奥鹏东师 《外国文学史二》练习题参考答案doc.docx
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奥鹏东师《外国文学史二》练习题参考答案doc
《外国文学史
(二)》练习题一参考答案
练习题第一套答案
一、分析论述题
1.分析20世纪欧美现实主义文学的特征。
首先,20世纪的现实主义文学紧紧跟随社会历史发展的脚步。
伴随着苏维埃的诞生,表现社会主义革命和建设的社会主义现实主义文学在苏联应运而生;在反对法西斯主义和争取世界和平的运动中,表现反战与反压迫的现实主义文学呈现兴盛的势头;第二次世界大战前后,西方各国都出现了大批揭露法西斯罪行、歌颂反侵略斗争的作品。
战后,当代西方现实主义博取其他文学艺术流派的养分,表现出作为一个真实地描写生活的历史的开放体系的强大生命力。
其次,20世纪的风云变幻和扑朔迷离的现实,引发了当代作家的怀疑、困顿乃至迷惘的情绪,也使当代读者的审美意识和思想情感方式发生巨大的变化。
19世纪读者与作品之间的那种和睦信任关系已被打破。
当代读者迫切需要从不同角度、用不同方式认识和鉴赏当代人无限丰富的生活和无比复杂的处境和命运,因而只有多元化的现实主义文学和文学的多元化才能满足他们多方面的认识需求和审美需求。
20世纪现实主义在19世纪批判现实主义高度发展的基础上,不断得到充实、丰富和提高,获得新的内涵和意蕴,向着更高的多元化境界发展,表现出广泛兼容并蓄的开放性和不拘成规的艺术活力。
第三,20世纪大部分现实主义作家作品表现出“向内转”的趋势:
从外在描写走向内在描写,从描绘形成人物性格、行为的客观世界走向描绘人物“内宇宙”的主观精神世界;思辨倾向越来越加强,见证意识日趋淡薄;世界不再是与“我”无关的独立存在,而是“我”感受到和体验到的东西。
这种“第一人称”的视角在19世纪现实主义文学初步运用的基础上,到20世纪得到进一步强化。
除了“向内转”的发展趋势外,20世纪现实主义文学还从《人间喜剧》、《卢贡一马卡尔家族》式的整套小说向《约翰·克利斯朵夫》式的长河小说发展,从宏观综合性小说向微观分析性小说发展,并呈现出更多反映下层人民的生活,更多触及劳资矛盾,战争题材作品空前增多,视野扩大,思想深度加深,自传成分增强,象征手法和幽默幻想手法得到综合运用,情节日趋淡化,典型人物的塑造不再是艺术追求的中心等特点。
第四,20世纪现实主义作家大多数仍以人道主义为思想武器,但是20世纪的人道主义与宣扬理性的传统的人道主义也已不同:
它认识到宇宙的相对性,否认绝对性;认识到人类面临灾难,文明的种种价值观面临挑战;认识到“上帝已经死亡”,世界变得荒诞;确认人的历史责任感,主张以和谐、平衡、稳定作为生活的准则、《永别了,武器》对帝国主义战争的控诉。
2.分析卡夫卡小说的思想内容。
卡夫卡的小说从思想内容看,大致可分为四类。
第一类是那些揭示现实世界的荒诞与非理性的作品。
如短篇小说《判决》中,父亲对儿子——青年商人本德曼进行指责是无礼的,而判决儿子投河更是荒谬之至,而儿子竟然执行了这荒诞的判决。
人们的非理性行动正是整个人类存在非理性的表现。
短篇小说《乡村医生》也是一篇描写人类社会非理性表现的作品。
小说的寓意是深刻的:
人类患了重病,这病已十分严重,使人的肌体变得无可救药。
人们盲目地相信医生的医术即理性能治愈一切病患,事实并非如此,人类社会的一些病症是理性所医治不了的。
到最后,连医生本人也成了需要寻找家园的流浪者。
