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外国文学
开卷语:
大家迷茫吗?
别怕,让我们一起来看看这些所谓的重点吧。
既然是重点,那肯定是在于精了,但我这个人比较啰嗦,所以可能会写很多的东西,希望大家理解理解吧。
——海师大11级汉语言文学2班jack整理
首先是四班的学习委员和科任老师了解到的资料:
第一册目录
A.圣经文学
B.荷马史诗
C.希腊戏剧
D.维吉尔史诗
E.骑士文学
F.但丁及其作品
H.文艺复兴运动
I.人文主义文学
J.皮特拉克
K.拉伯雷
L.流浪汉小说
M.塞万提斯
N.莎士比亚
以上是梁建东老师的指点迷津,接下来看看另外一个资深老师的:
【上古欧洲文学】
1.古希腊、古罗马文学在欧洲的地位、源头(二希)(估计是选择或者填空)
2.古希腊文学4个阶段的基本情况。
3.神话、史诗、戏剧的基本内容、特点
4.史诗:
西方第一部史诗《伊利亚特》——战争史诗。
《奥德赛》——漂流冒险、回归
5.《荷马史诗》的艺术成就
6.戏剧:
悲喜剧的起源、特点
7.三大悲剧家,一位戏剧家
【中古欧洲文学】
8.罗马文学历史地位(比1更上一层,估计是简答题或者论述题)
9.基督教文学,客观评价地位、贡献
10.但丁:
时代文学地位、贡献《神曲》的基本内容
11.文艺复兴文学:
性质、作用(简答题或者名词解释)
12.人文主义思想的内涵、基本特征、成就、作家、作品(个人觉得是论述题)
13.塞万提斯创作分析《唐吉坷德》的内容、形象、艺术成就
莎士比亚——创作分析。
《哈姆莱特》形象、莎士比亚的戏剧成就
【17世纪文学】
英国
14.弥尔顿
15.古典文学:
时间、地点、性质、特征
16.莫里哀的创作基本形态、贡献(遵守“三一律”,又在此基础上有所创新)
17.《伪君子》的内容、形象、成就。
【18世纪文学】
18.启蒙运动(估计是名词解释)
19.歌德的《浮士德》内容、形象(3个方面)、浮士德的精神
20.启蒙文学:
时间、性质、成就(英法德三个国家)
成就:
有优秀作家(废话,没有作家哪来的文学?
)、新题裁出现
21.狂飙突进(估计又是名词解释或者简答题了)
22.浪漫主义文学:
产生的时间、地点、成就(德英法美,酷毙了,老子不懂美国浪漫文学啊)
23.雨果创作基本情况、贡献
【网上资料部分,吐血整理】
一、名词解释
1荷马史诗:
包括《伊利昂纪伊利昂纪伊利昂纪伊利昂纪》和《奥德修纪》,是古希腊最早的两部史诗,一般认为是吟颂诗人荷马所作,故称荷马史诗。
这两部史诗描写发生于公元前12世纪的特洛亚战争,各分二十四卷,反映了氏族制度趋于瓦解,向奴隶社会过渡时期广泛的社会生活,塑造了一系列英雄形象,具有很高的认识价值和艺术成就。
2埃斯库罗斯:
被誉为:
“古希腊悲剧之父”,是古希腊三大悲剧诗人之一。
相传他创作了70部悲剧,留存下7部,代表作为《被缚的普罗米修斯》。
他对希腊悲剧艺术做出了重大贡献对希腊悲剧艺术做出了重大贡献对希腊悲剧艺术做出了重大贡献对希腊悲剧艺术做出了重大贡献,把演员从一个增加到两个,加强了对话部分,在演出技巧上也做了不少改革。
其悲剧风格悲剧风格悲剧风格悲剧风格庄严崇高,抒情气氛浓,但情节较简单,人物性格一般没有发展。
3《俄底浦斯王》:
是索福克勒斯索福克勒斯索福克勒斯索福克勒斯的代表作,以希腊神话中关于忒拜王室的故事为题材,紧紧围绕俄底浦斯杀父娶母的预言和寻找凶手这两条线索展开。
这是一部十分悲惨的剧作,主要主要主要主要表现的是表现的是表现的是表现的是人个意志与命运的冲突,英雄人物在面对厄运中显示了人的精神的神圣崇高。
