书信中送毛笔字怎么写.docx
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书信中送毛笔字怎么写
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书信中送毛笔字怎么写
篇一:
初学毛笔字写法
初学毛笔字写法一
学写毛笔字之前,首先得准备必备工具,那就是古人称之为“文房四宝”的笔、墨、纸、砚。
第一节毛笔
一、毛笔的种类
在挑选毛笔之前,我们先要了解一下毛笔的种类和性能。
毛笔的种类很多,笔头都是用动物的毫毛加工所制。
所以人们往往以笔毫弹性强弱的不同来进行分类。
一般分为硬毫笔、软毫笔与兼毫笔三种。
(一)硬毫笔
硬毫笔的笔毛弹性较大,常见的有兔毫、狼毫、鹿毫、鼠须、石獾毫、山马毫、猪鬃等。
1.兔毫笔:
兔毫笔历史悠久,在长沙出土的战国笔就是用兔毫制成的。
它是将笔干一头劈开数片,把笔头插入后再用丝线紧扎而成。
兔毫又分紫毫和花白两种。
紫毫是取兔子背脊(又称箭毫)和尾巴上的毫毛制成,质软而毫健。
花白比较挺利,不如紫毫柔软。
2.狼毫笔:
这里的“狼”不是动物园里的那种狼,而是黄鼠狼。
用黄鼠狼身上和尾巴上的毛制成的笔,弹性比兔毫笔稍软,比羊毫笔硬,只是质较脆,不耐摩擦。
3.鼠须笔:
鼠须笔是用老鼠的胡须做成,所以性能坚挺。
相传东晋王羲之就是用鼠须笔写《兰亭序》的。
其他硬毫笔,如山马毫、石獾毫、猪鬃笔等,笔性特别坚硬,一般初学者尚未掌握运笔归规律,不易选用。
(二)软毫笔
软毫笔的弹性较小,较柔软。
一般用羊毫、鸡毫、胎毫等软毫制成。
1.羊毫笔:
羊毫笔是用山羊毫制成,其性能软于紫毫笔,由于羊毫较细、较长,适宜于写大楷及擘窠大字。
2.鸡毫笔:
鸡毫笔是用雄鸡前胸之毛制成,其性能软于羊毫。
3.胎毫笔:
胎毫是初生婴儿的头发,其性能极柔软。
南朝萧子云(487-549)就使用过胎毫笔,可见其历史之悠久。
(三)兼毫笔
“兼毫”,顾名思义是兼而有之的意思。
亦即以硬毫为核心、周边裹以软毫,笔性介于硬毫与软毫之间。
一般将紫毫与羊毫按不同比例制成。
比分“三紫七羊”、“七紫三羊”、和“五紫五羊”等。
也有用羊
毫与狼毫合二为一制成的兼毫笔,以尺寸的大小分“小白云”、“中白云”、“大白云”。
也有在大羊毫斗笔中加入猪鬃,以加强其弹性。
以上硬毫、软毫、兼毫三种不同性能的笔用途也各不相同。
宋以前的书家大多用硬毫笔书写,到明清,书家写的字越来越大,笔也有硬毫笔转为羊毫笔。
因为羊毫较长,宜于制成大笔写大字。
大致上写行书、草书一般用硬毫笔比较爽利,便于挥洒,易于起倒得势:
写楷书、隶书、篆书用软毫笔,易于滋润饱满。
当然这也不是绝对的。
既可以用硬毫笔来写楷书写篆书、隶书,也可以用羊毫笔来写行草。
当代草圣林散之先生就用长锋羊毫笔写草书,既能写的刚健挺拔,又能柔韧涵蕴。
由于笔锋长,蓄墨多,蘸一次墨能写好几个字,易表现字与字之间连绵不断的气势及墨色浓淡枯湿的变化。
又因为长锋羊毫笔柔软且长,东汉蔡邕说:
“笔软则奇怪生焉。
”故容易产生变化无穷、意想不到的艺术效果。
但是,羊毫笔柔软,特别是长锋羊毫笔,笔按下去后就趴下散开弹不起来,难以掌握。
这时候全靠书写者以运笔的技巧来调节笔锋,而硬毫笔比较好使,由于它的弹性强度大,笔压下去再提起来时,笔锋能回复到原来凝聚的状态,所以起倒自如,颇为得心应手;但由于笔毫较硬,极富弹性,笔画又会显得过于锋芒毕露而圭角丛生,这是硬毫笔的弊端。
