准、贴切的涵盖新的节目特性。
在这个第三轮相亲节目热的时代,以《非诚勿扰》为例,该节目的一个口号为“我们只提供邂逅,不包办婚姻”,所以,传统的“婚恋节目”称呼是不能很好的涵盖这些节目体现的新的特性的,新阶段出现的这类型的节目在主题上虽仍然延续着“婚恋”“爱情”的主题,但是无论是在节目的表现形式上还是内容呈现上已经不同以前,因此,本人认为用“中国相亲节目”来称呼现阶段的相亲真人秀节目比较适合。
“中国电视相亲节目”是以电视为传播媒介,以婚恋交友为主题,以真人秀为表现形式,在特定的情景设计下,借助对话、记录、影视剧等多种表现手法,以纪实手段完成单身男女互动,展现嘉宾个性与精神面貌,为男女嘉宾提供展现自我交友的自由平台,集服务性、娱乐性和哲理性于一体的电视栏目。
2.2电视相亲节目的发展历程与现状
说起中国内地的征婚类节目,最早要追溯到1988年山西电视台开办的一档社会服务类节目《电视红娘》,让中国老百姓开始了电视征婚的旅程。
那时候的电视媒介仅仅是充当“婚介所”、“红娘”纯服务性的节目;由于当时的国家体制和整个社会的思潮的制约性,《电视红娘》在两三个月的宣传期中根本无人问津。
当时人们思想并没开放到能将私人感情放到大众面前展示,所以节目并不讨好。
这阶段的相亲节目百分百坚持服务性原则,将“红娘”角色贯彻到底。
第二轮相亲热潮是以1998年湖南电视台开播的《玫瑰之约》为代表掀起的。
早先,以《非常男女》为标志的台湾综艺节目走进内地,使内地的电视相亲节目也开始走向娱乐化。
这时期的相亲节目是以集谈式和真人秀相结合为主要表现形式。
这一轮相亲节目的风起得益于当时人民思想的逐步解放,社会氛围的开放和中国老百姓内敛、含蓄的情感表达方式逐渐淡化,接受新事物的能力大大提高。
这阶段的相亲节目开始注入相对较多的娱乐性原则,娱乐与服务相互兼容。
然而,第二轮的相亲热持续了几年便也相继退出荧屏。
制片人刘蕾说:
“不是婚恋节目老套了,而是速配模式不适应时代了,给人感觉作秀、不自然。
”
2009年年底,湖南电视台与英国FremantleMedia公司达成版权合作,借鉴其著名电视婚恋交友节目《takemeout》,融入中国本土化因素,在国内率先制作出《我们约会吧》新型的电视相亲节目,把“电视红年”、“电视上的婚介所”演变成“相亲真人秀”这样一个不同于之前的电视相亲节目,即是“相亲的旧酒,影像的新瓶”。
随后江苏电视台《非诚勿扰》以类似形式推上荧幕掀起狂潮。
之后各大电视台相亲节目风起云涌,《爱情来敲门》、《为爱向前冲》、《原来就是你》、《百里挑一》充斥着荧屏。
在相亲节目“热”的氛围下,广电总局先后泼下两碗凉水,2010年6月下发《关于进一步规范婚恋交友类电视节目的管理通知》、《广电总局办公厅关于加强情感故事类电视节目管理的通知》以及2011年10月下发的下发《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》,及时纠正相亲节目过热带来的低俗、失真、过度娱乐化等副作用,
第三章电视相亲节目繁荣的原因
曾经轰动一时的电视相亲节目在沉寂数年后再次掀起狂潮,而且来势更加凶猛。
然而这次不再是“有情就牵手”“二对二”的复制和一般的娱乐与喧闹,而是“一对多”的个人展示和闯关成功牵手的表现形式。
抛开以往的含蓄低调,秉承着娱乐第一、服务第二的原则,讲两性婚恋这个亘古不变的话题以一种更加自由更加个性的时尚方式展现给观众。
3.1相亲节目适应了社会发展的需要
