游山玩水与吟诗作对的音韵学要求更新版.docx
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游山玩水与吟诗作对的音韵学要求更新版
游山玩水与吟诗作对的音韵学要求(更新版)
林寿松编著
水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子,浓妆淡抹总相宜。
这是苏东坡著名的《饮湖上初晴后雨》山水诗,山水诗是我国诗歌的主体。
游山玩水常使人们触景生情,诗兴大发,但要作出一首公认的好诗不容易,因为这涉及到诸如人文素质、文学功底、社会阅历及历史环境等等绪多方面因素;而要作出一首能抒发自己心怀,又基本符合诗歌规定的个性“佳作”却不难,因为格律诗创作所涉及到的音韵学知识是可以学习、掌握及应用的。
这些知识或规定可归纳为三方面:
符合节奏、讲究平仄、偶句押韵。
不仅是诗词,甚至歌曲、戏曲,还有文学创作直至日常说话等等,只要应用了这三个原则,就可以使语音抑扬顿挫,回环往复,朗朗上口,从而产生一种语言上的音乐美。
1.律诗创作要符合节奏感
中国文字一个字就是一个音节。
以普通话为主要语言的汉民族,几千年来已逐渐形成包括说写的如下的语言习惯:
1/喜欢用双音节词;2/喜欢用由双音节词组成一个语音节奏即俗称“一拍”;而一次所说的话(即单句),又喜欢用三拍及四拍的语音节奏来完成,最后一拍又只喜用一个字,并认为这样的节拍就能产生最动听的音乐节奏美。
这就是自唐代以来,为什么只形成五绝、七绝,以及五律、七律为主体的诗,而没有二、四、六、八……绝律诗的缘由。
知道这个原因,在律诗创作中就要注意下面三点:
1.1.按节奏感去朗诵或作诗(横线──为语音停顿处),如
水光─潋滟─晴方─好,山色─空蒙─雨亦─奇。
1.2.绝律诗每一联的上下句中,要求每一相对的双音节词组的词性基本相同,语法结构也要基本相同,即词性上要名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等;语法结构上要主语对主语,谓语对谓语,宾语对宾语,补语对补语等。
如唐代张继名诗:
七绝.《枫桥夜泊》
名动名动名动(形)名(动)(词性)
月落/乌啼/霜满/天,
江枫/渔火/对愁/眠。
主谓主谓主谓宾(补)(语法结构)
注:
诗中如上述的最后两拍(七绝七律中的第3、4拍,五绝五律中的第2、3拍),读音要分两拍,但实际内容常常是一组词。
1.3.律诗有八句,每两句组成一联,共有四联;规定第二联、第三联要求对偶。
所谓对偶,就是不仅要符合上述的1、2点要求,而且一联的上下句要“每拍的词义相对,每字的读音平仄声相反”。
如唐代李商隐:
七律.《锦瑟》
第一联(又称“起”或“首联”)锦瑟无端五十弦,上句,
一弦一柱思华年。
下句
第二联(承颔联)庄生晓梦迷蝴蝶,上句
望帝春心托杜鹃。
下句
第三联(转颈联)沧海月明珠有泪,上句
蓝田日暖玉生烟。
下句
第四联(合尾联)此情可待成追忆,上句
只是当时已惘然。
下句
第二联、第三联运用了上下句要“每拍的词义相对,每字读音的平仄声相反”的对偶手法:
庄生/晓梦/迷蝴蝶,
平平仄仄平平平
望帝/春心/托杜鹃。
仄仄平平平仄平
沧海/月明/珠有泪,
平仄仄平平仄仄
蓝田/日暖/玉生烟。
平平仄仄仄平平
细心的读者会发现上述对偶句中,并不是每个相对的字都平仄相反!