剧作结构复杂而严谨,亚里士多德认为该剧是希腊悲剧的典范。
4阿里斯托芬:
被誉为:
“喜剧之父”,雅典旧喜剧诗人(政治讽刺喜剧政治讽刺喜剧政治讽刺喜剧政治讽刺喜剧)他留下的完整剧本有11部,代表作为《阿卡奈人》,《鸟》他的喜剧涉及当时许多重大的政治和社会问题,对战争与和平问题尤其关心战争与和平。
其喜剧手法夸张,妙趣横生,在嬉笑怒骂中表达了严肃的主题,被恩格斯称为“有强烈倾向的诗人。
”
5教会文学:
是中世纪欧洲盛行的正统文学(主导),取材于取材于取材于取材于《圣经》,体裁有圣经故事、对徒传、祷告文、赞美诗、宗教剧等,主要作者主要是教会僧侣,主要内容是赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行,宣扬禁欲主义和来世主义思想思想思想思想,手法手法手法手法以梦幻、寓意和象征为主。
6骑士文学:
是西欧封建骑士制度的产物,以描写骑士爱情和冒险故事为基本内容,包括骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。
抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯,有破晓歌、牧歌、怨歌等。
叙事诗又称骑士传奇,重要作品有《特里斯丹和伊瑟》等。
7英雄史诗:
分前期和后期。
前期英雄史诗形成于中世纪初期,具有较浓的神魔色彩和巫术气氛,著名的有《贝奥武甫》、《埃达》等,歌颂部落英雄的光荣事迹。
后期英雄史诗形成于封建国家逐渐形成的中世纪中期,中心主题是爱国主义和英雄主义。
主要作品有法国的《罗兰之歌》,西斑牙的《熙德之歌》,德国的《尼伯龙根之歌》,俄国斯的《伊戈尔远征记》。
8城市文学:
反映中世纪城市和新兴市民阶层思想愿望的文学,取材于现实生活,揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧和虚伪,赞颂市民的才智,主要创作手法是讽刺,体裁有韵文故事、长篇叙事诗、抒情诗和市民戏剧等。
长篇叙事诗有法国的代表作《列那孤的故事》,通过动物间的斗争反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。
《玫瑰传奇》对人生的感受
9文艺复兴:
是14-17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。
它以发掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产、复兴古典文化为标志,并借此反对封建观念和中世纪宗教教义的束缚,建立适应新兴资产阶级的新思想新文化。
文艺复兴开辟了欧洲历史上的新纪元,是西方近代文化的开端。
10人文主义人:
人文主义是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系,也是这一时期进步文学的中心思想。
主要内容表现在:
1用人权反对神权,2用个性解放反对禁欲主义,3用理性反对蒙昧主义,4在政治思想上拥护中央集权,反对封建割据。
其中以人为本的思想和理性精神来自古希腊罗马文化,其平等、博爱的思想来自基督教精神,因此人文主义可以说是古代文化与中世纪文化的继承和发展。
11彼特拉克:
是意大利人文主义文学的先驱,代表作《歌集》歌颂诗人的爱情,表达作者追求世俗生活的幸福观。
《歌集》创造性地运用了意大利民歌的十四行诗体,使之成为欧洲诗歌中的一种新诗体。