这一轮的电视相亲节目热是更加开放和更加自由的社会精神文化的结晶。
马克思主义政治经济学中讲过,经济基础决定上层建筑。
社会经济的发展,人们的思想观念发生巨大的变化,开放、自由、更富有热情和激情,极大刺激了人们的各种欲望,同时社会宽容度上升,使得人们更愿意将婚恋情感摆在在大众面前展示与分享。
这时期的电视相亲节目制作方把握了城市化进程下“剩男剩女”颇多的这一社会状况,制作的节目具有社会观照性。
当下,“剩女”“圣斗士”的称谓较高频率的出现在年轻人当中,大多是80年代的独生子女当中,在婚恋阶段,他们更多的奋斗在事业中,所以他们急切地需要找到一个相亲的平台,扩大自己的交友圈;另一方面,生活与工作的压力使得80后的价值观与婚恋观出现偏差,以金钱为导向的社会价值观使得他们在择友上掺杂了较多的现实因素,甚至唯金钱论。
在情感上,他们更多的处于迷茫状态,不知道自己到底想要的是什么,什么样的才适合自己。
虽然表现的很自信,但是在婚恋上更多哦的持有一种游戏态度。
当前盛行的相亲节目,恰好把握了他们这种迷恋的状态与安全感的缺失,充分展现了这一代的年轻人的真实情感。
比如在电视相亲节目中,无论是《非诚勿扰》还是《我们约会吧》,抑或是《百里挑一》,在短短是十几分钟嘉宾展现的环节上,更多的呈现的是嘉宾的现实条件如工作、收入水平,是否有房有车等。
更有影响恶劣《非诚勿扰》中出现的宝马女马诺“宁愿在宝马上哭,不愿在自行车上笑”、朱真芳的“月收入在二十万一下的免牵手”等“豪言壮语”,称谓街头小巷热议的主角,称谓拜金主义的代名词。
这些博人眼球的情节,反映了当下年轻人交友观价值观的,成为男女老少的谈资,这也是相亲节目迅速走红的一个原因了。
3.2相亲节目具有新颖的传播方式
相亲节目的“婚恋”这一主题是人类亘古不变的话题,情感类的话题更容易赢得观众的共鸣,观众能在情节中找到自己的角色,这是相亲节目不同于其他类型节目的一个地方。
通过观看节目,观众能产生一种身临其境的感觉,产生共鸣,参与互动,从而能积极地投入节目中评价别人、审视自己。
在观看节目时,受众总会主动地选择感兴趣、需要的媒介和讯息,不同的受众在接受同一种媒介、同一种讯息时能产生不同的理解,满足不同的需要。
从某种意义来说《非诚勿扰》、《我们约会吧》这种类型的相亲节目能使不同的观众获得不同的快感,产生个体社会化的效果,达到不同的目的满足。
相亲节目符合受众的心理需求。
首先,它能满足受众娱乐消遣的需要。
华丽、时尚的节目包装、绚烂无比的舞台设计、环环相扣的节目设置、令人紧张的选择过程,都在一定程度上刺激了观众的视听感官,满足了受众的娱乐需求。
其次,它能满足受众狩猎心理。
观众总是对一种未知的东西持有特殊的偏爱。
在相亲节目中,男女嘉宾的最后结局,出乎意料的情节设置,以及环环相扣、灭灯淘汰的节目流程设置,在一定程度上符合了观众猎奇、寻求刺激的心理需求。
最后,它满足了受众情感转移的需求。
感情转移是指,受众对自己无法实现的欲望、不存在的经历,通过对汛息内容的角度置换,达成心理的满足。
观众在观看节目的过程中,会逐渐寻找在心理上较为接受的嘉宾,一路支持下去,与嘉宾同喜同悲。
通过这种感情转移同节目中的人物结成假设的社会关系(虚拟社交),在日常社会关系中作为谈资、获得同一认同感等。
而节目中主持人“谁是你的自马王子”、“谁是你命中等待的人”等话语也会在某种程度上对受众造成心理暗示,让受众相信他们与嘉宾的命运是息息相关的,一损俱损,一荣俱荣,产生“自己人”效应。
