书法校本课程教材.docx
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书法校本课程教材
目录
第一讲、文房四宝简说———————6
第二讲、唐.欧阳询楷书——————21
第三讲、楷书间架结构———————31
第四讲、书法艺术的章法与布局———44
第五讲、书法艺术欣赏———————49
序言
中国是书法的故乡,书法随着时代发展,应当不断地将书法艺术发扬光大,以无愧于我们的祖先。
让传统书法教学走进课堂,对学生无论是在审美方面,还是在掌握一门艺术方面,都会受益颇多。
本贴以唐代大书法家欧阳询的楷书作为习字教范。
着重分析点画特征和结构特征,如能对着字帖临摹,达到一定的熟练程度后,再进一步学习欧阳询传世楷书的各种碑刻,可收到事半功倍的效果。
编写本教材,旨在于培养学生学习书法的兴趣,打下良好的书法基础;在于培养学生发现美、欣赏美的能力;培养学生良好的艺术情操。
由于资料、水平有限,书中难免有遗漏、错误之处,敬请批评指正。
第一讲文房四宝说
一.笔:
初学者选用5号以上的兼毫,写2寸大字,用前先用温水将笔浸泡,毫散后挤出存氺,再开始使用,切勿将没浸泡的笔直接使用。
二.墨:
一定选用书画墨汁,如“一得阁”等墨汁。
在盘内先加少量清水后再添墨汁,用墨要宁干勿湿,宁浓勿淡。
三.纸:
初学者用原书纸或毛边纸,也可用价格低廉的宣纸。
写字要选用生宣纸,用舌尖点一下宣纸,如果点后津液润开,说明这种宣纸潤墨性好,可选用。
反之,宣纸质次,不可选用。
四.砚:
砚的种类很多,现在成了装饰品和收藏品,用的较少。
因为有了墨汁,一般用杯盘即可。
这里有关砚台的种类、选用就不讲了。
附:
书法专业术语简答
1.什么是书法?
书法是指汉字的书写艺术,包括用笔、结构、间架、行款等方面。
2.学习书法有哪些基本法则?
学习书法必须掌握执笔、运笔、用笔、结构这四个方面的基本法则。
3.学习书法从何入手?
先学好楷书基本笔画后,再先摹后临帖。
4.为什么要讲究执笔?
执笔不得法,字就写不好。
正确的执笔方法,简单地说就是“指实掌虚”四个字。
5.什么是运笔?
怎样运笔?
运笔是指笔的运砖。
运笔必须用腕运。
五指攒住笔管,使其直立不动,全用腕力使手运动,笔管随着手的活动方向来回运转,这就是腕运。
6.为什么要悬腕?
悬腕写字,可使手转动灵活,如果不悬腕,紧贴桌面写字,手就无法活动,笔管就必然运转不灵。
7、什么是用笔?
怎样用笔?
用笔就是指笔尖(笔锋)在纸上写出点画的活动过程。
用笔的要诀只有“无垂不缩,无往不收”八个字。
意思是说无论是点、画、撇、捺等任何笔画,都得有去有来,不可只去不回,即起笔用“逆锋”(折锋),收笔要用“回锋”。
8.什么叫锋?
笔尖捻开捺扁后,在阳光下照看,近尖处有一段透明的部分,就是锋。
笔的弹性由锋决定,锋长则弹性强。
9.什么叫折锋(逆锋)?
即起笔时笔锋逆入,如横画欲右先左,再顿笔转向右运行。
竖画欲下先上,顿笔转向下运行。
10.什么叫回锋?
