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关于胆机与石机音质之争原创
关于“胆机”与“石机”音质之争!
(原创)
2010-04-3020:
20:
03| 分类:
我的Hi-Fi| 标签:
电子管 晶体管 推挽 放大器 变压器 |字号大中小 订阅
有人说“胆”好,有人说“石”好。
争了几十年的话题,根据我观察发现,低中高各种频率,与人的性格,年龄都有一定的关系。
年纪越偏大的人,不喜欢低音和高音,特别是很多老人,更不喜欢低音。
“胆”的声音柔和韵味,中频突出,所以“胆”能讨好很多上了年纪的人的耳朵。
发现玩“胆”的大部分都是年纪偏大的,玩“石”的大部分都是年轻人。
他们一直都在争论谁的好!
我认为,不管玩的是什么机,“胆”“石”都一样好,只要你喜欢,就是好的。
胆机交流会
现在来谈一谈胆机(电子管机)以其音质柔和悦耳而受众多音响爱好者的追捧。
它与晶体管不同之处有下面几方面:
1、晶体管的电路结构比电子管复杂;2、晶体管的集电极电流基本上不受集-射电压Vce的影响,而电子管的阳极电流和阳极电压基本上符合欧母定律;3、晶体管易受温度的影响,而温度对电子管影响较少;4、晶体管工作在低电压大电流状态,因此对电源的要求高;而电子管工作在高电压小电流状态对电源的要求相对比较低;5、晶体管是电流控制器件,输入输出阻抗低,而电子管是电压控制器件,输入输出阻抗高,因此电子管功放都必须要有一个输出变压器与负载匹配。
由于输出变压器的电磁惯性和传输频带(特别是高频段)变窄的原因,音频信号被柔化了,听起来音质柔和(其实这并不是高保真);6、电子管的过载能力比晶体管强,所以动态范围相对比晶体管高,因而声音听起来比较悦耳。
胆机,素以声音阴柔见长;晶体管功放俗称石机,则以阳刚著称。
晶体管机的长处在于大电流、宽频带、低频控制力、处理大场面时的分析力、层次感和明亮度要比电子管功放优越,但电子管机的高音较平滑,有足够的空气感,具有一种相当一部分人所喜欢的声染色,尽管声音细节和层次少了些,但那种柔和而稍带模糊的声音却是美丽的。
1、胆和石:
随着电子科技的发展,在晶体管器件的不断冲击下,生产电子管这种高成本器件的厂家越来越少,电子管器件成为稀有之物,即便不存在胆管绝迹的忧虑,现在胆机高昂的价格和难以承受的后期费用(高能耗、换胆费用)的确让普通音响爱好者却步,这也是导致其市场无法扩展的原因。
称为“石”的晶体管的诞生虽然要比电子管晚40多年,但它的发展却非常快。
在上个世纪70年代,晶体管已得到了飞速的发展,不论在稳定性和音质上都可以与胆机一比高低。
在技术指标上,晶体管机的失真远低于胆机,而且由于半导体器件生产的成本低、产量高,晶体管在价格上远低于电子管,更适合大工业化生产。
2、胆机的价格
(1)机壳的造价
现今,厚铝合金面板、镜面不锈钢机机身已成为中高档胆机的标配。
就国内知名的胆机生产厂家而言,其外观的生产工艺也达到了相当的水平,胆机的价格中自然包含了这些机壳的模具投资。
(2)电源变压器和输出变压器的造价
输出变压器是决定胆机音质的关键所在。
输出变压器不同,音色肯定不同;没有优质的输出变压器,其它制作环节再好也没有意义。
因此,凡是有名的胆机厂家无不在输出变压器上下足成本。
(3)电器器件和胆管的价格
随着晶体管生产的崛起,电子管的地位也被晶体管取代。
国内外生产电子管的厂家屈指可数。
现在胆机常用的电子管的来源主要有两个地方:
一是上世纪五六十年代的存货,二是一些音响公司向电子管厂专门订货。
因此,奇货可居,一部胆机大大小小的管子的价格至少要占整机价格的二成以上。
3、石机相比胆机的优缺点:
(1)电子管是一种工作在高电压、小电流状态下的电子器件,其输入阻抗较晶体管大得多,和多种信号源都能达到较佳的阻抗匹配,声音较为舒展自然;由于工作在数百伏的高压下,用它制作的功放具有电压动态范围大、不易产生削波失真、声场延伸性好的特点。
(2)电子管承受过载能力强,即使在使用中不慎输入极强的信号,也不易瞬间击穿短路而损坏电子管,只要外围电路不损坏,其工作状态会自动恢复;在输出过大的情况下,电子管产生的失真递补增较缓慢,在听觉上不易察觉,使声场表现不会生硬刺耳,比较细腻温和;另外,相同型号和批号的电子管的特性曲线和参数的一致性较好,即使发生损坏,互换也非常方便。
(3)电子管在正常工作状态时温度特性很稳定,因此其放大电路也远比晶体管电路简单,符合简洁至上的原则。
(4)由于胆机通过输出变压器和场声器相连,输出变压器可以看成一个电圈,在输出变压器阻抗端选择正确时,和嗽叭的音圈(也等效为一个电感线圈)容易达到较佳的信号耦合,即使小口径的喇叭也能得到较丰满的声音。
因此,一些效率很低、晶体管难以驱动的小型书架箱用胆机推却十分靓声。
4、电子管的缺点也十分明显,主要有几下几点:
(1)电子管电路工作时需要多种电源(如灯丝电源、帘栅极电源和阳极电源等),
费电,供电电路复杂、产生的干扰不易完全消除,效率和信噪比较晶体管机低。
(2)电子管寿命受阴极材料的限制,使用几千小时后开始趋于老化。
(3)电子管发热量大,除风冷外无法彩其它散热措施,必须有足够的散热窨。
(4)胆机必须通过输出变压器才能驱动场声器。
而决定音质的输出变压器无论选材如何优质、制作工艺如何考究,都无法避免分布电容与漏感分量的存在,从而产生相位失真;输出变压器作为感性组件,对不同频率的信号传输具有不同的感抗,对不频的瞬态响应不如晶体管机,因此胆机的声场解析斩不如晶体管功放,显得较为圆滑。
(5)胆机使用的变压器除电源变压器外,还有输出变压器,使其重量十分可观,功率较大的胆机可重达数十千克;由于在生产上多采用人工搭棚工艺,生产效率低下,制作成本很高。
一、胆机与晶体机
胆机与晶体的比较,这里只谈以下两个问题,即性能价格比和音质特点,在一千元人民币(每台)以下的价格,因胆机难以用此价格生产,人们也不可能用此价格买到好的胆机产品,在此价格虽然能买到晶体机,但也很难买到很好的产品。
就音质而言,一般来说在三万元以下同等价格的放大器,胆机的音质通常优于晶体机;在三万至伍万元这个价位上是各有千秋;在伍万元以上,一般是晶体机有相对优势,此时晶体机优的是全面,胆机优的是特点;在伍万元以下价位的晶体机,一般来说除了在低音的力度、速度上和高音的明亮度上能优于胆机外,在音质、音色、音乐性、耐听性上均难以与胆机媲美,这是许多人共同的认识与经验。
二、关于国外胆机和国内胆机
国外胆机的起步和历史都远远超过我们中国。
再说胆机产品本身具有一定的艺术性和具有很浓厚的文化背景,这反映在产品的声音的调校,品牌的定位,市场的策略,外观的设计,产品质量的稳定等等方面,应该说在这些方面与国外某些优秀品牌相比,我们在一些方面不同程度的与它们有距离;但经过近几年的努力,这种距离正在缩小。
而与一些国外的杂牌比,我们的一些较好的产品肯定还比它们强,而且在价格上我们有极大的优势。
在同等水平的产品上,我们的价格比进口机至少低1/2--1/5或更多。
现在我们的个别产品在较低的价位上与国外的某些名牌产品在音质音色上相比甚至有过之而无不及,这已不是什么奇怪的事了。
我们国内产品的努力方向是树立品牌意识,加强产品质量和艺术水准。
三、关于胆机的造型(外形)
胆机的外型多数均是把电子管(胆),变压器这些部件裸露在机壳外,这与人们传统观念中的箱式机有区别。
是不是胆机一定要这样做而不能做成箱式的呢?
不是的,事实上现在已有部分胆机产品做成箱式机,那么为什么在国内外还是流行“裸”机呢?
