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色彩讲稿
今天我们讲课的内容是色彩的影响因素,色彩效果由构成色彩的物体表面的颜色组成。
物体的表面颜色并非都是单色,其混合颜色主要由物体的固有色、照射于物体表面的光色,反光于物体表面的环境色组合而成。
因此,固有色、光源色和环境色,是影响色彩效果的三个可见因素。
它也是色彩构成的一部分,是科学地认识色彩必经的途径,作为艺术院校,特别是设计的学生来说,学好色彩构成,以科学的方式理解、运用色彩是必须做到的。
我们讲的色彩在文学上,在实际应用上,在绘画或其它领域中,比如服装等,都具有其得天独厚的地位,特别是在艺术创作上,其视觉给人的第一感受就是色彩,尤其是环艺设计,其色彩的整体光源、色调、气氛的把握与策划,以及物质材质的运用上,均是至关重要的。
比如在餐厅的色调把握上,我们大都使用暖色调,这是因为暖色具有能引起人的食欲的功能,餐厅方面的广告也是如此,或者在化装品系列的广告设计中,除了有些局部用了少许的暖色,大部分使用以冷色为主的绿色、淡兰色或清淡的绿色或紫色等。
如果色彩在以政治性为主的大型活动场所或地方性活动场所中应用,多采用以红色为主调,还有节日气氛、彩球、标语、旗帜等也是如此。
当然在应用领域,色彩的使用是非常细致的,如交通设施的路牌、医疗卫生器械、工厂企业安全设施的警示牌等等,这些色彩的使用在国际上都有通用的标准。
但今天我要讲的除了以上之外,主要重点讲的是色彩对比协调美的规律,即在色彩学研究规律中,色彩调和论部分。
目前在国内外从事色彩学教育、研究状况看,比较难攻克的关口就是色彩调和论部分,它要试图寻找培训配色的一种有效办法。
比如说我们看到世界名画,或是谁看都好看的装饰画、室内外装饰等,这些一定是在色彩的次序上、空间上、面积上以及大小组织色彩的构成主调的整体协调方面,肯定存在一定的方法与规律,我们就是要试图寻找到这一适合于色彩美的规律的若干配色规律,然后用这一方法在色彩训练中进行尝试,去培养美的色彩修养,能把握设计美感的配色规律,培养得心应手的,能迎接随时即来的设计任务的色彩驾御能力,
有的画用色较多,但猛眼一看会给人一种缺色的感觉,这是因为其对色彩的明度、纯度的群化把握、色相的面积分布不合理所致。
这就使人想到这样一个问题:
一幅小的艺术作品,只要色彩把握的好,其色彩的冷暖对比协调,秩序把握得当,空间、面积大小配合形象准确,它会给人以无限大之感,使之清澈透明,可与大自然色彩相媲美。
反之如果对色彩美的规律把握不准确,虽然是很庞大的一幅作品,虽然用了很多颜色,也会给人以“干”、“平”无序的乏色的感觉,难以达到美的艺术效果。
所以研究色彩一定要从色彩的本质美的规律入手,寻找出构成色彩美的规律,用艺术的方法将色彩的冷暖系构成统一和谐的主调,使其组构成既调和又不乏对比的美。
一幅画的色彩群化关系从色彩的整体上看,构成色彩美的还是那几大块色彩,这几大块色彩我们说是构成色彩对比和谐美、组织成色彩、构成色彩组织的一个骨骼。
在暖色系中组织暖色调时,其中也是由几大块暖色构成这一暖色调子的美,冷色调也是如此,这就是色彩面积安排很重要。
色彩总是通过一定的面积,形状,位置和肌理表现出来,也就是说,一块颜色或一笔颜色,总是伴随着面积的大小,形的轮廓与方向,色的分布等因素被我们所认识。
首先我们来了解一下面积与色的关系。
任何配色效果如果离开了相互间的色面积比都将无法讨论。
有时候对面积的考虑甚至比色彩的选用还显得重要。
通常大面积的色彩设计多选用明度高、彩度低、对比弱的色彩,给人带来明快、持久和谐的舒适感,如建筑、室内天花板等。
中等面积的色彩多用中等程度的对比,如服装配色中,邻近色组及明度中调对比就用得较多,既能引起视觉兴趣,又没有过分的刺激。
小面积色彩常采用鲜色和明色以及强对比,如小商品,小标志等,目的是让人充分注意。
面积对比的效果还要考虑观察者的距离。
近距离多半用优势调和法,如展览布置、室内设计等。
