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故国桂枝香金陵怀古
故国桂枝香·金陵怀古
桂枝香·金陵怀古。
《桂枝香·金陵怀古》是宋代文学家王安石的词作。
此词通过对金陵景物的赞美和历史兴亡的感喟。
寄托了作者对当时朝政的担忧和对国家政治大事的关心。
上阕写登临金陵故都之所见。
澄江翠峰征帆斜阳酒旗西风云淡鹭起。
依次勾勒水。
陆。
空的雄浑场面。
境界苍凉。
下阕写在金陵之所想。
蓬字作转折。
今昔对比。
时空交错。
虚实相生。
对历史和现实。
表达出深沉的抑郁和沉重的叹息。
全词情景交融。
境界雄浑阔大。
风格沉郁悲壮。
把壮丽的景色和历史内容和谐地融合在一起。
自成一格。
堪称名篇。
作品名称,桂枝香·金陵怀古。
作品别名,桂枝香·登临送目。
创作年代,北宋。
作品出处,《临川先生歌曲》。
文学体裁,词。
作者,王安石。
正故国晚秋⑶。
天气初肃⑷。
千里澄江似练⑸。
翠峰如簇⑹。
归帆去棹残阳里⑺。
背西风。
酒旗斜矗⑻。
彩舟云淡。
星河鹭起⑼。
画图难足⑽。
念往昔。
繁华竞逐⑾。
叹门外楼头⑿。
悲恨相续⒀。
千古凭高对此⒁。
谩嗟荣辱⒂。
六朝旧事随流水⒃。
但寒烟衰草凝绿。
至今商女⒄。
时时犹唱。
后庭遗曲⒅。
注释译文。
⑴桂枝香:
词牌名。
又名疏帘淡月。
首见于王安石此作。
金陵:
今江苏南京。
⑵登临送目:
登山临水。
举目望远。
送目:
远目。
望远。
⑶故国:
即故都。
旧时的都城。
金陵为六朝故都。
故称故国。
⑷初肃:
天气刚开始萧肃。
肃。
萎缩。
肃杀。
形容草木枯落。
天气寒而高爽。
⑸千里澄江似练:
形容长江像一匹长长的白绢。
语出谢朓《晚登三山还望京邑》:
余霞散成绮。
澄江静如练。
澄江。
清澈的长江。
练。
白色的绢。
⑹如簇:
这里指群峰好像丛聚在一起。
簇。
丛聚。
⑺归帆去棹:
往来的船只。
棹。
划船的一种工具。
形似桨。
也可引申为船。
⑻斜矗:
斜插。
矗。
直立。
⑼彩舟两句:
意谓结彩的画船行于薄雾迷离之中。
犹在云内;华灯映水。
繁星交辉。
白鹭翩飞。
这两句转写秦淮河。
彩舟系代人玩乐的河上之船。
与江上征帆去棹的大船不同。
又与下片繁华相接。
释为秦淮河较长江为妥。
星河。
天河。
这里指秦淮河。
鹭。
白鹭。
一种水鸟。
一说指白鹭洲。
⑽画图难足:
用图画也难以完美地表现它。
难足:
难以完美地表现出来。
⑾豪华竞逐:
争着过豪华的生活。
竞逐:
竞相仿效追逐。
⑿门外楼头:
指南朝陈亡国惨剧。
语出杜牧《台城曲》:
门外韩擒虎。
楼头张丽华。
故国韩擒虎是隋朝开国大将。
统兵伐陈。
他已带兵来到金陵朱雀门外。
陈后主尚与他的宠妃张丽华于结绮阁上寻欢作乐。
陈后主。
张丽华被韩俘获。
陈亡于隋。
门。
指朱雀门。
楼。
指结绮阁。
⒀悲恨相续:
指六朝亡国的悲恨。
接连不断。
⒁凭高:
登高。
这是说作者登上高处远望。
⒂谩嗟荣辱:
空叹历朝兴衰。
荣:
兴盛。
辱:
灭亡。
这是作者的感叹。
⒃六朝两句:
意谓六朝的往事像流水般消逝了。
如今只有寒烟笼罩衰草。
凝成一片暗绿色。
而繁华无存了。
