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绝版西方热点文学
20世纪西方热点文学――现代主义文学讲义
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53)
20世纪西方热点文学――现代主义文学
第一章 绪 论
一、现代主义文学产生的社会根源
所谓的西方现代主义文学,是对20世纪许多艺术观点和方法并不完全一致的文学流派的一个统称。
也被称为现代派文学。
现代主义文学可分为广义和狭义两个概念。
广义的概念主要指20世纪出现的以反传统,追求先锋精神,对理性文化有一种悖逆倾向的一切文学流派。
而狭义的现代主义是对20世纪二战以前出现的区别于后现代主义的非理性文学流派。
1、历史时代
20世纪人类社会是一个大变革的时代,一方面人类的生存条件极大的改善,科学技术高度发展,生产力极度迸发,人类创造力空前高涨。
另外,在高度物质文明的社会里,人性的异化现象也突现出来,在巨大的物欲面前,人沦为了物质的奴隶,成了非人。
尼采的话说“上帝死了”,瓦莱里的说法是“万物崩离,中心失依”。
这种“失依”的状态,使得人类生存方式、行为方式、思维方式都发生了深刻的变化。
引发现代主义文学最直接的原因是第一次世界大战。
一战摧毁了西方近代文明的物质基础,也摧毁了其赖以建立的精神支柱,是西方文明传统的一场浩劫。
它迫使西方知识分子对整个西方现代文化和传统进行一场深刻的反思。
2、思想发展史
从人类思想发展史来看,20世纪的哲学思潮,文艺理论异常活跃,难以界定。
20世纪西方哲学思潮与文艺理论可以说对是19世纪以及之前的哲学思潮和文艺理论的一个反动。
19世纪以及之前的理论核心是理性,而20世纪哲学、文艺理论尽管难以界定,但有一个核心,就是反理性。
康德的哲学思想,开了非理性主义哲学的先河,在理论上奠定了基础。
叔本华、尼采、柏格森等人哲学思想的产生,非理性主义逐渐取代了理性主义哲学,对西方当代文学发生极为深刻的影响。
叔本华(1788-1866)
德国哲学家,唯意志主义哲学的创始人。
主要理论著作有《世界之为意志与表象》、《论自然意志》、《伦理学的两个根本问题》等。
其主要思想:
生活意志是世界的基础、万物的动力。
强调意志,反对理性。
强调意志既是宇宙意志,又是人的意志。
尼采(1844-1900)
德国哲学家,唯意志主义哲学的集大成者。
其主要著作有《悲剧的起源》、《善恶之彼岸》、《道德体系论》和总结性著作《权力意志》。
权力意志论。
超人哲学。
亨利•柏格森(1859-1941)
法国著名的哲学家,西方反理性主义最重要的思想家之一。
直觉主义。
心理时间论。
西格蒙•弗罗伊德(1856-1939)
奥地利心理医生,著名心理学家。
主要著作有《梦的解析》、《图腾与禁忌》、《精神分析引论》、《精神分析引论新编》等。
弗罗伊德的主要观点及对文学艺术的关系:
三重人格结构理论
三重人格结构理论,是弗罗伊德学说的一个基本概念。
弗氏认为,人的心理包含三个部分,即本我、自我和超我。
俄狄浦斯情结或厄勒克拉特情结
在人格发展的第三个阶段,儿童身上会发出一种恋母情欲综合感。
这种综合感,驱使儿童支爱异性双亲而讨厌同性双亲。
于是,男孩就产生了“俄狄浦斯情结”,女孩就产生了“厄勒克拉特情结”
梦的理论
梦的本质就是一种(被压抑的、被压制的)愿望的(被伪装起来的)满足。
他认为文学艺术与梦有许多共同之处:
首先,梦表现的是人的被压抑的欲望,而文艺也是被压抑的本能冲动的升华,具有梦境的象征意义;其次,梦的显现方式与潜在思想之间的关系,同文学作品的形式与意义之间的关系一样,它们都是通过伪装或象征的手段表现其意义的;再次,释梦的方法与文学批评类似,都是为了发现并揭示其潜在的意义。
艺术家与精神病
弗氏认为,“艺术家就如一个患有精神病的人一样,从一个他所不满意的现实中退缩下来,钻进他自己的想象力所创造的世界中。
”
相对论
现代物理学对经典物理学提出的挑战。
物质是否就是看得见,摸得着的东西?