即笔画写到末了,往回收进,一定在笔画中间收进。
第二讲唐.欧阳询楷书
学习书法必须丛楷书学起。
本期研习班,我们选择了隋末唐初大书法家欧阳询的《九成宫礼泉铭》为范本,从“八大笔画”的掌握和应用,偏旁部首的写法与应用,楷书间架结构、章法布局与作品习作四个部分学习。
一.欧阳询楷书的特点
历史上对欧阳询的楷书艺术成就赞誉很多,在此不一一列举,只简单地将欧楷的特点归纳如下:
1.险峻刻厉,刚劲挺拔
2.清雅秀丽,瘦健俊美
3.规矩端正,一丝不苟
4.大小有法,错落有致
我们在学习前了解了欧楷的特点,对以后的学习大有裨益。
练字就是练心,在心里明白了,字也就写好了。
缺点是如果写不好,容易写得特别僵硬,永远跳不出无有个性的圈子。
点画是构成汉字的基本构件。
唐孙过庭《书谱》里说“积其点画,乃成其字”。
楷书的基本笔画,前人用“永”字的八种点画来概括,即“永字八法”,其他笔画都可在这八种笔画的基础上衍化产生。
“永字八法”是以永的八种笔画研究笔法规律。
五.基本笔法的写法与应用
一.横画“永字八法”称横为“勒”,是说写横时,首先要带有收势,好比牵缰勒马。
1.小横的笔法与应用
小横也叫短横,在书写中多为轻入,,形成一个尖状,故也叫尖横。
小横书写难度不大,主要应把握它的位置与其他笔画的关系。
小横书写时,露锋起笔,起笔要轻,收笔要有一个顿笔,但不得用力。
字例:
非皇雎等
2.中横的笔法与应用
中横用处极广,在一个字中,它往往起到支架和衔接的作用,因此,一般要写得粗壮结实、坚定有力。
另外要注意扛肩(即笔画后半部上斜)的角度。
书写与小横相同。
字例:
天、主、示等。
3.长横的笔法与应用
长横是其他笔画练习的基础,所以练习笔画,应从长横练起。
在任何一个字中,只要有长横,它往往起着关键的作用。
书写中应注意藏锋起笔,回锋收笔,起笔收笔要有棱角,注意扛肩,切笔画不宜太粗。
小横(尖横)写长一点就称左尖横和右尖横。
左尖横和右尖横的重合就是长横。
字例:
重、岳、布、持、握等。
第二.竖画“永字八法”称竖为努(弩),是说竖不应写得太直,要直中求曲势,象满弓待发的样子。
1.悬针竖的笔法与应用
悬针竖都应是垂直的,不能向左右倾斜,多用于字的中间一竖。
它虽然出锋收锋,切不可一笔甩出,应有控制的出锋。
悬针竖要尽量少用。
字例:
千、郡、帝等。
2.垂露竖的笔法与应用
垂露竖不一定都是垂直的,往往在左边向左斜,在右边向右斜,只有在中间才垂直。
在任何地方垂露竖都可以代替悬针竖,而不能相反。
字例:
作、徽、隆、下、川等。
第三.撇画“永字八法”称撇为掠,称短撇为啄,是说写撇要象燕子掠水一样,又象姑娘梳头掠发一样,起始用力稍大,末端力减而不飘。
1.小撇的笔法与应用:
小撇是字的精神,但因用途极广,所以有长短粗细之分。
另外在撇笔的走向上,因其太短,变化往往不被注意,但这细微之处也正是字的精神所在。
字例:
魏、象、形、彼、延等。
2.长撇的笔法与应用:
长撇在书写中,中间部位要有一个“肚”即要略粗一点,这是撇笔的法度要求,否则便成为“鼠尾”。
字例:
夕、唐、展等。
3.竖撇的笔法与应用:
竖撇不同于长撇,写法和应用都不相同。
竖撇是先竖后撇,它在一些字中的应用是固定的。
字例:
吏、史、内、用、月、大等。
第四.捺“永字八法”称捺为磔(zhe),是指写捺就像握刀割肉,要涩而有力。
1.斜捺的笔法与应用:
捺笔是字的“脚”,“脚”即为根本的意思。
捺笔的角度、长短,对一个字产生着重要的稳定作用。