远距离多用抗衡调和法,如:
广告等。
当采用了和谐比例配色的时候,面积对比就被中和,表现效果为稳定的、无变化的。
加入打破这种平衡,就将出现一种赋予变化的、有生气的特殊色彩气氛。
一、优势与抗衡
色彩的面积的大小对色彩对比的影响力最大。
如下图所示,四张图中对比的两色均为对比色,对比双方的面积之和不变,A、D中,色面积较大的,会对另一色面积较小的起到烘托或者融合的作用,对比效果是弱的。
B、C中的两色面积相差不多,对比相对强烈。
因此可以说:
对比色彩的双方面积相当的时候,互相之间产生平衡,对比效果强,也称抗衡调和法。
当面积大小悬殊时,则产生烘托,强调的效果。
也称优势调和法。
另外,同一色彩面积大的往往比面积小的感觉明亮,画出的点,线看起来也比面的明度低。
色彩面积的占用与合理配置在色彩构成中是相当重要的。
随着色彩面积大小的增减,色量等也会随之增减,对于视觉的刺激与心理的影响也会随之增减。
如1cm2的黑色出现在视觉范围里,会给人一种清晰干净的视觉效果,在1m2的黑色面前,则会产生一种严肃,沉闷的心理感受,而当人处在100m2的黑色包围中时,则会有一种消极的感觉,进而产生一种阴森恐怖的心理反映。
又如1cm2的纯色大红,使人感觉鲜艳可爱,1m2的纯色大红,使人觉得兴奋激动,当人处在100m2的纯色大红包围中,会有过分刺激而造成的疲倦之感。
进而产生一种难以忍受的一种烦恼。
通常大面积的色彩设计多选择明度高,彩度低,对比弱的色彩,给人带来明快,持久和谐的舒适感,如建筑,室内天花,墙壁,展台。
中等面积的色彩多用中等程度的对比,如服装配色中,邻近色组及明度中调对比就用得较多,既能引起视觉兴趣,又没有过分的刺激。
小面积的色彩常用鲜色和明色以及强对比,如小商品,小标志等,目的是让人充分注意。
二、色面积与平衡
配色中怎样的色量才显得更美,更平衡呢?
以纯色的色面积为例。
纯色色彩的力量均衡取决于两种因素:
明度和面积。
歌德根据颜色的光亮度定了纯色明度的数比:
黄:
橙:
红:
紫:
蓝:
绿=9:
8:
6:
3:
4:
6
为了保持色量的均衡,上述色彩的面积比应与明度比成反比关系。
如:
黄色较紫色明度高三倍,为取得和谐色域,黄色只要有紫色面积的三分之一即可。
具体数量关系见下表:
黄
橙
红
紫
蓝
绿
明度
9
8
6
3
4
6
面积
3
4
6
9
8
6
从表中可以得出互补色的和谐相对色域数比,如下图:
黄:
紫=3:
9=1:
3=1/4:
3/4
橙:
蓝=4:
8=1:
2=1/3:
2/3
红:
绿=6:
6=1:
1=1/2:
1/2
再来看原色和间色的其他和谐色域数比:
黄:
橙=3:
4
黄:
红=3:
6
黄:
蓝=3:
8
黄:
绿=3:
6
红:
橙=6:
4
红:
蓝=8:
6
红:
紫=6:
9
蓝:
绿=8:
6
蓝:
紫=8:
9
橙:
绿:
紫=4:
6:
9
以上这些均衡的面积比仅仅对纯色而言,若是改变了其中任何一色的彩度,那平衡的面积比就会随之改变。
纯色和谐的比例关系只能作为选色的基点,因为大量的配色效果并不是只是考虑纯色的应用。
三、色彩形状
形状是色彩存在的形象要素之一。
一个颜色的出现总是伴随一定的形同时被我们感受。
形状由集中到分散逐渐分割,尽管画面总的色量未变,但对比的效果却大大改变了。
四、位置
在构成设计中,色彩形象所占位置的不同给画面的视觉效果带来相当大的影响。
设计的过程,实际上也是一个安排调整形象位置的过程,利用画面形象位置的变化,可设计出不同的画面效果。
1.红绿二色远离,对比效果弱2.红绿二色邻近,对比效果稍强3.红绿二色呈包围与被包围状态下,对比效果增强4.红色处于绿色的完全包围之中,作为底色的灰色完全起不到过渡的作用,对比效果则最强。
色彩总是通过一定的面积,形状,位置和肌理表现出来,也就是说,一块颜色或一笔颜色,总是伴随着面积的大小,形的轮廓与方向,色的分布等因素被我们所认识。
