高中生京剧课外欣赏导读.docx
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高中生京剧课外欣赏导读
品国粹京剧悟中华文化
----高中生京剧欣赏导读
刘青莲
一、开篇
在品国粹京剧之前,先不防让我们来听听几首经典流行歌:
1、《北京一夜》----陈升
一首是陈升作曲,陈升和刘佳慧共同填词的《北京一夜》。
这是一首姹紫嫣红的流行乐与国粹京腔的完美典范。
地安门、绣花鞋、古锈铁衣、征战男儿……陈升沧桑的声音,像醉酒的低吟,加入刘佳慧的京剧吊嗓,老北京的味真真正正就出来了。
一曲听罢,恍恍忽忽中仿佛也浪游在槐花飘香的胡同深处,为那穿越千年的执着而心酸无奈;
2、《苏三说》---陶喆
《苏三说》由李焯雄作词、陶喆作曲并演唱,这首歌里引用了京剧《苏三起解》的唱段,在副歌部分做了合适的加工和处理,使国粹和R&B可以有机的结合在一起。
却完全没有让人感到不舒服,感到怪异的地方。
配器中再加上笛子,使得整首歌里都带着忧伤。
陶喆真不愧是京剧演员的儿子。
3、《霍元甲》---周杰伦
方文山作词,周杰伦作曲并演唱的《霍元甲》,这首歌曲中国味道十足。
开始是一段周董擅长的RAP,然后是以女声腔飙高音部分很细腻,有特色,情不自禁会想到京剧中的花旦。
这段假音虽然短,但他的歌声配上方文山独特、古典、暗色调、淡淡忧伤的唱词,总是让你难以捉摸、独特、神奇诱人。
4、《花田错》----王力宏
这张《盖世英雄》一出是好评如潮。
这也成为王力宏的首创的无国界乐风。
他将传统与现代流行的冲突,兼容并蓄的粉墨登场,当音乐的形式随时代不断改变,那种人类原始情感的爱恨情仇、生死情义、缠绵悱恻在音乐中全部体现的淋漓尽致。
当“东方歌剧”相遇西洋流行乐时,相信国粹一定会让更多中国人记住,让更多的外国人了解。
这几首流行歌曲因为加入了京剧的音乐元素而独树一帜!
京剧,就想中国茶,越品越如幽香!
二导读
作为高中生,如何欣赏京剧、品读京剧?
简而言之就是如何看懂戏?
(一)熟悉剧情品京剧
京剧的剧本与其他剧种无异,看戏之前熟悉剧情至关重要。
我们现在很难在剧院欣赏一部完整的剧目,大多数时候只是欣赏一个经典选段。
比如《贵妃醉酒》这出戏,大众最熟悉的是《海岛冰轮》这一段:
海岛冰轮初转腾,见玉兔,玉兔又早东升。
那冰轮离海岛,乾坤分外明。
皓月当空,恰便似嫦娥离月宫,奴似嫦娥离月宫,好一似嫦娥下九重。
光从唱词看感觉就是一堆凌乱无序的场景。
可是如果知晓了整部剧情:
唐玄宗宠爱杨玉环,并册封其为贵妃。
一天唐玄宗与杨玉环相约在百花亭饮宴赏花。
玉环在亭中久候,而不见唐玄宗驾临。
太监向她禀告:
唐玄宗已转驾西宫约会梅妃。
杨玉环自怨自伤,在亭中独饮。
就会明白这一段主要描写杨玉环独自赏春的心情,以外形动作的变化来表现这个失宠贵妃的心理变化过程。
(二)分清行当品京剧
京剧在塑造人物方面有其独特的造型语言。
它把不同性别、性格、年龄、身份的人物划分为不同的行当,一般说来有"生、旦、净、丑"四大行当。
由于京剧人物造型形象鲜明、风格多样,有强烈的剧场效果,常常更易于激起观众的欣赏兴趣。
图一(老生)
图二(小生)
京剧中的"生",一般指剧中扮演男子的演员,其中又可细分为"老生"、"小生"和"武生"。
"老生",顾名思义就是中老年男子角色,在剧中多扮演正直刚毅的人物形象,例如京剧《伍子胥》中的伍子胥.他们演出时要戴挂在耳朵上的假胡须,在京剧的行话中也叫"髯口",因此还专门有一套髯口上的表演功夫。