这有两个原因:
第一,李商隐是最精通音律的唐代诗词家,要完全做对上述对偶句的平仄是不难的,但为了选入最准确贴切的字,他宁可牺牲音律,而不“以律伤义”,把诗文的内容放在第一位,格律与音韵放在第二位。
这也是诗词创作的首要原则。
第二,上述对偶句中每个相对的字不完全都是平仄相反,这也是音韵学所允许的,因为要做到相对的字都平仄相反,在实际中很难实现;其次,平仄安排上只要大体做到“一三五不论,二四六分明”(详见下面2.格律诗创作要讲究平仄。
如上诗文就在第2、4、6字上保持平仄相对),诗仍不会失去语音的抑扬顿挫的音乐美感。
李商隐的诗确实做到了这一点。
2.格律诗创作要讲究平仄
《新华词典》第637页有“声调符号”
阴平阳平上声去声
ˉˊˇˋ
声调符号标在音节的主要母音上。
轻声不标。
例如:
妈mā麻má马mǎ骂mà吗mɑ
阴平阳平上声去声轻声
所谓“平仄”,是指普通话四声中,妈mā麻má即阴平、阳平声为“平”声,而马mǎ骂mà即上声、去声为“仄”声。
轻声多为口语使用,诗词创作极少应用。
《新华词典》已为每个字标上上述四声符号(ˉˊˇˋ),找出具体字,就能知道它是平声或仄声了。
了解到平仄声的来源、区分及寻找方法后,下面谈谈格律诗创作讲究平仄的方法与要求:
2.1.每句最后一个字仄平交替:
奇数句除第一句最后一个字可平可仄外,其余一律规定为仄声。
偶数句最后一个字全部规定为平声。
这是硬性规定,不宜改变。
如:
1句水光潋滟晴方好,(hǎo,上声,仄;可平可仄)
2句山色空蒙雨亦奇。
(qí,阳平,平)
3句欲把西湖比西子,(zǐ,上声,仄)
4句浓妆淡抹总相宜。
(yí,阳平,平)
这是作诗的最低要求了,假如达不到此要求,又不押韵,那就不是诗,而是“对称散文”而已;假如其它相对的字不管平仄,仅满足这个最低要求而作出来的诗,也能押韵,可仅称为“打油诗”。
2.2.一句之中平仄相间:
需要提出的是,所谓“相间”不是字与字相间,如不是第一个字是平声,第二个字就是仄声,第三字是平声……,这种“相间”几乎没有;普遍作法是依节拍(有称为“节奏点”)同用一个声调,相间的节拍用另一个声调,如:
Zhuāngshēngxiǎomèngmíhúdié
庄生/晓梦/迷蝴/蝶,
平平仄仄平平平
只有在一些特殊情况下,如必须首先照顾“义”,但又符合“二四六分明”的韵律要求等等,才考虑在一个节拍内用不同的声调。
如:
cānghǎiyuèmíngzhūyǒulèi
沧海/月明/珠有/泪,
平仄仄平平仄仄
2.3.一联之中平仄相反:
就是要求上下句相对应的字平仄声相反,这是很高的要求也是最完美的联句了。
但如上述第1.3节中所指出:
即使是对偶句中,也允许每个相对的字平仄不完全相反,这是音韵学所允许的,因为要做到相对的字都平仄相反,在实际中很难操作;其次,平仄安排上只要大体做到“一三五不论,二四六分明”,诗仍不会失去语音的抑扬顿挫等音乐美感。
“一三五不论,二四六分明”,是指一联中的上下句相应的第1、3、5字不强求平仄相反(能做到更好),但第2、4、6字尽量要求做到平仄声相反。
至于第七字即末尾字,如上2.1节所述,已是硬性规定要平仄相反,几乎没能改变。
(五绝、五律是一、三及二、四字,末尾是第五字)如:
2467
一联(第3联)沧海/月明/珠有/泪,(上句)
平仄仄平平仄仄
2467
蓝田/日暖/玉生/烟。
(下句)
平平仄仄仄平平
唐.王之涣.五绝.《登鹳雀楼》:
báirìyīshānjìnyùqióngqiānlǐmù
白日/依山/尽,欲穷/千里/目,
平仄平平仄仄平平仄仄
