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当代文学
一、名词解释:
1.寻根文学:
以“文化寻根”为主题的文学形式,作家们的创作开始以现代意识反映传统文化,致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘。
2.双百方针:
对文艺工作主张百花齐放,对科学工作主张百家争鸣。
3.革命样板戏:
文化大革命”中一个特殊的词语,是江青等人把当时一批文艺作品视为开无产阶级文艺新纪元的代表所赐的封号。
4.三突出原则:
三突出是中国文革期间的文艺指导理论之一。
在所有人物中突出正面人物,在正面人物中突出英雄人物,,在英雄人物中突出主要英雄人物.
5.先锋文学:
是现代主义文学的一个重要流派。
一小群自我意识十分强烈的艺术家和作家,根据“不断创新”的原则,打破公认的规范和传统,不断创造新的艺术形式和风格,引进被忽略的、遭禁忌题材。
6.反思文学:
揭示封建残余势力和封建意识在现实生活中的作用和人们在精神上的烙印。
一批作家从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质,并追溯到此前的历史,从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的总结上。
7.朦胧诗:
以内在精神世界为主要表现对象,采用整体形象象征、逐步意向感发的艺术策略和方式来掩饰情思,从而使诗歌文本处在表现自己和隐藏自己之间,呈现为诗境模糊朦胧,诗意隐约含蓄、富含寓意,主题多解多义等一些特征。
8.三红一创:
对17年长篇小说代表作的简称。
“三红”指吴强的《红日》;罗广斌、杨益言的《红岩》;梁斌的《红旗谱》。
“一创”指柳青的《创业史》。
2、简答题:
1.文革文学的特征:
1)文学思维极端化(怀疑一切、否定一切、打倒一切的极端化思想泛滥成灾。
文艺完全佑属于阶级的政治权力话语之中。
)
2)文学主体缺失化(文学的审美性、多样性丧失殆尽。
主题单一、主题先行,手法单一,手法定势。
3)文艺政治化文学(文学成为绝对效忠于政治和政治阴谋的工具。
文艺沦为政治体制化的产物,政治的奴仆和婢女,文学彻底丧失了艺术性、思想性、精神性、批判性)
4)文艺批评简单化(以政治运动的“大批判”取代文艺批评的交流、申辩;以“棍子”(文化杀手)似的绝对化,上纲上线,一棍子打死的做法进行文艺批评。
)
2.伤痕文学的特征:
1、从社会意义上来说,'伤痕文学'是对文革的整体否定。
即,它不仅是对文革中的政策及其造成的恶果的否定,而且是对文革及其之前的'瞒'和'骗'的创作方法的否定,从而恢复了文学的'真实性‘
2、在'伤痕文学'中,人们发现的久违了的悲剧精神。
在极左路线严格规定文学只能'歌颂现实'的情况下,几十年来,悲剧意识在文学中已经被迫消失。
而到了文革结束,蒙受了巨大灾难的人民萌发的第一种情感就是对这场具有深刻社会性的大悲剧的悲哀与愤懑。
于是,在中国当代文学史上,首次出现了以悲剧形式来反映社会主义的文学思潮'伤痕文学'。
3、在'伤痕文学'中,开始注重对普通人的刻划,从而摆脱了十七年和文革中文学只能反映'工、农、兵'甚至只能以'英雄人物'为创作重心的教条规定,在表现对象上,出现了空前的广泛性。
作品中塑造了一些前所未有的小人物形象,如《啊!