现实是否就是我们感官所感觉的那个样子?
感官感觉不到的东西是否是物质?
这些问题的提出,使现代主义文学不仅要反映我们感官感受得到的世界,还要感受我们感官无法感受的世界。
3、艺术特征
从哲学思潮、社会思潮看,现代主义具有反理性主义、非理性化的特征。
从文艺表现的内容看,现代主义文学注重表现人的异化和非人化的现象。
从对现实把握的角度上看,从个人角度,以局外人的身份,对社会进行笼统、抽象、扭曲地表现,其批判意义不明确不具体。
二、现代主义文学的基本特征
1、异化意识
异化(Alienation,拉丁词,转让――疏远化)――任何事物离开自己的本质,走向反面,就叫异化;人自己创造的东西反过来成为压迫人的力量,也叫异化。
异化概念的发展:
最早由黑格尔提出,主要指精神异化(整个世界是精神异化的过程);费尔巴哈的宗教的异化(人创造上帝,却拜倒在他的脚下);马克思的经济的异化(人创造商品,却成为商品的奴隶。
人在现代生产中,只是一棵螺丝,人在生产中没有任何的创造而带来的乐趣,是一个简单过程,只是为生计而生产。
)
现代主义文学表现的是现代社会的全面异化
A.人与社会的异化:
人创造了社会,社会反过来成为压迫人的力量,成为人的疏远化的对象;由此出现了一系列异化人的形象。
加缪的《局外人》
波德莱尔的《陌生人》(诗歌)
德国诗人格奥尔格《外来人》
美国作家舍伍德•安德森《畸形人》
B.人与人的异化
现代社会的多变性和人的交往的“一次性”和“无背景性”,使人与人无法进行深层次的沟通。
现代社会把人赶入城市,人只是过客,依靠“名片”(符号),与他人交往,根本无法进行“心”的交流。
这当中的“人”与自己分离开的。
C、人与自我的异化
现代心理学揭示了自我的不稳定性和不可靠性和无意义性;
机械主义和分工制下现代人自我的丧失和个性的丧失;
现代社会需要人扮演更多的角色,套上人样面具(persona),人与面具的冲突导致自我的丧失。
D、人与自然的异化
从文艺复兴开始到19世纪,西方人集中精力征服自然,到19世纪末,自然被征服后成了第二自然,反过来成了压迫人的力量。
E.人与语言的异化
程式化的语言使人成为“语言的牢房”中的囚犯。
2、荒诞感
荒诞(absurd)原指音乐上的不和谐音。
哲学上指个人与其生存环境的脱节,人既不是世界的主人,也不是社会的牺牲品,他对外部世界无法理解,他的任何行为和喜怒哀乐都对外部世界不起任何作用。
世界只是呈现出冷漠、陌生和面孔。
荒诞意识具体表现为:
存在的荒诞。
宇宙不具有任何目的存在,只是偶然的存在。
人的存在的荒诞。
人来到世上也不具有任何先天的目的或意义。
生命只是一种偶然现象。
这种认识是对“人是世界万物的主人”之说的一种颠覆。
文学作品中情节荒诞,人物形象荒诞和语言荒诞。
最突出地体现在卡夫卡、萨特、加缪、尤奈斯库、贝克特等人的创作中。
3、原始主义
原始主义是对现代化和理性主义的否弃。
A.神话的回归和现代神往的再创。
叶芝“千年轮回”说与其创作:
叶芝认为,现代人没有神话,所以创造神话。
乔伊斯对古希腊神话的仿作,《尤利西斯》。
B.脱离软弱无力的理性,获得健康的血意识
劳伦斯“身的领悟”说与其创作。
C.对文明的摒弃,返祖的原始主义
康拉德《黑暗的心》。
兰波《醉舟》。
喝醉酒人的船,摆脱文明、理性,无目的的漂泊,是自由的漂泊。
