调式规律.docx
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调式规律
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调式:
几个音按照一定的关系组成一个体系并以某个音为中心(主音),这个体系就叫调式。
主音:
调式中最稳定的音。
大调式:
由七个音组成的一种调式,其中稳定音合起来组成一个大三和弦。
简称“大调”,包括自然大调、和声大调、旋律大调。
自然大调:
大调的基本形式,应用最广。
和声大调:
将自然大调的第Ⅵ级音降低半音。
旋律大调:
将自然大调的第Ⅵ、Ⅶ级都降低半音。
小调式:
由七个音组成的一种调式,其中稳定音合起来组成一个小三和弦。
简称“小调”,包括自然小调、和声小调、旋律小调。
自然小调:
小调的基本形式。
和声小调:
将自然小调的第Ⅶ级半音升高半音。
旋律小调:
将自然小调的第ⅥⅦ级都升高半音。
调:
由基本音级所构成的音高位置,叫做调。
C调:
由七个基本音级所构成的调,主音为C,叫做C调。
G调:
由七个基本音级所构成的调,主音为G,叫做G调。
D调:
将G调中所有的音都升高五度,主音为D,叫做D调。
依次类推,可得到A、E、B、#F、#C调。
升号调:
G、D、A、E、B、#F、#C、#G、#D、#A、#E、#B调的调号都用升号表示,所以叫做升号调。
降号调:
F、B、E、A、D、G、C、F调的调号都用降号表示,所以叫做降号调。
调的五度循环:
将各调按纯五度关系排列起来所构成的循环。
大调式的音乐在曲中的时候通常会以1位结束音,比如《义勇军进行曲》,所以的音阶的I级是1。
小调的的稳定音机6,所以小调歌曲通常结束在6音上,如《莫斯科郊外的晚上》。
如果还不明了,可以做个表自然大调:
doremifasollasido自然小调:
lasidoremifasolla音级标记:
IIIIIIIVVVIVIII不论哪种调式,都要把调式中最稳定的音作为I级音,调式音阶要从I级音唱起,大调从do开始,小调从la开始。
还有民族调式的,我已经在另一个问题中答到了。
关于调式名C大调的C是在说I级音在C这个位置,大调则表示它的结构,I级音(do)与III级音mi是大三度关系。
a小调的a是在说I级音在a这个位置,小调则是在说它的I级音(la)与III级音(do)的关系是小三度。
1、升号调总结:
一个升号是G大调或e小调,两个升号是D大调或b小调,三个升号是A大调或升f小调,四个升号是E大调或升c小调,五个升号是B大调或升g小调,六个升号是升F大调或升d小调,七个升号是升C大调或升a小调,八个升号是升G大调或升e小调,九个升号是升D大调或升b小调,十个升号是升A大调或重升f小调,十一个升号是升E大调或重升c小调,十二个升号是升B大调或重升g小调,十三个升号是重升F大调或重升d小调,……注意观察规律:
升号数量每增加一次,大调和小调的主音(即调名中字母所表示的音)就升高纯五度。
以大调为例,C升高纯五度是G,G升高纯五度是D,D升高纯五度是A,A升高纯五度是E,E升高纯五度是B,B升高纯五度是升F,……,以此类推。
这叫做“调的五度循环”。
当然,以一个升号至七个升号的居多。
怎样由升号的数量推求所升的音?