12《十日谈》是意大利作家薄伽丘的代表作,宣扬“幸福在人间”的现世理想,反对禁欲主义,用冷嘲热讽的手法揭露腐败的罗马教廷。
作者运用框结构,把100个故事编织起来,构成完整统一的整体,为意大利散文奠定了基础。
13流浪汉小说:
:
产生于16世纪中叶,它受中世纪市民文学的影响,以城市下层人物的活动为中心,以人物流浪史的形式,幽默俏皮的风格,简洁流畅的语言,广泛反映当时的社会生活。
小说一般采用第一人称,描写主人公的所见所闻,对欧洲近代长篇小说产生深远影响。
代表作为西班牙无名氏的《小癞子》。
14《罗密欧与朱丽叶》:
是莎士比亚早期创作中一部具有强烈反封建意识的爱情悲剧爱情悲剧爱情悲剧爱情悲剧。
青男女罗密欧与朱丽叶,为了争取自由幸福,不惜以生命殉情,最终使家族世仇得到和解,这是一曲爱情的赞歌。
15福斯塔夫莎士比亚历史剧《亨利四世亨利四世亨利四世亨利四世》中的人物,他是王子放浪形骸的酒友,既吹牛撒谎又幽默乐观,既无道德荣誉观念又无坏心,是一个成功的喜剧形象。
作品通过描写他的生活背景,写出“五光十色的平民社会”,是为有名的“福斯塔夫式”的背景。
16巴洛克巴洛克巴洛克巴洛克语出意大利,原是畸形、矫饰的意思,曾用其标志16-18世纪的绘画、雕塑、建筑等方面的一种艺术风格,后借用到文学上。
巴洛克文学在思想内容上具有彷徨、悲观、颓丧的特点,艺术上则刻意雕琢,追求怪谲,表现出华丽纤巧的风格,成为欧洲盛行一时的一种艺术风格。
17《失乐园失乐园失乐园失乐园》弥尔顿的代表作。
长诗取材于《圣经》,叙述人类始祖亚当和复娃受魔鬼诱惑触犯戒规,被上帝逐出乐园的故事,诗中塑造了反叛上帝、果敢坚毅的撒旦形象,诗人在这个形象身上寄托了自己的革命激情。
18古典主义:
指17世纪流行于西欧特别是法国的一种文学思潮,由于它在理论和实践上皆效法古代希腊罗马而得名。
其特征为特征为特征为特征为1政治上拥护中央主权,主张国家统一,宣扬公民义务,歌颂贤明君主。
2思想崇理性,强调人的行为应受理智和意志的支配,表现荣誉、责任观念战胜感情的过程。
3艺术上提倡模仿古代,重视规则,遵守“三一律”.19“三一律”:
法国古典主义文学的创作规则,它规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致,即在一时间内在一个地点发生一件事,是谓“三个整一”。
20启蒙运动启蒙运动启蒙运动启蒙运动:
18世纪全欧性的思想运动,是文艺复兴反封建、反教会斗争的的继续和发展,并带有明确的政治革命的性质。
启蒙知识分子崇尚理性,认为要用建立在理性之上的科学文化知识去启迪人们摆脱愚味
21感伤主义:
出现在18世纪60年代到80年代末的英国。
当时候英国产业革命之后,出现很多社会弊病,人们对资产阶级政权感到失望,但又无可奈何,便将许多不满与无奈投诸于艺术,由此产生一股新的文学潮流,由斯泰恩的小说《感伤的旅行》而得名。
感伤主义文学在形式上注重心理感觉,因此成为19世纪浪漫主义的先驱,也是20世纪现代主义文学的源头,在欧洲文学史上占据很重要的地位。
22哲理小说:
法国启蒙作家创立的一种新型小说。
它以人物活动为主线,描绘社会现实,把叙事、议论、抒情、讽刺融为一体,表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点,富于哲理性代表作有伏尔泰的富于哲理性代表作有伏尔泰《老实人》等
23狂飙运动:
18世纪70——80年代发生在德国的在德国的在德国的在德国的一场文学运动。