4、实验主义
文体的实验
打破传统文体,出现反小说(新小说)、反诗歌(裸体诗)、反戏剧(荒诞派戏剧)。
语言实验
取消词语的语义性:
视觉形象和语义的互补(阿波里奈尔的图像诗等)。
词语的音乐性和语义的互补(魏尔伦《无词浪漫曲》)。
第二章象征主义
一、象征主义的形成及主要特征
1、关于象征
象征(symbol)一词在希腊语中原指“一块木板分成两半,双方各执一半,以保证互相款待”,后绰为任何观念或事物的代表和符号。
而象征主义的“象征”,主要指以具体寓抽象,以有形寓无形,以有限寓无限,以一时寓永恒。
2、象征主义的文学渊源
象征主义是19世纪末从浪漫派分化出来的,当时称之为早期象征主义;至20世纪20-40年代盛极一时,称“后期象征主义”。
其影响一直延续至今,并渗透到各种文学艺术体裁中。
无论在思想倾向或艺术手法上,象征主义都被认为是欧美传统文学和现代文学的分界线。
3、象征主义的基本特征
①、主体性的恢复和超越
反对自然主义和写实主义,主张重新回到内心世界;摒弃对现实世界的模仿,强调想象力。
同时又反对主观感情的直接宣泄,强调通过“客观对应物”,将主观世界客观化、象征化。
②、强调暗示和联想
向指称性语言(有专指性的词语)发起挑战,用隐喻、象征、暗示等手段改造诗歌语言,从而大大民展和强化了诗歌语言的多义复义性和立体性,造成朦胧、神秘的效果。
③、强调能感和联觉
打乱一切感觉的界限,沟通不同感官,幻化出前所示有的境界。
瓦雷里《海滨墓园》;兰波《元音》。
二、象征主义文学的作家、作品
1、象征主义的分期
①早期象征主义
(法)波德莱尔
(法)魏尔伦
(法)兰波
(法)马拉美
②中期象征主义
(俄国)吉皮乌斯
(俄国)巴尔蒙特
(俄国)勃留索夫
③后期象征主义
(法)瓦雷里
(荷兰)维尔哈伦
(德)梅特林克
(奥地利)里尔克
(爱尔兰)叶芝
(英美)T•S•艾略特
(俄)勃洛克
(德)盖奥尔格
波德莱尔(1821-1867)
代表作《恶之花》(1857)的出版在西方诗歌界开拓出新路子。
表明文学天真时代结束。
象征主义的主要作品《应和》。
诗中首次提出著名的“应和”论,认为自然界万物互为象征,组成“象征的森林”,人与自然、人的各种感觉之间,存在着一种内在的、隐秘的、互为应和的关系。
诗中写到:
保尔•瓦莱里(1871-1945)
法国著名诗人、哲学家、评论家,后期象征主义重要的代表之一。
长诗《海滨墓园》、诗人的代表作。
全诗共分为二十四节,在诗中诗人描绘了一组富有象征意义的画面,大海、阳光、白鸽、松林、墓地,在这里诗人观察自然和人生,思考人的生和死。
T•S•艾略特(1888-1965)
欧美现代主义文学开创者。
1948年诺贝尔文学奖。
长诗《荒原》(1922)被称为是西方诗歌的里程碑。
被认为是象征主义最重要的代表性作品。
诗要也因此而获得1948年诺贝尔文学奖(得奖评语:
由于他对现代诗之先锋性卓越贡献)。
象征框架:
弗雷泽《金枝》中关于繁殖神的仪式。
(传说渔王是繁殖神,他由强壮男子担当,一旦他失去强壮,其他男子取尔代之。
)
魏斯登女士《从仪式到传奇》关于圣杯传奇和渔王传说。
(中世纪传说,亚瑟王圆桌会议,让纯洁的骑士寻找圣杯。
)
①死者葬仪
②弈棋
③火的布道
④水里的死亡
⑤雷霆所说的
第三章表现主义