六朝:
指三国吴。
东晋。
南朝宋。
齐。
梁。
陈六个朝代。
它们都建都金陵。
⒄商女:
酒楼茶坊的歌女。
⒅后庭遗曲:
指歌曲《玉树后庭花》。
传为陈后主所作。
其辞哀怨绮靡。
后人将它看成亡国之音。
最后三句化用杜牧《泊秦淮》商女不知亡国恨。
隔江犹唱《后庭花》诗意。
我登上城楼放眼远望。
故都金陵正是深秋。
天气已变得飒爽清凉。
千里澄江宛如一条白练。
青翠山峰像箭簇耸立前方。
帆船在夕阳往来穿梭。
西风起处。
斜插的酒旗在小街飘扬。
画船如同在淡云中浮游。
白鹭好像在银河里飞舞。
丹青妙笔也难描画这壮美风光。
遥想当年。
故都金陵何等繁盛堂皇。
可叹在朱雀门外结绮阁楼。
六朝君主一个个地相继败亡。
自古多少人在此登高怀古。
无不对历代荣辱喟叹感伤。
六朝旧事已随流水消逝。
剩下的只有寒烟惨淡。
绿草衰黄。
时至今日。
商女们时时地还把《后庭花》遗曲吟唱。
创作背景。
此词可能是王安石出知江宁府时所作。
宋英宗治平四年。
王安石第一次任江宁知府。
写有不少咏史吊古之作;宋神宗熙宁九年之后王安石被罢相。
第二次出知江宁府。
这首词当作于这两个时段的其中之一。
作品鉴赏。
作为一个改革家。
思想家。
王安石站得高看得远。
这首词通过对六朝历史教训的认识。
表达了他对北宋社会现实的不满。
透露出居安思危的忧患意识。
金陵为六朝古都所在。
从三国时期东吴在此建都起。
先后有东晋。
宋。
齐。
梁。
陈在此建都。
到赵宋时。
这里依然是市廛栉比。
灯火万家。
呈现出一派繁荣气象。
在地理上。
金陵素称虎踞龙蹯。
雄伟多姿。
大江西来折而向东奔流入海。
山地。
丘陵。
江湖。
河泊纵横交错。
秦淮河如一条玉带横贯市内。
玄武湖。
莫愁湖恰似两颗明珠镶嵌在市区的左右。
王安石正是面对这样一片大好河山。
想到江山依旧。
人事变迁。
怀古而思今。
写下了这篇清空中有意趣的政治抒情词。
此词上阕描绘金陵壮丽景色。
下阕转入怀古。
揭露六朝统治阶级繁华竟逐的腐朽生活。
对六朝兴亡发出意味深长的感叹。
登高望远。
睹物抒怀。
是中国古代文人惯用且喜用的方式。
南朝刘勰说:
原夫登高之旨。
盖睹物兴情。
。
词以登临送目四字领起。
为词拓出一个高远的视野。
正故国晚秋。
天气初肃点明了地点和季节。
因为是六朝故都。
乃称故国。
晚秋与下句初肃相对。
瑟瑟秋风。
万物凋零。
呈现出一种悲秋的氛围。
此时此景。
登斯楼也。
则情以物迁。
辞必情发。
这就为下片的怀古所描述的遥远的时间作铺垫。
千里澄江似练。
翠峰如簇。
千里二字。
上承首句登临送目——登高远望即可纵目千里;下启澄江似练。
翠峰如簇的大全景扫描。
景象开阔高远。
澄江似练。
脱化于谢朓诗句澄江静如练。
在此与翠峰如簇相对。
不仅在语词上对仗严谨。
工整。
构图上还以曲线绵延与散点铺展相映成趣。
既有平面的铺展。
又有立体的呈现。
一幅金陵锦绣江山图展现眼前。
征帆去棹残阳里。
背西风酒旗斜矗是在大背景之下对景物的具体描写。
残阳西风。
点出时下是黄昏时节。
具有典型的秋日景物特点。
酒旗征帆是暗写在秋日黄昏里来来往往的行旅。
人事匆匆。
由纯自然的活动景物写到人的活动。
