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张爱玲
参考文献:
《半生缘》张爱玲著北京十月文艺出版社2009年05月
《苍凉与事故》李欧梵著人民文学出版社2010年02月
P13:
极端病态与极端觉悟的人究竟不多。
时代是这么沉重,不容那么容易就大彻大悟。
————流言
[9]水晶《替张爱玲补妆》,山东画报出版社,2004年5月,第230页。
[10]同上,第114---115页。
曼桢和曼璐是两姐妹,姐姐曼璐中学都没毕业,就为养家而出去做了舞女,牺牲掉了自己的前途和爱情;妹妹曼桢,靠着姐姐赚来的钱完成了学业,不但找到了一份体面的工作,还觅到了一位称心的恋人。
后来,姐姐嫁给了做小生意的祝鸿才,但因为曼璐不能生育,所以为了挽回丈夫的心,她想借别人的肚子生个孩子,“这人还最好是她妹妹,一来是鸿才自己看中的,二来到底是自己妹妹,容易控制些”。
于是姐姐装病,把妹妹引到家里过夜,有意让祝鸿才强奸了自己的亲妹妹,借此想让妹妹就范。
为了劝妹妹为妾,她还不知廉耻地说道:
“哼,倒想不到,我们家里出了这么个烈女,啊?
我那时候要是个烈女,我们一家子全饿死了!
”
妹妹后来趁难产住院之际,逃脱了姐姐一家人的魔掌,马上就写信给自己的恋人世钧寻求帮助,不料信却落到了世钧母亲的手里。
因为害怕会耽误他的婚事,沈太太把曼桢的信给烧了。
经历了与恋人生离死别的曼桢,为了要好好照顾自己的孩子,后来终于嫁给了祝鸿才,嫁给了自己憎恨无比的人……
这一切,发生得都是那么的顺理成章。
姐姐曾经也是一个品格高尚的人,因为家累,她可以从学校退学,可以和心爱的未婚夫解除婚约,可是她毕竟只是个普通的人,不是个圣人,所以她不可能永远高尚下去。
当她有了私心后,她就做出了令人发指的事来:
逼自己的妹妹去做姨太太,要自己的丈夫去强奸自己的妹妹。
她认为这样才算是公平的。
张爱玲喜欢参差的对照的写法,因为“它是较近事实的”,更何况,“极端病态与极端觉悟的人究竟不多,时代是这么沉重,不容那么容易就大彻大悟”。
张爱玲不把虚伪和真实写成强烈的对照,却是用参差的对照的手法,写出现代人的虚伪之中有真实,浮华之中有朴素。
张爱玲说:
“写小说应当是个故事,让故事自身去说明,比拟定了主题去编故事要好些。
”
Dailmy|四级
张爱玲用老宅、天井、阳台、镜面、屏风、满月、蚀月、正午的太阳、下午的太阳、胡琴声、三弦声、锣鼓声……创造了一个意象的世界,这个世界没有春天那般明媚,更没有夏天那般热烈,出非如冬天那般的全部清冷,是仲秋而趋向晚秋色浓重,细细地看,却是万紫千红;明暗交替,阴阴地藏着弃暗投明的动机;有难以自抑的寒意,但又有炉火升起的氤氲。
在老宅里或老宅外,在月亮照着与照不着的地方,在太阳下面或不在太阳下面,她的世界,虽近荒凉,却带着世俗的希望,从生命的底里涌动与勃发,总能温暖人心。
时代等不及了,生命自顾自地溜走了,人世的安稳,还是要的。
刘峰杰评
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2009-08-2410:
19killer77777|十一级
我在爱玲这里,是重新看见了我自己与天地万物,现代中国与西洋可以只是一个海晏河清。
《西游记》里唐僧取经,到得雷音了,渡河上船时梢公把他一推,险些儿掉下水去,定性看时,上游头淌下一个尸身来,他吃惊道,如何佛地亦有死人,行者答师父,那是你的业身,恭喜解脱了。
我在爱玲这里亦有看见自己的尸身的惊。
我若没有她,后来亦写不成《山河岁月》。
我们两人在房里,好像“照花前后镜,花面交相映”,我与她是同住同修,同缘同相,同见同知。
爱玲极艳。
她却又壮阔,寻常都有石破天惊。
她完全是理性的,理性到得如同数学,它就只是这样的,不着理论逻辑,她的横绝四海,便像数学的理直,而她的艳亦像数学的无限。
我却不准确的地方是夸张,准确的地方又贫薄不足,所以每要从她校正。
前人说夫妇如调琴瑟,我是从爱玲才得调弦正柱。
———胡兰成《今生今世·民国女子》
我觉得“张爱玲”是一口井——不但是井,且是一口任由各界人士四方君子尽情来淘的古井。
大方得很,又放心得很。
古井无波,越淘越有。
于她又有什么损失?