一、表现主义的形成及基本特征
1、表现主义
表现主义:
从字源上看,“表现”原文为expression(音标),press意为挤压,,ex意为外化,内在的东西经挤压而外在化,这是一种完全现代的感觉。
2、发展概况:
欧洲的现代主义艺术是以表现主义为开端的。
表现主义打响了反主流文学的第一炮。
表现主义首先从绘画开始,随后波及音乐、戏剧、诗歌、小说等领域。
第一次世界大战以后,德国成为表现主义中心,掀起一个颇有声势的文艺运动,到20年代,影响遍及奥、俄、美、北欧诸国。
就文学领域来说,成就最大的是小说和戏剧。
3、表现主义的基本特征:
首先,提出艺术不是现实而是精神;是表现而不是再现。
其次,表现主义大量通过主观幻觉、梦境和错觉,以及扭曲变形等手法表现生活。
再次,表现主义文学流露出一种普遍的抽象化倾向,作品往往具有浓郁的象征性特点。
二、表现主义的主要作家、作品
[瑞典]斯特林堡(1849-1912),表现作《鬼魂奏鸣曲》
[德国]盖奥尔格(1878-1945),代表作《从清晨到午夜》
[德国]恩斯特•托勒(1893-1939)代表作《群众与人》。
[捷克]恰佩克,代表作《万能机器人》。
[美国]尤金•奥尼尔(1888-1953),表现作《榆树下的欲望》。
[奥地得]卡夫卡(1883-1824),代表作《城堡》、《变形记》。
弗兰兹•卡夫卡
弗兰兹•卡夫卡(1883-1924),奥地利著名的小说家,是西方现代主义文学的重要奠基人之一,有现代派文学之父的美誉。
关于卡夫卡的名字:
“我的名字叫卡夫卡,这是希伯莱语,它是意思是穴鸟”(1911年日记)。
穴鸟的形象对于卡夫卡一生的性格及其生活方式有着一种暗示作用:
像一保受惊的小动物,自掘一条蜿蜒的甬道,以遁避世俗的伤害。
“洞穴最可爱的地方在于它的安静。
”
卡夫卡小说的两大主题:
1、对荒诞世界的理解。
荒诞,是卡夫卡对现实世界的一个基本认识,也是卡夫卡反映现实的主要艺术手法。
早期的短篇小说《判决》中,表现了人类就是在这荒诞的世界里,用一种非理性珠链条连在一起,甚至于父子关系。
像《变形记》中人忽然变成了甲虫,《为科学院作的报告》中猿变成了人等等。
《乡村医生》中更是处处充满了荒诞。
《审判》(1914)对这部小说的三个角度的理解:
①小说对奥匈帝国官僚制度的腐败本质和草菅人命的暴行作了深刻的揭露和批判,是对暴政的审判。
②审判是指主人公精神的内心历程,对现代社会中人的生存的深层感觉。
③小说中的审判是上帝对人的审判,而不是人间的审判。
上帝的审判在人看来是神秘的、非理性的,因为它遵循的是天国的律令,而不是尘世的律令。
《城堡》一部典型的卡夫卡小说。
最终无法进入城堡。
对《城堡》的几种解读:
①社会学解释,城堡=官僚机器。
②哲学式的解释,城堡=异化的世界。
③文化学的解释:
K是犹太人的代表。
城堡是抽象的异乡。
④宗教式的解释,小说是一部现代的《天路历程》⑤心理学的解释,城堡是父亲形象的投射,是权威力量和传统的象征。
2.卡夫卡对现代生活对人异化也有深刻的理解。
《变形记》(1912)一个现代寓言或现代神话。
格里高尔•萨姆沙变成了一只大甲虫。
卡夫卡小说的艺术特征:
①噩梦般的故事内容和法律、科学般清晰准确和正式的语调。
②细节的真实性和总体的荒诞性。