方法如下:
首先列举:
一个升号是升F,两个升号是升F和升C,三个升号是升F、升C和升G,四个升号是升F、升C、升G和升D,五个升号是升F、升C、升G、升D和升A,六个升号是升F、升C、升G、升D、升A和升E,七个升号是升F、升C、升G、升D、升A、升E和升B,八个升号是升F、升C、升G、升D、升A、升E、升B和升F,……注意观察规律:
升号的数量从一开始增加时,所升的最后一个音分别为(此时记唱名)fa、do、sol、re、la、mi、si、fa、do、sol、re、la、mi、si、fa……(每种加上上述它前面的所有音后就构成了该种调所升的所有音),规律为:
从fa开始,先降纯四度,再升纯五度,再降纯四度,再升纯五度,再降纯四度,再升纯五度,再降纯四度,再升纯五度,再降纯四度,再升纯五度,以此类推(再观察上述从一个升号到八个升号的列举,仔细体会)。
另外,由于从八个升号的调开始,所升的音就有重复的了,因此,要记得把重复的音合并成重升。
例如:
八个升号的调本来是升F、升C、升G、升D、升A、升E、升B和升F,那么合并后就应该是重升F、升C、升G、升D、升A、升E和升B。
再例如:
十三个升号的调本来是升F、升C、升G、升D、升A、升E、升B、升F、升C、升G、升D、升A、升E,合并后就应该是重升F、重升C、重升G、重升D、重升A、重升E和升B。
2、降号调总结:
降号调的所有项目均正好与升号调相反,本来对照升号调就可以了,但为了清楚起见,我还是都列出来吧。
一个降号是F大调或d小调,两个降号是降B大调或g小调,三个降号是降E大调或c小调,四个降号是降A大调或f小调,五个降号是降D大调或降b小调,六个降号是降G大调或降e小调,七个降号是降C大调或降a小调,八个降号是降F大调或降d小调,九个降号是重降B大调或降g小调,十个降号是重降E大调或降c小调,十一个降号是重降A大调或降f小调,十二个降号是重降D大调或重降b小调,十三个降号是重降G大调或重降e小调,……注意观察规律:
降号数量每增加一次,大调和小调的主音(即调名中字母所表示的音)就降低纯五度。
以大调为例,F降低纯五度是降B,降B降低纯五度是降E,降E降低纯五度是降A,降A降低纯五度是降D,降D降低纯五度是降G,降G降低纯五度是降C,……,以此类推。
这叫做“调的五度循环”。
当然,以一个降号至七个降号的居多。
怎样由降号的数量推求所降的音?
方法如下:
首先列举:
一个降号是降B,两个降号是降B和降E,三个降号是降B、降E和降A,四个降号是降B、降E、降A和降D,五个降号是降B、降E、降A、降D和降G,六个降号是降B、降E、降A、降D、降G和降C,七个降号是降B、降E、降A、降D、降G、降C和降F,八个降号是降B、降E、降A、降D、降G、降C、降F和降B,……注意观察规律:
降号的数量从一开始增加时,所降的最后一个音分别为(此时记唱名)si、mi、la、re、sol、do、fa、si、mi、la、re、sol、do、fa、si……(每种加上上述它前面的所有音后就构成了该种调所降的所有音),规律为:
从si开始,先升纯四度,再降纯五度,再升纯四度,再降纯五度,再升纯四度,再降纯五度,再升纯四度,再降纯五度,再升纯四度,再降纯五度,以此类推(再观察上述从一个降号到八个降号的列举,仔细体会)。
另外,由于从八个降号的调开始,所降的音就有重复的了,因此,要记得把重复的音合并成重降。
例如:
八个降号的调本来是降B、降E、降A、降D、降G、降C、降F和降B,那么合并后就应该是重降B、降E、降A、降D、降G、降C、降F。
再例如:
十三个降号的调本来是降B、降E、降A、降D、降G、降C、降F、降B、降E、降A、降D、降G、降C,合并后就应该是重降B、重降E、重降A、重降D、重降G、重降C、降F。
然后大调记住“全全半全全全半”的规律,就是开头的mi到第二个音相差一个全音,就是升fa,升fa后一个全音是升sol,而升sol按照规律下一个音是半音,就是la了~小调的话按照“全半全全半全全”的规律就行~
调与调式1.什么是调通常,我们在音乐作品中会看到诸如D大调钢琴协奏曲,降G大调圆舞曲等曲名,在简谱上,开头会写着1=C或1=bB等字样,在五线谱上,谱号和拍号之间也可以看到一些升、降记号,那么,这里的D大调、降G大调以及简谱上和五线谱上的这些标记到底是什么意思呢?