》中的知识分子吴仲义、《月兰》中的农村妇女月兰。
然而,做为刚刚摆脱的文革僵死的创作模式的文学先声。
3.1980年代后期文学思潮:
文学批评方法的更新问题成为文学界的热门话题。
•关于文学主体性的讨论。
•关于文化“寻根”思潮。
•关于“重写文学史”。
•先锋文学的实验。
•新写实主义。
4.现代主义和后现代主义文学:
20世纪现代主义和后现代主义文学的出现打破了传统小说的陈规,它另辟蹊径,特立独行的写作对世界艺术产生了深远的影响。
20世纪英国和美国的短篇小说充分体现了现代主义和后现代主义总体特征及艺术手段,在叙述手法和写作特点上进行了改革及创新。
并且这两个时期的小说在诸多方面存在着相似的特点,又在本质上有所区别。
联系:
首先,现代主义文学和后现代主义文学都属于现代派文学的分支,它们主张“作家退出作品”,摆脱了传统小说叙述中“作者无所不知”的叙述方式。
其次,现代主义小说与后现代小说都崇奉形式,可以说二者都属于形式主义创作。
区别:
(1)“拼贴”(collage)是现代派作家普遍使用的一种叙述形式,将看起来毫不相干的单一部分构成一个和谐整体画面。
相较之下,后现代派作家手中的拼贴,却保持文章中各个部分散乱的状态,也并不把它们纳入一个统一的整体中。
(2)后现代主义在创作和表现手法上,遵循着强烈的“本体论”创作观念,他们对自然和社会中事物的本质,以及对人,对社会及一切客体,只是进行阐述,并不加以评价,也不把自己的主观意念主强加在叙述的客体上,他们让读者自己去思考归纳其作品的审美价值与内涵。
(3)后现代主义文学跨越了真实与虚构的边界。
例如在小说《公园》中,主人公本来是在读书,书中描写男主人公如何要被谋杀,但结尾处读书的人却是被谋杀的对象。
这大大超出我们所想。
所以后现代主义文学模糊了真实与虚构的边界。
5.巴金《随想录》:
《随想录》突出的表现了作家具有震撼力的批判与自我批判精神。
把《随想录》作为“一代作家留给后人的遗嘱”,是“文革的博物馆”,从生活思想的深层次探究了“文革”发生的根本原因,因此反封建成为《随想录》的一个重要主题。
《随想录》表现了作家严以律己、解剖自我的自审意识和自省精神。
作家奉行“讲真话”、“挖掘自己的灵魂”,作品成为作家高尚人格风范和知识分子良知良心的体现。
作家的忏悔以现时态的文化观念为参照,将个人的自省与民族的反思结合,将个人批判与社会批判结合,使作品具有思想史的意义和文化史的价值。
《随想录》还具有十分重要的文体价值。
恢复了散文的真人、真事、真情、真理、真心灵的表现,使《随想录》在现代散文史上成为里程碑式的作品。
是“力透纸背、情透纸背、热透纸背”作品。
6.文学商业化思潮的表现:
①作家世俗化,不少作家下海、经商,由传统文人转变为经济型文化人。
②作家为钱写作,于是出现了期货作家、企业文学和货币评论。
③作家采用商业手段,自我包装,自我推销。
④亚文学、软文学充斥市场。
所谓“亚文学”,是指武侠、言情、法制、纪实之类以消遣娱乐为主要功能,以赢利为主要目的文学;所谓“软文学”主要是指那些闲适性文学。
⑤严肃文学媚俗化,如“布老虎丛书”的名号就显示出一种讨人喜欢的姿态。
《废都》的一些媚俗性描写搭配,也很能说明问题。
⑥创作队伍的分化流失,等等。
这些当然只是被人顺手开列的几条,除此之外,以下几点尤应引人重视。
7.杨朔散文特点:
杨朔的散文追求在两个层面上矛盾,一是内容的时代感,二是形式的诗意性。
这就让他陷入两难。
要以令个人感动的真情写非个人的时代画面,因此形成散文诗意画面美与个人情感假的悖反,给人强烈的作文感,
(立意新颖、结构精巧、诗意盎然、语言精美)
(1)诗意美
(2)结构美:
开头设悬念
(3)语言美:
凝练洒脱、优美清婉
8.《白鹿原》的创作特色:
小说《白鹿原》以陕西关中平原上素有“仁义村”之称的白鹿村为背景,细腻地反映出白姓和鹿姓两大家族祖孙三代的恩怨纷争。
全书浓缩着深沉的民族历史内涵,有令人震撼的真实感和厚重的史诗风格。
(1)塑造了一系列典型的悲剧人物形象
白嘉轩是一个“从历史文化背景中走出来的组长形象”,他有固执迂腐的一面,也有维系封建社会几千年历史的民族精神,然而在新旧交替的时代,他所代表的阶级必然要走向失败,他的人生随着这一阶级的逐渐消亡而充满悲剧性质。
(2)高超的叙事艺术