胡须的颜色表示了人物的年龄。
京剧《四郎探母》中的杨四郎年约三十岁,所戴胡须为黑色。
京剧《秦香莲》中王延龄年约六十,所戴胡须为白色。
老生在剧中一般注重演唱和细腻表演,唱腔上也最为丰富。
台词用京剧中的韵白来表现,演唱用真声,风格刚劲、挺拔、质朴、醇厚,动作造型也以雍容、端方、庄重为基调。
(图一)
与老生相对应的是"小生",在京剧中指青少年男子角色,他们在剧中的动作造型儒雅倜傥、秀逸飞动。
在演唱上采用真假声结合的唱法,演唱风格华美
图三(武生)
图四(青衣)
和明亮。
例如京剧《白蛇传》中的许仙。
(图二)
"武生"是指扮演剧中年轻的男性武将,他们用高超的武打技术来展示剧中人物的武艺高强。
不重演唱,注重武打动作的娴熟和技巧的难度。
例如京剧《长坂坡》中的赵云。
(图三)
京剧中把女性统称为"旦",其中按照人物的年龄、性格又可细分为许多行当,饰演大家闺秀和有身份的妇女称为"正旦",正旦在京剧中俗称"青衣",这就是因为正旦所扮演的角色常穿青色的长衫而得名。
京剧《窦娥冤》中的女主角窦娥就是典型的青衣角色。
青衣的表演庄重娴静,秀雅柔婉,以唱功为主,一般说来,青衣的唱腔旋律优美,细腻婉转。
(图四)
图五(花旦)
图六(武旦)
图七(老旦)
旦行中的"花旦",多扮演天真活泼或放荡泼辣的青衣妇女,在表演上注重做工和念白,例如《红娘》中的红娘。
(图五)
"武旦"和"刀马旦"相当于生行中的武生,扮演的是擅长武艺的青壮年妇女,装扮和武生差不多,也扎靠服,她们多在剧中扮演女侠、女将甚至女仙、女妖等。
武旦和刀马旦的表演往往还伴随着热闹的锣鼓点,烘托场上的气氛。
(图六)
"老旦",指在剧中扮演老年妇女的角色行当。
为突出老年人的特点,走路迈一种沉稳的横八字步,服装色调为色彩偏暗的秋香色、墨绿色,演唱用真声表现。
(图七)
图八(正净)
在京剧中,"净"角是舞台上具有独特风格的人物类型,脸部化妆最为丰富彩。
"净"因面部化妆要用各种色彩和图案勾勒脸谱,所以又俗称"大花脸"。
(图八)
一般扮演品貌或者性格有特点的男子,在京剧中多为将军、神化人物或有一定社会地位的人,虽有文武善恶之分,但在性格气质上都近乎粗犷、奇伟、豪迈,因而在演唱上要求用真声演唱,音色宽阔洪亮、粗壮浑厚,动作造型也要求粗线条,气度恢宏,以突出扮演人物的性格和声势。
(图九)
京剧中的"丑"角演员又称为"小花脸"。
"丑"行的化妆虽与大花脸有点相象,可是他的表演风格却完全不同,有点像夸张的漫画。
丑角的出场常会带来满堂的笑声。
(图十)
图九(副净)
图十(文丑)
图十一(武丑)
"丑"分"文丑"和"武丑"两类。
武丑扮演的经常是一些机警风趣、武艺高超的人物,象绿林好汉、侠盗小偷等等。
"文丑"经常扮演花花公子、狱卒、酒保、更夫、老兵等。
不管文丑或武丑,虽有文武善恶、身份高低之分,在剧中都是幽默、滑稽的喜剧人物,也并不都是反派。
(图十一)京剧的行当是经过长期的提炼和规范,突出人物的内在特征,把人物的内在特征加以外化而形成的,是京剧与其他戏剧形式不同的重要特征。
(三)了解“四功”“五法”品京剧
四功----唱、念、做、打
1、唱
京剧的唱腔主要以著名的“西皮”和“二黄”两大声腔组成,即所谓的“皮黄腔”。
西皮:
在旋律发展中,由于“西皮”跳进音程较多,整体音区偏高,其调式多以“宫”调式为主,因此,其旋律色调明亮、华丽、尖锐,用平缓节奏处理时,多表现明快、抒情的喜剧情节和愉悦的人物情绪。
