描写春天的诗句《苏溪亭》doc.docx
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描写春天的诗句——《苏溪亭》
《苏溪亭》原文
苏溪亭上草漫漫,
谁倚东风十二阑。
燕子不归春事晚,
一汀烟雨杏花寒。
《苏溪亭》赏析
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。
戴叔伦公元780年在(唐德宗建中元年)旧历五月至次年春曾任东阳令,苏溪在浙江义乌、东阳附近,这首诗大约是他在这段期间所作的。
诗中所写的景是暮春之景,情是怨别之情。
"苏溪亭上草漫漫",写出地点和节候。
野草茁长,遍地青青,已是暮春时节。
这时的溪边亭上,"春草碧色,春水渌波",最容易唤起人们的离愁别绪,正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。
"谁倚东风十二阑",以设问的形式,托出倚阑人的形象。
在东风吹拂中,斜倚阑干的那人是谁呢?
这凝眸沉思的身姿,多像《西洲曲》里的人:
"鸿飞满西洲,望郎上青楼。
楼高望不见,尽日阑干头。
阑干十二曲,垂手明如玉。
"
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢?
"燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。
"燕子还没有回到旧窝,而美好的春光已快要完了。
虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:
游子不归,红颜将老。
"一汀烟雨杏花寒",正是"春事晚"的具体描绘。
迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。
这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。
如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。
宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句:
"试问闲愁都几许?
一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨",可能就是受到这首唐诗的启发的。
四句诗全是写景,而景语即情语,情景融浑无迹。
诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙,恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印,诗韵人情,隽永醇厚。
《苏溪亭》作者简介
戴叔伦(732—789),唐代诗人,字幼公(一作次公),润州金坛(今属江苏)人。
年轻时师事萧颖士。
曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使。
晚年上表自请为道士。
其诗多表现隐逸生活和闲适情调,但《女耕田行》、《屯田词》等篇也反映了人民生活的艰苦。
论诗主张"诗家之景,如蓝田日暖,良玉生烟,可望而不可置于眉睫之前"。
其诗体裁皆有所涉猎。
《苏溪亭》原文
苏溪亭上草漫漫,
谁倚东风十二阑。
燕子不归春事晚,
一汀烟雨杏花寒。
《苏溪亭》赏析
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。
戴叔伦公元780年在(唐德宗建中元年)旧历五月至次年春曾任东阳令,苏溪在浙江义乌、东阳附近,这首诗大约是他在这段期间所作的。
诗中所写的景是暮春之景,情是怨别之情。
"苏溪亭上草漫漫",写出地点和节候。
野草茁长,遍地青青,已是暮春时节。
这时的溪边亭上,"春草碧色,春水渌波",最容易唤起人们的离愁别绪,正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。
"谁倚东风十二阑",以设问的形式,托出倚阑人的形象。
在东风吹拂中,斜倚阑干的那人是谁呢?
这凝眸沉思的身姿,多像《西洲曲》里的人:
"鸿飞满西洲,望郎上青楼。
楼高望不见,尽日阑干头。
阑干十二曲,垂手明如玉。
"
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢?
"燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。
"燕子还没有回到旧窝,而美好的春光已快要完了。
虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:
游子不归,红颜将老。
"一汀烟雨杏花寒",正是"春事晚"的具体描绘。
迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。
这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。
如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。
宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句:
"试问闲愁都几许?
