简明中国古代文学史复习资料.docx

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简明中国古代文学史复习资料

第一章先秦文学

第一节《诗经》

一、《诗经》的概况

1、《诗经》在先秦时期被称为《诗》或《诗三百》，到汉代，《诗经》被正式尊奉为儒家经典之一，才出现《诗经》的名称。

唐代，《葩经》。

2、《诗经》中的作品共305篇，按风160、雅105、颂40来编排，另有“笙诗“六篇（《南陔》、《白华》、《华黍》、《由庚》、《崇丘》、《由仪》），仅存篇名无诗，一般认为是有声无词的笙曲。

所收作品大约为西周初年到春秋中叶五百多年。

3、《诗经》的编辑

A、采诗说：

“古者天子命史采歌谣，以观民俗“---《孔丛子•巡守篇》采诗的目的：

观风俗、知得失、自考正。

B、删诗说：

汉人认为《诗经》305篇是经过孔子删定的。

（不合理）

4、诗经的流行与研究：

《诗三百》最初主要用于典礼、讽谏和娱乐，编辑成书后，广泛流行于诸侯各国，运用于祭祀，朝聘、宴饮等各种场合，在当时的政治外交中发挥了重要作用。

二、《诗经》的内容

1、周族史诗P4

保存了五首古老的周族史诗《生民》记述了周始祖后稷的诞生和发明农业、定居邰地的史实；《公刘》记述了周族酋长公刘率领周人自邰地迁往豳地发展农业，开始定居生活的历史；《绵》写古公亶父率领周人从豳地迁往岐之周原，创业立国，设置官司、宗庙，建立政治机构；《皇矣》歌颂文王之祖太王、王季的美德，并描述文王伐崇伐密的胜利；《大明》记述王季娶太任生文王，文王娶太娰生武王，再写武王牧野大战，伐纣灭商。

记录了自先公先王壮大部落到武王灭商建国的整个历史。

2、颂歌和怨刺诗P5

中国古代诗歌有所谓的“美刺“的传统，也就是“颂美”和“怨刺”的传统。

表现出鲜明的功利性和实用性。

（怨刺又称变风和变雅，是王道衰落、礼乐崩坏的产物）颂歌的作品有《大明》、《丰年》，怨刺的有《魏风•硕鼠》

3、婚姻爱情诗P7

婚姻诗，指以恋爱、婚姻为主题的诗篇。

有情人约会的《静女》、有恋人同歌共舞的、有热恋互赠信物的《溱洧》有野外相遇而相爱的《关雎》、有久别重逢的、有礼教束缚《将仲子》和婚姻不幸的痛苦《氓》等。

4、农事诗、征役诗、爱国诗P9

描述农事活动和劳动生活的农事诗《七月》（《国风》中最长的诗），抒写兵役之苦《东山》与征夫、思妇之苦《芣苢》的征役诗，以及表现爱国情感与英雄气概的爱国主义诗篇。

三、《诗经》的艺术成就和深远影响P12-16

1、艺术特色：

a、重章叠唱的章法形式；b、优美和谐的语言艺术；c、赋比兴的变现手法

P13最早提出赋比兴概念的是《周礼•春官•大师》：

“大师教六诗：

曰风、曰赋、曰比、曰兴、曰雅、曰颂。

”

