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四川艺术品市场正发力冲刺
四川艺术品市场正发力冲刺?
6月15日,文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会四川工作站在成都正式揭牌,这是带有官方性质的文化部艺术品评估委员会在全国的首个分支服务机构。
四川工作站提供艺术品价值评估,市场价值评估,科技检测,法律咨询等服务工作。
组织学术、艺术交流和培训业务,为文化市场培训艺术品评估人才等,同时还将开展多项具有本土特色的艺术活动。
当天,文化部文化市场司副司长张新建为之揭牌,来自四川收藏各界包括四川美协,四川收藏家协会,相关画廊,古董店负责人、收藏家等200多人出席,四川各界媒体也给予了足够的关注,有关消息也被全国诸多媒体转载,一时成都这个曾被称为“收藏第三城”的城市的艺术品市场又成为人们关注的热点。
四川,自古以来就物华天宝,人文荟萃,诞生过诸多的历史文化名人,拥有丰富的艺术品资源。
新中国成立以来,四川美术学院更是异军突起,造就了一大批艺术人才,活跃在全国各地,成为时下艺术品市场追逐的焦点。
自1997年,重庆成为直辖市后,川渝艺术人才的互融局面依然活跃,来自四川美术学院不少知名艺术家,至今还生活在成都。
尽管拥有深厚的艺术资源,但这几年,就在全国尤其是北京、上海。
江浙等地艺术品市场如火如荼的时候,四川成为这些艺术品发达城市资源争抢的重点对象,而以成都为中心的本土市场却不愠不火,没能拥有与资源相匹配的艺术品市场应有的地位。
拍卖市场,古玩市场乏善可陈,而当代艺术的经营也仅是独得其乐。
实际上在20世纪19年代,成都艺术品拍卖市场也曾经处于西部地区乃至全国前列。
在当时,四川翰雅文化珍品拍卖行作为改革开放后四川省成立最早的拍卖行之一,率先在西部地区举起了艺术品拍卖这一面大旗,并多次成功举办了各类大中型艺术品拍卖会,使得成都的艺术品拍卖市场很快在全国及境外享有较高的声誉。
正是如此,在当时四川翰雅文化珍品拍卖行还被国家文物局确定为全国第一批综合文物拍卖试点单位之一。
近几年不知何故,四川翰雅少有运作,已多年没有举办过艺术品拍卖会。
其他拍卖公司也鲜有后来者能继续它的雄风。
那么,文化部文化市场发展中心艺术品评估委员在四川工作站的成立,成都乃至四川能否以此为契机,将四川的艺术品市场推向新的高度呢?
拍卖市场、古玩市场 不愠不火
成都,这个如今被人们冠为“休闲之都”的城市,是艺术诞生的沃土,艺术品市场理应走在西南乃至全国的前列,然而事实却非如此。
2006年中国内地艺术品拍卖市场成交总额接近150亿元,其中北京艺术品拍卖总成交额约为81亿元,占据了整个文物艺术品拍卖市场近70%的份额。
在四川,每年也仅有一两次艺术品拍卖会,不过这些拍卖会给人的感觉总是拍品质量差,数量少。
品种单一,同时这些拍卖会由于拍卖方缺乏良好的品牌、信誉和服务很难博得一些有实力的藏家和企业的青睐,也很难在收藏界引起轰动效应。
据四川省拍卖行业协会的统计资料显示,2006年全省文物艺术品拍卖成交额仅为9481万元,还不到全国1%的份额。
实际上,在西南地区,目前云南,重庆两地艺术品拍卖市场的活跃程度,已经超过了成都。
如2006年云南典藏拍卖公司举行的2006年秋季拍卖会,其成交额已经突破了1亿元大关。
然而成都每发举行的艺术品拍卖会,其成交额最多也不过几百万元,几乎没有一家知名的拍卖公司。
对此,四川业内人士表示,出现这种现象,主要还是因为成都拍卖公司在拍卖前期宣传工作不够深入,造成拍品征集困难,特别是高档发拍品很难出现在拍卖会上,很难对有实力的买家产生足够的吸引力。
其次因拍卖公司整体缺乏市场运作经验,即使是有了离档次的拍品,也会因没有实力的藏家现场竞价而出现流拍现象。
因此,长期以来,成都的艺术品拍卖市场给人的感觉是拍品质量普遍偏低,拍卖会规模小,其拍卖市场持续低迷也就在情理之中。
拍卖市场如此,古玩市场也不尽如人意。
据了解,目前送仙桥古玩艺术城和成都杜甫草堂北门古玩市场是成都最大的两个古玩市场,因各具特色而在全国也有相当太的影响。
除此之外,成都还在金沙遗址、文殊院、东大街等地打造一定规模的古玩市场。