其走向要注意和左边的撇比形成呼应关系。
字例:
又、令、放、登、狐、家等。
2.平捺的笔法与应用:
平捺也称之捺,是字中最具色彩的一笔,写好这一笔将是全字的关键。
但它极不好写,在实践中必须把握它的角度和长短。
字例:
之、随、道、近、遥等。
第五.点画“永字八法”称点为侧,是说写“点”应欹(ji)侧不平。
1.侧点(右点)的写法与应用:
侧点书写难度较大,书写时应注意角度和位置。
角度是指“点”本身的斜正、仰卧,它决定着全字的精神;位置是指“点”与其他笔画的关系和距离,它决定着全字的重心和倾斜。
字例:
下、兵、以、永等。
2.垂点(左点)的写法与应用:
垂点在技法上难度稍小,一般是放在字的左边,与侧点(右点)产生一种呼应关系,为了体现这种关系,应向右边提笔出锋,或右点向左边提笔出锋。
字例;鱼、心、商、原、隐等。
3.竖点:
竖画的缩写(短写)
字例:
六、市、官、宇、家等。
4.挑点的写法与应用:
写法为侧点(右点)的提笔向左出锋,写好这一笔也体现字的精神。
字例:
心、必、烟等、
第六.挑画“永字八法”称挑为策,是说写挑应象右手扬鞭策马的样子。
挑也叫提。
有斜挑和平挑之分,多用于字的左边,藏锋起笔,向右上方行笔,提笔出锋。
字例:
打、授、蚊、盗等。
第七.折画“永字八法”未标明折画,这是不足之处,“永字八法”的勒与弩交接处即是折画。
横折用处极多,笔法不难掌握。
应注意的是书写时横画的末端与竖画起笔是重合。
即拐弯处要稍有顿笔,但不能太重。
欧楷的顿笔位置应靠上,不哭低下。
如果太低下,就是颜体了。
字例:
口、右、唯、四等。
第八.钩画“永字八法”称钩为侧,是指钩的末笔出锋,应写得象人跃起将脚踢出,出笔快而有力。
1.直钩(竖钩)的写法与应用:
在书法术语中,“画”为横,“直”为竖,直钩即竖钩。
直钩相应难写,在书写中笔法是“跪笔弹锋”,挑出去的钩不要太长,要求一笔写就,不要复描。
字例:
永、授、封、可、则、列等。
2.短横斜竖折钩:
横画部分多不扛肩,取平势。
竖钩左斜,提钩勿大,但应饱满,笔法与直钩基本相同。
字例:
功、勿、的等。
3.长横短撇钩:
此钩应用较为广泛,清秀挺劲是它的特征。
注意横笔勿粗,撇笔勿长,撇比走向要内收,一般是指向下一笔的起笔处,形成一种笔意相连的仪态。
字例:
受、波、炊、定等。
4.竖提钩:
此钩用途很多往往不被人们注意,又因种类很多,笔法也不尽相同。
在实用中要注意与后几笔的呼应关系。
字例:
民、良、既等。
5.短横长撇钩:
横短撇长,舒展。
横笔起笔勿粗不藏锋,略呈尖状;撇笔不可太细,宜舒展开张,注意角度和长度。
字例:
登、多、列等。
6.弧弯钩:
从笔形上看与直钩相同,其实在笔法完全不同,竖笔并不垂直,应略有弧度,在起笔时也不是欲竖先横,切行笔较细;提钩平出,稍长勿短。
字例:
狐、家、乎等。
7.撇捺钩:
撇捺练成一笔(反捺)成为一种钩法,单独写它不难,难在应用。
因种类繁多,法则不一,因此在书写中,要注意它的长短和角度。
字例:
如、案、海、敏、始等。
8.右弯钩:
右弯钩最能看出毛笔的质量,质量好与差,写右弯钩即可检验出来。
竖笔下行要稍细,转弯处不应是死钩,力度应重、轻、重或轻、轻、重、尾部挑笔应直上或偏右上,切勿向左上。
种类有戈钩、卧钩、浮鹅钩。
字例:
我、城、代、心、必、九、光、元、也、尤、玩、地。
三.偏旁部首写法八十例
1.横长竖短:
在上、在左时忌用悬针。
如:
古、真、博、十
2.横笔扛肩宜短,撇笔宜长。