这与设计者和使用者心理审美观念有关,现代胆机的设计犹如工业艺术设计,讲究起伏变化,色彩对比,线条明快,材质的体现。
一台精美的胆机造型与加工都犹如一件艺术品,箱式机在这些方面的体现较难,裸机的自由空间就大多了。
再之,胆机工作之后电子管的灯丝被点亮给人一种温暖感,而与之比较箱式机则显得冷竣一些,没有“裸机”那种“人情味”,这是裸机较箱式机流行的原因之一。
还有,裸机也更能体现胆机之特色。
虽然在使用中裸机往往没有箱式机方便,比较难“伺候”,这样就出现了裸机与箱式机并存的局面。
从比例上来看,裸机的量要大于箱式机的量。
四、关于胆机的技术指标和标准
坦率的说,胆机的技术指标除了静态互调失真一项能与晶体机相比外,其余均不如晶体机,其实胆机的生存与发展并不是因为其技术指标才有今天的,若要讲究技术指标,胆机早就没市场了。
事实上,电声技术至今还很不完善,现有的技术指标只能从一个方面说明问题,但还不能从本质上反映问题。
例如,现有放大器指标测量,都是在假设负载为纯阻性(线性)负载情况下测量的,而实际的负载是复阻性(非线性)负载。
又如对音箱的测量是在1M的距离1W的功率下测量,而实际听音又不可能是1M/1W的条件下,因此这样的测量指标只能作参考,而不能做为选择放大器的标准。
可以这样说:
一台技术指标好的产品它的听感可能会不好,而一台听感很好的产品,它的技术指标可能只是平平而已(当然不会很差)。
一个大量生产的电子产品要保证它的统一性和一致性,就必须有一个相应的生产标准(技术文件、生产工艺文件和检验文件),这在一些较正规的产品生产中采用已是常见的事,但是这些标准只是指导生产和保证产品质量的一致性和统一性用的,而无其它意义,一个企业的生产标准只对本企业的具体产品有用,而对其它企业无用,对产品的艺术性和声音的音质也无意义。
准确的说艺术品是没有什么标准可衡量的。
在现实中,往往音响产品档次越高而产品的生产标准越不严格。
五、关于胆机中的几个技术问题
(1)关于单端与推挽
在胆机末级中有采用推挽工作方式的,有采用单端工作方式的,由于采用推挽方式较容易取得大功率,所以是一种很常见的电路形式,但是由于推挽的工作方式是一种叠加方式,故客观地存在有一些失真,而且在推挽叠加中有加有减,在这加减中也可能会增加一些原来没有的细小的东西,同时减去了原本有的一些细小东西。
而若在末级电路中采用单管在单端甲类状态下工作就不存在推挽工作方式所无法避免的问题。
因此,在听感上单端的要比推挽的好许多,特别是在一些微小的细节上。
但是,单端的很难在功率上做得很大,比如用同一型号的管子,在单端时只能做到10W,而在推挽时很容易做到30W,功率做大就要付出一些代价,同时在工艺上,单端机比推挽机要难处理一些。
因此,单端电路往往在高档机中采用,推挽电路在普及机中采用。
(2)末级推挽电路中电子管不同接法的区别
在末级推挽电路中使用的电子管往往是四极管和五极管,因此在使用这些管子时有三级管接法,超线性接法和标准接法。
它们的区别从理论上讲,三极管接法失真最小,输出功率也最小;标准接法的失真相对较大些,功率也最大;超线性接法介于两者之间。
在听感上各有千秋,相对来说三极管接法要稍好一点。
但三极管接法因对电子管寿命有损失,故在工业化生产中较少采用。
(3)推动电路对音质音色的影响
一般来说推动电路和结构对音质音色的取向有很大的作用,在声音的低频力度上,中高频的速度感和中频的密度感上均可通过推动电路的不同而获得不同的效果。
推动电路有很多种,很难从推动电路的区别去判断产品品质的高低,选什么样的电路完全是设计者的一种对音色取向的选择。
(4)不同型号电子管对声音的影响
前级推动电路常用的电子管有ELF82、6F1、EF86、12AX7、12AU7、12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、6SL7、6SJ7、6N1、6N2、6N3、6N6等等。