赋：

即直接抒写或铺叙，直接描述。

是文学创作最基本的方法。

比：

即比喻，对事物进行形象具体的比况。

兴：

即起兴或发端,借其他事物以引起所歌咏的对象。

2、影响：

《诗经》作者所表现出关注现实、面向现实的热情，强烈的政治道德意识，真诚积极的人生态度，成为中国文学的一个优良传统。

第二节史传文学

一、中国古代史学文化：

1、甲骨卜辞：

是叙事散文的萌芽，殷商时期为占卜凶吉刻在龟甲或兽骨上的记事性散文。

2、易卦驳辞：

韵散结合的卜噬文，《周易》为其代表之作，特点是记事完整、善用比兴象征手法、语言古朴凝练。

3、《尚书》：

记言文之祖，又名“书”，是中国古代的一部历史文献汇编，唐代孔颖达将其内容归结为：

典、谟、诰、誓、训、命、贡、歌、征、范。

由《虞书》、《商书》、《夏书》、《周书》四书构成，单独成篇，有完整的结构。

4、《春秋》：

记事文之祖，以鲁国十二国君的次序来构建整个历史面貌，其叙事特点是“春秋笔法”“微言大义”（即在看似平淡的记事之中蕴含深刻的褒贬劝惩含意）“简而有法”。

5、《左传》：

叙事文之最，或称《春秋左氏传》是对《春秋》的补充

（“春秋三传”解释和补注《春秋》的三大历史著作，有齐人公羊高的《春秋公羊传》、鲁人毂梁赤的《春秋谷梁传》、鲁人左丘明的《春秋左氏传》）

二、《左传》

1、左传的时代特征：

是春秋动荡时代生动的历史记录，记录了春秋时期的诸侯争霸，最为著名的五大战役分别是：

城濮之战、鞍之战、邲之战、鄢陵之战、崤之战。

其中最为著名的是城濮之战。

城濮之战：

时间：

前632年地点：

城濮导火索：

围宋与释宋

参战双方：

晋国、齐国、秦国和楚国、陈国、蔡国

2、左传的思想倾向

A、民本思想：

认为民心是决定战争胜负的关键

B、崇礼思想：

强烈的保守和复古倾向。

C、崇霸思想：

首先是对争霸战争的大量描写和对战胜者的肯定态度；其次是作者对齐、晋、秦、楚等霸主持欣赏和赞美的态度；再者就是作者的崇武尚站的思想。

3、《左传》的叙事写人和语言艺术

《左传》对人物形象的塑造、叙事写人艺术、语言艺术，构成其文学艺术价值所在，奠定了史传文学的基调。

a、开创了完整的叙事结构；

b、大量虚构的情节；

c、塑造鲜明的富有个性的人物形象；

d、语言简洁、词浅意深、富于表现力。

4、左传的人物形象：

a、在历史舞台上上叱咤风云、建立功业的人物形象，如：

春秋五霸和郑庄公、晋悼公等。

b、政治上暴虐无道、生活上荒淫无耻，导致亡国灭族的人物形象，如：

晋灵公、楚灵王、庆封等。

C、善恶典型的贵族妇女形象。

5、《左传》对战争的描写

A、不做单纯的战争史记载，也不站在某一国的立场做简单的是非曲直评论，而是以总揽全局的宏伟气魄与历史眼光，将战争放到整个社会与历史大背景中审视，当成春秋时期争霸政治的一个重要部分来表现。

B、对战争的描写重在写人，写出人在战争中的活动。

C、对战争的描写既有整体性大场面的概述，又通过一系列的细节描绘来加以补充，把对历史的整体勾勒与细节的描绘结合起来。

二、《国语》与《战国策》

1、《国语》

《国语》，又称《春秋外传》，是我国最早的国别体史书，共21卷，7万余字，全书按周、鲁、齐、晋、郑、楚、吴、越八国编制，记载了周穆王二年到周定王五十六年，538年间发生在各国的重大事件。

主要思想倾向是：

重民、崇礼、尚德。

《国语》以记言为主，记事为辅。

其中,《周语》历时最长，主要记言论政之文；《鲁语》多一事一议的小故事；《齐语》记管仲与齐桓公之间的几次论政；《晋语》最为详细；《吴语》记夫差；《越语》记越王勾践灭吴的事情。

