中国古代文学魏晋至隋唐五代部分试题.docx
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中国古代文学魏晋至隋唐五代部分试题
中国古代文学魏晋至隋唐五代部分试题
一、填空题
1.魏晋南北朝文学理论和文学批评异常繁荣,出现了魏曹丕《典论·论文》、晋陆机《_____________》、梁刘勰《文心雕龙》、梁锺嵘《_____________》等论著以及萧统的《文选》、陈徐陵的《_______________》等文学总集。
2.“老骥伏枥,志在千里。
烈士暮年,壮心不已”出自曹操的名篇《_______________》。
曹操《蒿里行》中的名句是“_______________,_______________。
生民百遗一,念之断人肠。
”
3.刘勰《文心雕龙·才略》比较曹丕与曹植说:
“文帝以__________________,思王以________________。
”
4.女诗人蔡琰的《_______________》与汉乐府诗《孔雀东南飞》并称为长篇叙事诗的“双璧”。
5.曹操的《短歌行》中“青青子衿,悠悠我心”之句引自《___________》。
6.建安七子中年辈最长者为_____________,其创作“体气高妙,有过人者”。
书信体散文写得最好,代表作为《与曹公论盛孝章书》。
7.七子中文学成就最高者王粲,其代表作为《____________》三首。
8.___________,谥魏文帝,有《魏文帝集》,其成就在诗歌上,价值最高的是现存最为完整的____________《燕歌行》。
9.在中国诗歌史上,向来有魏代三祖之说,指的是魏武帝__________、魏文帝______和明帝。
10.建安时期创造出“骨气奇高、词采华茂”的独特风格的作家是___________。
11.“华亭鹤唳”的典故是关于____________的。
12.“暮春三月,江南草长,杂花生树,群莺乱飞”出自《_____________》。
13.南朝出现的新诗体____________________是我国格律诗的开端。
14.我国的第一篇论文学是文章是《______________》。
15.左思的《咏史》8首继承了建安风骨的优良传统,被钟嵘称为_____________。
16.“诗缘情而绮靡”是____________在《_____________》中提出的观点。
17._____________的《_____________》是我国现在最早的一部诗文总集,收录上起周秦下迄梁代的一百三十余位作家近八百篇作品。
18.正始文学的代表作家是阮籍和_____________,前者在诗歌方面的代表作为《咏怀诗》八十二首,后者著名的书信体散文是《______________》。
19.田园诗人陶渊明,其辞赋、散文也写得很有特色,最有名的是《五柳先生传》、《_____________》、《桃花源记》。
20.骈文文体的要求是_____________、敷藻、裁对、隶事。
21.____________的《__________________》是嘲讽“身在江湖,新悬魏阙”的假隐士的文章。
22.南朝文学以新变为主要特征,最突出的表现是_________的格律化与_____________的盛行。
23.在南朝后期,以_____________为中心,形成了一个宫体文学团体。
其中成就较高的是_______________。
24.南朝诗歌发展第一个重要变化,是___________代替东晋以来盛行的玄言诗。
25.鲍照的《拟行路难》十八首对我国________________诗的发展有重要的意义。
26.六朝时“穷南北之胜”的诗文集大成者是_______________。
27.杜甫诗云“暮年诗赋动江关”的诗人是_________________。
28.《文心雕龙》所说“尽锐于《三都》,拔萃于《咏史》,指的是____________。
29.钟嵘《诗品》所论的范围主要是______________。
30.西晋太康年间,形式主义文风开始泛滥,代表这种文学倾向的作家是“潘陆”,即__________和___________。
31.“七子”之称出于曹丕《______________》,其中__________被称为“七子之冠冕”,____________被曹丕称“五言诗之善者,妙绝时人”。