3.3相亲节目形式精彩纷呈
一个好的节目往往由多种元素构成,以《非诚勿扰》作为代表,在电视相亲节目上有着众多创新之处,这对于同类型的电视相亲节目想要获得长远发展,在广电总局颁布“限娱令”之后仍能作为支柱节目鼎立来说有着很好的借鉴作用,这也是电视相亲节目避免同质化的根本出路。
3.3.1舞台布局绚丽多彩
《非诚勿扰》在舞台的设计是最能抓住观众眼球的。
它的舞台颜色以闪亮的蓝色和红色为主,营造着一种绚丽多彩的效果。
打扮精致华丽的12位女嘉宾以半弧形排开,把主持人、专家以及男嘉宾“囊括”其中,摄像机多采取俯拍全景的镜头,把演播室里从男女嘉宾、主持人到现场观众都能一览眼底,其场景相当壮观。
3.3.2主持人机智幽默
以主持《南京零距离》而名声大噪的孟非,在《非诚勿扰》里延续了一贯理性而又不失幽默,冷静而又不乏沉默的风格,以较高的新闻敏感和控制力,挖掘出男女嘉宾的亮点所在,引导出嘉宾各种出位表现来挑热节目气氛,也能在适当的时候收住话题进入下一个环节,而且他还能够抓住时机对嘉宾进行恰如其分的点评。
嘉宾主持乐嘉和黄菡老师也给节目添彩不少,两人动静结合,点评一个以“犀利”著称,一个以“温和”闻名。
两个光头同台主持很新颖,两人互相攻击似的互动,也增加了看点。
3.3.3音效突出情感诉求
这一时期的相亲节目一个共同点之一就是注重在节目过程中应时制宜地穿插音效。
笔者认为,在众多的相亲节目中,数《非诚勿扰》的音效使用最到位。
从男嘉宾出场时的能调动全场气氛的《CanYouFeelIt》,女嘉宾出场时的诱惑魅力的《Girlfriend》,离场时的悲伤情歌《可惜不是你》、配对成功后的欢快气氛的《梁山伯与朱丽叶》等与场上气氛都是高度契合的,歌曲与气氛相辅相成,不仅烘托了现场的热烈气氛,而且对现场气氛还起了一定的渲染调动作用。
另外后期制作时加上去的一些轻松搞怪的音效也是起到了画龙点睛的作用。
3.4.4情节的未知性与连续性
电视相亲节目中男男女女的牵手以及待定都成为了一种连续剧,观众永远不知道这一期又会有谁来,谁会牵手离开。
台上的嘉宾的结局带有一种未知且带有连续性,这些深深吸引着观众,提高其“回头率”。
有些嘉宾甚至已经有了自己的粉丝团,俨然成为一个明星了。
每一次,观众们都带着好奇与兴趣来观看节目,想知道今上演的又是个什么样的剧情,关注的那些嘉宾们又会发生怎样的故事。
第四章电视相亲节目的困境
电视相亲节目“当红不让”地受到了电视台和观众的青睐。
但是,在它们火爆的背后却隐藏着危机,带来了很多负面的影响:
节目的同质化竞争严重、低俗媚俗的话题、不真实的嘉宾身份等等。
广电总局先后颁布的《关于进一步规范婚恋交友类电视节目的管理通知》、《广电总局办公厅关于加强情感故事类电视节目管理的通知》以及2011年10月下发的下发《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》说明了电视相亲节目热背后隐藏着种种问题,这些问题使得节目一时陷入了困境,这需要媒体进行冷静、理性的思考。
4.1同质化竞争严重
“化”一字,在汉语中指代一事物呈现的形式状态,代表的是一种同属性的倾向状态,例如“虚拟化”、“虚假化”、“媚俗化”等。
所谓“同质化”是指同一大类中不同品牌的商品在性能、外观甚至营销手段上相互模仿,以至逐渐趋同的现象,在商品同质化基础上的市场竞争行为称为“同质化竞争”。
同质化就像一个包围圈,对于有品牌意识的厂商而言,要突破这个包围圈的就需要在核心技术研发上多下功夫,提前对于终端消费市场做出预判,率先作出变革,以求在同质化现象下脱颖而出。