《国语》的文学成就：

A、在刻画人物方面，细腻生动。

B、重在记言，语言具有艺术特色。

人物语言多长于说理，重于教训。

C、记言平实畅达

D、风趣幽默、风姿摇曳、引人入胜

E、熟练的运用夸张、虚构、幽默、想象等文学手段。

2、《战国策》P36-42

《战国策》，又称《国策》，全书三十三卷，记述了东周、西周、秦、楚、齐、赵、魏、韩、燕、宋、卫、中山十二国之事。

《战国策》的思想观念：

a、民本思想b、重士贵士的思想c、重利轻义、鄙视传统的价值观和行为准则，具有浓厚的商人意识，对礼仪否定以及对传统价值观和行为准则的鄙视。

《战国策》的文学成就：

a、高才秀士的风采（注重人物形象的刻画和塑造），如苏秦的刻画。

b、敷张扬厉的说辞，纵横家的说辞具有“一言可以兴邦，一语足以丧国”的能力，辞采丰富，形象鲜明，语言恣肆，气势充沛。

c、别开生面的寓言文学，寓言形象鲜明，情节生动，描写细腻，多姿多彩。

（擅长叙事，有如小说，情节曲折复杂，文笔更为细腻。

）

战国四公子：

齐之孟尝君---田文赵之平原君----赵胜

魏之信陵君---魏无忌楚之春申君----黄歇

第三节诸子散文

所谓的“诸子”就是先秦诸多的思想家，“诸子散文”就是思想家们关于政治、制度、哲学等方面的论辩性哲理散文，不是文学作品。

1、诸子散文发展的三个阶段：

体裁

时间

代表

语录体

春秋至战国初

简单的言行记录，无完整篇章

《论语》、《墨子》

辩论体

战国中期

未完全摆脱语录体的影响，仍以对话为主，论题集中，开始向长篇议论发展

《孟子》、《庄子》

专题论文

战国末期

形成结构完整的论说文体制

《荀子》、《韩非子》

一、《论语》和《孟子》

1、《论语》

在文学上：

①表现孔子及其弟子的形象、性格。

②善用比喻，形象生动，明白易懂。

在语言上：

①贴近口语、通俗、自然、浅显、令人有亲切之感。

②所录要言不繁，多非长篇大论，使人有精粹之感。

③有感而发，不做无病之呻吟，令人有真实之感。

在人物形象上：

鲜明具体，栩栩如生。

①自然、真实。

②善于表现和把握人的本质特征。

③部分有情节、细节、语境。

2、《孟子》

《孟子》一书是记叙战国时代孟子的言行的。

孟子名轲，字子舆（公元前327—公元前289）。

是继孔子之后的一位儒学宗师，与孔子并称“孔孟”。

孟子哲学思想的核心是“性善论”，认为人性本善，固有四心“仁、义、礼、智”。

孟子的政治思想核心是“施仁政”。

具体内容是“省刑罚、薄税敛，使民有恒产”。

《孟子》的艺术特点是：

a、感情充沛、气势极盛；b、长于辩论，有纵横家，雄辩家的气概；c、善用比喻，寄寓深刻的讽喻教诲意义；d、孟子个性突出

二、《庄子》

庄子，名周，战国时期宋国蒙人。

今传《庄子》一书33篇，内篇7篇（传为庄子所作），外篇15篇，杂篇11篇。

内篇有《逍遥游》、《齐物论》、《养生主》、《人世间》、《德充符》、《大宗师》、《应帝王》。

1、庄子的思想和美学观