一大群文学青年,在英法启蒙思想的影响下,强烈要求摆脱封建束缚和压抑,要求个性解放。
他们崇高天才和叛逆,推崇自然和自我,提倡民族风格。
他们的理论旗手是赫尔德尔,代表作品有席勒的《强盗强盗强盗强盗》、歌德的《少年维特之烦恼》等。
这一名称源于克林格尔的同名剧本《狂飙突进》
24浪漫主义文学:
是出现在18世纪末到19世纪初的一股文学思潮。
英国工业革命、法国大革命,一方面刺激了人的精神个性觉醒,另一方面又使人们对现实产生失望,在这个大起大落的激情时代,思想界出现傅立叶等人的空想社会主义,德国哲学家康德、费希特等对“自我”的关注。
在这个大背景上,出现一大批作家、诗人,他们打破了传统古典主义的束缚,着重抒发个人感受和体验,歌颂大自然,喜欢异国情调,在诗歌、小说、戏剧各领域均创造了辉煌的成就。
代表作家有雨果、拜论、普希金等。
25湖畔派:
英国英国英国英国文学中最早出现的浪漫主义诗派,包括华兹华斯、柯勒律治柯勒律治、骚塞,他们都喜欢歌颂大自然,描写淳朴的乡村生活,厌恶城市工业文明和冷酷的金钱关系。
由于他们曾经隐居远离城市的昆布兰湖区,由此人称“湖畔派”三诗人。
26世纪病:
出现在法国浪漫主义文学中的一种典型形象。
他们或者在拿破仑时代长大,仰慕父辈的战绩与辉煌,但王权和神气权的恢复使他们失去信仰,无所追求,在厌倦和无聊中打发日子;或者生性孤僻,内向,忧郁,与现实环境格格不入,在孤独的漂泊中消磨生命。
他们都是些富有才华的人,但悲观望,在现实生活中找不到自己的位置,找不到生命的意义,他们代表了一代青年人的精神状态。
有名的有版复多布里昂笔下的勒内,缪塞笔下的阿克缪。
27多余人:
出现在俄国俄国俄国俄国文学中的一种艺术形象。
沙皇专制下的农奴制社会政治、经济、文化都很落后,优秀的知识分子受西欧启蒙思想的影响,试图有所作为,但又找不到出路,于是苦闷、彷徨、忧郁、痛苦。
他们大都富有才华,不满现状,愤世嫉俗,同时又性格脆弱,对人生采取消极态度。
他们有时寻找刺激,在伤害别人的同时也伤害自己,有时沉溺无奈的伤感情绪中不可自拔,成为社会的“多余人”。
著名的形象有奥涅、毕巧林等。
28拜伦式英雄:
在拜伦的《东方叙事诗》中,出现了一批侠骨柔肠的硬汉,他们有海盗、异教徒、被放逐者,这些大都是高傲、孤独、倔强的叛逆者,他们与罪恶社会势不两立,孤军奋战与命运抗争,追求自由,最后总是以失败告终。
拜伦通过他们的斗争表现出对社会不妥协的反抗精神,同时反映出自己的忧郁、孤独和彷徨的苦闷。
由于这些形象具有作者本人的思想性格特征,因此被称作“拜伦式英雄。
29“自然派”:
19世纪俄国文学的一个派别,该派别领袖是果戈理。
这一派的作家极力忠实“自然”即现实,,抨击腐朽的农奴制度,同情小人物的悲惨生活,关注妇女的命运。
在题材上多以小官员、职员、农奴等小人物为主人公。
体裁以小说为主。
30批判现实主义——19世纪中期以后,随着自然科学实证哲学的发展,随着资本主义制度的进一步确立,欧洲逐渐形成一种比较冷静务实的社会心理。
文学上,浪漫主义逐渐衰退,客观真实地描绘现实生活,用人道主义批判社会弊病和人性缺陷,追求细节真实性,塑造典型性格,逐渐成为作家们的主要倾向。
20年代,斯丹达尔率先提出现实主义的文学纲领,后经巴尔扎克、俄国的别林斯基的进一步发展,形成理论支柱。
创作上各国出现一系列大作家,大作品,在19世纪成为主要的文学潮流。
31“小人物”:
特指19世纪俄国批判现实主义文学作品中出现的一种小人物形象,他们在社会中处于底层,生活困苦,地位卑微,但又逆来顺受,安分守已,性格懦弱,胆小怕事,成为那些“大人物”统治的牺牲者,是被剥削、被欺凌的典型形象。