32.阮籍的《______________》八十二首,开创了中国文学史上政治抒情组诗的先河。
左思的《_____________》八首,被评为“创成一体,垂式千秋”。
郭璞的《______________》被评为“乖远玄宗,坎壈咏怀”。
33.锺嵘《诗品序》说:
“太康中,三张、二陆、两潘、一左,勃尔复兴,踵武前王,风流未沫,亦文章之中兴也。
”其中最著名的三人是___________、__________、___________。
34.谢朓与___________、__________并称“永明体”的创始人。
35.谢惠连的《________》与谢庄的《________》被称为南朝小赋“双璧”。
36.东晋诗坛主流诗歌的创作倾向是___________,___________。
37.《隋书·文学传序》总结南北朝文风的不同说:
“江左____________,___________;河朔____________、___________。
”
38.史称陶渊明不事权贵的性格表现是___________________________。
39.被刘勰评为“志深笔长,梗概多气”的诗风是指_________________。
40.元嘉诗风的变化主要表现为_______________,________________。
41.我国现存第一首完整的山水诗是《____________________________》。
42.被誉为“元嘉三大家”之称的是_________、_________、___________。
43.小说一词最早见于《__________________》。
44.志人小说内容包括________、_________、______________。
45.陶渊明被鲁迅称为“金刚怒目式”的作品有《________________》。
46.南、北朝民歌的代表作分别是《________________》和《________________》。
47.“魏晋风度”、“名士风流”在轶事小说《___________》中有大量记载。
48.被鲁迅誉为“改造文章的祖师”的作家是_____________________。
49.提出“文以气为主”的是__________________。
50.被誉为“文典以怨”的诗人是____________________。
51.《诗品》评为“《游仙》之作,辞多慷慨”的诗人是____________。
52.《_____________》是用典最多赋,高达200余处。
53.“才秀人微,故取湮当代”(《诗品》)的作家是__________________。
54.“好诗圆美流转如弹丸”,是指______________的诗歌清新明丽之美。
55.__________________的新体诗,标志着诗歌“意象”化的重大进程。
56.《诗品》引汤惠休“错彩镂金”语评论___________________的诗歌。
57.龚自珍诗云:
“莫信诗人竟平淡,二分《梁甫》一分《骚》”,是对___________的评价。
58.白居易用“大必笼天海,细不遗草树”来评价________________的创作特色。
59.被朱熹评论为“盖魏之赋极此矣”的赋是《______________》。
60.《______________》是奉萧纲之命所编的一部诗歌总集。
61.被人称为“八斗”之才的诗人是____________________。
62.初唐前50年,宫体诗充斥诗坛,以“绮错婉媚”为本的“______________”是这个时期诗风的代表。
63.初唐诗人“沈宋”齐名,所谓“沈宋”即______________与宋之问。
64.“王杨卢骆当时体,轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭,不废江河万古流。
”这诗是杜甫的《______________》其二,充分肯定了初唐四杰的历史地位。
65.张若虚的《______________》,被前人评为“以孤篇压全唐”。
66.初唐标举“风雅比兴”、“汉魏风骨”的诗人是______________。
67.陈子昂诗歌的代表作是《_______________》38首。
68.唐代第一个举起诗歌革新大旗的是__________,其诗歌理论集中体现在《____________________》。