“张爱玲”除了是古井,还是紫禁城里头的出租龙袍戏服,花数元人民币租来拍个照,有些好看,有些不好看。
她还是狐假虎威中的虎,藕断丝连中的藕,炼石补天中的石,群蚁附膻中的膻,闻鸡起舞中的鸡……
文坛寂寞得恐怖,只出一位这样的女子。
————李碧华
说张爱玲是中国文学史上的一个“异数”当不为过。
文字在她的笔下,才真正的有了生命,直钻进你的心里去。
喜欢张爱玲的人对她的书真是喜欢,阅读的本身就能给读书的人莫大的快感。
阅读的快乐只有在她那里才可以得到,至少对我是这样。
读别的书你或许能知道道理,了解知识,得到震撼,但是只有读张爱玲的文章你才是快乐的。
即便是有点悲剧意味的《十八春》依然如此!
张爱玲是世俗的,但是世俗的如此精致却除此之外别无第二人可以相比。
读她的作品你会发现她对人生的乐趣的观照真是绝妙!
张爱玲的才情在于她发现了,写下来告诉你,让你自己感觉到!
她告诉你,但是她不炫耀!
张爱玲最有名的一本集子取名叫《传奇》其实用传奇来形容张爱玲的一生是最恰当不过了。
张爱玲有显赫的家世,但是到她这一代已经是最后的绝响了,张爱玲的童年是不快乐的父母离婚,父亲一度又扬言要杀死她,而她逃出父亲的家去母亲那里,母亲不久就又去了英国,她本来考上了伦敦大学,却因为赶上了太平洋战争,只得去读香港大学,要毕业了,香港又沦陷,只得回到上海来。
她与胡兰成的婚姻也是一个大的不幸,最后只得远走它乡!
张爱玲的性格中聚集了一大堆矛盾:
她是一个善于将艺术生活化,生活艺术化的享乐主义者,又是一个对生活充满悲剧感的人;她是名门之后,贵府小姐,却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民;她悲天怜人,时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”,但实际生活中却显得冷漠寡情;她通达人情世故,但她自己无论待人穿衣均是我行我素,独标孤高。
她在文章里同读者拉家常,但却始终保持着距离,不让外人窥测她的内心;她在四十年代的上海大红大紫,一时无二,然而几十年后,她在美国又深居浅出,过着与世隔绝的生活,以至有人说:
“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。
”
现代女作家有以机智聪慧见长者,有以抒发情感著称者,但是能将才与情打成一片,在作品中既深深进入有保持超脱的,张爱玲之外再无第二人。
张爱玲既写纯文艺作品,也写言情小说,《金锁记》《秧歌》等令行家击节称赏,《十八春》则能让读者大众如醉如痴,这样身跨两界,亦雅亦俗的作家,一时无二;她受的是西洋学堂的教育,但她却钟情于中国小说艺术,在创作中自觉师承《红楼梦》、《金瓶梅》的传统,新文学作家中,走这条路子的人少而又少。
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2009-08-2410:
28∮神堡£|三级
只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹及极度的孤寂。
就是最豪华的人在张爱玲面前也会感到威胁,看出自己的寒伧。
——皇冠版《张爱玲全集》衬页
我扳着指头算来算去,诺大的文坛,哪个阶段都安放不下一个张爱玲,上海沦陷,才给了她机会。
——柯灵
张爱玲是民国时代的临水照花人。
——胡兰成
这个女人好像替我及我们许多女人都活过一遍似的。
——李昂
她以强劲的意志力,做了她自己身体的主人。
哀矜也好,掩面也好,都是别人的事,真是干卿底事?