作家对他们寄予同情与怜悯,并通过这类形象批判沙皇专制制度。
32宪章派:
世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学。
19世纪三四十年代,英国发生宪章运动,其间产生战斗性的诗歌,作者有工人活动家,也有普通群众,其作品具有鲜明的政治倾向性,反映工人的苦难生活,表达争取自由的愿望,抨击资本家的罪恶。
大多采用歌谣体,节奏明快,格调高昂,语言通俗,有名的宪章派诗人有琼斯、林顿等人。
33“奥勃洛摩夫性格”:
奥勃洛摩夫是俄国作家俄国作家,代表作《奥勃洛摩夫》中的主人公。
他受过良好的教育,禀赋聪慧,也有上进的要求,但贵族子弟那种长期的寄生生活方式,已使他丧失了实际生活能力,逐渐精神萎靡,思想麻木,整日睡在床上,成了一具活尸。
这是俄国“多余人”形象的一种形象,人称“奥勃洛摩夫性格”。
34自然主义:
流行于19世纪后期,产生于批判现实主义之中的一种文学思潮和流派。
其特点是:
第一,强调写真实,再现自然,包括自然界和人类社会,不重典型化。
第二,强调客观性,要求作家不介入,不作价值评判,只做解剖家。
第三突出科学性即自然法则,认为人的性格、欲望行为都受制于生物规律,尤其是遗传规律该派的代表作家是左拉。
35唯美主义:
起源于19世纪中期的一种形式主义文艺思潮,最初产生于绘画领域,后来扩展到诗歌、小说、戏剧领域。
这些艺术家反对浪漫主义的情绪外露诗风,也不满现实主义的真实化倾向,明确主张为艺术而艺术,走进艺术的“象牙之塔”。
代表作家有佩特,王尔德等人。
36象征主义:
从浪漫主义中分离出来的一种文学思潮和派别,也是现代主义文学产生最早、影响最大、波及面最广的一个文学流派。
在西欧的文学史上,19世纪后期的象征主义称前世纪后期的象征主义称前世纪后期的象征主义称前世纪后期的象征主义称前期象征主义期象征主义期象征主义期象征主义,以与20世纪的象征主义相区别。
象征主义重视借助外在具体事物表达内心感受,注重联想、暗示,讲究诗歌的神秘性、音乐性以及“交感”手法。
代表诗人有兰波、魏尔伦、马拉美。
37“忤悔贵族”:
主要出现在19世纪俄国俄国俄国俄国文学中。
一般是理想的贵族知识分子,他们思想进步,有较高的精神追求。
但由于腐朽、堕落的贵族生活环境对他们的影响,有意无意地就会做下一恶事,伤害了别人。
当他们在特殊事件的触发下,认识到自己自私行为的恶果后,即会产生剧烈的心理变化,忏悔自己的所作所为,最终转变立场,批判本阶级的罪恶本质。
38托尔斯泰主义:
在托尔斯泰的思想中,除了对现实的无情批判以外,还热切鼓吹悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”等观点,宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教“博爱”思想,人们称之为“托尔斯泰主义”。
39解冻文学—一爱伦堡的中篇小说《解冻》为标题,在苏联的50年代,出现一批真实反映现实生活的作家作品。
在真之前,斯大林时代的文坛大都是歌颂文学,宣扬“无冲突论”,造成了公式化、概念化、粉饰生活、回避矛盾的状况,并且粗暴批判一些触及现实的作家作品。
斯大林逝世后,苏联第二次作代会召开,彻底纠正“左”的偏向,作家们开始大但地表现生活矛盾和冲突以及黑暗面。
《解冻》一书结尾有“你看,到解冻的时节了”的句子,因此西方评论界认为解冻影射斯大林个人崇拜时代已经结束,将这股新的文学潮流称作“解冻文学。