69.盛唐______________诗派的两位代表作家并称“王孟”。
70.“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。
”这是______________对王维山水诗画的经典评价。
71.王昌龄的《______________》,被称为唐代七言绝句的压卷之作。
72.“古文”的提出始于韩愈,是和六朝以来流行已久的________相对立的概念。
73.“文章合为时而著,歌诗合为事而作”的口号,是白居易在《______________》一文中提出来的。
74.“业精于勤,荒于嬉;行成于思,毁于随。
”这是韩愈《______________》一文中的名句。
75.韩愈的杂文《______________》以千里马比喻贤才,寄寓了作者心中的不平。
76. _______________是唐代第一个努力作词的词人,后来成为花间派的鼻祖。
77.清代康熙年间,由彭定求、曹寅编纂而成的_____________,收录了作家2300余人,作品48900余首。
78.《河岳英灵集》的编者是___________。
79.杜甫诗集是《_________________》。
李白诗集是《_________________》。
白居易诗集是《________________》。
王维诗集是《________________》。
李商隐诗集是《________________》。
80.韩愈在诗歌创作中提出_____________的主张,对宋诗“尚议论”影响很大。
81.在“花间词”人中,地位与温庭筠相当的一位作家是____________。
82.“花间派”是因_____________的《花间集》而得名。
83.清代嘉庆年间,由董浩等人编纂而成的_______,收录了作家3035人,作品20025篇。
84.在中国文学史上,___________把“寓言”发展成为一种独立的文体。
85.高适的《________》被誉为盛唐边塞诗的压卷之作,元代陈绎《诗谱》评其边塞诗“_________”,同时指出岑参边塞诗特点是“________”。
86.唐代近体五律的定型,是由__________和__________最后完成的。
87._____________与__________并称为唐代的“一代之奇”。
88.盛唐__________诗名较著,有“诗家夫子王江宁”之誉,又以七绝称胜,号“__________”。
89. ________长于五言诗,自许“五言长城”,与________并称“钱刘”。
90.中唐以描写音乐著名的诗篇有韩愈的《_______________》,白居易的《_____________》,李贺的《_______________》。
91.“李长吉体”是指___________的诗风。
92.韩愈诗歌艺术特征是以___________见长,以___________著称。
93.《论佛骨表》的作者是__________;《封建论》的作者是_________。
94.柳宗元的散文精品是___________,具有“___________”之美的特色。
95.元明戏曲大量移植唐传奇的人物故事,如王实甫《西厢记》取材于《_____________》,石君宝《曲江池》取材于《___________》,汤显祖《紫钗记》取材于《___________》等。
96.唐代描写洞庭湖气象壮阔、气势磅礴的名句有孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》“_______________,__________________”和杜甫《登岳阳楼》“_________________,________________”。
97.唐传奇发展可分为_____________、________________、_______________三个阶段。
98.中唐讽世小说中,沈既济的《_______________》写“黄粱美梦”的故事,李公佐的《南柯太守传》写“_____________”的故事。
99.1900年敦煌石室打开,敦煌卷子中的词曲面世,其中最重要的写本是《______________》。
100. __________是晚唐第一个大量填作词的作家,被后人推为花间派鼻祖。
南唐词有影响的只有____________和李璟、李煜父子。
二、简答题