纳博可夫《文学讲稿》卡夫卡的艺术在于他一方面逐步积累格里高尔的虫子的特征,凶手他的虫子的外表所有可悲的细节,另一方面又生动地,清晰地向读者展现了格里高尔善良的、体贴入微的人的本性。
③现实世界与虚构世界的相互转化。
④叙述者与主人公合而为一。
全知型叙述者隐退。
卡莱尔•恰佩克
卡莱尔•恰佩克(1890-1938)捷克著名的小说家、戏剧家。
表现主义代表作是戏剧作品《万能机器人》。
写人创造了机器人,反过来却被机器人所控,最终被异化的可怕的事实。
尤金•奥尼尔
尤金•奥尼尔(1888-1953),美国戏剧史上最重要的戏剧家,美国现代戏剧的奠基人。
代表作为《毛猿》,毛猿是人类的象征,他失去了昔日与自然的和谐,又难以在精神上获得新的协调,失去了生存的空间。
第四章未来主义
一、未来主义的形成及基本特征
1、未来主义
未来主义是20世纪初叶在欧洲出现的一个文学艺术流派。
它发端于意大利,继而在俄国发展起来,之后波及欧洲许多在欧洲其他国家也产生了重要的影响。
1909年2月,意大利诗人、文艺批评家马里内蒂在法国《费加罗报》发表《未来主义的创立和宣言》,宣告未来主义诞生。
未来主义的主要代表作家有意大利的马里内蒂、帕拉泽斯基,法国的阿波里奈尔,俄国的马雅可夫斯基、布尔柳克等。
2、未来主义的理论主张(马里内蒂)
首先,要摒弃一切文化传统。
由于朝代的高速发展,人类传统的文化和文学艺术都已过时、腐朽、无用,必须与之彻底决裂,把它们完全抛弃。
并主张摧毁一切博物馆、图书馆,同人类一切道德作斗争。
其次,讴歌反叛精神,倡导向星辰挑战,鼓舞人们的战斗精神,“除了战斗以外不可能有别的美,没有敢做敢为的精神,不可能有杰作。
诗歌创作中最重要的成分将是勇气、大胆和反叛。
”
第三,未来主义艺术表现的核心是“运动”。
他认为世界之所以变得如此之美丽,就是因为运动、速度和力量。
过去的文学之所以不能表现现代生活,原因是过去的文学倡导的是一种沉思般的静止,根本表现不了现代社会突飞猛进的发展和日新月异的变化。
第四,倡导战争、暴力、恐怖,认为战争、暴力、恐怖都是为着摧毁旧的传统,创立新世界所必须的手段,也是使世界健康净化的唯一手段。
因此应大力提倡。
3、未来主义文学的基本特征
首先,未来主义者有意识地把文学变成现代生活的运动学。
也就是说,他们千方百计地调动一切艺术手段,刻画运动中的事物的形态,表现运动中的人物形象。
其次,主张绝对自由的类比。
提倡运用一种“类比的链”,即用一种绝对自由的类比,把表面上毫不相干的事物的,甚至对立的事物联系起来,揭示它们之间的隐秘的关系。
第三,突出音响、重量、气味等感性现象的作用,把这些一向被文学创作所忽视的因素纳入文学创作。
第四,全盘否定语法规范,倡导革新诗歌语言。
“裸体词”数学符号,音乐符号引进文学作品。
二、未来主义作家作品
菲立浦•托马索•马里内蒂(1876-1944)
意大利诗人、文艺理论家、未来主义创始人。
主要理论著作有《未来主义宣言》、《未来主义文学宣言》、《未来主义戏剧宣言》等。
代表性作品主要有诗歌《的黎波里之战》、《扎-土勃-土勃》,长篇小说《未来主义者马法尔卡》、剧本《他们来了》等。
马里内蒂的短剧《他们来了》。
帕拉泽斯基(1885-1974)
意大利诗人、小说家,未来主义创始人之一。
后因同马里内蒂的观点不和而脱离未来主义流派。
诗歌《我是谁?