3.《伊索寓言伊索寓言伊索寓言伊索寓言》相传是公元前6世纪上半叶古希腊的被释奴隶伊索所作。
共收集了三四百个小故事,这些小故事通过描写动物之间的关系来表现当时的社会关系,主要是压迫者和被压迫者之间的不平等关系,成为下层平民的斗争经验和生活教训的总结。
寓言作者谴责社会上人压迫人的现象,号召受欺负的人团结起来与恶人进行斗争。
4.七星诗社:
指16世纪中期在法国由7个出身贵族的人文主义作家组成的一个文学团体。
彼埃尔。
德。
龙沙和杜贝莱是其中的领袖人物,由杜贝莱执笔的《保卫和发扬法兰西语》(1549年)是七星诗社的宣言书。
七星诗社在两方面对法国文学作出了贡献:
第一,为法兰西语言的丰富和纯洁作出了贡献;第二,在诗歌理论方面,提出要创造法兰西自己的大型史诗和能语希腊罗马文学比美的民族文学,在诗歌风格上,提倡自然朴实,反对矫揉造作,要求韵律和谐响亮而富有变化。
大力提倡亚历山大诗体,认为它最能代表法国诗歌的特色最能代表法国诗歌的特色最能代表法国诗歌的特色最能代表法国诗歌的特色。
.5.大学才子派:
在伊丽莎白时期戏剧的发展过程中,一群以“大学才子”闻名于世的剧作家颇多建树。
这些剧作家大都在牛津或剑桥受过教育,然后从事在当时被视为并不十分光彩的戏剧行业。
他们将各种影响融为一体,其中包括古罗马戏剧以及模仿古罗马戏剧的学院剧、中世纪的道德剧、当代的意大利与法国戏剧,从而创作出结构严谨、情节生动、诗意盎然的据作、他们对于戏剧形式的发展也作出了很大贡献,创造出复仇悲剧、浪漫喜剧和历史剧等多种戏剧形式。
这些剧作家包括托马斯。
洛奇、约翰`黎里、乔治`皮尔、克利斯托弗`马洛、托马斯`基德等。
6.“美”与“丑丑丑丑”对应原则――19世纪法国历史中《克伦威尔》中指出,作者还根据现实社会中“丑”就在美的旁边,畸形靠近着优美,善与恶并存。
7.“新感觉派”――19世纪日本的文学在创作上相当程度的接受西方表现主义、达达主义、立体派、未来派等先锋艺术风格的影响,企图以新感觉、新认识、新表现来革新文学。
代表作家为横光利。
8.莎士比亚化
这是马克思在《致斐迪南·拉萨尔》(1859年4月19日于伦敦)的一封信中所提出来的概念,这个概念是针对拉萨尔拉萨尔拉萨尔拉萨尔(他于1858年初写成五幕历史悲剧幕历史《《弗··安茨·冯·济金根》,剧本以济金根为主人公,描写了他叛乱的经过。
拉萨尔否定了马恩的唯物历史观,把骑士叛乱说成是代表全民利益的革命运动,把济金根说成是全民的领袖,目的就是要肯定反动的王朝兼并战争,肯定普鲁士王朝对统一运动的领导,反对独立的工农运动。
此作品在艺术上属于唯心主义美学的范畴。
)艺术创作上的主观唯心主义倾向主观唯心主义倾向主观唯心主义倾向主观唯心主义倾向提出来的,马克思要拉萨尔莎士比亚化,借鉴莎士比亚的现实主义创作经验,是为了帮助他克服错误,并不是说莎士比亚的现实主义没有局限性,更不是把它当作艺术创作的最高准则。
所谓莎士比亚化,就是借鉴莎士比亚的创作经验,包括:
第一,真实地揭示现实的某些本质方面。
第二,较广泛地反映社会各阶层的生活和思想。
恩格斯在1859年5月18日写给拉萨尔的信中,批评拉萨尔的描写局限于官方小圈子时,肯定了福斯塔夫式的背景,希望他也能像莎士比亚一样,“介绍那时的五光十色的平民社会”。
第三,在人物塑造上,坚持个性化,反对类型化。
第四,情节的生动性和丰富性。
这四个部分概括起来就是恩格斯为了批评拉萨尔为了席勒、为了观念的东西而忘掉的那个莎士比亚的现实主义。
所以,所谓莎士比亚化,也可以理解为莎士比亚的现实主义。
【简答题】
一、分析《荷马史诗荷马史诗荷马史诗荷马史诗》的艺术成就?