原则上这些管子用在胆机中都可能做出好声来,但每款型号均有自己的特点,设计者们会根据许多因素决定选用哪一型号,一般来说ELF82、6F1、EF86、12AX7、12AU7、12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、6SL7、6SJ7是国外最常用在音响中的电子管,而且许多厂家都有生产,因此互换性较好,故出口机或国外机常用。
在末级电路中常用的电子管有:
KT88、6550、EL34、6L6GC、2A3、300B、211、845。
前四种电子管为傍热式四极管或五极管,常在功率较大的推挽电路中采用。
后四种电子管为直热式三极管,较多的用在单端甲类中(2A3、300B也常在推挽电路中使用)。
相对来说直热式三极管的音色较傍热式的四、五极管要稍好一些。
不过同样是三极管或四极管但是每款型号的音质音色均有一些差异和各有特点。
由于胆机是插接器件,方便直接代换,所以换胆玩机又成了胆机使用过程中的一大乐趣。
(5)输出变压器对音色的影响
输出变压器对整机的指标和听感均有较大的影响,优秀的推挽用输出变压器的频宽在10Hz-100KHz,失真在1%以下完全没有什么问题。
可以说变压器目前已不是影响胆机指标的关键元件。
但是变压器的结构、工艺、材料对整机的声音影响还是很大的。
事实上,变压器的指标超过一定的范围后,指标越高却不一定越好,假若胆机没有输出变压器,如OTL,它的听感就与传统胆机不同了。
因此胆机的音色与输出变压器有极大的关系。
(6)关于合并式放大器与前后级放大器
合并式放大器有如下特点:
1、当信号源在一定输入电平时,放大器的输出可达满功率;2、该放大器有多组讯源输入选择;3、该放大器具有电平控制功能;4、左右声道合为一体,还可设有高低音调控制装置。
早期由于信号源的输出电平都比较低,一般在0.2V左右,因此合并式放大器的输入电平均要在0.2V以下,而现代的信号源已发生很大的变化。
如CD机已被广泛使用,现代信号源的输出电平均在0.5-1V之间,因此现代放大器的输入灵敏度要求相应也有变化。
当然不管怎么变化,只要满足合并式放大器的前三条就是合并式放大器。
前后级放大器是将1讯源选择2电平控制3电压放大这三部分独为一体(有第3项者为有源前级无第3项者为无源前级),纯后级是将电压放大和功率放大独为一体(或两体)有左右各一路输入,无电平控制和讯源选择(输入电平在1-2V之间),这种做法可在结构上、分布上、用料上更合理,因此在档次上前后级分体式放大器比合并式要高一些,价格也可能要高不少。
六、关于胆机的使用寿命
胆机的寿命原则上说是半永久的,与晶体机相比而言,胆机的相对寿命决定于电子管,电子管的理论寿命是不太长,一般来说只有上千小时,但好的电子管使用上万小时的也很常见,如电视机的显象管就是一特殊的电子管。
当然许多音响用电子管还不能与显象管的寿命去比。
一般来说音响用电子管有运输失效和早期失效。
失效可在使用后1-2个月内发现,或在工厂生产中发现,对质量较稳定的电子管而言每天使用2-3小时,用上2-3年应该不是问题,再说现在的电子管又不贵也不难买,加上良好的售后服务,胆机的使用寿命应不是问题,而且胆机换胆之后,又可重新焕发新的活力,犹如新机一样.事实上现在许多古董胆相名品在市场上还高价出售,不就从另一面说明了胆机的寿命问题吗,加胆机与晶体机比,搞过载能力强,晶体机在遇到一些故障时可能在千分之一秒钟便损坏而胆机则可以数分钟内不被损坏.
胆石之争也持续多年,人们的认识日趋成熟,现在的HIFI条件比以前好得多了,胆石之间的对比也日趋公平和清晰。
玩高端的发烧友一般是玩石机的,这不是发烧友对石机偏好,这是由于大部分情况下石机比胆机全面,特别是高端的石机,一般的胆机难以制胜。
石机比胆机全面的地方是频响宽,胆机受输出牛的影响,频响不容易做宽。
在不宽的频响下,胆机发挥不了电子管优异的特性,声场上比不上石机。
宽的频响带来全面而正确的听感,音场的重建上有好处,而且定位细腻,人声也能聚焦,清晰感和还原性远高于模糊的胆机。
高端的石机都有宽频响的特点。
胆机的优势在于那里呢?