用轻快或强劲节奏处理时,多表现热烈、激烈的戏剧场面和活泼、激动的人物情绪。
二黄:
则以级进音程为主,整体音区偏低,其调式多以“商”调式为主,其旋律的色调暗淡、凝重、平静,节奏缓慢时,多用来表现压抑的悲剧情节和忧郁的人物情绪;节奏强劲时,多表现压抑、悲壮的戏剧场面和凄楚、悲愤的人物情绪。
京剧唱腔的表现功能,大致归类为三种,一是抒情性,二是叙事性,三是冲突性。
腔多字少的多用于抒情性唱段,如《文昭关》中伍员唱段[二黄慢板]“一轮明月照窗前”和《贵妃醉酒》中杨贵妃唱段[二黄四平调慢板]“海岛冰轮初转腾”。
而腔少字多则用于叙事性唱段,如《凤还巢》中程雪娥唱段[西皮原板]“本应当随母亲镐京避难”。
而第三种“冲突性”唱腔之所以单独归为一类,是因为其独特的表现形式在京剧中具有特殊的地位,即人物之间产生戏剧冲突时进行激烈的对唱或联唱唱段。
如《四郎探母》中杨延辉与铁镜公主的对唱[西皮快板]“非是我这几日愁眉不展”。
2、念
京剧表演时,只说不唱部分称作“念”,又叫念白。
分为韵白和京白两种。
韵白:
以中州韵为读音、咬字、归韵的标准,形成一种抑扬顿挫、铿锵有致的语调。
京白:
以北京方言为标准的念白。
3、做
做功泛指表演技巧,一般又特指舞蹈化的形体动作,是戏曲有别于其他
表演艺术的主要标志之一。
《拾玉镯》:
经典的花旦戏,把生活中的生活场景高度舞台化,美化。
整个表演过程充满情趣。
4、打
也就是武功,包括翻跟头,打荡子、各种舞蹈和高难技巧,如起霸、走边、对枪、下场等。
因此必须要有相当的腰、腿、把子的基本功,才能胜任武打表演的需要。
武功也要在规范、自如地掌握武功技巧的同时,以武功来表现人物和剧情,做到技不离戏,就是枪来剑往也要打出情感,打出语言,而不是单纯的卖弄武功。
五法-----口手眼身步
口:
口法在五法中居首位,口形要求有美感。
手:
京剧的手势含有丰富的语言意义。
“云手”:
花脸手势为五指张开。
武生为大拇指张开。
旦角的基本指法为“兰花指”
眼:
京剧眼法种类繁多。
有“笑眼”;笑眼分为:
大笑、微笑、冷笑、诌笑。
“怒眼”:
满脸怒气,眼睛圆睁;“醉眼”:
酒醉后的眼神;“羞眼”害羞时的眼神,多用于女子。
身:
身法分为:
起、落、进、退、侧、反、收、纵。
梅兰芳先生演出的《贵妃醉酒》,就是一出身段复杂、相当吃力的表演剧目。
步:
指演员在舞台上举足、迈步的规律、程式。
(四)了解京剧脸谱品京剧
京剧脸谱是以色定调,所用色彩非常讲究,不同意义的色彩绘制在不同的图案轮廓李,人物就被性格化了。
京剧脸谱色彩含义及其代表人物:
红色:
忠勇狭义。
代表人物:
关羽
黑色:
铁面无私、刚烈直爽。
代表人物:
包拯尉迟恭
白色:
阴险奸诈。
代表人物:
曹操
蓝色:
粗狂骁勇、桀骜不顺。
代表人物窦尔墩
绿色:
鲁莽强横。
代表人物:
程咬金
黄色:
彪悍凶残、诡计多端。
代表人物:
典韦
紫色:
忠贞耿直、果断沉稳。
代表人物:
廉颇
金色:
虚幻之感、多用于神、佛、鬼怪。
代表人物:
二郎神
京剧是虚实结合的艺术,它的表演在审美特征上是独树一帜的。
京剧是中华民族文化的瑰宝。
多年来,经过多少代艺术家的千锤百炼,它根基深广,枝繁叶茂,花果丰硕,色彩万千。
作为华夏子孙,应深刻认识祖先留下的这份宝贵遗产,热爱并弘扬祖国的京剧艺术。
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