如:
厂、厚、原、雁
3.横长撇短(右),横短撇长(左),切勿颠错。
如:
右、左有、在
4.上横短,下横长,上横扛肩,下横平势。
如:
匹、匪、渠、矩
5.耳在左时,钩要灵活、俊俏,竖要修长左斜。
如:
除、降、隐
6.耳在右钩身略大,竖可悬针,也可垂露。
如:
廊、郎、部
7.冖不宜太宽,要有扛肩之势,短竖垂直向下,横宜平,钩折向左下平。
如:
冠、冤、沉
8.卩钩笔勿大,竖笔忌用悬针。
如:
即、卿、却
9.亠点笔规范,横笔扛肩。
如:
夜、六、市
10.冫提笔指向首点之驻。
如:
准、次、凝
11.人:
凡人字下面的部件要上靠,故撇捺宜展。
如:
翰、今、舒
12.勹钩笔因字不同,而取其长、短、写、正势,撇笔勿长。
如:
句、旬、匆
13.亻竖笔必须用垂露,撇与竖可断可连,竖的起笔在撇的中间偏下。
如:
休、住、伐
14.丷虽仅两笔,但变化甚多,又有其规矩,须先在法帖中寻其法则。
如:
并、其、典
15.刂短竖在必要时可成点,直钩放在右侧时,有稍向右斜的写法。
如:
利、裂、刑
16.冂左阴柔,右强悍,左竖不可悬针,右钩不可虚长。
如:
内、用、同
17.厶其身忌大,提笔忌平。
如:
私、允、能
18.土:
在不同的字中,两横长短关系不同,寺字从土而不从士。
如:
寺、堪、城
19.多:
双撇指向不一,首撇不厌短,次撇不嫌长。
如:
夕、移、外
20.广:
注意点与横的关系。
如:
底、府、庭
21.彳竖笔必须用垂露,注意两撇的关系,上撇短,下撇长,起笔在同一垂直线上。
如:
待、得、役
22.山:
中竖长,左右短,三竖间隔宜匀。
(中竖可直可斜,三竖有变化,山头宜小。
)如:
岱、崇、峻
23.扌竖钩一定垂直。
左侧伸展,右侧收束。
如:
持、握、接
24.口:
小口末横托住第二笔的竖。
旁竖与横折不连接,上开下合。
如:
君、品、吊
25.艹注意笔顺应为1—1,笔顺不对神形不备,可变为两点一横。
如:
草、英、若
26.大:
横笔勿长,捺笔开张,注意撇笔与捺笔的关系。
如:
夫、太、奄
27.彡三撇角度不同,欧楷三撇均不长,起笔在一条垂直线上。
如:
彩、彰、影
28.犭弧弯钩的笔法和形态应注意弧的角度和双撇的方向为左下。
如:
猛、猫、狱
29.忄左点为短竖,右点为小横,小横与短竖的起笔应齐平。
一高一低,一大一小,一远一近。
如:
性、情、惜
30.氵不要写得太高、太宽,注意三点排列角度,三点呼应,挑点指向。
如:
河、治、清
31.宀首点为竖点,居全字正中,下面的秃宝盖,都宜左长右短。
如:
宇、官、室
32.辶:
此部难度较大,无太多技巧,只要练,两折笔要有提、按、捺,一波三折。
如:
近、道、遥
33.尸:
口勿阔,撇须长,向左下伸展。
如:
居、屋、屏
34.弓:
其身勿宽,在左时应略呈左斜势,上两折与下折高度相同。
如:
引、疆、强
35.女:
在左者,要以斜窄取势,在下者要以稳宽托上。
一左一右,一高一低,一曲一直,反捺向右下,挑向右上。
如:
姿、始、要
36.子:
在左窄,在上小,在下在右宽。
如:
孟、孔、孕
37.王:
在左时三横要向左上斜,末笔变横为挑,竖笔要直。
如:
瑞、望、瑕
38.木:
在左侧时,撇点不宜长,横竖交叉时,略在下起笔,横向右上斜,撇伸,捺为点。
如:
杖、相、楹
39.礻首点高扬,横笔伸长,在一条垂直线上,竖笔垂露,此点内藏。
如:
社、祖、神
40.心:
凡心在下者,均靠右,心正字必呆板。
如:
忠、感、慰
41.日:
在左右窄,在上下宽,竖与横折可断可连,在左时下横变挑。
如:
智、昆、皎
42.戈:
斜钩忌力弱身弯,点笔高扬,撇勿短。
如:
我、戒、或
43.牜在左右窄,在下宽,在左时,竖笔可提钩,左伸右收。
如:
物、牧、特
44.文:
要仔细观察第三笔的起笔位置,左侧收,右侧伸,撇短捺长。
如:
政、敢,故
45.月:
在左时应窄,撇笔为竖撇笔,竖撇与横折可断可连。
如:
肌、腊、脉、服
46.欠:
注意第三笔的起笔位置,左收右伸为反捺。
如:
歌、炊、欲
47.殳此部在书法中多有变化,注意写法与结构。
如:
段、没般
48.方:
首点高扬,弯钩遒劲,短撇内藏。
如:
旗、旅、施
49.火:
笔顺是先写两点,再写撇捺。
如:
炎、燃、焚
50.灬中间两点相似,首末两点不同,呈放射状将上部托住。
如:
烈、焉、照
51.中竖忌细,在字中心线上,点撇勿远,上开下合——部宜宽。
如:
堂、常、裳
52.田:
其身忌大,不同的位置,笔法结构略有不同。
如:
思、累、略
53.三横勿长,撇捺勿短,三横略扛肩。
如:
奏、拳、春
54.石:
横忌长,口忌大,在左时取斜势。
如:
碰、碧、硬
55.禾:
宜横长撇短平,竖笔或提钩或垂露,不可悬针。
如:
和、委、秋
56.白:
在左时宜窄,在上时宜小,在下时宜正。
如:
皓、泉、皆
57.皿其身勿宽,内中两竖略有不同,上开下合,中间两短竖居中,不相连,留白均匀,中横平正伸展。
如:
盛、盗、益
58.矢:
注意两撇形态和不同写法。
如:
知、短、疑
59.立:
上横短下横长,点撇勿远,在左时,底横应改为提笔。
如:
端、翌、粒
60.衤以斜取势,首点高扬,与下竖在一条垂直线上。
如:
被、袖、襟
61.耳:
在不同位置当有不同写法。
如:
取、聚、耻
62.虫:
底横上提出锋,竖笔略呈撇状。
如:
虹、蚊、蜀
63.羊:
三横距离相等,上两点勿远。
如:
善、群、盖
64.米:
在左时上展下收,上方点,撇远离;下方撇,点靠近。
如:
料、粕、粗
65.羽:
四点写法有不同,注意它在上部的变化。
如:
翼、诩、翁
66.酉:
在书法中,内中可以写为三横。
如:
酋、酒、酷
67.竹:
略左低而右高。
如:
箕、籍、篆
68.自:
其身不宜大宽,诸横必要相等。
如:
息、臭、咱
69.里:
诸横间距相等,上部“日”忌大。
如:
理、量、野
70.足:
口忌大,在欧楷中,注意足在左侧时的特定写法,左侧参差,右侧平齐。
如:
路、蹈、踩
71.走:
在欧楷中简化为下面的写法,注意双横扛肩,上竖略为左斜。
如:
超、越、起
72.豆:
无论在下,还是在左,都不可写的过宽。
如:
壹、豉、豌
73.言:
点靠右侧,三横形态要有变化,取右上斜势,左侧参差,右侧平齐。
74.纟两撇基本平行,撇、挑与点形成三角形。
75.见:
留白要均匀,撇短,竖右弯钩伸展。
视、观等。
76.金:
捺为点、撇与下竖画在一条直线上,三横向右上斜,一个比一个长,两点上开下合,呼应。
针、铭。
77.斤:
上撇短,略取横势,收笔与竖呼应,竖撇可写成竖,末笔竖可写成竖钩。
如:
新、斯。
78.日:
在上宜小,上开下合。
在下作底,形态略方。
留白均匀,内横不连接其他笔画。
如:
昆、景、昔、智
79.廴两横折笔,前一个方,后一个圆,末端出锋,捺画斜下勿平直。
如:
延、廻
80.疒字头点居中间上方,撇作竖钩写法,与横不相连接,左侧两点紧凑,相互呼应。
第三讲楷书间架结构