庄子的思想源于老子又有所发展，其核心是“道”，认为道是世界的本源；提倡无为的政治观；在精神上要达到道德境界，因而要顺应自然；主张逍遥的境界。

《庄子》书中充满着瑰丽的想象，充满隽永的谐趣，也充满对于世界万物的细致入微的描绘。

以自然无为为美，肯定美与真的一致性，认为美丑在本质上是一致的，在他的笔下奇形怪状、及其丑陋的人却受到了人们的喜爱和尊重。

2、《庄子》的散文艺术

庄子散文创作的方法：

“寓言十九，重言十七，卮言日出，和以天倪。

”寓言，即编造一些故事，以虚拟的寄寓于他人他物的语言来宣传自己的主张；重言，即假借受尊重的人、有影响的人说的话；卮言，出于无心、随便说的话。

和以天倪，即抹掉天地间一切差别的意思。

散文风格：

汪洋肆意、恢诡谲怪a、奇幻的想象，极富浪漫主义色彩。

如：

《逍遥游》b、描写精工，形神毕肖。

对物态的刻画技巧十分高明。

c、寓言丛生，喻中设喻。

以寓言和比喻来说明道理。

庄子的寓言有：

匠石运斤、屠龙之技、随珠弹雀、鲁侯养鸟、老汉粘蝉、邯郸学步、涸辙之鲋、越俎代庖、东施效颦、触蛮之战、呆若木鸡、见利忘危、庄生梦蝶、井底之蛙

屈原代表作有《离骚》、《九歌》、《九章》、《天问》

第二章两汉文学

两汉文学的总体特点是铺张扬厉的文风，其中汉赋最能体现这种艺术特征和文风。

汉赋四大家及其代表作品：

司马相如《子虚赋》和《上林赋》汉代散文大赋成熟的标志、杨雄《羽猎赋》和长杨赋》、班固《两都赋》、张衡《二京赋》

第一节汉代的辞赋P67-76

一、汉赋发展的三个阶段：

1、西汉初期，高祖初年到武帝初年，以骚体赋为主，形式上模拟楚辞带有“兮”字，追随楚辞传统。

内容多是抒发作者的政治见解和身世之感慨。

代表作是贾谊的《吊屈原赋》和《鵩鸟赋》

贾谊西汉洛阳人，骚体赋代表作《吊屈原赋》和《鵩鸟赋》，《吊屈原赋》以屈原的处境和遭遇表示愤慨和悼惜，用许多比喻来比拟别谗害者的命运。

《鵩鸟赋》中假托人与鸟的对话抒发自己怀才不遇的抑郁不平情绪，表述了一种人生祸福无常，应该知命不忧的思想。

艺术特色上：

a、重发议论、述哲理b、善用比喻c、巧用反问、感叹的语气来增加文章的感情色彩。

2、武帝初年到东汉中叶，是大赋的时期，汉代散文大赋达到鼎盛，这一时期的赋因为政治的需要和帝王的喜好，多以铺张扬厉，歌功颂德为主。

大赋的特点：

a、形式上，篇幅较长，结构宏大，一般由小序、正文、结尾三部分组成，韵散相间，散文的成分较多。

b、内容上，写物为主，“润色鸿业”。

c、艺术上，手法铺张扬厉，辞藻博富绚丽、绵密细致、富丽堂皇。

枚乘《七发》是标志散文大赋正式形成的第一篇作品，其写作特色：

a、在虚构的框架中采用主客问答的方式。

b、句式长短不齐，少用兮字句，韵散结合。

c、运用一系列的比喻、排比，层层铺叙，极尽夸张之能事，对事物进行精细的刻画和描绘。

司马相如《子虚赋》和《上林赋》汉代散文大赋成熟的标志，他本人也成为了汉赋的奠基者，《子虚赋》假借子虚、乌有和亡是公三人评论国王狩猎的事来劝谏统治者不应奢侈和淫靡。