胆机的优势在于音色好,人声清晰,但这也是相对的。
胆机做不好,频响狭窄,人声照样模糊而粗大,定位和聚焦不良。
胆机有输出变压器,在阻抗匹配和阻尼控制上有特点,容易做出全频段声音均衡,即使整个频段并不宽。
听感上低音较为松弛浑厚。
高音较亮(实际是高音上不去)。
但这不是绝对,不代表全部胆机。
如果要用胆机的话,建议用高质量宽频响的胆机,一般胆机的频响能上二十KHZ的话,已经不错了,听感也大为改观,甚至某一方面会胜于石机。
胆机的频响跟上去的话,电子管的优势慢慢显露,如声音圆润,清晰,线条分明等等,而且泛音较多。
虽然许多输出变压器的参数相近,但听感还是很不相同的,建议试听再决定。
胆石之争还会继续下延,这是由于两者都在不断进步,这也带给消费者更多惊喜。
以电子管(胆)和晶体管(石)制作音响用放大器,各具特色、各有所长、各有其短,本无可争之处。
怎奈近年被炒得沸沸扬扬,好象非要决个雌雄似的。
以我的看法这是徒劳,也决不会有什么结果。
然而问题既以提出,我认为以科学精神,实事求是的态度,把问题说清楚也是应该的。
胆机在被石机取代后,又再次被推向市场是有其历史原因的。
数码音源开发初期,在声音上还存在不少问题,主要是生硬的数码声很令人生厌。
而当时晶体管放大器技术还没能很好解决这个问题。
于是人们自然想起胆机那甜润、柔美的音色,胆机确实把令人生厌的数码声掩盖了起来。
尽管胆机存在不少方面问题,不符合数码音源的Hi-Fi要求,但作为一种折中,胆机还是被市场接受了。
但其后多年间,晶体管发生了很大进步。
无论是原件本身还是电路设计,制作工艺都取得很大进步。
时至今日,且不说高级机种,就3-5千的低档石机也可以把声音做得很好,克服当年的数码声也不是难事,石机也可以做出“胆味”。
再加上数码音源的进步,优质转盘,优秀的译码器的开发,音源的质量也大大进步。
因此胆机当时再次复出的理由,到今日以不复存在。
所以胆也好,石也好本就是萝卜青菜之别。
对Hi-Fi比较认真的发烧友当然是首选石机,而对胆机的音色迷恋,对Hi-Fi无所谓的发烧友当然是非胆莫属。
当然这里所指的是中低档的石、胆机,因为到Hi-END级数,胆、石的差别就大大地缩小。
笔者曾听过AudioResearch的十万元级的胆前后级,它的胆味是淡淡的,而不是低档胆机那种浓浓、浑浑的甜柔。
而在Hi-Fi的其它要素:
音场、动态、瞬变、解析力、速度、高低频的延伸都有出色的表现,这是低档胆机所没有的。
发烧友常常喜欢用“耳听为实”来作为音响系统的听音标准。
但细分析这里的问题还是不少的,其一,人的耳朵听音频响肯定是不同的。
如果每个人都只从自己听到的来下结论,那么岂不“天下大乱”。
其二,每个人对声音的修养,对音乐的修养各不相同,如果以每个人的听感来下结论也必“天下大乱”。
其三、音乐家在演奏时所发出的乐音的客观,你在音乐厅听到声音不是由你个人喜好可变的,这些声音由一定的客观要素组成的。
这些要素的存在说明音响系统还是有一个客观标准的。
一套器材无论价位高低,关键在于和谐互补,使器材的声音达到一种平衡。
不管你喜欢什么音色,一些基本的要求如:
频率响应的平直、分析力、动态、瞬变、速度感、定位、空气感、音场、声音整体上的活生感……,都应有相应的表现。
只有在此基础上,你所喜好的音色略有突出(适当的染色音),但又不妨害整体的平衡,那是允许的。
反之,无论把中频做得多么甜美、暖厚,而在整体上表现很差的器材是不能说是好器材。
这种声音也不能说是好声音。
实际上无论是浓重的胆味胆机,还是低档石机做出胆味,实际上是种“阴谋”,中频过份的甜美、暖厚,带来的副作用:
频响变窄、声音拖慢、浓浑一片,失去了音乐自然流畅的流动感、活生感,失去了音乐的细致感、节奏、分析力,瞬变以及速度感。
总而言之,这种失真的声音,不是Hi-Fi声音。
因此,胆机、石机谁好谁坏应按声音的客观要素综合判定,不能简单断言,胆比石好,石比胆好。
我们来看看胆石之争中的几个常被提到的问题:
信噪比:
常常用耳朵是否能直接听到来比较,这是有失偏颇的。
是的信噪比达到1%时,耳朵就很难直接听到噪声的存在,但是这实际存在的1%噪声,对听音还是有影响的。
不少微弱信号被1%噪声掩盖了。
于是听感上就失去了很多音乐细节。
音场也变得有些浑,方向感变得迟钝。
因此在听感上,分析度,弱信号的动态明显下降,当然不仅是这二个方面,实际上对各项听感表现都有直接影响。
因此把信噪比做高,在听感上有意义的。
中低档胆机由于先天不足,信噪比是不容易做高,因此听起来背景上总是似有似无的有一种嗡嗡感,做不到寂静无声。
频响范围:
胆机所标也都不会小于20Hz-20KHz的。
但是,中低档胆机常常不标±dB,胆后级由于输出变压器这个电感组件的存在,低频将产生很大相移,限止频宽,造成相位失真。
使低频声音发挥,在低频速度、力度及冲击力都会大打折扣。
胆机的高音比较顺滑(实际上是中高频段),也有足够的空气感,但再上去的高频和超高频听来也同中高频段差不多听感,被做成比较圆滑,实际上高频也上不去,缺少超高频的那刺破青天的感觉,例如小号加了弱音器后,就应有种尖哑的野味。
在中低档胆机中就完全没有。
一套Hi-Fi器材放音时,应有平衡高、中、低频表现,也就是在量感比例、线条清晰上有一定的表现。
这样人听起来才会感到舒服,才能心安。
如果把中频做得很美,高低二端既无量又无质,那是无法使人安心久听的,也无法把音乐的内涵表现出来。
再说谐波。
胆机的偶次谐波是爱胆人士所津津乐道的。
尽管它在听感上很讨人喜欢,被称为“善意的失真”、“美丽的音染”。
然而它终究还是失真。
在放大器指标中,谐波失真是越低越好,无论奇次还是偶次谐波造成的听感虽然较悦耳,但这悦耳的声音却不是音乐中原来发出的声音了。
大部分低档胆机,小提琴和中提琴很难区分,木管乐器和同频段的铜管乐器也很难区分,至于低音提琴,更是弦震和琴箱振动浑为一谈了。
弦乐器应有弦震音和琴箱共振音,正由于这二种声音组成了一件弦乐器的完美音色,在听感上应能听得出弦震和箱震,我们才能区分出小提琴和中提琴。
如果二种声音调和成一了,那么,中提琴和小提琴就无法区分了,这正是不少中低胆机存在的问题。
我们真正要听的是乐器本身发出的泛音,而不是电子线路所产生的谐波。
前者是乐器本身的音色,后者是人为。
尽管有时人为声音也很好听,但它终究是“假的”不是真的。
也因此在录音监听时几乎没有用胆机的。
因为,录音监听追求的传真,不允许遗失信号细节,不允许增加多余信号,由线路造成的偶次谐波也是不允许的。
一般而言,胆机的速度较慢。
这也是造成温暖感的原因之一。
实际上,听感的速度快慢感也是一种相位差,高低频之间相位差大了,感觉上速度就慢。
而高低之间相位差小听感上速度就快。
凡是玩过均衡器的朋友都有这种体会。
因此,严格说速度慢是一种相位失真,有经验的发烧友都知道速度感可以通过调校手段来改变。
不少人评说胆机的音色时都说胆机音乐感好。
我认为这种说法是不妥的。
音响器回放听音的音乐感是一种综合质感体验。
如是否有适当的速度,接近原音乐演奏场所的舞台感,大信号动态和弱信号动态是否足够,节奏乐器的节拍韵律以及乐器的自然像真度,全频的平衡和高频的伸延以及低频的力度等等,只有这些综合的听感才能使听者感受到音乐本身的内涵,才能体验到音乐的感染力。
这样的音乐回放才是音乐感好的回放。
且不说大型乐队的交响乐,就是弦乐器回放,如果只有小提琴的音色而中提琴和大提琴浑成一片,你就不能领略到弦乐四重奏的真义。
第一小提琴的领唱,中提琴的应答,第二小提琴和大提琴的呼应和唱。
哪一环节表现不好,都直接影响音乐感的表达。
因为音乐感是一种放音的整体表现,决不是某一频段的音色就能达成的。
上面仅就几个方面来谈了一下,当然不止这些方面。
我这样写并不是否定胆机,也不是想说,石一定优于胆,而是正如我开头所说各具特色,各有所长,各有所短。
从音响听音角度说,以客观标准为基础
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