……张爱玲毕竟是张爱玲,她处处都是一个“异数”,不是常数。
——水晶
时间过去,运动过去,再看张爱玲,必须认可她的优越性。
——李渝
“张爱玲”三个字,当中粉红骇绿,影响大半世纪。
是一口任由各界人士四方君子尽情来淘的古井,大方得很,又放心得很——再怎么淘,都超越不了。
但各个淘古井的人,又都互相看不起,窃笑人家没自己“真正”领略她的好处,不够了解。
——李碧华
在这个世界上,能叫一个扬眉女子低头,挫其锐气的,只有两样——
1政治。
2爱情。
——李碧华
世界上有华人华文的地方,就有人谈论张爱玲。
——陈克华
她死得很寂寞,就像她活得很寂寞。
但文学并不拒绝寂寞,是她告诉历史,20世纪的中国文学还存在着不带多少火焦气的一角。
正是在这一角中,一个远年的上海风韵犹存。
——余秋雨
生长在一个仿佛空洞文化腐蚀的没落贵族的家庭,张爱玲以诅咒的方式让一个世代随她一起死去。
像一个大上海的幽魂,活在许多爱她的人的心中,她是那死去的蝴蝶,仍然一来再来,在每朵花中寻找它自己。
仿佛因为她的死,月光都像魂魄了。
——蒋勋
凡是中国人都应该读张爱玲。
——夏志清
谁说张爱玲是避世的呢?
她难道不是一直藉作品对读者推心置腹吗?
那么,我们又怎么能说斯人已逝?
在生活中、在作品中、在文学史中,我们注定还会时时遇到她,谈到她——张爱玲。
——艾晓明
她称得上“活过”“写过”“爱过”。
——木心
她有足够的情感能力去抵达深刻,可她没有勇敢承受这种能力所获得的结果,这结果太沉重,她是很知道这分量的。
于是她便觉攫住自己,束缚在一些生活的可爱的细节,拼命去吸吮它的实在之处,以免自己再滑到虚无的边缘。
——王安忆
如果我们对她多一点了解,将她由“神主牌位”还原成和我们一样的血肉之躯,她其实并没有过着我们想象中的“张爱玲式的生活”。
她绝对是一个在生活里彻底打滚过的作家。
——李昂
她的大多数读者恐怕都和我们一样,或是觉得张应该一心一意写小说。
天知道这世界上有多少痴心人在白白地等待她的下一部小说。
——叶兆言
1943年后,要走进张爱玲的小说世界,不是很困难;1972年以后,要走进张爱玲的生活世界,难如登天。
——季季
迷张爱玲的人,大多是贴身的迷、贴心的迷。
——蔡康永
女人大都不珍惜自己的才华,以男人的喜好为喜好,以男人的价值为价值,张爱玲是一个难得的例外,她顽强地活在她自己的世界里,处处有她的“此在”。
——刘川鄂
张的天才是发展得最好者之一。
……张的书是可以收藏了长读的。
——贾平凹
嗨,与张爱玲同活在一个世上,也是幸运,有她的书读,这就够了。
——贾平凹
这个世上女人大都不珍惜自己的才华,为情所累,只有张爱玲是一个难得的例外,她顽强地矜持地活在虚构的想像的世界里,探寻着“人性和人性的弱点”。
——刘川鄂
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2009-08-2410:
37dubai626|七级
通向女人内心的通道是阴,道
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2009-08-2415:
50昆乱不挡神农氏|八级
傅雷评说张爱玲的《金锁记》里的意象,我只引述两个例子,“月亮”与“回廊”。
★月亮:
《金锁记》原文:
“三十年前的上海一个有月亮的晚上……年轻的人想着三十年前的月亮,该是铜钱大的一个红黄的湿晕,像朵云轩信笺上落了一滴泪珠,陈旧而迷惘。
老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的,比眼前的月亮大,圆,白,然而隔着三十年的辛苦路望回看,再好的月色也不免带些凄凉。
”
傅雷的评述:
这一段引子,不但月的描写是那么新颖,不但心理的观察那么深入,而且轻描淡写地呵成了一片苍凉的气氛,从开场起就罩住了全篇的故事人物。
”
★回廊:
回廊两边的栏杆是永远不会相交的,正像是留学回来的童世舫,和出身遗老家庭、裹过脚、抽鸦片的古典女性长安没有交集。
但是回廊却一路蜿蜒,好似没有尽头,象征着童世舫和长安绵长而恬静的喜悦心情。
《金锁记》原文:
“两人并排在公园里走着,很少说话,眼角里带着一点对方的衣裙与移动着的脚,女子的粉香,男子的淡巴菰气,这单纯而可爱的印象,便是他们的栏杆,栏杆把他们与大众隔开了。
——走不完的寂寂的回廊。
不说话,长安并不感到任何缺陷。
”
傅雷说:
还有什么描写,能表达这一对不调和的男女的调和呢?