艺术特色是：

铺张扬厉、韵散结合、辞采华丽。

班固《两都赋》的艺术特色：

改变了传统的劝讽模式，风格与内容的整体合一，扩大了描写的笔触范围，大量使用排比、对偶句式，增强了作品的说服力和语言的表达效果。

开创了都邑赋的先河。

3、东汉中叶以后，由于时政混乱，人们多写讽时讽世的短篇小赋，语言较为简练，思想感情较为充实。

特点：

a、篇幅短小、多用韵文、句式多样。

b、内容上，侧重抒写个人的心志。

c、艺术上，继承大赋的铺排手法，语言较汉大赋朴素的多，手法精巧灵活，风格多样，汉末的抒情小赋还有诗意化的倾向。

代表作家作品：

张衡《归田赋》，赵壹的《刺世妒邪赋》（东汉末抒情小赋的代表作）

《归田赋》标志着辞赋抒情化和小品化的到来，它篇幅短小，开门见山，直接建言，不用繁词铺叙，只以精炼的语言，借典型的物象，发挥深隐的情志。

第二节史传文学的高峰----《史记》

一、《史记》的内容与体例

1、内容：

《史记》原名《太史公书》或《太史公记》，于魏晋后称“史记”。

是一部汉武帝太初之前的中国通史，包括十二本纪、十表、八书、三十世家和七十列传，共一百三十篇，五十二万六千五百字，述黄帝到武帝年间的重大事件。

2、体例：

纪---序帝王---以主宰天下政局的帝王为纲，以编年为形式，提纲挈领的记载了各个时期的国家大事。

表---系时事---以谱牒形式，用清晰简明的表格，概括排列各个历史时期的大事。

书---评制度---专门记述礼乐、军事、历法、天文、祭祀、水利经济等社会政治环境。

世家---记侯国---主要记述侯王和有特殊功勋的人物的历史。

列传---态人物---主要是各种不同类型、不同阶层代表性历史人物的传记

二、《史记》的创作基础

1、司马迁受家族的文化熏陶，具有渊博的学识。

2、家族的自觉文化承担精神与历史使命感。

3、时势造英雄，汉武帝时期经过“文景之治”在政治经济上达到了空前的繁盛，造就了一个雄视阔步包括宇宙的时代，促进了文化的繁荣。

三、《史记》的贡献：

1、规范了中国史学研究的对象与范围。

（百科全书式）

2、确立了重实录的史学精神。

（不隐恶、不虚美）

3、创立了史学研究的体例与方法。

（记传体、互现法）

记传体：

以人物传记为中心的史记体裁，始创于司马迁。

互现法：

写人物、事件时，“缺于本传而详于他传，属辞比事而互现焉”防止重复记事，也是塑造人物的典型方法。

一般有以下两种情况：

a、此详彼略，此主彼次，或提示性互相照应的选择材料组织文章的方法。

如《留侯世家》中有“语在项羽事件中”。

b、在不同传记间巧妙选择组织分布材料，表达作者爱憎感情，全面的再现人物，突出人物的主要性格特征。

实录精神：

P83-84

a、司马迁对于史料，历来采取考而后信的求实态度，。

他曾三次漫游，进行实地考查，掌握可靠的第一手资料。

b、“考信于六艺”借鉴历代的史学文献，不断的考证，对史料实事求是。

c、不因个人的好恶来描述人物，对自己不喜欢的商鞅亦是颇有赞赏，不惧武帝的权位，对武帝的批判贬损非常深刻。

总是以冷峻的眼光注视着统治者的统治，居安思危，哪怕在汉武帝时代的繁荣昌盛时期，也清醒的认识到其中的种种弊端和潜伏的危机。

具有对社会现实的忧患意识和一个史学家的历史责任感。

4、树立史传文学的艺术楷模。

*史传文学：

《春秋》—第一部编年体史书

《左传》---第一部记事详备的编年体史书

《国语》----第一部国别体史书

《汉书》---第一部断代史

《史记》---第一部纪传体通史

《资治通鉴》---第一部编年体通史

5、为什么说《史记》是“史家之绝唱，无韵之离骚”？

P89

第三章魏晋南北朝文学

魏晋南北朝文学，通常是指汉献帝建安年间（公元196）到隋文帝开皇九年（589）一段时期的文学，中间经历建安时期，魏（三国）、西晋、东晋、南北朝等几个历史时期。

二、魏晋南北朝文学的时代特征：

1、社会动荡，战争频繁。

2、门阀制度严格（最能体现的是“九品中正制”，具体表现为：

a、这一时期的文学寒士不平成为主题。

b、士族不仅是政治上的高门，士庶的分野更主要表现在文化上。

c、士族由于其独特的地位与艺术素养，对其文学创作的主题与艺术趣味也有重大的影响。

）

三、魏晋南北朝文学的主要特征：

文学自觉主要体现在以下几点：

第一，对文学的重视和文学观的发展，这一时期文学得到了统治者的重视，大量文人对文学作品进行了收集、整理、编辑和品评，如梁太子萧统编的《文选》。

文学观的发展主要体现在文学批评的繁荣，代表作（曹丕《典论•论文》；第二，对文学的各种体裁有了比较细致的划分，更重要的是对各种体裁的文体辨析意识；第三，对文学的审美特性有了自觉的追求。