一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨",可能就是受到这首唐诗的启发的。
四句诗全是写景,而景语即情语,情景融浑无迹。
诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙,恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印,诗韵人情,隽永醇厚。
《苏溪亭》作者简介
戴叔伦(732—789),唐代诗人,字幼公(一作次公),润州金坛(今属江苏)人。
年轻时师事萧颖士。
曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使。
晚年上表自请为道士。
其诗多表现隐逸生活和闲适情调,但《女耕田行》、《屯田词》等篇也反映了人民生活的艰苦。
论诗主张"诗家之景,如蓝田日暖,良玉生烟,可望而不可置于眉睫之前"。
其诗体裁皆有所涉猎。
《苏溪亭》原文
苏溪亭上草漫漫,
谁倚东风十二阑。
燕子不归春事晚,
一汀烟雨杏花寒。
《苏溪亭》赏析
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。
戴叔伦公元780年在(唐德宗建中元年)旧历五月至次年春曾任东阳令,苏溪在浙江义乌、东阳附近,这首诗大约是他在这段期间所作的。
诗中所写的景是暮春之景,情是怨别之情。
"苏溪亭上草漫漫",写出地点和节候。
野草茁长,遍地青青,已是暮春时节。
这时的溪边亭上,"春草碧色,春水渌波",最容易唤起人们的离愁别绪,正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。
"谁倚东风十二阑",以设问的形式,托出倚阑人的形象。
在东风吹拂中,斜倚阑干的那人是谁呢?
这凝眸沉思的身姿,多像《西洲曲》里的人:
"鸿飞满西洲,望郎上青楼。
楼高望不见,尽日阑干头。
阑干十二曲,垂手明如玉。
"
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢?
"燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。
"燕子还没有回到旧窝,而美好的春光已快要完了。
虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:
游子不归,红颜将老。
"一汀烟雨杏花寒",正是"春事晚"的具体描绘。
迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。
这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。
如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。
宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句:
"试问闲愁都几许?
一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨",可能就是受到这首唐诗的启发的。
四句诗全是写景,而景语即情语,情景融浑无迹。
诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙,恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印,诗韵人情,隽永醇厚。
《苏溪亭》作者简介
戴叔伦(732—789),唐代诗人,字幼公(一作次公),润州金坛(今属江苏)人。
年轻时师事萧颖士。
曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使。
晚年上表自请为道士。
其诗多表现隐逸生活和闲适情调,但《女耕田行》、《屯田词》等篇也反映了人民生活的艰苦。
论诗主张"诗家之景,如蓝田日暖,良玉生烟,可望而不可置于眉睫之前"。
其诗体裁皆有所涉猎。
《苏溪亭》原文
苏溪亭上草漫漫,
谁倚东风十二阑。
燕子不归春事晚,
一汀烟雨杏花寒。
《苏溪亭》赏析
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。
戴叔伦公元780年在(唐德宗建中元年)旧历五月至次年春曾任东阳令,苏溪在浙江义乌、东阳附近,这首诗大约是他在这段期间所作的。
诗中所写的景是暮春之景,情是怨别之情。
"苏溪亭上草漫漫",写出地点和节候。
野草茁长,遍地青青,已是暮春时节。
这时的溪边亭上,"春草碧色,春水渌波",最容易唤起人们的离愁别绪,正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。
"谁倚东风十二阑",以设问的形式,托出倚阑人的形象。
在东风吹拂中,斜倚阑干的那人是谁呢?
这凝眸沉思的身姿,多像《西洲曲》里的人:
"鸿飞满西洲,望郎上青楼。
楼高望不见,尽日阑干头。
阑干十二曲,垂手明如玉。
"
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢?
"燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。
"燕子还没有回到旧窝,而美好的春光已快要完了。
虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:
游子不归,红颜将老。
"一汀烟雨杏花寒",正是"春事晚"的具体描绘。
迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。
这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。
如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。
宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句:
"试问闲愁都几许?