huánghérùhǎiliúgèngshàngyìcénglóu
黄河/入海/流。
更上/一层/楼。
平平仄仄平仄仄仄平平
2.4.两联之间,尾首粘连。
是指上联的下句(书上称为“对句”)的2、4、6字的平仄,要与下联的上句(书上称为“发句”)的2、4、6字的平仄相同(五绝、五律为2、4字)。
(也有说是“上联的下句头二字与下联的上句头二字平仄要相同”。
)
首先应指出的是,在《唐诗三百首》中,几乎找不出一首诗能完全做到“两联之间,尾首粘连”,下面所介绍的仅能做到“2、4、6字平仄相同”的王维的诗,也极为稀少。
这个现象,或许反映了在实践中执行此规定难度极大,而使之几为水中月、镜中花,也或许说明在唐代就没有提倡或硬性规定要这样做(有研究者认为,是明清以来特别是近代学究们所提倡规定)。
因此,“两联之间,尾首粘连”这一平仄规定,似乎仅成为文人学者所追求的最高或最理想境界而已,或只仅仅成为最高的参照标准,而在实际中是否一定要执行,要多大程度执行,都实在是值得探讨的课题。
“尾首粘连”诗例:
王维.五律.《山居秋暝》
第一联上句kōnɡ空shān山xīn新yǔ雨hòu后,(发句)
(起首联)
下句tiān天qì气wǎn晚lái来qiū秋。
(对句)
平仄仄平平尾首粘连
第二联上句mínɡ明yuè月sōnɡ松jiān间zhào照,(发句)
(承颔联)平仄平平仄
下句qīnɡ清quán泉shí石shànɡ上liú流。
(对句)
平平平仄平尾首粘连
第三联上句zhú竹xuān喧ɡuī归huàn浣nǚ女,(发句)
(转颈联)平平平仄仄
下句lián莲dònɡ动xià下yú渔zhōu舟。
(对句)
平仄仄平平尾首粘连
第四联上句suí随yì意chūn春fānɡ芳xiē歇,(发句)
(合尾联)平仄平平平
下句wánɡ王sūn孙zì自kě可liú留。
(对句)
2.5.其他除上四个主要规定外,“讲究平仄”尚有其他可称为“繁琐”的法则,主要简介及评述如下:
2.5.1.按照首句头两字的平仄(也有说“按照首句第二字的平仄”),再按首句是否与第二句押韵,将诗句、字的平仄排位分为四种固定格式,即:
平起首句押韵(五绝、七绝,下同)
平平仄仄平平平仄仄仄平平
仄仄仄平平仄仄平平仄仄平
仄仄平平仄仄仄平平平仄仄
平平仄仄平平平仄仄仄平平
平起首句不押韵
平平平仄仄平平仄仄平平仄
仄仄仄平平仄仄平平仄仄平
仄仄平平仄仄仄平平平仄仄
平平仄仄平平平仄仄仄平平
仄起首句押韵
仄仄仄平平仄仄平平仄仄平
平平仄仄平平平仄仄仄平平
平平平仄仄平平仄仄平平仄
仄仄仄平平仄仄平平仄仄平
仄起首句不押韵
仄仄平平仄仄仄平平平仄仄
平平仄仄平平平仄仄仄平平
平平平仄仄平平仄仄平平仄
仄仄仄平平仄仄平平仄仄平
注:
七绝,就是在五绝每个句首加上两个平仄相反的字。
而五律、七律,基本是五绝、七绝上述四种格式的再次重复(八句)。
(五律、七律四种格式略)
评述:
由于“一三五不论”已允许1、3、5位置的字平仄可以变动,所以若1、3、5位置的字平仄变动,这四种格式就失去了实际使用的意义,即实际上经常要使用的,仅仅是2、4、6位置的字平仄不变的“新四种格式”;这“新四种格式”分类依据平仄的字,也不再是“首句头两字”,而是“首句第二字”。
“四种格式”己仅仅成为一种最高的追求或某些情况下(如下述)需要参照的标准。
2.5.2.拗句、拗体与拗救
拗句:
即不符合上述“四种格式”中的“句子平仄标准”的句子。
拗体:
就是全诗或大部分句子都是拗句,该诗即被称为“拗体”。
拗救:
“救”,就是补偿的意思。