古代的先贤,隋有智永,唐有张怀瑾、欧阳询(间架结构36法),元有陈绎雷,明有李淳(大字结构84法)、姜立纲,清有王澍、黄自元(间架结构92法)、蒋衡等,根据先贤的遗训,结合本人几十年的临池所得,对汉字间架结构进行了总结归纳,现奉献给大家,如果有所帮助、有所启发,这将是我的荣幸和欣慰。
(一)、汉字间架结构的五大要点:
第一.因字立形。
根据汉字原来笔画繁简、长短、大小来组合,即有长、短、大、小,不能写成平板一致,应尽其自然,各尽其势。
第二.重心平稳。
这是楷书直立的特征之一。
楷书要端正、平稳,但不能绝对化,应寓平正于变化之中。
汉字的点画走势,有平、直、斜、曲,但重心要平正,给人以稳定之感。
第三.点画连贯。
组成一个字的点画不是各不相干,而要互相照应。
点画间的连贯,有形连和意连的不同。
楷书多为意连,看似点画独立,实则笔笔连,笔笔顾盼。
第四.间隔均称。
布百均称是楷书的又一特征。
点画的大小、粗细、长短、疏密要安排适应,适当就有美感。
第五.势态飞动。
这是说字的结体要有活泼的动势,不能拘谨死板,应任其自然,各取其势,笔断意连,形神兼备。
现将独体结构与合体结构汉字的间架结构详解如下:
(一)独体汉字的间架结构
要点:
重心平稳、突出主笔,疏密均称。
独体字又称单体字,是由一个基本笔画组成,特点是:
笔画少,形体不易掌握。
它的重心,往往落在一个字的主笔上。
蒋骥在《读书法论》中说:
每个字有一笔为主,余笔是宾,皆当相顾,收发室时要注意笔画间的内在联系及笔意气势。
第一.重心平稳。
每个字都有一个重心,稳定重心是汉字结构的关键,重心不稳字就不正,关键是把握好以下三点:
(1)凡字形平正,有中竖的字,中竖要写得正而有力。
如:
半、车、主、山等。
(2)凡左右对称的字,要写得横平竖直,左右对称。
如:
日、目、且、言、大、文等。
(3)凡既不对称,又无中竖的字,要斜中求稳,随其体势,达到体斜心正。
如:
也、力、乃、戈、七等。
第二.突出主笔。
每个字都有主笔和副笔,凡起“主干”作用的笔画称主笔,其余皆称副笔,一般说一个字只有一个主笔。
主笔决定字的结构,是一个字中关键的一笔,也是平衡重心的一个重要条件。
突出主笔,是把主笔写得劲而有力。
如“十”的竖,“事”的竖钩,“右”字的横,“之”的捺等。
第三.疏密匀称。
笔画有多少,笔画少的字必然间隔大,反之要做到疏密匀称,关键是两点:
凡是横竖笔画重叠的字,笔画之间的间隔大致相等。
如画、车、自等。
凡是笔画不重叠排列的字,既有密处,也有疏处,疏密要的当,书写的疏密部分占的比例要心中有数,做到疏要走马,密不插针。
如:
乎、下等。
(一)合体汉字的间架结构。
由两个以上偏旁组成的字,叫合体字。
主要有左右结构、上下结构、左中右结构、上中下结构、包围结构五种形式。
第一.左右结构:
左右结构的字是合体字的一种,是由左右两个偏旁横向组合而成的字。
右结构的字又分为左窄右宽、左宽右窄、左右相等三种形式。
写好左右结构的字,重要的是处理好左右两部分的关系,包括各自所占位置的大小、相互穿插容让,不挤不散,等等。
1、左窄右宽。
凡笔画较少,形体较窄的部首作左旁时,形成左窄右宽的结构,哪“亻、彳、忄、木、礻、扌、女、讠、弓、石、禾、米、土、犭、月、口、衤、火、王、阝、日”等偏旁的字,左边窄的部分应占三分之一位置,右边宽的部分占三分之二位置。
左右相安和谐。
如:
化、行、情、法等字。
2、左宽右窄。