首先,我们来看一下什么是调,简单的说,“调”就是音高的位置,也就是音的高度,确切的说,就是“主音”的音高位置,上面提到的D大调和降G大调,就是说曲子是以D和bG作为作品主音的。
下面我们先讨论如何确定各大调的音阶(下面所说的调都是指大调,关于大调和小调的概念在下面再进行介绍):
在C调中,以C为主音,即C唱作do,音阶是:
CDEFGAB。
在G调中,以G为主音,即G唱作do,音阶是:
GABCDE#F。
可以看出,G调的F升了半个音,在简谱上,G调的曲子开头写上1=G,表示曲子是G调的,而在五线谱上,在第二间(C调音阶中F所在的位置)会多出一个#号,表示该曲子是G调的(弹奏时,遇到F的音都需要升半个音再弹)。
那么,一个调有多少升记号、有多少降记号是怎样确定的呢,很简单,按照如下的方法便可以简单的推算出其他大调的音阶。
不管是什么大调,它的音阶都必须满足“全全半全全全半”的关系,所谓的“全全半全全全半”,是指音阶中相邻两个音的距离关系。
以C调为例,它的音阶(也是基础音阶)是:
CDEFGABC,其中CD之间距离一个全音,DE之间距离一个全音,EF之间距离一个半音,FG之间距离一个全音,GA之间距离一个全音,AB之间距离一个全音,BC之间距离一个半音。
换句话说,C调的自然音阶是由大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度组成的。
CDEFGAB七个最基本的音(没有任何的升降记号)构成的调就是C调,C调也叫基础调,其他调都是由它演变而成的,在音阶里,每一个音都有一个名称叫“音级”,我们一般用罗马数字来代表各个音级,ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦ,这里的Ⅰ级音就是主音,在各个调的音阶中,其他音都要随着主音来进行变化,在上面说了,在一个调式里,音级之间的音程关系是不变的(比如自然大调满足“全全半全全全半”的关系),那么要变化就只能通过音的升高或降低来进行。
举例说明,我们来推算D调的音阶。
D调的主音(Ⅰ级音)当然是D,所以我们初步写出其音阶为:
DEFGABCD,但我们会发现它们之间不满足“全全半全全全半”的关系,即Ⅲ级音E到Ⅳ级音F是小二度,但是这里必须是大二度,同样,Ⅵ级音到Ⅶ级音也成了小二度,但是这里必需是大二度,怎么办?
正如上面所说,音程变化可通过升高或降低音来进行,我们把Ⅳ级音F升高半个音,E到#F刚好是大二度,#F到G刚好是小二度,再将Ⅶ级音升高半个音,B到#C就是大二度了,这样一来,就完全满足了“全全半全全全半”的音程关系,所以,D调的音阶就是:
DE#FGAB#C。
同理,下面这些调的音阶都可以按照同样的方法推算出来:
C调音阶:
CDEFGABC升C调音阶:
#C#D#E#F#G#A#B#C=降D调:
bDbEFbGbAbBCbDD调音阶:
DE#FGAB#C降E调音阶:
bEFGbAbBCDbEE调音阶:
E#F#GABC##DEF调音阶:
FGAbBCDEF升F调音阶:
#F#G#AB#C#D#E#F=降G调:
bGbAbBbCbDbEFbGG调音阶:
GABCDE#FG降A调音阶:
bAbBCbDbEFGbAA调音阶:
AB#CDE#F#GA降B调音阶:
bBCDbEFGAbBB调音阶:
B#C#DE#F#G#AB1.1升号调与降号调我们把含有升记号的调称为升号调,从C调(基础调)开始,向上按照纯五度连续推移,依次产生七个升号调:
G调、D调、A调、E调、B调、升F调、升C调。
下图描述了这七个升号调在大谱表上的记法,从图中不难看出,它们升号所升音的位置,从#F开始,向上按照纯五度递增为:
#F,#C,#G,#D,#A,#E,#B。
那么,如何根据谱表上的一个或多个升号快速确定它的主音呢,即如何快速识别一个升号调呢,这里有一个很简单的方法:
把最后一个升号音向上移小二度,这个音就是该调的主音do。
以上图中的B调为例,它一共有五个升号,最后一个升号在A音上(#A),将该音上移小二度就是B,因此,可以快速确定它为B调。