首先我们来了解一下面积与色的关系。
第二要善用补色,这样有冲击力,吸引人。
什么是补色可以从上面找
最后我有一些画民间画的口诀教给你,因为这个画种和板报一样很简单
1软间硬,色不愣
就是颜色深重的不要靠在一起,显得愣、生硬;颜色软的靠在一起显软且肉。
而软色间硬色则会生动自然,就是深色和浅色。
例如说黑靠紫,臭狗屎:
P
2要想精,加点青
青色或粉绿是最动人的软色,别大规模用,适当点缀一下,效果相当精致
3还有青和紫不能一块
4红黄是永恒的闪亮配色,不要怕俗,大胆用,但不要故意往俗用啊
色彩三要素及色彩对比
<一>.色相对比的基本类型
两种以上色彩组合后,由于色相差别而形成的色彩对比效果称为色相对比。
它是色彩对比的一个根本方面,其对比强弱程度取决于色相之间在色相环上的距离(角度),距离(角度)越小对比越弱,反之则对比越强。
1.零度对比
(1)无彩色对比 无彩色对比虽然无色相,但它们的组合在实用方同很有价值。
如黑与白、黑与灰、中灰与浅灰,或黑与白与灰、黑与深灰与浅灰等。
对比效果感觉大方、庄重、高雅而富有现代感,但也易产生过于素净的单调感。
(2)无彩色与有彩色对比 如黑与红、灰与紫,或黑与白与黄、白与灰与蓝等。
对比效果感觉既大方又活泼,无彩色面积大时,偏于高雅、庄重,有彩色面积大时活泼感加强。
(3)同种色相对比 一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比,俗称姐妹色组合。
如蓝与浅蓝(蓝+白)色对比,橙与咖啡(橙+灰)或绿与粉绿(绿+白)与墨绿(绿+黑)色等对比。
对比效果感觉统一、文静、雅致、含蓄、稳重,但也易产生单调、呆板的弊病。
(4)无彩色与同种色相比 如白与深蓝与浅蓝、黑与桔与咖啡色等对比,其效果综合了
(2)和(3)类型的优点。
感觉既有一定层次,又显大方、活泼、稳定。
2.调和对比
(1)邻接色相对比 色相环上相邻的二至三色对比,色相距离大约30度左右,为弱对比类型。
如红橙与橙与黄橙色对比等。
效果感觉柔和、和谐、雅致、文静,但也感觉单调、模糊、乏味、无力,必须调节明度差来加强效果。
(2)类似色相对比 色相对比距离约60度左右,为较弱对比类型,如红与黄橙色对比等。
效果较丰富、活泼,但又不失统一、雅致、和谐的感觉。
(3)中差色相对比 色相对比距离约90度左右,为中对比类型,如黄与绿色对比等,效果明快、活泼、饱满、使人兴奋,感觉有兴趣,对比既有相当力度,但又不失调和之感。
3.强烈对比
(1)对比色相对比 色相对比距离约120度左右,为强对比类型,如黄绿与红紫色对比等。
效果强烈、醒目、有力、活泼、丰富,但也不易统一而感杂乱、刺激、造成视觉疲劳。
一般需要采用多种调和手段来改善对比效果。
(2)补色对比 色相对比距离180度,为极端对比类型,如红与蓝绿、黄与蓝紫色对比等。
效果强烈、眩目、响亮、极有力,但若处理不当,易产生幼稚、原始、粗俗、不安定、不协调等不良感觉。
<二>明度对比的基本类型
两种以上色相组合后,由于明度不同而形成的色彩对比效果称为明度对比。
它是色彩对比的一个重要方面,是决定色彩方案感觉明快、清晰、沉闷、柔和、强烈、朦胧与否的关键。
其对比强决于色彩在明度等差色级数,通常把1——3划为低明度区,8——10划为高明度区,4——7划为中明度区。
(图)在选择色彩进行组合时,当基调色与对比色间隔距离在5级以上时,称为长(强)对比,3——5级时称为中对比,1——2级时称为短(弱)对比。
据此可划分为九种明度对比基本类型。
(图)
(1)高长调 如10:
8:
1等,其中10为浅基调色,面积应大,8为浅配合色,面积也较大,1为深对比色,面积应小。
该调明暗反差大,感觉刺激、明快、积极、活泼、强烈。
(2)高中调 如10:
8:
5等,该调明暗反差适中,感觉明亮、愉快、清晰、鲜明、安定。
(3)高短调 如10:
8:
7等,该调明暗反差微弱,形象不分辩,感觉优雅、少淡、柔和、高贵、软弱、朦胧、女性化。