笔画较少的部首作字的右旁时,形成左宽右窄的左右结构,如力、纟、刂、寸、斤、阝等偏旁组成的字,如勃、影、断、部等,左边宽的部分占三分之二,右边窄的占三分之一,正好与左窄右宽相反。
3、左右相等。
在左右结构的合体字中,凡左右两部分笔画大致相等时,两部分占的位置也大致相等,各占二分之一。
左右相等结构又分为部首作左偏旁和作右偏旁两种情况。
作左偏旁的如:
纟、车、金、食、马等。
这种情况,如右边部分笔画很多,则所占位置略收缩。
如:
钧、馆、绢、驰等。
a)上下结构。
特点是由上下两部分竖向组合而成的字。
字头式上下结构:
字头式上下结构有天覆式字头、分张式字头、平正式字头三种形式。
1、天覆式字头。
“天覆”就是以上盖下的意思。
上部要宽大,能盖得住下边。
天覆式字头主要有“人、大、宀、穴、雨”等。
如“宗、空、合、吞”等字。
2、分张式字头。
分张式字头就是对称中心而左右分开式左右分张的字头。
分张式字头的字上面宽,下面窄,上部又分左右,左右各占二分之一。
如“竹”等。
分张式字头的字,上部各有撇长捺,均应伸展开,覆盖住下部。
如“、、八”等,如祭、笔、分、英等字。
3、平正式字头。
一般为上宽下窄,如“聿、业、、立”等。
例如“书、业、亭、童”等字。
如果是下部笔画较多。
也有会出现上窄下宽的情况。
字底式上下结构。
字底式上下结构的字,以字底为底,所以字底要写得稳健,上下比例要合适,上下中间要对齐,上下宽窄要适当。
主要为地载式和立竖式两种形式。
1、地载式字底。
地载式字底要写的平正、结实、下宽上窄,上部笔画皆托于字底之上。
地载式的字底主要有“皿、土、灬、心、山”等。
如“照、至、益、思”等。
2、立竖式字底。
立竖式字底中,凡有一竖的,竖画必须居中垂直;凡有两个竖画的,要左撑右顶。
立竖式字主要有“系、巾、木、艹”如“筑、布、累、帮”。
b)左中右结构。
左右右结构,就是由三部分横向排列的字。
这种字中间的部分要平正勿偏,左右呼应,互相穿插,力求紧凑,防止松散,左中右结构的字有左中右相等和左中右不等的两种。
左中右相等的字。
如“翊、树、卿、瑕”等。
左中右不等的字。
如“砌、诞、絍、衛”等。
c)上中下结构。
上中下结构,就是由上中下三部分组成的字。
这种字的三部分要量其疏密,相互避让,上中下三部分中心对齐。
如“群、岩、变、莫”等。
d)包围结构。
分四面包围、三面包围、两面包围。
四面包围结构(全包围)。
外框要平正,中略取斜势,要包而不死,取“外贵虚”的方法,被包围部分应居中,视笔画多少而定高低宽窄,要饱满均称。
如“日、目、四、因”。
三面包围结构。
里面部分要居中,三包围的字有上三包围、左三包、下三包三种。
如问、闻、风、卤、区、同、周、匡等字。
两面包围结构。
由里外两个部分组成,可分为左上包、左下包、右下包三种。
(1)、左上包结构。
应依据内包部分的简繁大小来考虑外围高低宽窄。
纵撇须长,左上收束紧凑,右下开朗舒展。
左上包的部首有“尸、疒、厂”等,如应、广、疾、展等字。
(2)、左下包结构。
横捺不宜短,应包得住上边部分,务求内外相呼应。
左下包的部首有“廴、辶”等,如“色、延、逢、起”等。
(3)、右上包结构。
外面部分要强而有力,里面的部分要平正,要内外相应。
右上包的部首主要有“、气”等字。
例如:
戴、武、成、武、戒、气等字。
汉字结构归纳分类
独体字:
天、山、成、乃、夕、分、心、子、必、人、千
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