∙张爱玲在美国》一书的作者司马新
张爱玲已意识到自己既寂寞又像是片无根之萍,尽管已搬到彼得堡来住了,但是这种居无定处、事无定职的漂泊感却依然如故。
在这里,她不仅需要适应东西方文化的转变(在纽约,她至少还有亚裔朋友和唐人街),还要从她所习惯的大城市生活调整为乡村式生活。
但是最令她焦躁不安的是她经济状况。
文艺营虽然慷慨地提供食宿,然而,并不支付薪水,因此张爱玲收入全无。
更糟糕的是,艺术家在文艺营逗留都是有限的,冬季为四个月,而夏季则更短。
到6月底,张爱玲就得离开此地。
申请延长虽然也有可能会获准,但是谁也说不准。
她为自己朦胧的未来心中无数而感到焦虑。
面临多方面的窘迫,她选择了赖雅做依靠。
赖雅是个热情而又关心人的男人,对她的工作既有兴趣,对她的幸福也很关怀,这样,生活的挣扎促使张爱玲挑中了赖雅。
《张爱玲在美国》这本书,是至今为止关于张爱玲美国生活的最为可信的资料。
作者司马新与晚年的章爱玲曾有过书信往来,后来又对她的亲友做过大量寻访,进而掌握了包括赖雅日记在内的许多第一手资料。
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2009-1-2620:
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[评论]名人评论张爱玲
《杂忆张爱玲》王祯和的一段回忆:
我们家开杂货店,街不是很宽,邻居都很好奇,都说我带回女朋友来花莲。
她那时模样年轻,人有轻盈,在外人眼里,我们倒像一对小情人。
在花莲人眼下,她是“时髦女孩”,因此我们走到哪里,就特别引人注意。
我那时刚读大二上学期,邻居这样看,自己就好像是个“小大人”,第一次有“女朋友”的感觉,喜滋滋的。
我还记得她在我家,捧着木瓜,用小汤匙挖着吃,边看《现代文学》,那样子是那么悠闲、自在。
25年过去了,那姿势我居然记得那么清楚,就觉得她什么都好,什么都美。
王祯和说以上这番话的时候,张爱玲已是67岁的老人。
(1961年秋天张爱玲飞台北,打算为计划中的小说收集《少帅》的资料,王祯和是台北的青年作家。
)
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[评论]名人评论张爱玲
曾任圣玛丽亚女校中文部教务主任的汪宏声的《记张爱玲》一文中这样描述过圣校女生:
在这样的学校环境里产生出来的毕业生,往往是装束入时,每晚出入于舞厅,大饭店之门的社会交际花或是买办资产阶级与外交官的太太之类,英语说得熟极而流,而欲以本国文字发表则是连一张便条也写不通的(圣校毕业生在母校任教职者,她们的请假条子常常写成“**因病故请假一天”)
可是当今以最新颖风格写小说散文而蜚声文坛的张爱玲,却是圣玛丽亚女校的毕业生,说起来是颇为奇特的事。
在汪宏声的印象中,张爱玲是一个沉默寡言的人、慵懒散漫的人:
“张爱玲的文名在校内逐渐传布,教员休息室里也常常以爱玲为话题,于是我知道了爱玲因了家里的某种不幸,使她成为一个十分沉默的人,不说话,懒惰,不交朋友,不活动,精神长期萎靡不振。
说起懒惰,她是出名欠交课卷的学生,教师问她,总是一个“我忘啦!