就是说,若用了“拗句”或“拗体”,就必须用一些什么平仄方法去弥补,才能保持或恢复诗句平仄所产生的音乐美。
具体方法有“句内自救”、“对句相救”“、“本句对句并救”,等等等等。
评述:
正如前述,“一三五不论”已允许1、3、5位置的字平仄可以变动,若实行之,其实际所作的诗文都已几为拗句、拗体(实际上,很多诗包括名诗如“崔颢.《黄鹤楼》:
昔人已乘黄鹤去…”就是拗体);而另一方面,只要固守“二四六分明”,避免“孤平”与“长平”,再注意按上述“1.律诗创作要符合节奏感”去调配好平仄声等等,这已让我们在实际中去作了不少“拗救”。
故再去研究及应用林林总总、名目繁多的“拗体拗句拗救”,不仅让人头昏眼花,而且从一般吟诗作对来说有否必要,实在值得商榷。
当然,专业者或有兴趣的人可继续深研之,毕竟它对音韵学的提高还是有作用的。
2.5.3.忌“孤平”与“三平”
孤平:
特指入韵句句中如果除去韵脚之外,只剩一个平声字,就叫“孤平”。
另有人指出,并不是所有入韵句都得避免“孤平”。
避忌“孤平”的只是上述“四种格式”中的如下格式的入韵句:
五绝、五律的“平起首句入韵”式:
平平仄仄平……
七绝、七律的“仄起首句入韵”式:
仄仄平平仄仄平……
也就是说,在上面格式中,除去第五字韵脚(七言则是第七字韵脚)的平声外,其他四个位置(七言则是其他六个位置)上,仅仅出现一个平声字,那就是“孤平”。
有的人以为不管哪种律句格式都得避免“孤平”,那其实是误解。
在律句其他的基本格式中的入韵句,只有一个平声字的(韵字不计)并不算作“孤平”。
三平:
入韵句的句尾三个字都同时使用平声,就叫“三平”。
如(入韵句:
偶句或入韵第一句):
“仄仄平平平”
“平平仄仄平平平”
评述:
作诗或对联,句子有两条禁忌即忌孤平、三平。
忌孤平,以避免短促的仄声过多致朗诵不清或气急短快等。
忌三平,以避免平声的长音过多而致朗诵低、平、淡或拖泥带水等。
如上第一句式,第三个字必须改为仄;第二句式,第五个字必须改为仄。
诗句出现孤平,是前人作近体诗时的大忌,极少有人犯这种低级错误。
忌孤平、三平,历代诗人们都很重视的这个“行规”,它又是应用“一三五不论,二四六分明”时必要的补充条件,故务须认真研究应用。
3.格律诗要求偶句押韵
首先要清楚四个相关概念含义:
韵:
词典解释有两个内容,一是指汉语拼音的韵母,二是指“有节奏感的声音”。
韵腹与韵尾:
中文一个字是一个音节,每个音节由汉语拼音的声母与韵母组成(仅小部分字由韵母单独构成,仅有几个字由声母单独构成)。
每个韵母上打上四声符号(ˉˊˇˋ)的元音(叫做“主要元音”),称为“韵腹”,韵腹后面的所有音素成分称为“韵尾”,韵腹前面的另外元音称为“韵头”。
汉语拼音的声母共有21个,韵母共有39个(见《新华词典》635页)。
例析如下:
例字拼音拼音声母拼音韵母韵母的韵头韵腹韵尾备注
穷qióngqióngióng
兴xīngxīngīng无韵头
关guānguānuān
流liúliúiú无韵尾
阿āāā单元音构成
嗯nnn单声母构成
为阴平ˉ,仅口语用
韵部:
前人已将所有汉字按“韵腹、韵尾相同或相近”分列成十三类,也称为“十三辙”;其中三类又细分为八小类,加上不再细分的原十类,共十八类,即为“十八韵”。
“十三辙”或“十八韵”都称为“韵部”。
(见表1)在句末最后一字使用同一“韵部”的字,就能产生押韵的效果。
为了更准确押韵,人们多使用“十八韵”。
押韵:
就是有规则地交替使用韵腹、韵尾相同或相近的字(同一“韵部”的字),利用近似声或同音的字有规则地交替往复,从而使语言具有节奏感与音乐美。