如今,电视节目同质化现象日益严重并越来越受到业界同仁的关注。
一个节目类型火了,全国很快就会“一片红”。
比如《南京零距离》、《直播南京》被看好,立即就有《阿六头说新闻》、《兰州零距离》、《成都全接触650播报》、《民生大参考》、《郑州大民生》、《都市报道》、《直播郑州》等民生新闻节目雨后春笋般出现在全国各地;央视《百家讲坛》、凤凰卫视《世纪大讲堂》等讲坛类节目上位,立即就有陕西卫视的《开坛》、北京卫视的《中华文明大讲堂》、湖南电视台的《千年讲坛》、山东齐鲁电视台的《齐鲁开讲》;此外,还有到处泛滥的收藏、鉴宝类节目等。
一大批题材类同、风格划一的同质化电视节目充斥荧屏,这恐怕也是中国电视界独有的风景。
最近电视相亲节目热的背后更是体现的一种同质化现象。
据统计,仅各大卫视制作的相亲节目,一周至少有七台“上星”,如山东卫视的《爱情来敲门》,在湖南卫视《我们约会吧》,江苏卫视《非诚勿扰》,浙江卫视的《冲关我最棒之为爱向前冲》,安徽卫视在《周日我最大》中加入“缘来是你”环节等,虽然名字不同,但走的都是相亲路线,而且这些节目已陷入一个模仿的怪圈——“内地抄港台,港台抄日韩,日韩抄欧美,现在直接抄欧美”。
大多数的电视相亲节目走的都是同一条路子,闯关、问答、表白、牵手,整体模式和结构几乎没有区别,《非诚勿扰》与《我们约会吧》还险些因版权而对簿公堂。
这种相互克隆一方面将导致市场被无限分割,利益不断摊薄,直至受众审美疲劳,丧失注意力;其次,泛娱乐化倾向失去文化价值。
我们知道,受众使用媒体主要有以下五种动机:
(1)获取所期望的信息;
(2)延续业已养成的接触媒体的习惯。
(3)为了休息或者寻求刺激;(4)逃避烦闷或无聊;(5)陪伴,避免寂寞。
从中可以发现:
寻求刺激也好,逃避烦闷也罢,都离不开娱乐。
于是有人主张电视就是娱乐,娱乐可以带来一切。
而当娱乐成为全部目的之后,电视就开始失去它的文化价值电视相亲节目如何更体现本地特色,在形式上更富于变化,在内容上更真挚动人,而不是哗众取宠的噱头,是电视人应该深思的问题;单纯形式化的娱乐,由于缺少必要的思想内涵和艺术价值,不仅会丧失审美价值,最终也会因丧失娱乐功能而成为荧屏垃圾。
另外相亲节目的同质化还会造成节目创造力减弱,浪费资源。
电视节目同质化使节目内容单一,容易造成某类信息传播过量,形成低效重复。
我国电视事业发展中的大量的重复制作、播出、覆盖,导致了重复投入,增大了支出成本,造成很大的社会浪费。
同质化下衍生的节目总体风格和定位都较为雷同,不仅容易对有限的信息资源造成极大浪费,也会使媒体忽略对节目潜在观众的挖掘和开发,致使节目发展处于停滞阶段。
4.2不真实的嘉宾身份冲击观众认可底线
部分电视相亲节目为达到哗众取宠,制造看点、噱头,在嘉宾的个人信息上有不真实、虚构的情节。
《非诚勿扰》曾有被网友指出部分嘉宾是签约艺人,而并非是节目中呈现的身份;在《百里挑一》《我们约会吧》等类似的相亲节目中,也有部分的嘉宾被质疑是出于拉人气,炒作的目的来参与节目,甚至有情节被质疑是节目组特意编排出来的,而非真实的电视相亲情景。
上海《新闻晨报》曾对本地收看过电视相亲节目的居民进行调查,其中有近半数人表示不满一些节目中藏“托”。
一些长相靓丽、语言富有个性、戏剧冲突效果较明
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