史诗包括两部:
《伊利亚特》和《奥德修纪》。
(1)结构的巧妙和完整。
(2)史诗在人物形象的塑造上也取得了很高的成就。
塑造了众多的人物,但并不显雷同,不显重复。
塑造人物的主要手法是把人物放在一定的情势中,以夸张的手法和色彩浓重的诗句,具体地描绘人物的语言和行动,表现他的性格。
(3)史诗的诗句优美动听,成为欧洲文学史上此类作品的典范。
得力于它们具有丰富瑰丽的想象和出色的比喻。
因此全诗极富生活气息,而且五光十色,绚丽多彩(4)史诗采用六音步长短短格的诗体,不用尾韵,节奏感很强。
与史诗所要表现的内容是很协调的。
(5)史诗的有些表现手法与朗诵艺术有着密切关系。
如重复约占全诗的三分之一。
二、1、但丁的《神曲神曲神曲神曲》的思想内容:
①《神曲》是但丁从政治上道德上探索意大利民族出路和寓言性的总结。
②《神曲》在宗教性的构思中反映了中世纪晚期意大利的现实生活,而且表现出强烈的爱国精神和反教会的倾向。
③是中世纪文化的总结,是人文主义思想的最初的萌芽。
2、简述《神曲神曲神曲神曲》的主题思想。
《神曲》写的是诗人神游地狱、炼狱、天堂三界的故事,但通篇充满了象征的寓意。
黑暗的森林象征意大利的社会现实;豹、狼、狮象征当时阻碍社会前进的邪恶势力;森林迷路象征人类的迷惘;维吉尔象征理性;贝雅特丽齐象征信仰。
但丁通过这些具有象征意义的人物表现了作品的主题思想:
意大利和人类只有在理性的指引下,经过各种苦难的考验,涤除各种罪恶,在道德上得到净化,再经过信仰的引导,才能走出迷惘,达到至善至美的崇高境界,从而得到永恒的幸福。
三、为什么说为什么说为什么说为什么说《堂吉诃德堂吉诃德堂吉诃德堂吉诃德》是具有划时代意义?
《堂吉诃德》在欧洲小说史上具有划时代的意义,它总结了中世纪以来长篇叙事作品的成就,又为近代现实主义长篇小说的发展奠定了基础,对欧洲文学做出巨大的贡献。
①它摧毁了骑士文学,同时又继承了骑士文学的成就,吸收了流浪汉小说、英雄史诗等其他方面的成就,创造了新型的现实主义长篇小说。
②描写生活极其广泛,但不像流浪汉小说那样,随着主人公的足迹,到一个地方写一个地方,而是注意环境的选择和典型概括。
小说比较集中描写了客店和贵族城堡,当做环境的交叉点,出现多种人物引出各种事件。
③塑造人物的主要方法是用夸张和反复的手法突出人物的性格特征。
四、莎士比亚的创作分为几个时期莎士比亚的创作分为几个时期莎士比亚的创作分为几个时期莎士比亚的创作分为几个时期?
莎士比亚的创作分三个时期:
1第一时期1590-1600称为历史剧、喜剧时期。
代表作有历史剧《亨利四世》上下篇、《亨利五世》,喜剧《威尼斯商人》、《皆大欢喜》《第十二夜》。
总特点:
当时英国社会处于上升期间,呈现出一片繁荣富强的景象。
莎对现实抱乐观态度,这一时期创作的基调是明朗和乐观。
历史剧的特点:
历史剧的核心是反对封建割据,主张国家统一,歌颂开明君主。
喜剧的特点:
基本主题是爱情和友谊,歌颂人文主义理想的胜利,人物形象的特点是性格开朗、勇敢、热情,结局往往是恶人悔悟,好人宽恕,皆大欢喜。
2第二时期1601-1607是悲剧时期。
代表作四大悲剧《哈姆莱特》《奥塞罗》《李尔王》《麦克白》。
总特点:
这时期英国社会陷入到一种动荡不安之中,莎的思想也发生了变化,这个时期他的作品主要是悲剧,反映了时代的特点,是一种悲愤、阴郁的情调,早先对个人主义文主义理想的歌颂转变为对现实的严峻的批判。
3第三时期1608-1612传奇剧时期。
代表作《辛白林
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