不过业内人士却认为,从目前来看,虽然成都的东南西北都有了一定规模的古玩市场,但专业化程度部不高,古玩市场明显缺乏自己独有的特色。
据了解,营业面积逾2万平方米的送仙桥古玩艺术域,聚集的古玩商户超过1000户(包括浣花溪沿岸的300余户在内)。
艺术品评信委员会四川工作站副主任刘文佳介绍,单就经营规模而言,送仙桥古玩艺术城的确位列西部第一。
不过,送仙桥古玩艺术城给人的印象是,这里超过一半的店铺经营着旅游工艺品。
此外,有三成店铺为经营现当代书画的画廊,这些店名为画廊,实则为画店,画坊。
绝大部分为美院学生或画工所开,现场作业,销售。
画廊销售的书画作品也绝大多数只能作为装饰,礼品之用,没有多少收藏价值。
而真正意义上的古董店大约有一成比例。
所以,送仙桥古玩艺术城还称不上真正意义上的专业古玩市场。
四川收藏家协会陶瓷专业委员会主任赵德均认为,成都杜甫草堂北门的古玩市场多为地摊。
许多也是工艺品系列赝品,仿品充斥其中,大部分都是新货。
两个市场中,精品少之又少。
同时,由于历史上,成者很少官窑瓷厂,大多为民窑,因此成都市场也相对缺乏如令为人们所器重的官窑瓷器,成都几乎没有组织过瓷器专场的拍卖。
而古玩市场也相对较为混乱,新进藏家被赝品,仿品蒙蔽受骗的不少,也伤害了不少人士的收藏热情。
据他粗略估计,四川每年因买假造成的损失不低于1.2亿元。
当代艺术 成都独得其乐
成都背靠声名显赫,人才辈出的四川美术学院,拥有四川大学美术学院。
成都艺术学校等,当代艺术人才可谓层出不穷,画廊也崛起了不少,但是画廊绝大多数都为本土画廊,真正面向全国,走向更广区域的仅有出数几家。
知名画廊蓝色空间画廊总经理齐向东说:
“成都的画廊地处偏僻位置,竞争更少。
同时四川艺术家比较集中,尤其是拥有许多活跃在全国中青年当代艺术家,画廊获取资源有很大优势,中国人买艺术品有外地淘宝的习惯。
尽管成都同样艺术家作品价格可能并不比北京,上海的低,但是到这里来淘的藏家还是不少。
尽管北京,上海等发达市场的艺术区域多次邀请我们到那里去开画廊,但我们都不愿意离开成都。
其实,全国所有的客户我们几乎都拥有,我们还不需要到那些地区去凑热闹。
目前,我们更需要的是海外市场,现正在向东南亚等地拓展。
事实上,我也参加北京。
上海的画廊的展览,由于展览数量多,频率大。
加之许多美术馆也经常举办一些很有分量的展览,画廊每个展览参观音寥寥。
而我们不一样,成都这边的美术馆展览观念较为陈旧,很难组织较有影响的展览,画廊相对少,展览也不频繁,一些艺术院校的学生还义务为我们张贴海报,当地媒体也会大肆报道,所以我们的展览往往都很轰动。
现在成都的画廊尤其是经营国画的,定位多为本土的,锁定的也是本地画家和藏家,一些画家很少在全国的平台上露面,但他们各自都拥有自己的客户群体,因此没有所谓先进与落后之分。
艺术品市场的竞争是呈一种塔尖状态,大家都把眼光放在一线,二线的画家,因此竞争更为激烈;而塔中和塔基相对有更广泛的艺术家和更多的收藏群体,只要找到自己的定位,都能发展得很好。
当代艺术的经营在成都可谓自得其乐,尤其是油画市场经营更拥有让人难以比拟的优势。
自以四川美术学院罗中立等为代表的油画家开创的伤痕美术取得全国影响后,川美长期以来一直领衔于全国油画界,主要原因是川美营造一种自由探索的风气,学生受权威的束缚很少进而成为管理体制,教学方法倡导的内容,因此产生了不同的艺术人才。
其次,偏于一隅的地理环境和宽松的休闲、人文环境也是其中的原因之一。
而国画人才相对分散,成都也有不少国画方面的拔尖者,但由于光芒不够集中,也就没有形成一种整体气候,加上成都国画画廊和一些艺术家独得其乐心态,也就没能像油画那样在全国夺目。
”
对于成都国画难以走向全国的原因。
成都现代艺术馆常务副馆长王驰认为,四川国画界相对油画来说,不能抱成一团,而一些在全国小有名气的国画家,由于年龄的原因,加之本土市场的器重,不愿做全国性的推广,也就不能走向全国。
敢问路在何方
对于四川艺术品市场发展步履较缓的现状,艺术品评估委员会副秘书长昌立新指出,我们正是看到四川艺术资源的优越与我们相对落后的市场的矛盾,才率先在成都设立了评估委员会四川工作站,进一步推动四川市场的发展。
刘文佳说,实际上,四川特别集中在成都,不缺乏高端的收藏家群体,四川经济蓬勃发展,未来收藏群体潜力巨大,北京、上海的拍卖会都有他们许多人的身影,主要在于缺乏正确的引导,例如古玩,一个专家会出现鉴别所有古玩门类的情况,并决定一件藏品的命运,制假、贩假者往往能买得起好房,好车,这都是很不正常的,伤害的是藏家的收藏热心。