总之,用羊毫笔要写出刚健挺拔的字来,用硬毫笔要写出平和柔韧的字来,都是很不容易的事。
对于初学者来说,如果一开始就用硬毫笔,运笔无需多少技法比较省事,因为笔会帮你大忙,但久而久之,你就只能使用硬毫笔,一旦拿
起羊毫笔来顿感寸步难行。
相反,如果你初学时即用羊毫笔来练字,虽说开始时难度大一些,必须用提按换锋的方法才能写出合格的笔画来,但也因此而学会了使用软毫笔的方法,随着联系时间的增加,慢慢就会得心应手、应用自如。
这时候你如果拿起硬毫笔来写,会感到轻松好使。
古人对于笔的使用也有很多经验之谈。
认为初学时不易买很好很昂贵的笔,而主张使用劣笔,因为你如能用劣笔写出好的字来,用好笔就会更称手,写的更好。
相反,如果一上来就用很好的笔,一辈子就只会使用好笔,一旦遇到差一点的笔就写不好字了。
当然也不能用太差的笔来练字,这对于初学者来说,会增加难度。
初唐大书家欧阳询就有“不择纸笔,皆得如志”的记载,备受同时代的虞世南的称道。
另外,从经济角度来说,正宗的狼毫笔很贵,好的“大兰竹”要卖一两百元一支,而普通的羊毫笔只要两三元,稍好一点的五六元一只足矣。
而且狼毫笔因为笔毫硬,容(:
书信中送毛笔字怎么写)易磨损,使用时间不畅,而羊毫笔软且经久耐用。
初学者还是买一只羊毫笔经济实惠。
在买笔之前还要了解一下毛笔的型号。
毛笔因型制的不同又分小楷、中楷、大楷,再大就是屏笔、联笔、斗笔、植笔等。
由于各个笔厂的名称、牌号的不同,大小也各不相同。
初学者可以买一支长锋羊毫笔,笔锋长度在四五厘米左右,直径在一厘米左右,这样的毛笔可以写七厘米见方的大楷字。
对于刚学毛笔字的人来说比较合适。
二、选笔的窍门
古人对毛笔的要求很高,必须符合“尖”“圆”“齐”“健”四项标准,称之为笔有“四德”。
尖,指笔头要尖,也就是笔毫凝聚在一起时要锋利。
圆,指笔的四周遥远壮饱满,成圆锥状,不可在某一弧面上有缺陷或凹槽,不然的话,写到这一面时笔画就会出现缺角,不够圆满。
齐,指笔发开以后,笔毫的长度要内外一致。
检验的方法是,将发开的笔用手指把笔毫捏扁,使笔尖如油画笔似的呈扁平状,这时可清晰的看清笔毛的长度是否一致,好的笔应该齐平划一,书写时齐心合力,笔画圆满,起倒自如。
差的笔笔毛往往高低参差,书写时在转折挑剔或出锋处常有笔毫露在笔画之外,古人称它为“贼毫”。
健,指笔毫要有弹性,笔力挺健。
笔按下去,笔毫铺开;笔提起来,笔毫自然回复到凝聚状。
差的笔按下后就聚不起来,说明杂毛多,笔力不健。
我们在选笔时,理所当然要选具备“四德”的笔,但实际上柜台里拿出来的笔,笔毛都用胶水联合在一起,因此只能检查笔的“尖”和“圆”,至于“齐”与“健”,只有待笔发开来以后才能检查。
我们可以先看一下笔锋是否尖,因为胶过的笔都是尖的,这时就不能选太尖的,因为过于尖细恐怕是几根尖毫胶过的结果,说明笔毫的锋不够齐。
我们应该慢慢转动笔杆,仔细检查笔的外围笔毫是否每根均由根部一直到锋尖,其笔锋是否由每根笔毫共同凝聚而成。
当然,我们也不能选笔锋已秃的毛笔,如果新笔已经很秃了,等笔发开就更是秃笔一支。
我们在转动笔杆的同时要检查笔毫的周围是否圆满,有无缺陷或凹腹。
另外也得
篇二:
书法作品落款的一般格式
书法作品落款的一般
落款位置没有固定格式,也无绝对的位置,它是与正文互为关联的。
落款的内容视情形可长可短,但字体不能大小悬殊,要有相应比例。