(4)中长调 如4:
6:
10或7:
6:
1等,该调以中明度色作基调、配合色,用浅色或深色进行对比,感觉强硬、稳重中显生动、男性化。
(5)中中调 如4:
6:
8或7:
6:
3等,该调为中对比,感觉较丰富。
(6)中短调 如4:
5:
6等,该调为中明度弱对比,感觉含蓄、平板、模糊。
(7)低长调 如1:
3:
10等,该调深暗而对比强烈,感觉雄伟、深沉、警惕、有爆发力。
(8)低中调 如1:
3:
6等,该调深暗而对比适中,感觉保守、厚重、朴实、男性化。
(9)低短调 如1:
3:
4等,该调深暗而对比微弱,感觉沉闷、忧郁、神秘、孤寂、恐怖。
另外,还有一种最强对比的1:
10最长调,感觉强烈、单纯、生硬、锐利、眩目等。
<三>纯度对比的基本类型
两种以上色彩组合后,由于纯度不同而形成的色彩对比效果称为纯度对比。
它是色彩对比的另一个重要方面,但因其较为隐蔽、内在,故易被。
在色彩设计中,纯度对比是决定色调感觉华丽、高雅、古朴、粗俗、含蓄与否的关键。
其对比强弱程度取决于色彩在纯度等差色标上的距离,距离越长对比越强,反之则对比越弱。
如将灰色至纯鲜色分成10个等差级数,通常把1——3划为低纯度区,8——10划为高纯度区,4——7划为中纯度区(图)。
在选择色彩组合时,当基调色与对比色间隔距离在5级以上时,称为强对比;3——5级时称为中对比;1——2级时称为弱对比。
据此可划分出九种纯度对比基本类型。
(图)
(1)鲜强调 如10:
8:
1等,感觉鲜艳、生动、活泼、华丽、强烈。
(2)鲜中调 如10:
8:
5等,感觉较刺激,较生动。
(3)鲜弱调 如10:
8:
7等,由于色彩纯度都高,组合对比后互相起着抵制、碰撞的作用,故感觉刺目、俗气、幼稚、原始、火爆。
如果彼此相距离离大,这种效果将更为明显、强烈。
(4)中强调 如4:
6:
10或7:
5:
1等,感觉适当、大众化。
(5)中中调 如4:
6:
8或7:
6:
3等,感觉温和、静态、舒适。
(6)中弱调 如4:
5:
6等,感觉平板、含混、单调。
(7)灰强调 如1:
3:
10等,感觉大方、高雅而又活泼。
(8)灰中调 如1:
3:
6等,感觉相互、沉静、较大方。
(9)灰弱调 如1:
3:
4等,感觉雅致、细腻、耐看、含蓄、朦胧、较弱。
另外,还有一种最弱的无彩色对比,如白:
黑、深灰:
浅灰等,由于对比各色纯度均为零,故感觉非常大方,庄重,高雅,朴素。
在民间美术中,有些作品用色很多很杂,但它能够用被动的方式进行调和,如用金银黑白灰的色彩进行调整等。
河北剪纸是以采用浑染的方法,将多种颜色浑染开,形成色彩秩序,制成剪纸贴在窗上,在逆光中给人以和谐美。
雕梁画拄的中国传统宫廷建筑,虽然其彩绘有很丰富的龙凤呈祥、云彩、花卉、传统故事等形象,运用了丽粉的、翠绿的、大红的等多种复杂的纯色组织,用色较多但不杂乱,给人以丰富和谐的美,这是因为它在色彩组织上大量地运用了金银黑白灰进行调和,尤其是运用了退浑的方法,将纯色系用次序的方法将色彩和谐起来,构成美。
总之我们研究的主题就是对色彩本质的认识,即色彩和谐对比美的认识。
以这幅紫色调子的画为例(图三),这幅色彩构成画,在大面积的紫色调中有许多部分是以黄倾向色彩构成对比系列色,这种色可能在画中是浅色的或者是重的、暗的。
其次是明度对比,明度就是指色彩的明暗程度,一般分七极,加白会使色彩的明度增高,加黑则会使色彩的明度降低。
再次是纯度对比,色相的最外极,色光带中的纯色,如赤橙黄绿青蓝紫是光谱测定中的纯色系,如果加白或加黑或混合的次数越多,色彩的纯度越会降低,色彩也会越污浊,尤其是越加黑越会使色彩又重又污浊,直至到黑。
如加白色彩会越来越浅,色彩的饱和度降低直至白的量多于其它色,变得灰白,这种纯度段是色彩三要素中很重要的内容,它会改变色彩给人的视觉感受。
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