1.建安文学发生的时代背景
⑴东汉末年动乱,文人饱受乱离之苦,激起他们的政治热情,建功立业、扬名后世,也激起了他们的创作欲望,这些成为他们共同的追求;
⑵儒家思想动摇,使作家对文学有了新的认识,文学走向独立,进入自觉的时代,文人思想的解放,追求自我价值的实现,促使文人在文学上施展才华;
⑶曹氏父子对文学的倡导和组织,邺下文人集团形成。
文坛领袖曹操,不仅以自己的创作开风气之先,影响一代诗风,而且还对文学的倡导,为建安文学的繁荣和发展做出了贡献。
当时一些著名文人如王粲、陈琳、徐干、刘桢等都为曹所用,他们以饱满的创作热情,与三曹共同开创了“建安文学”的繁荣局面。
2.简述曹操诗歌艺术成就
曹操诗歌开创文人“拟乐府”诗歌创作的全盛局面,现存二十余首,都是乐府诗,兼有四言,五言和杂言。
内容和写作方法都与汉乐府“感于哀乐,缘事而发”(《汉书•艺文志》)的精神一脉相承。
⑴直率坦露自己的内心世界,形成悲凉慷慨、沉郁雄健的风格。
锺嵘《诗品》说“曹公古直,甚有悲凉之句”。
⑵采用乐府古题写时事,沈德潜《古诗源》说“借古乐府写时事,始于曹公。
”如汉乐府《薤露》《蒿里》本是挽歌,曹操却用来写当时的社会现实。
他的诗继承汉乐府的传统,既反映现实,又有很深感慨,语言古朴率真,所以胡应麟说曹操诗“汉人乐府本色尚存”。
⑶曹操登高必赋,其诗悲凉沉雄、梗概多气,有政治领袖人物的宏大气魄,抒发建立功业的渴望,表现出积极向上的奋进精神。
3.简述曹丕诗的新变
清沈德潜《古诗源》卷五:
“子桓诗有文士气,一变乃父悲壮之习矣。
要其便娟婉约,能移人情。
”曹丕的新变主要表现在两个方面:
一是文人化的艺术风格。
曹操是乱世英雄,所抒之情大都与历史命运和平定天下的抱负有关,风格慷慨悲壮。
曹丕生活较为安定,敏感多情,多写征人思妇,感怀生命的哀伤情绪较浓,形成一种婉转清丽的风格。
二是文人化的艺术表现手法,语言上善于选用清词丽句,配以谐和的音韵,表达他纤丽的情思。
艺术上勇于创新,三、四、五、六、七言、杂言诸体具备。
4.简述曹植诗歌艺术特点
⑴曹植是第一位大力写作五言诗的文人,他五言诗的创作完成了乐府民歌向文人诗的转变,也将乐府诗以叙事为主转向了以抒情为主。
⑵文采富艳、形象生动,钟嵘《诗品》:
“骨气奇高,辞采华茂,情兼雅怨,体被文质。
”他既不同于曹操的古直悲凉,又不同于曹丕的便娟婉约,而能兼有父兄之长,达到风骨与文采的完美结合,成为当时诗坛最杰出的代表。
⑶讲究写作技巧、谋篇布局,追求形式上的新奇,韵律、色调和谐。
⑷善用比喻,增强形象性和生动性。
5.简论曹操《观沧海》的艺术性及其意义
曹操《观沧海》乃我国诗史上的第一首山水诗。
清沈德潜《古诗源》评曰:
“有吞吐宇宙气象。
”全篇着眼一个“观”字,“水何澹澹”四句,观海之静,由大到小,由整体到局部。
“秋风”二句观海之动,景象壮阔雄伟;两个“若出”,想象奇特,博大广袤。
全诗虚实相生,动静相映,情景浑然,风格雄肆苍劲。
6.简述曹植《白马篇》诗歌的内容与艺术
《白马篇》是曹植诗歌的代表作,作品通过对一个武艺高强、勇猛无畏,又有强烈的爱国主义精神的英雄形象,以爱国勇士英勇卫国的精神的描写,来表现自己对壮烈事业和战斗生活的渴望,寄托了诗人建功立业的豪情壮志。
全诗迸发着慷慨激昂的炽烈热情,洋溢着高迈不凡的蓬勃朝气。
诗歌内容充实丰富,采用虚实相生、疏密得当的笔法,工于起调,对仗工整,音韵流畅,多慷慨悲愤之气,体现了其诗辞藻华茂的艺术风格。
7.简述陶渊明田园诗的艺术成就
陶渊明的诗歌创造了情味极浓的冲淡之美。
境界高远,平和淡泊、心与自然融合为一的人生境界,自然流露于诗。
描绘了一个宁静恬淡、高远舒展的境界。
⑴质直省净。
多白描,多口语,多叙态。
多写田家生活中日常之景之物,令人觉得亲切平和,所以形成质朴无华,不加雕饰的纯净之美。
钟嵘《诗品》:
“风华清靡,岂直为田家语耶!
” 如“暧暧远人村,依依墟里烟。
狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅”。
语俗而意雅,平常之景而蕴含深意。
⑵平淡醇美。
笔致轻闲,意态丰满。
苏轼:
“质而实绮,癯而实腴”(《东坡续集》卷三)。
如“采菊东篱下,悠然见南山。
山气日夕佳,飞鸟相与还。
”
⑶情理兼得。
“问君何能尔,心远地自偏”、“此中有真意,欲辩已忘言”(《饮酒》)。
8.为什么说陶渊明的田园诗风格“平淡”?