”说的时候把两个手掌摊着,一幅可怜相,使人对她生毫无办法之感。
她在教室里总是坐在末一排,不听讲,手里的铅笔则不停地在纸上画着、仿佛是很用心地记笔记的样子。
可是实在她在画教师的速写像,教师也不常和她计较,因为她考试的时候是稳拿A或甲的。
”
“她不知修饰,她的卧室是最零乱的一间,圣校的学生卧室里都有一口放鞋子的柜,不穿的鞋子禁止放在床底下,必须放在柜里,舍监先生检查卧室时发现有不放在鞋柜里的鞋子,便把来放在卧室门前的走廊里示众。
学生见了引以为耻,爱玲的旧皮鞋(没有高跟的)是常常被展览的,可是她毫不在乎,至多说一声:
‘啊呦!
我忘了放在柜里了!
”
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2009-1-2919:
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[评论]名人评论张爱玲
《世俗的张爱玲》王安忆在他的文章里这样慨阔:
“我在其中看见的,是一个世俗的张爱玲。
她对于日常生活,并且是现时的日常生活的细节,怀着一股热切的喜好。
在《公寓趣事》里,她说:
“我喜欢听市声。
”城市中,挨挤着人和事,她都非常留意。
开电梯的工人,在后天井生个小风炉烧东西吃;听壁脚的仆人,将人家的电话里的对话译成西文传给小东家听;谁家煨牛肉汤的气味。
这样热腾腾的人气,是她喜欢的。
在另一篇散文《道路以目》里,她写的街景,也是人间冷暖的:
煮南瓜的气味与那种明亮的桔红,给她“暖老温贫”的感情;寒天早晨,有人在人行道上生小火炉,呛人的很,可是,“我喜欢在那个烟里走过”;一个绿衣邮差骑车载了他的老母亲,使她感动;有人在自行车轮上装着一盏小红灯——在我们的时代已经看不见了。
小时候有人在车轮上系着彩色的绒线,大约是一样的意思——她认真地观赏着,赞道:
“流丽至极。
”在《漫画》中,她看塞尚的《抱着基督尸身的圣母像》,大感惊讶的是,“圣母是最普通的妇人,清贫,论件计值低做点缝纫工作,灰了心,灰了头发”,并且注意到,圣母并不是抱着基督,而且,“背过身去正忙着一些什么”,抱着基督的则是“另一个屠夫样的壮大男子”。
而基督呢?
没有使她联想起世间的任何一个人,“他所有的只是图案美”,于是,他就错过了她的兴趣。
她喜欢的就是这样的一种熟稔的、与她共时态、有贴肤之感的生活细节。
这细节里有着结实的生计和放低了期望的兴致。
”
王安忆认为,张爱玲的散文在自我的表达上清晰而直接,仿佛从文字的迷雾中现出真身,从幕后走到前台。
饶有趣味的是,当他谈论张爱玲的时候,自己的语调里也不自觉地染上了后者的气息。
他继续分析道:
“她对现实生活的爱好是出于对人生的恐惧,她对世界的看法是虚无的。
在《公寓记趣》里,她饶有兴味地描述了一系列日常景致,忽然总结了一句:
“长的是磨难,短的是人生。
”于是这短促的人生,不如将它安在短视的快乐里,掐头去尾,因头尾是与“长的磨难”接在一起的。
只看着鼻子底下的一点享受,做人才有了信心。
以此看来,张爱玲在领略虚无的人生的同时,她又是富于感官,享乐主义的,这便解救了她。
”
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2009-2-216:
27:
34
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[评论]名人评论张爱玲
《论张爱玲的小说》里傅雷有过一段几近刻薄的批评:
“一个破落户的女儿,被穷酸兄嫂的冷嘲热讽撵出母家,跟一个饱经世故、狡猾精刮的老留学生谈恋爱。
正要陷在泥潭里时,一件忽然震动世界的变故把她救了出来,得到一个平凡的归宿——整篇故事可以用一两行包括。
因为是传奇(正如作者所说),没有悲剧的严肃、崇高和宿命性;光暗的对照也不强烈。
因为是传奇,情欲没有惊心动魄的表现。
几乎占到二分之一篇幅的调情,尽是些玩世不恭的享乐主义者的精神游戏;尽管那么机巧,文雅,风趣,终究是精练到近乎病态的社会产物。
好是六朝的骈体,虽然珠光宝气,内里却空洞洞,即没有真正的欢畅,也没有刻骨的悲哀。
”
傅雷似乎忽略了一个事实,那就是骈体文里也有脍炙人口的篇章,如王勃的《滕王阁序》至今仍在流传,而张爱玲的《倾城之恋》也是后来的一再传阅里,被其证明是最受欢迎的小说之一。
傅雷1944年在他的《论张爱玲的小说》里火药味极浓:
“在一个低气压的时代,水土特别不相宜的地方,谁也不存什么幻想,期待文艺园地里有奇花异卉探出头来。
然而天下比较重要一些的事故,往往在泥冷不防的时候出现。
史家或社会学家,会用逻辑来证明,偶发事故实在是酝酿已久的结果。
但没有这种分析头脑的大众,总觉得世界上真有魔术棒似的东西在指挥着,每件新事故都像从天而降,教人无论悲喜都有些措手不及。
张爱玲女士的作品给与读者的第一印象,便有这情形。
”
更令张爱玲难堪的是文章的结尾的语重心长:
“一位旅华数十年的外侨和我闲谈时说起:
‘奇迹在中国不算奇迹,可是都没有好下场。
’但愿这两句话永远不要扯到张爱玲女士的身上!