一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨",可能就是受到这首唐诗的启发的。
四句诗全是写景,而景语即情语,情景融浑无迹。
诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙,恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印,诗韵人情,隽永醇厚。
《苏溪亭》作者简介
戴叔伦(732—789),唐代诗人,字幼公(一作次公),润州金坛(今属江苏)人。
年轻时师事萧颖士。
曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使。
晚年上表自请为道士。
其诗多表现隐逸生活和闲适情调,但《女耕田行》、《屯田词》等篇也反映了人民生活的艰苦。
论诗主张"诗家之景,如蓝田日暖,良玉生烟,可望而不可置于眉睫之前"。
其诗体裁皆有所涉猎。
《苏溪亭》原文
苏溪亭上草漫漫,
谁倚东风十二阑。
燕子不归春事晚,
一汀烟雨杏花寒。
《苏溪亭》赏析
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。
戴叔伦公元780年在(唐德宗建中元年)旧历五月至次年春曾任东阳令,苏溪在浙江义乌、东阳附近,这首诗大约是他在这段期间所作的。
诗中所写的景是暮春之景,情是怨别之情。
"苏溪亭上草漫漫",写出地点和节候。
野草茁长,遍地青青,已是暮春时节。
这时的溪边亭上,"春草碧色,春水渌波",最容易唤起人们的离愁别绪,正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。
"谁倚东风十二阑",以设问的形式,托出倚阑人的形象。
在东风吹拂中,斜倚阑干的那人是谁呢?
这凝眸沉思的身姿,多像《西洲曲》里的人:
"鸿飞满西洲,望郎上青楼。
楼高望不见,尽日阑干头。
阑干十二曲,垂手明如玉。
"
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢?
"燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。
"燕子还没有回到旧窝,而美好的春光已快要完了。
虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:
游子不归,红颜将老。
"一汀烟雨杏花寒",正是"春事晚"的具体描绘。
迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。
这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。
如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。
宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句:
"试问闲愁都几许?
一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨",可能就是受到这首唐诗的启发的。
四句诗全是写景,而景语即情语,情景融浑无迹。
诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙,恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印,诗韵人情,隽永醇厚。
《苏溪亭》作者简介
戴叔伦(732—789),唐代诗人,字幼公(一作次公),润州金坛(今属江苏)人。
年轻时师事萧颖士。
曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使。
晚年上表自请为道士。
其诗多表现隐逸生活和闲适情调,但《女耕田行》、《屯田词》等篇也反映了人民生活的艰苦。
论诗主张"诗家之景,如蓝田日暖,良玉生烟,可望而不可置于眉睫之前"。
其诗体裁皆有所涉猎。
《苏溪亭》原文
苏溪亭上草漫漫,
谁倚东风十二阑。
燕子不归春事晚,
一汀烟雨杏花寒。
《苏溪亭》赏析
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。
戴叔伦公元780年在(唐德宗建中元年)旧历五月至次年春曾任东阳令,苏溪在浙江义乌、东阳附近,这首诗大约是他在这段期间所作的。
诗中所写的景是暮春之景,情是怨别之情。
"苏溪亭上草漫漫",写出地点和节候。
野草茁长,遍地青青,已是暮春时节。
这时的溪边亭上,"春草碧色,春水渌波",最容易唤起人们的离愁别绪,正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。
"谁倚东风十二阑",以设问的形式,托出倚阑人的形象。
在东风吹拂中,斜倚阑干的那人是谁呢?
这凝眸沉思的身姿,多像《西洲曲》里的人:
"鸿飞满西洲,望郎上青楼。
楼高望不见,尽日阑干头。
阑干十二曲,垂手明如玉。
"
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢?
"燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。
"燕子还没有回到旧窝,而美好的春光已快要完了。
虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:
游子不归,红颜将老。
"一汀烟雨杏花寒",正是"春事晚"的具体描绘。
迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。
这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。
如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。
宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句:
"试问闲愁都几许?