既然有升号调,自然也有降号调,降号调是指含有降号的调。
从C调(基础调)开始,向下按照纯五度连续推移,依次产生七个降号调:
F调、降B调、降E调、降A调、降D调、降G调和降C调。
下图描述了这七个降号调在大谱表上的记法,从图中不难看出,它们降号所降音的位置,从bB音开始,向下按照纯五度递增为:
bB,bE,bA,bD,bG,bC,bF。
同识别升号调一样,识别降号调也有方法:
只有一个降号的降号调是F调,其他调号其倒数第二降号音就是它的主音do。
以上图中的降C调为例,它一共有7个降号,倒数第二个降号在C音上(bC),因此,可以快速确定它为降C调。
3.调式以一个音为中心(主音),其他几个音按照一定的音程关系排列在一起(一般不超过7个),组成一个体系,这个体系就叫做调式。
调是调式的音高位置。
调式中,我们常常把调式的主音作为起点和终点,其他各音按音高的顺序依次排列起来成音阶的形式,称调式音阶,下图就是一个C调音阶。
调式通常分为大调式与小调式。
3.1大调式大调式简称大调(也称大音阶或大调音阶),是由七个音组成的一种调式。
大调式的主音与第三级音是大三度关系,体现了大调式欢快、明朗、辉煌的色彩,因此大调常用来表现有气势、欢快的曲子。
大调中的主(Ⅰ)音、第三级(Ⅲ)音与第五级(Ⅴ)音构成一个大三和弦。
大调通常分为:
自然大调、和声大调与旋律大调。
【自然大调】自然大调是由七个音组成,并按照“全全半全全全半”的排列规则而组成的一个调式。
自然大调的音阶结构如下图所示。
从图中可以看出,自然大调包含了两个结构相同的四音列(大二度、大二度和小二度),中间由一个大二度隔开。
【和声大调】将自然大调的第六级(Ⅵ)音降低半个音,即为和声大调。
其音阶结构如下图8.3-3所示,可知和声大调的第六级(Ⅵ)音与第七级(Ⅶ)音形成了增二度关系。
【旋律大调】将自然大调的第六级(Ⅵ)音和第七级(Ⅶ)音都降低半个音,即为旋律大调。
旋律大调一般用于下行,上行多用于自然大调。
它的音阶结构如下图所示。
3.2小调式小调式简称小调(也称小音阶或小调音阶),也是由七个音组成的一种调式。
小调式的主音与第三级音是小三度关系,体现了小调式柔和、暗淡的色彩,因此,小调常用来表现伤感的曲子。
小调中的主(Ⅰ)音、第三级(Ⅲ)音与第五级(Ⅴ)音构成一个小三和弦。
小调通常分为:
自然小调、和声小调与旋律小调。
【自然小调】自然小调是由七个音组成,并按照“全半全全半全全”的排列规则而组成的一个调式。
自然小调的音阶结构如下图所示。
从图中可以看出,自然小调包含了两个结构不同的四音列(大二度、小二度、大二度;小二度、大二度、大二度),中间由一个大二度隔开。
【和声小调】将自然小调的第七级(Ⅶ)音升高半音,即为和声小调。
其音阶结构如下图8.3-6所示,可知和声小调的第六级(Ⅵ)音与第七级(Ⅶ)音形成了增二度关系。
【旋律小调】将自然小调的第六级(Ⅵ)音和第七级音(Ⅶ)都升高半音,即为旋律小调。
旋律小调主要用于上行,如下图所示,下行多用自然小调。
注意,与其他小调不同的是,旋律小调的下行音阶的第六级(Ⅵ)音和第七级(Ⅶ)音都需要还原。
一般地,使用下面的方法就可以识别大小调:
单声部音乐的最后一个音往往就是主音;多声部音乐的最后一个和弦大多都是主和弦,而主和弦的根音就是主音。
比如乐曲的结束音落在do或so上,一般为大调;若结束音落在la或mi上,则一般为小调。
4.转调与移调转调的意思是,为了表现音乐的内容,在同一首曲子中,由原调经过某种中间环节进行到另外一个新调,转调可以进行多次,有些曲子在中间会有多次转调。
移调是指把乐曲从一个调平移到另一个较高或较低的调上,例如,在KTV唱歌时,某首曲子是G调的,但你高音唱不上去,故把它移到C调再唱,其旋律不变,这样唱起来会感觉轻松很多。
注意,移调时若原曲调有临时变音记号,应对照调号记以相应的符号。
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