卡夫卡小说的第二个内容是揭示了现代人的异化现象。
在现代资本主义社会,由于沉重的肉体和精神上的压迫,使人失去了自己的本质,异化为非人。
著名小说《变形记》突出地表现了这种现象。
格里高尔变成甲虫,在现实生活中当然是无稽之谈,但是如果从他的工作已经使他变成了一架机器和工具来考虑,那么就应承认他丧失人的特性、异化为动物,是符合逻辑的,从艺术的角度看,也是真实的。
短篇小说《饥饿艺术家》也是一部有异化内容的作品。
在这篇小说里,饥饿艺术家实际上已经异化为动物了。
揭示人在现实世界中的困境和困惑感,是卡夫卡小说的第三方面的内容。
这一类作品表现的主要是中小资产阶级及其知识分子的生活和精神状态。
在这类作品中,短篇小说《地洞》最有代表性。
卡夫卡通过一个小动物的心理活动,生动地展示了在弱肉强食的资本主义社会小人物生命没有保障、生活不得安宁的困境。
长篇小说《美国》写的基本上也是现代人的孤独、失落和无家可归的困境。
最后,卡夫卡在一些小说中还描写了现代国家机器的残酷和统治阶级的专横和腐朽,短篇小说《在流放地》深刻地揭露了专制制度的残酷和灭绝人性,也揭露了旧制度行将灭亡时它的信徒和卫道士们的冥顽不灵。
在长篇小说《审判》中,作者以更大的力量揭露了官僚机构尤其是司法界的罪恶。
3.分析沙恭达罗的形象。
剧中女主人公沙恭达罗是王族仙人和天女的女儿,在幽美、恬静的净修林中长大。
她从小生活在远离凡尘、洁净安宁的净修林,具有天真纯朴的性格;她敬重义父,待人和善,并与净修林中的小动物感情深厚。
纤丽妩媚的外表和纯洁质朴的气质完美地结合在她身上,处处显示出朴素无华的自然美。
但是,沙恭达罗并不像当时社会生活中的净修者那样,抑制着活人的一切天性,死守着净修的清规戒律。
净修林中美丽的自然环境培养了她热爱生活的感情。
她爱护大自然中的一切生物,憧憬着为净修的清规戒律所反对的人间幸福,向往着为敬修者所厌弃的世俗生活。
沙恭达罗在冲破了苦行的束缚和考验了豆扇陀的爱情之后,终于用干闼婆方式和豆扇陀结婚。
她采取这种结婚方式,正表现了她在爱情和婚姻问题上的自由愿望和自主要求,这一行动本身已经变成了冲击家长绝对权力和宗法家族制度的力量了。
然而,当沙恭达罗前去寻找豆扇陀时,豆扇陀竟否认他们的婚姻。
沙恭达罗对豆扇陀尖锐有力的斥责,不仅表现了沙恭达罗坚强勇敢的性格,而且也表现了她对豆扇陀深恶痛绝的感情。
她毅然离开豆扇陀的王宫,由表现出被压迫妇女对自由和自主的要求,是对古代印度对妇女制定的法典规定、传统习俗和宗法制家长的绝对权力的蔑视与冲击。
总之,沙恭达罗是一个质朴、纯洁、善良、多情、忠贞不渝又柔中有刚的古代东方女性形象。
这一形象,体现了作者所向往的爱情理想、生活理想和审美理想。
4.《雪国》对川端康成创作特色的具体体现。
《雪国》充分体现了川端康成的创作特色。
第一,在创作方法上,东西结合,自成一格。
《雪国》将日本古典文学传统与西方的现代主义方法结合起来,既有具体的客观描写,又常常通过岛村的自由联想和意识流动写人状物;在整体上按时间顺序叙述情节,在某些局部又通过岛村的意识活动展开,适当突破事物发展的时空界限,形成内容上的某种跳跃。
第二,在人物描写上,重视感觉,刻画细微。
《雪国》中特别注重人物纤细的感情和瞬间感受,往往从细处突出人物特点。
如岛村的观察、感受在小说中表现得很细致,他的虚无和感伤得到突出的表现;驹子的心理矛盾和感情变化也表现得无微不至,从而刻画出这个向往美好生活却又沦落风尘的悲苦艺妓。