补充：

魏晋风度：

又称“魏晋风流”，是魏晋时期形成的特有审美的范畴，伴随魏晋玄学而兴起。

其精神内涵是尚自由、尚真情、尚精神的自由。

名士风流的显现：

玄学趣味饮酒服药神仙容止（男子）任诞放达

“玄”本义为黑色，在《老子》思想体系中有重要地位，有微妙深远，神秘不可触的意思，“三玄”指的是《老子》、《庄子》、《周易》。

第一节建安文学和正始文学

一、建安文学：

反映了建安时期动荡不安的现实和广大人民不满国家残破、追求统一的理想和愿望，风格上具有悲凉慷慨，刚健遒劲等特点。

主要代表有曹氏父子（曹操、曹丕、曹植）和建安七子（孔融、王粲、陈琳、阮瑀、刘桢、徐干、应玚chǎng,其中较为有名的是王粲，素有七子之冠的称呼，代表作《七哀诗》），以及女性作家蔡琰等。

建安风骨：

就是反映社会动乱和民生疾苦，追求“建功立业”的内容，歌唱自己的政治理想和积极进取精神，形成一种悲凉慷慨、刚健有力的风格，使内容和形式有谐美的统一性，这就是建安风骨。

1、曹氏父子P109-115

曹操字孟德，小名阿瞒。

封魏王，后追尊魏武帝。

其文章具有汉末魏初文章的普遍特色“清峻”（简约严明）、“通脱“（随便之意），他本人重实际、尚通脱、求朴实，因而他的诗歌也具有创新精神，代表作有求贤若渴的《短歌行》、抒发豪情壮志的《观沧海》、表达生命有限但精神乐观的《龟虽寿》等

曹丕字子恒，曹操次子，史称魏文帝，在位时间七年。

主要文学成就体现在诗歌上，形式多样有四言、五言、六言、七言，但内容题材较为狭隘，多以歌咏男女爱情和离别愁绪为主题。

其流传的《燕歌行》是我国现存第一首成熟完整的七言诗。

他的《典论•论文》是我国最早的文学理论批评著作，在书中他提到：

文章“乃经国之大业，不朽之盛事”。

曹植字子建，曹操第四子，生前曾封陈王，死后谥“思”，后人称陈思王。

他的创作可分为前后两个时期，其诗歌前期主要内容是歌唱他的理想和抱负，代表作为《白马篇》，描述了一位武艺精湛、气势不凡，箭术尤其高的英雄“幽并游侠儿”为国抛头颅洒热血，表现出一种慷慨激昂的热情。