一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨",可能就是受到这首唐诗的启发的。
四句诗全是写景,而景语即情语,情景融浑无迹。
诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙,恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印,诗韵人情,隽永醇厚。
《苏溪亭》作者简介
戴叔伦(732—789),唐代诗人,字幼公(一作次公),润州金坛(今属江苏)人。
年轻时师事萧颖士。
曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使。
晚年上表自请为道士。
其诗多表现隐逸生活和闲适情调,但《女耕田行》、《屯田词》等篇也反映了人民生活的艰苦。
论诗主张"诗家之景,如蓝田日暖,良玉生烟,可望而不可置于眉睫之前"。
其诗体裁皆有所涉猎。
《苏溪亭》原文
苏溪亭上草漫漫,
谁倚东风十二阑。
燕子不归春事晚,
一汀烟雨杏花寒。
《苏溪亭》赏析
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。
戴叔伦公元780年在(唐德宗建中元年)旧历五月至次年春曾任东阳令,苏溪在浙江义乌、东阳附近,这首诗大约是他在这段期间所作的。
诗中所写的景是暮春之景,情是怨别之情。
"苏溪亭上草漫漫",写出地点和节候。
野草茁长,遍地青青,已是暮春时节。
这时的溪边亭上,"春草碧色,春水渌波",最容易唤起人们的离愁别绪,正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。
"谁倚东风十二阑",以设问的形式,托出倚阑人的形象。
在东风吹拂中,斜倚阑干的那人是谁呢?
这凝眸沉思的身姿,多像《西洲曲》里的人:
"鸿飞满西洲,望郎上青楼。
楼高望不见,尽日阑干头。
阑干十二曲,垂手明如玉。
"
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢?
"燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。
"燕子还没有回到旧窝,而美好的春光已快要完了。
虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:
游子不归,红颜将老。
"一汀烟雨杏花寒",正是"春事晚"的具体描绘。
迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。
这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。
如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。
宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句:
"试问闲愁都几许?
一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨",可能就是受到这首唐诗的启发的。
四句诗全是写景,而景语即情语,情景融浑无迹。
诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙,恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印,诗韵人情,隽永醇厚。
《苏溪亭》作者简介
戴叔伦(732—789),唐代诗人,字幼公(一作次公),润州金坛(今属江苏)人。
年轻时师事萧颖士。
曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使。
晚年上表自请为道士。
其诗多表现隐逸生活和闲适情调,但《女耕田行》、《屯田词》等篇也反映了人民生活的艰苦。
论诗主张"诗家之景,如蓝田日暖,良玉生烟,可望而不可置于眉睫之前"。
其诗体裁皆有所涉猎。
《苏溪亭》原文
苏溪亭上草漫漫,
谁倚东风十二阑。
燕子不归春事晚,
一汀烟雨杏花寒。
《苏溪亭》赏析
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。
戴叔伦公元780年在(唐德宗建中元年)旧历五月至次年春曾任东阳令,苏溪在浙江义乌、东阳附近,这首诗大约是他在这段期间所作的。
诗中所写的景是暮春之景,情是怨别之情。
"苏溪亭上草漫漫",写出地点和节候。
野草茁长,遍地青青,已是暮春时节。
这时的溪边亭上,"春草碧色,春水渌波",最容易唤起人们的离愁别绪,正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。
"谁倚东风十二阑",以设问的形式,托出倚阑人的形象。
在东风吹拂中,斜倚阑干的那人是谁呢?
这凝眸沉思的身姿,多像《西洲曲》里的人:
"鸿飞满西洲,望郎上青楼。
楼高望不见,尽日阑干头。
阑干十二曲,垂手明如玉。
"
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢?
"燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。
"燕子还没有回到旧窝,而美好的春光已快要完了。
虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:
游子不归,红颜将老。
"一汀烟雨杏花寒",正是"春事晚"的具体描绘。
迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。
这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。
如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。
宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句:
"试问闲愁都几许?