》是其未来主义代表作。
阿波里奈尔(1880-1918)
法国著名的未来主义诗人,法国立体未来主义创始人。
立体未来主义诗歌
1913年阿波里奈尔发表了《未来主义的反传统》,标志着立体未来主义的创立。
立体未来主义最突出的特征,是把“立体派”这个美术术语引进了文学创作。
按照立体主义的说法是,突破宇宙三维空间,寻找通向“宇宙现实”的第四度空间。
“图画诗”,拒绝使用标点符号,把诗行拼成各种艺术图案,体现诗歌的立体美。
如阿波里奈尔的图画诗《被杀的和平鸽》,就把诗句拼成一个鸽子的形状。
“楼梯诗”诗行,把诗行切成若干小节,分行排列为台阶形式,使得感情的起伏与诗歌内在节奏的跳跃达到高度的和谐。
“折叠诗”,也是立体主义的另一个重要的因素。
折叠,就是把不在一个平面的事物叠到同一平面上加以表现。
俄国未来主义.
俄国未来主义是继意大利未来主义流派之后开展的最为广泛的未来主义流派。
1911年,谢维里亚宁发表的《自我未来主义序幕》,拉开了俄国未来主义文学的序幕第二年,马雅可夫斯基等人出版了《给社会趣味一记耳光》标志俄国未来主义全面开展。
符•马雅可夫斯基(1893-1930)
俄国未来主义的主要代表,同时也是苏联早期最优秀、最有才华的革命诗人。
长诗《穿裤子的云》全面体现了作者的未来主义原则。
20世纪西方热点文学――现代主义文学讲义
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第五章 意识流文学
一、意识流文学形成及主要特征
1、意识流文学
是20世纪初西方兴起的一个重要的文学现象。
这种文学现象,主要流行20世纪初叶至40年代,在英、美、法等许多西方国家都有很大的影响。
“意识流”,原是一个心理学术语,是美国实证主义哲学创始人、心理学家威廉.詹姆斯于1884年在《论内省心理学所忽视的几个问题》中首次提出来的。
同柏格森的直觉主义和弗罗伊德的精神分析说一起,对意识流的产生,起到了直接的推动作用。
意识流文学的代表作家主要有法国的普鲁斯特、爱尔兰的乔伊斯、英国的伍尔芙等人。
2、“意识流文学”的主要艺术特征:
①主张“作家退出小说”,注重表现人物的意识活动本身。
②不注重刻画人物的典型性格,依赖人物的意识流动来表现人。
③以人物的心理时间为作品的中心线索,不以情节为结构。
二、意识流文学的主要作家、作品
马塞尔•普鲁斯特(1871-1922)
法国著名的文学家,意识流文学的奠基者之一。
代表作为长篇小说《追亿逝去的年华》。
作品主要以第一人称回忆的方式,表现了主人公复杂的内心世界。
詹姆斯•乔伊斯(1882-1941)
爱尔兰著名作家,意识流文学最杰出的代表人之一。
代表作为长篇小说《尤利西斯》。
三位主人公分别是青年艺术家斯蒂芬•达德路斯,广告经纪人奥波尔德•布罗姆以及他的妻子歌唱演员莫莉。
小说取名《尤利西斯》意在说明这部小说同《荷马史诗•奥德赛》一样,也是一部史诗,是记录现代人的史诗。
福克纳(1897-1962)
美国作家。
美国南方文学的领袖人物、迷惘的一代的重要作家、意识流小说的重要代表。
主要作品有《喧嚣与骚动》、《押沙龙,押沙龙》、《去吧,摩西》等,代表作为长篇小说《喧嚣与骚动》。