画面顿时生动起来。
彩舟云淡。
星河鹭起是大手笔中的点睛之处。
彩舟星河。
色彩对比鲜明;云淡鹭起。
动静相生。
远在天际的船罩上一层薄雾。
水上的白鹭纷纷从银河上惊起。
不仅把整幅金陵秋景图展现得活灵活现。
而且进一步开拓观察的视野——在广漠的空间上。
随着征帆渐渐远去。
水天已融为一体。
分不清哪里是水哪里是天。
如此雄壮宽广的气度。
如此开阔旷远的视野与王勃的《滕王阁序》。
落霞与孤鹜齐飞。
秋水共长天一色比较。
两者展现的气度与视野不相上下。
一为千古传诵的骈文警句。
一为前所未有的词中创境。
可谓异曲同工。
正如林逋《宿洞霄宫》秋山不可尽。
秋思亦无垠所言。
眼前所见。
美不胜收。
难以尽述。
因此总赞一句画图难足。
结束上阕。
下阕怀古抒情。
念往昔一句。
由登临所见自然过渡到登临所想。
繁华竞逐涵盖千古兴亡的故事。
揭露了金陵繁华表面掩盖着纸醉金迷的生活。
紧接着一声叹息。
叹门外楼头。
悲恨相续。
此语出自杜牧的《台城曲》门外韩擒虎。
楼头张丽华诗句。
化用其意。
以典型化手法。
再现当时隋兵已临城下。
陈后主居然对国事置若罔闻。
在危难之际还在和妃子们寻欢作乐的可悲。
这是亡国悲剧艺术缩影。
嘲讽中深含叹惋。
悲恨相续。
是指其后的统治阶级不以此为鉴。
挥霍无度。
沉溺酒色。
江南各朝。
覆亡相继:
遗恨之余。
嗟叹不已。
千古凭高二句。
是直接抒情。
凭吊古迹。
追述往事。
抒对前代吊古。
怀古不满之情。
六朝旧事二句。
化用窦巩《南游感兴》伤心欲问前朝事。
惟见江流去不回。
日暮东风眷草绿。
鹧鸪飞上越王台之意。
借寒烟。
衰草寄惆怅心情。
去的毕竟去了。
六朝旧事随着流水一样消逝。
如今除了眼前的一些衰飒的自然景象。
更不能再见到什么。
更可悲的是至今商女。
时时犹唱。
后庭遗曲。
融化了杜牧的《泊秦淮》中商女不知亡国恨。
隔江犹唱后庭花的诗意。
《随书·五行志》说:
祯明初。
后主创新歌。
词甚哀怨。
令后宫美人习而歌之。
其辞曰:
‘玉树后庭花。
花开不复久。
’时人以为歌谶。
此其不久兆也。
后来《玉树后庭花》就作为亡国之音。
此句抒发了诗人深沉的感慨:
不是商女忘记了亡国之恨。
是统治者的醉生梦死。
才使亡国的靡靡之音充斥在金陵的市井之上。
同时。
这首词在艺术上也有成就。
它体现了作者一洗五代旧习的文学主张。
词本倚声。
但王安石说:
古之歌者。
皆先为词。
后有声。
故曰‘诗言志。
歌永言。
声依永。
律和声’。
如今先撰腔子。
后填词。
却是‘永依声’也。
显然是不满意只把词当作一种倚声之作。
这在当时是异端之论。
但今天看来却不失其锐敏和先知先觉之处。
北宋当时的词坛虽然已有晏殊。
柳永这样一批有名词人。
但都没有突破词为艳科的藩篱。
词风柔弱无力。
他曾在读晏殊小词后。
感叹说:
宰相为此可乎?
。
所以他自己作词。
便力戒此弊。
一洗五代旧习。
指出向上一路。
为苏轼等士大夫之词的全面登台。
铺下了坚实的基础。
首先。
这首词写景奇伟壮丽。
气象开阔绵邈。
充分显示出作者立足之高
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