题款所用字体按照传统惯例,原则上遵守“今不越古”、“动不越静”的规矩。
一般来说,如以大小篆为正文者,落款就用隶书、章草书写;以隶书、魏碑为正文者,落款就用行楷、草书书写;以楷书为正文者,落款就用行书、楷书书写。
这叫做“文古款今”、“文正款活”。
双款:
款式不仅有单双之分,也有上下之别。
双款,就是在右上位置书写赠送对象,在左下位置书写自己的名字等内容。
如对联,则须将上款写在右联的右上方,下款落大左联的左下方,以示礼貌谦逊。
书法作品的题款一般不用俗称而用别称(也叫雅称),如:
“书于二oo二年”是俗称,应该为“书于壬午年”。
一、上款
上款是指某人或某单位请你写字。
作品完成后,应题上索书者的名字,并将此名题在上款较高的位置,以示尊敬之意。
上款所包括的内容:
姓名+称呼+谦词
(1)写给长辈:
写给长辈的书法作品,是款的题法一般称××同志,××先生,××方家,××女士,××老师。
如果长辈是七十岁以上的老者可称××老;八十岁以上的长者可称××翁。
书写者是少辈,对长者一般不称呼姓,还要加上谦词,如:
指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清赏、雅属、斧正、正笔、正书。
如:
世耐先生清赏、宝星方家正
(2)写给同辈:
为同辈所书的作品,一般称××同志,××书友,××仁兄,××同窗,××大兄××贤弟,××小妹,××学友等。
这里应当注意,一般俗称不宜题款,如:
××大姐,××二哥等。
在称呼的后边还可以加上谦词,如:
存念,惠存,留念,留存,清赏,嘱书,命书雅属等。
如:
长生书友惠存剑明贤弟雅属
(3)写给晚辈:
写给晚辈的书法,上款可题××学生,××贤契,××贤侄,××爱孙,××爱女等。
如:
丽珍侄女铭记
(4)正文出处:
作品的正文有诗词、文句、格言、警句等,这些正文的作者或文句题目,在题款时应这样写:
王勃滕王阁序句杜甫诗客至对一些脍炙人口的名诗和名句,如:
“读书破万卷,下笔如有神”。
可以略正文出处题款。
二、下款
下款的内容包括:
时间+地点+姓名(号字)+谦词
(1)时间
①、年份的别称
年份的别称是用十个天干(甲、乙、丙、丁、戊、已、庚、辛、壬、癸)和十二个地支(子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥)按先后顺序搭配组成的,即“甲子年、乙丑年、丙寅年……”,60年才轮到一个“甲子年”,如20XX年是壬午年,20XX年就是癸未年,20XX年就是甲申年,以此类推。
②、季节的别称
春:
初春、早春、阳春、芳春、暮
夏:
初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏
秋:
初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋
冬:
初冬、暮冬、九冬、暮冬、中冬
③、农历月份的别称
一月:
孟春、正月、初春、开岁、芳岁
二月:
仲春、杏月、丽月、花朝、中春
三月:
季春、暮春、桃月、蚕月、桃浪
四月:
孟夏、槐月、麦月、麦秋、清月
五月:
仲夏、榴月、蒲月、中夏、清和月
六月:
季夏、暮夏、荷月、暑月、溽暑
七月:
孟秋、瓜月、凉月、兰月、兰秋
八月:
仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋
九月:
季秋、暮秋、菊月、咏月、菊秋
十月:
孟冬、初冬、良月、开冬、吉月
十一月:
仲冬、畅月、中冬、雪月、寒月
十二月:
季冬、残冬、腊月、冰月、暮月
每月初一至初十称上浣,每月十一至二十称中浣,每月二十至三十称下浣。
如:
甲子年桂月上浣。
题时间款时容易出现农历与公历混用的现象,如:
一九八五年六月,
不能写成乙丑年荷月,因为公历的六月是农历的五月。
(2)、地点:
题款时如落书写地点,用雅称而不用俗称,如:
书于北京西城肉食店,这类属于俗称地点。
但是,如题于早春堂,书于鸿宾楼等到是可以的。
(3)、署名:
署名时可以写姓名全称,也可以只写名不写姓,或题字与号。
如:
袁闽书,文笔轩主人书
(4)、谦词:
写给长者、专家的作品在姓名之后可以加上书奉,奉书,敬书,恭录等谦词。
所书作品内容是伟大,领袖的名句或名作,在姓名之后可加敬录、敬书等谦词。
下款的完整题法应是:
“壬午年孟夏下浣文笔轩袁闽书”。
正文是甲骨、钟鼎、汉隶的古文字,题款最好用行楷或楷书。
不宜用正文的字体或狂草,如果正文是楷书、行草或狂草,那么题款时的字体最好是用行书。
题款字体应小于正文,以便协调一致。
三、印章
印章在一幅书法作品中的位置是相当重要的,别看这一小块红,真有画龙点睛之妙。
(1)、印章的分类
①、引首章(随形章、闲章):
这是印在作品右上方的章,又称随形章,是随石料的选型顺势成章,所以引首章不宜是在大方形章。
说它是闲章,真是闲而不闲,这方小章的内容都应与正文浑然一体,人家结婚你赠横“美意延年”,盖引首章“苦中乐”就文不对章了。
引首章还包括如下几个内容:
(1)年号章甲子、乙丑、丙寅、一九八五年等。
②、月号章:
荷月、谷雨、盛夏等
③、斋号章:
墨人居、馨印斋、文笔轩。
④、雅趣章:
这类引首章的内容非常广泛,应当多准备几方,如:
乐而康、苦中乐、天地心、墨趣、神功、写我心、墨乐、勤奋、苦功、治学、酒中仙、清趣、师古不泥、勤笔补拙、心画、精勤、百寿、福寿、百能而后、墨香、梦笔生花、观远、江山如画、悟法。
⑤、腰章:
长的条幅右上只盖一方引首章显得中间空太多,可以加腰章。
内容多半为书写者的籍贯或属性的肖印。
腰章比引首章还要小些,一般是小园。
小长,小方形。
⑥、名章:
名章一般分朱文(阳文)白文(阴文)两种,一幅书法作品的名章最好不盖两个朱文或白文章,要盖两方印时,最好一朱一白,两章之间隔一个章的空位,两章大小不宜悬殊。
印章使用:
印章在使用过程中一定要与题款字体的大小匹配,印不宜与示字相等,更不能小于款字,要略大于款字。
同时,印章不能盖得过多,应求“惜红如金”。
由于红印在黑白当中异常触目,如用得恰当,促使作品锦上添花;倘若滥竽充数,也会变成画蛇添足。
(2)、书法使用印章应注意几点:
①、一幅作品用印之后,即表示全盘结束,不能像签发文件那样,再补写上时间地点等字句;②、落款名章及其它闲章,不能像更正图章那样,盖在书写的字上;
③、要用篆书印章,不能以隶书或者楷书的印章来代替;
④、要用书画印泥,不能用会计的红印油,以免作品渗透浮油。
书法作品的幅式和款式样是多样的,只要留心多看古今书法家的作品,并一些新的章法与款式记下来,反复临写,到创作时便得心应手了。
篇三:
毛笔字书写纸
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