维吉尼亚•伍尔芙(1882-1941)
英国著名的女作家,也是意识流小说的杰出的代表之一。
主要的意识流小说有:
《墙上的斑点》、《达罗威夫人》、《到灯塔去》、《波浪》等。
其中《波浪》全面体现了意识流创作的成就,也体现了其意识流小说的独创性。
第六章 超现实主义
一、超现实主义的形成及主要特征
1、超现实主义的形成及发展
超现实主义是20世纪在西方影响很大、波及很广的一个流派。
它兴起于第一次世界大战后的法国,在欧美各国产生了很在的影响。
作为一种文学思潮,超现实主义在绘画、雕塑、戏剧、电影等各个艺术领域都有广泛的影响。
超现实主义的前身是达达主义。
超现实主义诞生的标志就是法国理论家、文学家布勒东1924年发表了《超现实主义宣言》。
布勒东也因此而成为其创始人和领袖。
超现实主义的哲学、思想基础是柏格森的“生命冲动”、“直觉主义”,弗罗伊德的“精神分析说”。
布勒东、艾吕雅、阿拉贡是这一流派的代表。
2、超现实主义理论
①现实和梦幻可以统一。
②“超现实”才是创作的源泉。
③要彻底地废弃传统文学形式。
二、超现实主义的主要作家、作品
安德烈•布勒东(1896-1966)
法国著名的理论家、诗人、小说家,超现实主义的创始人、领袖和最重要的代表。
其三个“宣言”和《什么是超现实主义》成为超现实主义的理论纲领,代表作之一《娜嘉》等作品,也成为超现实主义最有代表性的著作。
保尔•艾吕雅(1895-1952)
法国著名诗人,超现实主义代表作家之一。
创作了诗集《为了不死而死》、《首都之首都》等。
路易•阿拉贡(1897-1983)
法国诗人、小说家、评论家,超现实主义主将。
长篇小说《巴黎的土包子》是其作为超现实主义创作的代表作。
第七章迷惘的一代
一、“迷惘的一代”形成及主要特征
发展概况:
一般意义上说,迷惘的一代是指经历一次世界大战的那一代人。
文学上特指在一次大战期间成长起来,在1920年建立起文学名声的那一代美国作家。
主要作家:
海明威、帕索斯、菲茨杰拉德、肯明斯、福克纳等。
“迷惘的一代”名称的来源,格特露特•斯泰恩。
在《太阳照样升起》使用。
共同的特征:
“迷惘的一代”是个松散的文学团体,并没有共同的纳和组织。
但他们无论在思想上和艺术上都有许多相似之处。
①相似的参战经历和厌战、反战情绪。
②迷惘的情绪:
失落――他们在战争中失落了青春年华,也失落了理想,感到自己上当受骗。
③思考战争与社会和人生的关系,特别是思考和关心战后青年一代的命运。
着力描写被战争受聘生活常规的人们和痛苦和追求。
④艺术上力图冲破传统,追求艺术创新,广泛使用象征、意识流等现代派手法。
二、“迷惘的一代”的主要作家、作品
海明威(1899-1961)
《太阳照样升起》书名的象征意义,来自《圣经》传道者书。
“虚空,虚空,一切皆空。
太阳照样升起,太阳底下无新事。
”
《永别了,武器》(1926)继续迷惘的主题。
小说标题(AFarewelltoArms)最后一词的双关意,武器、臂膀。
《老人与海》(1952)是一部史诗性的作品。
可与《白鲸》相比。
但更加精炼,也更富于象征意义。
它表
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