一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨",可能就是受到这首唐诗的启发的。
四句诗全是写景,而景语即情语,情景融浑无迹。
诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙,恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印,诗韵人情,隽永醇厚。
《苏溪亭》作者简介
戴叔伦(732—789),唐代诗人,字幼公(一作次公),润州金坛(今属江苏)人。
年轻时师事萧颖士。
曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使。
晚年上表自请为道士。
其诗多表现隐逸生活和闲适情调,但《女耕田行》、《屯田词》等篇也反映了人民生活的艰苦。
论诗主张"诗家之景,如蓝田日暖,良玉生烟,可望而不可置于眉睫之前"。
其诗体裁皆有所涉猎。
《苏溪亭》原文
苏溪亭上草漫漫,
谁倚东风十二阑。
燕子不归春事晚,
一汀烟雨杏花寒。
《苏溪亭》赏析
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。
戴叔伦公元780年在(唐德宗建中元年)旧历五月至次年春曾任东阳令,苏溪在浙江义乌、东阳附近,这首诗大约是他在这段期间所作的。
诗中所写的景是暮春之景,情是怨别之情。
"苏溪亭上草漫漫",写出地点和节候。
野草茁长,遍地青青,已是暮春时节。
这时的溪边亭上,"春草碧色,春水渌波",最容易唤起人们的离愁别绪,正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。
"谁倚东风十二阑",以设问的形式,托出倚阑人的形象。
在东风吹拂中,斜倚阑干的那人是谁呢?
这凝眸沉思的身姿,多像《西洲曲》里的人:
"鸿飞满西洲,望郎上青楼。
楼高望不见,尽日阑干头。
阑干十二曲,垂手明如玉。
"
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢?
"燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。
"燕子还没有回到旧窝,而美好的春光已快要完了。
虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:
游子不归,红颜将老。
"一汀烟雨杏花寒",正是"春事晚"的具体描绘。
迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。
这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。
如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。
宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句:
"试问闲愁都几许?
一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨",可能就是受到这首唐诗的启发的。
四句诗全是写景,而景语即情语,情景融浑无迹。
诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙,恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印,诗韵人情,隽永醇厚。
《苏溪亭》作者简介
戴叔伦(732—789),唐代诗人,字幼公(一作次公),润州金坛(今属江苏)人。
年轻时师事萧颖士。
曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使。
晚年上表自请为道士。
其诗多表现隐逸生活和闲适情调,但《女耕田行》、《屯田词》等篇也反映了人民生活的艰苦。
论诗主张"诗家之景,如蓝田日暖,良玉生烟,可望而不可置于眉睫之前"。
其诗体裁皆有所涉猎。
《苏溪亭》原文
苏溪亭上草漫漫,
谁倚东风十二阑。
燕子不归春事晚,
一汀烟雨杏花寒。
《苏溪亭》赏析
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。
戴叔伦公元780年在(唐德宗建中元年)旧历五月至次年春曾任东阳令,苏溪在浙江义乌、东阳附近,这首诗大约是他在这段期间所作的。
诗中所写的景是暮春之景,情是怨别之情。
"苏溪亭上草漫漫",写出地点和节候。
野草茁长,遍地青青,已是暮春时节。
这时的溪边亭上,"春草碧色,春水渌波",最容易唤起人们的离愁别绪,正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。
"谁倚东风十二阑",以设问的形式,托出倚阑人的形象。
在东风吹拂中,斜倚阑干的那人是谁呢?
这凝眸沉思的身姿,多像《西洲曲》里的人:
"鸿飞满西洲,望郎上青楼。
楼高望不见,尽日阑干头。
阑干十二曲,垂手明如玉。
"
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢?
"燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。
"燕子还没有回到旧窝,而美好的春光已快要完了。
虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:
游子不归,红颜将老。
"一汀烟雨杏花寒",正是"春事晚"的具体描绘。
迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。
这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。
如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。
宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句:
"试问闲愁都几许?
一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨",可能就是受到这首唐诗的启发的。
四句诗全是写景,而景语即情语,情景融浑无迹。
诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙,恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印,诗韵人情,隽永醇厚。
《苏溪亭》作者简介
戴叔伦(732—789),唐代诗人,字幼公(一作次公),润州金坛(今属江苏)人。
年轻时师事萧颖士。
曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使。
晚年上表自请为道士。
其诗多表现隐逸生活和闲适情调,但《女耕田行》、《屯田词》等篇也反映了人民生活的艰苦。
论诗主张"诗家之景,如蓝田日暖,良玉生烟,可望而不可置于眉睫之前"。
其诗体裁皆有所涉猎。
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