其次是从业人员的观念还难以跟上全国的步伐,大多数人只把它当作一种纯粹的生意来做,单纯的买进卖出,盆地意识强,小富即安,还没有把它当作长远的投资手段,注重藏品品质,游求诚信经营。
第三是市场中相关环节出现断裂,相关人才也较为缺乏,例如鉴定没有相对权威的机构和人士,画廊经营的画家难以进人高端的拍卖市场。
刘文佳表示,四川工作站将树立长远的发展思路,避免商业化的运作。
确定了“启动高端、带动中端、普及低端”的工作思路,将针对以上几个问题,着力解决它,首先,将举办包括书画,瓷器,玉器、青铜器和杂项等多种艺术品门类的培训,请艺术品评估委员会的委员――全国知名的专家前来授课,现场鉴定,以实战的方法来提高四川收藏者队伍的素质和鉴别技能,培养他们正确的收藏理念,进而带动新的客户群体,真正把诚信建立起来;第二是针对四川鉴定行业的混乱,我们将会应市民的要求,邀请北京上海等地专家来到四川,常年举办各种现场鉴定,一方面免除了四川藏家远徒奔赴北京进行鉴定的劳苦和额外的成本增加,另一方面是至少有两个专家背对背进行鉴定确认的结果才有效,将扭转一个人说了算带来的种种弊端,同时有工作站作为官方服务机构的盖章确认,也增加了鉴定结果的可信度;第三是与有关实力较强的企业举办各种艺术活动,进一步推广艺术的影响力,例如在新开发的楼盘里举办画展艺术沙龙等;第四是,充分挖掘四川的艺术资源,彰显艺术魅力,吸引人们乃至政府来关注艺术。
拟做成川籍国画大师张大千,陈子庄的艺术档案,通过媒体,赞助企业一起对两位大师的作品进行民间的征集,将举办巡回展,结集出版大型画册。
第五是举办高端俱乐部,把知名艺术家、藏家。
企业家和鉴定家组织在一起,成立高端俱乐部,团结各方的力量,不定期举办活动,探讨市场。
推动市场。
为了四川市场的健康发展,工作站还需要多与在川的相关艺术单位进行通力交流相配合,群策群力地把艺术品市场的各环节积极推进。
就工作站对推动四川艺术品的意义,政府有关部门和机构给它作了定位,张新建副司长在工作站成立时强调,首先它不是政府部门,它要有为社会大众服务、体现社会责任这样一种工作态度和工作精神;第二点,工作站不是盈利企业,它是集科学研究、咨询评估鉴定这样个带有很强学术性的评估机构,所以,它应当要有很强的学术性,第三点,它不是群众团体,谁加入都行。
它要求在工作站里面的专家应当是国内一流,至少在某一领域应当是国内一流的专家,因此这个工作站应做出的工作是一流的,做出的评估也应当是最权威、最科学,最大规模的。
它不能成为权威附庸,也不是政府的附庸,更不是钱的附庸。
今天这个工作站是揭牌了,明天要成名牌,一个名牌的工作站,后天就要成一个品牌,什么品牌?
那就是要做到四个最最科学,最公正。
最权威,最规范。
吕立新强调,工作站要多立足于四川市场的实际,积极把高端收藏市场规范地建立起来,同时多做些扎实的基础工作,把整个市场培育好,发展好。
四川收藏界各方也提出了自己的看法。
赵德均认为,艺术品鉴定委员会拥有200多个全国知名的专家,这些人货真价实,见多识广,举办各种培训,将会很大程度地提高四川的鉴定水平,带动市场向纵深发展。
王驰认为,国画价值的评估会很艰难,周为数量和知名度难以衡量,将会制约人们对作品的价值判断,需要两到三年的摸索,建立起真正科学价值的评估方法,齐向东表示,工作站的建立能推动市场当然是好事,但有几个关键点需要解决,艺术品的价值不是一个恒久的概念,随着时间的推移不断变化,评估需要解决的就是看得见的价格,而确立价格需要有科学的手段和体系,并且不断改进它,对于器物,需要有科学仪器的参与,才能确定它们真实的年代,进而判断价格,而对于国画,油画的价值评估,则要综合更多的因素,需要科学的量化,尽量避免人情、金钱因素的干扰。
四川市场要取得与之资源匹配的市场地位,还有很多的工作要做,如今已有有识之士开始在为四川艺术品的更快更好地发展发力了,并且颇具雄心,依靠四川特殊的地理和艺术优势,或许能发展出与国内其他市场迥异的格局来。
成都这个“收藏第三城”何时才能名副其实呢?
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