了解上述四个概念后,下面谈谈格律诗“偶句押韵”应用的方法及要求:
3.1.只押韵在偶数句的最后一个字,而且只押“平声”韵。
下面以一首近期网友创作的山水诗的修改经过为例析:
七律.六月登1600米燕子山有感
(原诗)
远似草原近成峰,看龙观猴又见佛。
(fó,阳平,波棱韵)
雾锁小径疑无路,蚂蝗迎客须落红。
(hóng,阳平,东韵)
巨燕展翅击长空,载我笑看风云变。
(bìan去声、仄声,言前韵)
山高路险只等闲,蝉声伴君到明源。
(yúan.阳平,言前韵)
(修改成押韵):
(奇数句)(偶数句)
远似/草原/近成/峰,看龙/观猴/佛相/逢。
fēng(阴平.中东.庚韵)féng(阳平)庚韵
小径/雾锁/疑无/路,蚂蝗/“迎客”/笑落/红。
hóng(阳平)中东.东韵
载我/豪看/变风/云,巨燕/展翅/击长/空。
kōng(阴平)东韵
等闲/山高/雾路/险,大明*/蝉声/入晚/钟。
zhōng(阴平)东韵
※大明,即大明源村也,为上下燕子山的山脚点。
上诗仅主要在押韵上作修改,也调整一些词及句子。
原诗用了三个韵部的字押韵(东韵、波棱、言前韵),故不大顺口。
改后只用一个“辙”即“中东”韵部,读起来就顺口多了。
原诗内容清新,节奏正确,若再在平仄、对偶等下功夫,并进一步锤炼词性,将不失为一首好诗。
3.2.首句可押韵,也可不押韵。
上修改诗即为“首句押韵”,即第一句与第二句押韵:
远似/草原/近成/峰,看龙/观猴/佛相/逢。
fēng(阴平、庚韵)féng(阳平、庚韵)
首句押韵时,首句最后一个字可用平声,也可用仄声。
但不押韵时,首句最后一个字仅宜用仄声。
3.3.一首诗不能变韵,只能用同一个韵辙内的平声字即阴平、阳平声调的字押韵:
如3.1的“原诗”用三个韵部的字押韵,是不允许的。
中国的诗歌可大体分为三大类:
古体诗(包括乐府古民歌等),多为唐代以前盛行的诗;近体诗,即格律诗,多是自唐至民国盛行的诗,也是我国诗歌的主体,主为我们所最熟悉的五、七绝及五、七律;现代诗(包括民歌等),为民国至今的自由诗体。
本文所说的音韵格律要求,包括本节的“一首诗只能用同一个韵辙内的平声字”等,仅是针对五、七绝及五、七律诗即近体诗。
各种诗歌都具有两方面共同特点,第一必须押韵。
第二是多使用对偶、排比等修辞格式。
特别是押韵,可以说没有押韵就不能称为“诗”。
古体诗、现代诗有“四不”的共同特点,即:
不固定一个韵,同一首诗可使用多个韵辙;不固定押韵在偶句末,可在句末或句中,可隔句,或隔几句押韵;不固定句子数及每句字数,而且每句字数可同也可以不同;不大要求平仄,这都是与近体诗不同点。
可见古体诗、现代诗的创作是很自由的。
而古体诗、现代诗两者相互的唯一区别是,前者几乎用文言文,后者则以现代语言为主。
对联是一种特殊的诗体,是近体律诗中的第二或第三联的独立形式(一联中的上句称为“上联”,下句为“下联”),但对“对偶”要求更为严格,唯一不同的是字数可多可少,可一个字,也可几百上千字(如云南滇池的著名长联《大观楼》达180字),但上下联字数一定要相等,而且上联末字用仄声,下联末字用平声。
4.平仄及同韵部字体的查找方法
4.1.格律与音韵均产生及最早应用于我国北方方言普通话区域,故查找平仄与同韵部字体,对熟悉汉语拼音,会说标准普通话的人来说是信手拈来的轻易事,但对非标准普通话区域主要是南方区域的人则是一件苦差事(我们是北方方言中的西南次方言区域,与标准普通话仍有很大不同)。
因此,最便捷高效的方法,是按诗词专著已编列的《同韵字表》查找(见:
同韵字表,现代汉语.上册/黄伯荣.廖序东主编.─3版.北京:
高等教育出版社,2007.7:
136页;另见《中华新韵》.黎锦熙等主编)同韵字表不仅将所有常用汉字分类归纳入各韵部,而且每字都标出汉语拼音以及阴平阳平上声去声四种声调,可同时查找平仄或同韵字,十分便捷、准确、高效,是首选方法。
4.2.《新华词典》查找平仄或同韵字的方法:
若一时找不到《同韵字表》,可用《新华词典》查找,方法举例如下:
远似/草原/近成/峰,看龙/观猴/佛相/逢。
fēng(阴平.中东.庚韵)féng(阳平)庚韵
小径/雾锁/疑无/路,蚂蝗/“迎客”/笑落/红。
hóng(阳平)中东.东韵
载我/豪看/变风/云,巨燕/展翅/击长/空。
kōng(阴平)东
等闲/山高/雾路/险,大明/蝉声/入晚/钟。
zhōng(阴平)东韵
4.2.1.按诗意首先确定韵辙方向即准备用那个韵部,从而确定韵母。
如上诗拟用十三辙的中东韵辙,它含两小类即东韵,韵母是ong,以及庚韵,韵母是eng。
下一步是在《新华词典》6─10页的《汉语拼音音节索引》表中,找出含有ong、eng的全部拼音音节及相应页码,再一一按页码找出音节的相应组内的字(主要是平声字,因押的都规定为平声韵),选出合意字填入诗内即可大功告成。
如上ong,含有ong的音节及相应页码分别是58、69、98、148、178、235页……按页码找出音节的相应组内的字后,就可选择并填入诗内。
4.2.2.在已确定的韵部内扩大查找范围:
一个韵部内常有一组“韵腹、韵尾相同或相近”的韵母(见表1),如“东韵”内有ong及iong,用上法查完ong相应的字群后,仍找不出合意的字,就可扩大查找iong相应的字群,直至找到合意的字。
5.结束语
本文所说的以普通话语音为标准的格律诗对音韵学的三个方面要求:
即符合节奏、讲究平仄及偶句押韵,仅是针对五、七绝及五、七律诗即近体诗。
从音韵学来说,格律诗如能完全达到这些要求,就是最优美的诗。
“讲究平仄”是三个方面要求中的重点,又是近体诗区别于别的诗体的独有特点,但又是学习的最大难点!
而“一三五不论,二四六分明”及忌“孤平”与“三平”,是解决这个难点的主要的折衷方法。
但这些要求或规定又是可以有所变动的。
许多著名的大诗人如李白、杜甫以及李商隐等,为了表达更准确的思想,更丰满的感情,在他们的佳作中有所变动这些规定的例子比比皆是,但他们的著作仍不失为流传千古的名篇。
在学习及应用音韵学中,这都值得我们去认真思考借鉴。
表1韵辙对照表
十三辙名称
十八韵名称
韵部内同韵韵母
(一)发花
(1)麻
ɑ、iɑ、uɑ
(二)坡棱
(2)波
o、uo
(3)歌
e
(三)乜斜
(4)皆
ê、ie、üe
(四)姑苏
(10)模
u
(五)一七
(5)支
-i
(6)儿
er
(11)鱼
ü
(7)齐
i
(六)怀来
(9)开
ɑi、uɑi、
(七)灰推
(8)微
ei、uei(ui)
(八)遥条
(13)豪
ɑo、iɑo
(九)油求
(12)侯
ou、iou(iu)
(十)言前
(14)寒
ɑn、iɑn、uɑn、üɑu
(十一)人辰
(15)痕
en、in、uen(un)、ün
(十二)江阳
(16)唐
ɑng、iɑng、uɑng
(十三)中东
(17)庚
eng、ing、ueng(weng)
(18)东
ong、iong
注:
《同韵字表》可在网上查及,因版权问题不能于本文内转录。
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