在后期的生活中，追求理想和现实生活之间存在着极大的矛盾，因此诗歌中充满了因这矛盾所激起的悲愤。

代表的作品是《赠白马王彪》，抒写了在归国途中和友人王曹彪被迫分手的悲愤心情。

P114-115在艺术上具有很大的独创性。

第一，他是第一个大力写五言诗的人；第二，词藻华美丰富；第三，善用比兴、象征等手法。

其辞赋的代表作为《洛神赋》，假托和洛神恋爱的故事，寄寓作者被迫离开朝廷，无法效忠国事的痛苦的心情。

二、正始文学

1、正始（240-248）是曹魏少帝王曹芳的年号，泛指整个魏末时期的文学，其基本特征有：

A、在整体风貌上，对人生的哲理性思考以及浓烈的忧生之嗟成为作品的主调。

B、在艺术上，将抨击时事和抒写愤慨融为一体，使五言诗的抒情性进一步加强，诗歌在艺术上进一步文人化。

C、在风格上，创造了曲折隐晦、清隽艰深的风格，并开创了把多首托喻寄兴的诗歌集合成五古咏怀组诗的体例。

2、代表人物

阮籍字嗣宗，阮瑀之子，后人称之为“阮步兵”。

阮籍常常以土木形骸的方式来表示自己超脱俗情、藐视功名的心志以及对当时礼法之士推崇名教的讥讽。

还常常以青白眼分别来对待人，代表作是组诗《咏怀》八十二首，其诗自然飘逸、含蓄隽永，作者常用象征、暗示等手法，往往言在此而意在彼，隐晦曲折。

嵇康字叔夜，曾为魏中散大夫，后人称之“魏中散”。

代表作是《赠秀才入军》十八首，其诗多慷慨疾世之激情，又有“清峻”的风格，。

竹林七贤：

嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶

第二节西晋文学

两晋文学的主要特征：

1、模拟古人的拟古之风甚盛。

2、追求辞藻华美和对偶工整。

3、就总体的风格而言，繁缛成为其基本特点。

著名的作家是“三张（张载、张协、张亢兄弟）、二陆（陆机、陆云）、两潘（潘岳、潘尼叔侄）、一左（左思）（熟记作家及其代表作）

陆机字士衡，忠嵘称之为“太康之英”，他的《文赋》是文学批评理论专著，也是他最具代表性的作品。

潘岳字安仁，时与陆机齐名，并称为“潘陆”。

最有名的作品是他的《悼亡》诗三首，是哀悼亡妻杨氏所作，后人素有“潘杨之好”来称赞。

作品集有《潘黄门集》。

左思字太冲，著有《咏史》八首，是这一时期最能代表建安诗风的代表作品。

第三节陶渊明（东晋文学）

陶渊明（365-427）字元亮，号五柳先生，一名说潜，字渊明。

1、陶渊明诗歌的风格：

a、平淡自然与诗意淳美的统一；b、情、景、理的统一；c、豪迈雄健：

诗风的另一侧面。

2、《陶渊明集》是中国文学史上文人专集的第一部，有十分重大的意义。

（田园诗的艺术成就P131-134）

第四节南北朝乐府民歌

一、南朝乐府民歌

1、乐府民歌是产生于三国关和南北朝时期长江中下游地区民歌的统称，包括“吴歌”和“西曲”。

内容都是一色的情歌，是一色对男女爱情生活的抒写。

吴歌意思是吴人之歌，产生于吴地，以当时的京城建业为中心地区。

共326首，代表作品有描述女子对两心如一的渴望的《子夜歌》、《子夜四时歌》、《大子夜歌》、《闻欢歌》、《华山歌》、表现得到爱情的欢乐的《读曲歌》。

西曲又称“荆楚之声”，产生于汉江之间的流域，共142首，多写水边船上旅客商妇的离别之情。

教具代表性的是《石城乐》、《莫愁乐》

3、特点：

感情真挚、缠绵悱恻，语调婉转清丽。

在艺术上，一是体裁短小，多五言四句；二是语言清新自然，如清水出芙蓉；三是多用双关谐音字，如藕谐“偶”，“莲”谐“怜”，“丝”谐“思”。

二、北朝乐府民歌

北朝民歌内容多反映战争、尚武、人民疾苦等，其风格显得粗犷、雄健、质朴、豪放。

尚武、征战的诗篇有《企喻歌辞》、《琅琊王歌辞》、《幽州马客吟歌辞》

《刺勒歌》是一首歌咏草原游牧生活的绝唱。

乐府双壁《木兰诗》和《孔雀东南飞》

三、南北朝乐府民歌比较（要结合具体的作品来分析）

南曲

北歌

内容上

几乎清一色的情歌

爱情、大漠风光、战争、乡思

风格上

清丽缠绵

豪放爽朗

手法上

用双关、象征、暗示等

坦露直率

形式上

整齐的四言或五言的歌诗

灵活运用四、五、七言和杂言

语言上

绮丽精致

朴素无华

第五节南北朝文学

南北朝文学的特点：

1、以宫廷为中心的诗人集团创作活跃。

2、文学创作上求新求变的倾向突出。

3、作家更重视作品的审美价值，更注重词采之美与抒情色彩。

谢灵运第一个有意识的大量创作山水诗的诗人，其山水诗的特点是：

1、精工富绝的风格2、细腻的景物刻画3、结构上程式化的特点。

叙事—写景—说理的结构模式。

代表作《登池上楼》。

鲍照字明远，与谢灵运、颜延之并称“元嘉三大家”，他的乐府诗主要有两种风格：

一是表现诗人在门阀制度压抑下怀才不遇的愤懑与不平，代表作品是组诗《拟行路难》十八首。

二是描写边