陶渊明田园诗在中国文学史上开创了一种平淡自然的境界。
其成因来自诗人在诗中表现的平和心境和淡泊的人生旨趣,其表征则在于诗歌语言的质朴平易,以田园生活和田园风光为描写对象,意象的生活化、日常化,并在其境界中充分表现出田园生活的恬淡优美,其极致则臻于物我浑融的“无我之境”。
9.晋末宋初时期山水诗为什么会流行起来?
魏晋以来流行归隐之风,一方面由于社会动荡,一方面门阀世族享有种种特权而不务实事,社会上有股归隐之风,在归隐中欣赏山水,成为山水诗产生的生活基础。
东晋以来盛行的玄言诗,往往从对自然风景的欣赏中领悟道义,随着玄言部分渐渐淡化,山水描写成为诗的主要内容,这直接引发了山水诗的发展。
晋室南渡以后,南方山水秀丽多姿,逐渐启发了文士对自然的欣赏,到此期,对山水的审美意识已发展到了一个新高度,品评山水成为士族的新风尚。
10.简述鲍照诗歌的特点及其文学史意义
内容上,寓意充实,既是歌咏人生的种种忧患,也抒发了被压抑的不平之感。
形式上,变逐句押韵为隔句押韵,且可自由换韵。
文辞上也有所修饰,音节颇为优美。
题材上,主要是游子、思妇、边塞三种,抒愤诗,慷慨不平的寒士呼声。
体式上,七言诗,首创以七言为主的歌行体。
(《拟行路难》十九首)
风格上,风神高标,气骨卓突,俊逸豪放,奇矫凌厉。
刘熙载《艺概·诗概》这样的说法,“明远长句,慷慨任气,磊落使才,在当时不可无一,不能有二。
”
鲍照首创以七言为主的歌行体,其诗俊逸瑰丽的一面为李白所承继和发扬,而沉雄悲郁的一面则为杜甫所吸收和发展。
11.简述鲍照《芜城赋》的思想、艺术性
鲍照《芜城赋》是一篇思想深刻的警世之作。
前半部分写广陵昔之繁华,后半部分写今之芜败,通过今昔盛衰的对比,含蓄地讽刺了统治阶级“图修世以休命”的妄想,抒发了浓烈的兴亡之感,同时流露出人生无常之情。
在艺术上,此赋对比烘托,反差强烈;描写奇警,意境苍凉凄惨;寄寓深刻,感情凝重哀切,含而不露;语言警策整齐,词藻华丽典雅,韵律清厉和谐。
12.简述志怪小说的思想内容
志怪小说在东晋时期兴起。
干宝的《搜神记》是志怪小说的代表作。
所谓“志怪”,就是记录鬼神怪异,其积极意义是,借助神异题材,反映了广大劳动群众的善良愿望。
志怪小说内容丰富:
①反抗强暴势力,揭露官吏欺压百姓的罪行
②反映战乱动荡年代的灾难事件和人民的不幸遭遇;
③反映了封建制度对爱情和自由婚姻的摧残以及人民对美好爱情的追求;
④赞扬了不怕妖魔鬼怪而勇敢斗争的精神。
13.简述谢灵运山水诗的特点
谢灵运大量写作山水诗,使山水诗正式成为诗歌创作中的一个重要领域。
其一、纪行性。
追寻蛮荒林野的游历,形成其诗自然状态的游踪纪行式的格局:
诗人总是先要申述一番我是如何要进入山水而又是如何进入山水的,结尾时又往往要有几句我在此山此水的游历中收获如何巨大的论说,而中间部分则是对于自然山水的俯瞰仰观。
其二、特写性。
钟嵘《诗品》说:
“嵘谓若人兴多才高,寓目辄书,内无乏思,外无遗物。
”《文心雕龙》说其“情必极貌以写物,辞必穷力而追新。
”诗人极貌追新,辗转生发,远近游目,达情务尽,真可谓“富艳难踪”。
自然主义的创作原则和刻意精工的美学追求,但终究未能脱去临摹痕迹。
其三、泛理性。
谢诗化玄入景,以物质的山水还原为形而上的玄学义理。