在叙事结构上,作品一方面采用多线索交叉并进的方式,在错综复杂的故事叙述中,还采用环环相套的方法;在另一方面,又表现出主体线索突出,脉络清晰的特点,围绕着白鹿两家的明争暗斗,不仅展现了白鹿村宗法制度森严的家族历史,同时展示了中国社会历史的变迁,白鹿原是中国社会历史的一个缩影。
(3)小说结构独特
作品以文化视角切入,将封建宗教社会的伦理道德和阶级对立多角度、多层次巧妙地糅合在一起,从而更容易全面真实地还原历史,《白鹿原》采用“通过一个阶级社会来映现整个社会”的方法,他以民族心史为架构,以宗法文化的悲剧和农民式的抗争作为主线来结构全书。
(4)语言通俗易懂,具有强烈的地域色彩
语言鲜活传神,于质朴中渗透出文件乡土文化的气息和地域语言的特点
(5)表现手法多样
《白鹿原》仍然坚守了传统现实主义对典型环境中的典型人物塑造,同时又吸收和借鉴了西方文学的优秀成果,不断发展和创新,再加上象征手法的运用,增强了小说的诗性光辉。
9.《红岩》中的江姐形象:
她在工作中兢兢业业、积极开拓,被捕后坚贞不屈、顽强地与敌斗争,直到壮烈牺牲。
《红岩》中体现了她爱国,宁死不屈,义愤填膺,大义凛然,立场坚定,爱憎分明,忠于理想,坚贞不屈的革命精神大义凛然的革命风貌,江竹筠这位看似文弱的女性有那样坚强的表现,是由于对旧社会及其代表国民党反动派的极度仇恨,也是由于对共产党领导的新中国的无限向往。
在江竹筠身上,寄托了革命的英雄主义和革命的浪漫主义两种精神的融合。
10.《青春之歌》中林道静:
是一个由资产阶级知识分子转变为无产阶级先锋战士的革命典型,地主阶级出身,封建阶级,资产阶级的教育,生母的悲惨身世及异母的非人虐待,使她有可能成为革命战士,然而历程又是十分艰难的,
其历程主要分为三个阶段,第一,苦闷彷徨阶段(出走),林道静为抗婚而离家出走,幻想到社会上寻求个人出路,然而残酷的现实使得林道静只能以死抵抗,这表现出当时知识分子走投无路的真实写照。
第二,追求探索阶段,在共产党员卢嘉川的思想启发下,林道静毅然与余永泽决裂,走上了革命道路。
第三,成长阶段,在革命斗争中,林道静不断地改造旧我,铸造崭新的灵魂,成为一名合格的革命战士。
在这三个阶段中,林道静主要经历了三次决裂,第一次为了寻求个人的解放,与封建家庭决裂,第二次为了无产阶级的解放,与封建阶级决裂,第三次为了整个民族的解放,与旧我决裂。
林道静形象的典型意义在于说明了,当代知识分子只有把个人命运同国家命运民族命运联系起来,才可能有个人出路。
激越青春,民族危难,革命战争,坎坷爱情,造就了坚强,隐忍,富有理想和追求的林道静。
11.余秋雨文化散文的特点形象
特点:
1)文化主题,打破了以往以由说理的模式,赋予山水以文化内容
2)理性成分的加强和深化,借助山水风物寻求文化灵魂和人生真谛
12.《林海雪原》传奇性特点:
《林海雪原》内容是讲述富有传奇特色的革命英雄故事,最早由王燎荧在评价《林海雪原》时首次提出,其特点是第一以描写局部的游击战争为主,第二注重传奇的审美意味,第三重情节的传奇性。
(1)传奇性题材。
一个36人的解放军小军队深入茫茫林海雪原,与数倍于自己的敌人周旋,最后全歼敌人。
(2)曲折的传奇性经历
(3)传奇性的情节结构。
主要描写三个故事:
A,奇袭艿头山,消灭许大马棒;B,智取威虎山,消灭座山雕;C,绥芬甸子大周旋,消灭马西山和侯殿坤。
三个故事相互独立又相互联系,大故事中又套小故事,环环相扣,一波未平一波又起。
(4)传奇性的英雄人物塑造
少剑波:
全书的中心人物,年轻的指挥者,具有儒将风范,多谋善断,才智过人,在第一章中,三天内救出20多名被捕同志的孤胆英雄。
兵分三路的战略部署、消灭九彪的大胆计划、草甸遇刺的随机应变
杨子荣:
最具光彩的传奇英雄,孤胆英雄,假扮土匪收胡彪打进座山雕内部,获得座山雕信任,最为精彩的是小炉匠滦平上山后,杨子荣从容镇定、临危不乱,最后取得胜利。
杨子荣是中国当代文学画廊里不可多得的富有智慧和勇敢的孤胆英雄。
栾朝佳---跨谷飞涧、刘训仓---力大无比,腿力过人
反面人物同样具有传奇色彩:
座山雕、许大马棒、蝴蝶迷
(5)传奇的地域背景
茫茫林海雪原、奇冷的环境、巨石倒悬的鹰嘴崖、暗藏杀机的河神庙、阴森恐怖的威虎山、迷茫死寂的绥芬草甸子等。
(6)文学语言中运用的文学色彩
语言口语化,有评述意味,大胆运用夸张手法,大量运用民谣、俗语、山歌、俚语等。
总之,上述部分构成了《林海雪原》的传奇性风格,作者将传奇性和现实性
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