”
这样的“规劝”无疑大大地刺痛了盛名之中的张爱玲,她用一番深思熟虑的艺术辩解《自己的文章》,给于傅雷强有力的抨击。
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[评论]名人评论张爱玲
《永远的张爱玲》这是龚之方对张爱玲与桑弧绯闻的有力澄清:
“张爱玲为文华公司写电影剧本《不了情》,桑弧是导演,要讨论和探讨的事情很多,不免常常碰面,加上不多时张爱玲又为文华写了第二个剧本《太太万岁》,桑弧和她的接触就更加频繁了。
此时,桑弧年轻,人又忠厚老实......尚未结婚,在旁人看来,张爱玲与桑弧不是天生的一对吗?
实际上,从他们本人来说,张爱玲的心里还凝结着与胡兰成这段恋情,没有散失(这点在当时我们是理会不到的);桑弧则性格内向,拘谨得很,和张爱玲只谈公事,绝不会斗胆提及什么私事来的。
可是,桑弧的朋友“瞎起哄”的事情还在发展,我不知道别人做过什么,我则有一次与张爱玲见面,婉转地向她提过此类的想法,她的回答不是语言,只是对我摇头、再摇头和三摇头,意思是叫我不要再说下去了。
......当时上海的小报很多,他们谈话较随意,有的出于猜测,有的有些戏虐,这却是十足地冤枉了桑弧了。
”
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2009-2-217:
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01
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[评论]名人评论张爱玲
《洛杉矶时报》在张爱玲逝世的噩耗传来时的(1995.9.16)评论:
“张爱玲享年74岁,广受欢迎的中国小说家。
作品风靡台港读者,最近才在中国大陆解禁。
晚年隐居洛杉矶。
张女士原籍上海,1943年的中篇小说《金锁记》奠定文学成就。
她最受欢迎的长篇为《秧歌》(1954),以及《赤地之恋》(1956)。
作品如《倾城之恋》《怨女》《红玫瑰与白玫瑰》,曾拍成电影。
文评家特别赞赏她早期短篇故事。
南加大东亚语文学系张错教授说,张女士非比寻常,如果不是生逢国共政治分裂之际,必然已经赢得诺贝尔奖。
遗体于9月8日发现。
自然原因死亡。
”
暂且不谈诺贝尔文学奖。
我们至少可以借助张爱玲对中国现代文学重要性的认知。
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2009-2-316:
02:
11
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[评论]名人评论张爱玲
1944年8月26日《新中国日报》的一次茶话会苏青评论:
“我读张爱玲的作品,觉得自有一种魅力,非急切地吞读下去不可。
读下去像听凄幽的音乐,即使是片段也会感动起来。
她的比喻是聪明而巧妙的,有的虽不懂,也觉得她是可爱的。
它的鲜明色彩,又如一幅图画,对于颜色的渲染,就连最好的图画也赶不上,也许人间本无此色,而张女士真可以说是个‘仙才’了,我最钦佩她,并不是瞎捧。
”
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2009-2-40:
34:
32
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[评论]名人评论张爱玲
《论张爱玲的小说》里傅雷又有过一段这样的看法:
“遗老遗少和小资产阶级
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