才能出众的谢灵运生性本就偏激而横恣,不堪承受政治上的打击,变得更加的孤愤抑郁,即便置身好山好水,也不可能忘情投入,其诗难免不因任性使气而有伤情致,有种“理过其辞”的玄味,往往以玄理的感悟于诗末拖出一条玄言的尾巴来。
14.简述《别赋》的艺术特点
江淹的《别赋》传诵不衰,还在于其艺术成就,使抽象的感情附着于具体的人与事。
具体表现为这么几个特点:
结构上总起总收,起笔超拔,中间七段并列展开,而又各有重点和特色;
运用环境渲染手法来烘托,状物绘景,缕缕入情;
以简洁透辟的议论感慨为全赋的框架基础;
句法错综,词采艳丽,音韵和谐,骈四俪六而参差错落。
15.简析左思《咏史》诗的文学史意义
①突破咏史诗的传统写法,不只是咏事,而是借古人之事,抒个人怀抱。
②咏史与咏怀结合,表现一种建功立业、功成身退的阔大胸怀,胸次高旷,笔力雄迈。
③左思诗歌被誉为“文典以怨”、“左思风力”,指他引用历史典故以抒时愤,对后世如杜甫等人的深刻影响。
16.骈体文及其基本特征
⑴骈文,是南北朝时期流行的一种讲究对偶、声律、用典和华丽辞藻的文体。
是一种占统治地位的文体,当时一切文章,包括书表铭颂论说等应用文都不同程度地骈偶化。
其长处是节奏感很强,有一定的积极作用。
但总的来说,它束缚思想,注重形式技巧,忽视思想内容,因而成为文学发展的障碍。
骈文在六朝时叫做“今体”(相对先秦散体古文而言)或“丽辞”“俪辞”,唐人称“骈四俪六”,宋人称“四六文”,后来才称其为“骈文”。
⑵骈文的基本特征可概括为:
①讲究对偶,多四六字句式;②讲究平仄;③多用典故和华丽的辞藻。
17.简述南朝乐府民歌《西洲曲》的艺术特色
结构上善于运用景物变化来暗示季节的推移,一篇之中写出四季相思;
善于以动态描写来表现人物的心理变化,通过“寄赠”而引发出一系列动作:
开门、采莲、望飞鸿、上青楼、入梦等,写主人翁从春到秋、从白天到黑夜、从醒到梦,不停追求,把相思之情推向极致;
丰富的修辞手法,多用双关语。
如“莲”通“怜”,“芙蓉”通“夫容”;采用“钩句”联接上下,一意贯通而又摇曳多姿;
五言四句,语短情长。
语言清新流丽,音韵和谐悦耳。
18.南曲与北歌的比较
内容上,南曲几乎全是情歌;北歌除爱情,还写边地风光、征战行役、羁旅乡思等。
风格上,南曲婉约旖妮,缠绵哀怨;而北歌豪放粗犷,坦率爽朗。
手法上,南曲多用双关、象征暗示等,细腻的表达情感;而北歌多坦露直率。
形式上,南曲多为整齐的四言或五言歌诗;北歌四、五、七言等灵活运用。
用语上,南曲多绮丽精工,而北歌多质朴刚健。
南北民歌风格的迥异代表了南北文风的不同。
19.初唐四杰对唐诗发展的贡献
“初唐四杰”王杨卢骆,官小而才大,位卑而名高,以诗文兼长齐名海内,而且相互呼应,以一种自觉的意识改革文学风气,以“开辟翰苑,扫荡文场”自命。
提倡刚健骨气,破坏和改造宫体诗,使诗歌重新担负起歌唱人生的使命,从而使唐诗获得了转机。
在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。
①题材上“由宫廷走向市井”,“从台阁移至江山与塞漠”,举凡离别、怀乡、边塞、市井生活、山川景物等皆入诗。
②内容上代表了当时文学革新的方向。
③风格上与宫体诗的绮靡
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