第三,字结构安排上,自由灵活,活而不乱。
《雪国》在整体上没有严密完整的构思,它是以“短篇”形式在报刊断断续续刊出,前后达十多年。
这种创作实况表明它没有事先的整体构思,而是十几个“短篇”的连缀;自然结构显得松散;但从人物和情节的连贯看,各篇之间有着内在的联系。
第四,在文章风格上,既美且悲,抒情味浓。
川端康成在文学精神上继承了日本传统文学的“物哀”、“幽玄”、“余情”,把美和悲连在一起,认为悲即美、美必悲。
《雪国》中驹子和叶子的美貌,雪国的自然风光之美都以浓笔重彩加以表现,但无论人物之美还是自然之美,都与人物的悲伤联在一起,一切都以岛村的伤感之眼去透视,人物的悲剧命运和结局都与美相交织。
叶子死于大火,火光映照着灿烂的星火就是最集中地体现悲美融合的场景。
二、案例分析题
阅读下面文字,结合本文,谈谈海明威小说的文体风格。
首先,需要谈海明威小说的美学追求,详析阐释“冰山原则”。
其次,谈海明威文学的总体特色,特别是简约的特色,如何在极少的文字中体现出丰富的内涵。
第三,谈海明威本部作品的基本内容。
第四,谈本段文字的基本思想及写作特点,分析这段文字如何体现出海明威一贯追求的文体风格。
练习题第二套答案
一、分析论述题
1.分析《恶之花》的文学贡献。
首先,波德莱尔第一次把大都会的生活带进了诗歌王国。
在他的笔下,城市的烦嚣和污秽成了最触目惊心的景象(《七个老头子》、《黎明》),诗人用“腐尸”象征巴黎社会的腐败(《腐尸》)。
诗人关注的目光没有指向那些花天酒地的富豪,却把同情的目光投向了生活在大城市底层的那些受欺凌、遭遗弃的“贱民”《小老太婆》、《赌博》)同时,诗人还展示了浮躁喧嚣的都市生活背景下小资产阶级青年压抑苦闷的精神世界。
当他们在社会中找不到幸福时,就幻想到异国他乡寻求理想(《前生》、《飞天》)。
可是,当幻想也霞飞烟灭时,剩下的就只有在堕落中寻求迷醉(《长发》、《烟斗》、《巴黎的梦》)。
《恶之花》写出了小资产阶级青年一代找不到出路而陷于悲观绝望的心境。
其次,波德莱尔和他的《恶之花》成为诗歌发展史上的一个转折点,标志着诗歌从浪漫主义、巴那斯诗派向象征主义的转变。
他大量运用通感手法。
他的诗作《通感》被称为“象征派的宪章”。
波德莱尔说:
“一切,形态、运动、数量、色彩、香气,无论在自然界还是在精神界,都是富有含义的,相互作用的,相互转换的,相通的。
”他在《通感》一诗中,通过象征暗示,表达了人与自然、人与事物、事物与事物之间的隐秘关系;诗中的含意是双重的,一方面是指大自然内部的各种颜色、芳香和音响之间互相呼应,甚至互相转换,另一方面也是指事物与事物之间、事物与人的内心世界之间互相变幻。
五官感觉可以变换,味觉可以通过触觉或视觉得以传达;各种艺术形式也可以同自然相通。
这样,诗人就可以通过捕捉感应,达到象征主义诗歌以外在表现实质的追求。
第三,波德莱尔在诗中专门描写丑恶的事物,是要表现“恶之美”。
这种被浪漫派忽略的新主题,在波德莱尔那里得到展现。
诗人并非是热衷于表现丑,而是化丑为美,化腐朽为神奇,正如诗人自己所说:
“你给我泥士,我把它变为黄金。
”把丑恶的东西变成一件美的艺术品。
这种美学观点成为20世纪现代派文学遵循的原则。
2.《永别了,武器》对帝国主义战争的控诉。
《永别了,武器》是对毁掉一代人的帝国主义战争的控诉。
战争鼓吹者的那些“光荣、勇敢、神圣、爱国”的欺骗宣传,把无数青年召唤到了战场,但他们在战场上看到的是交战双方草菅人命地野蛮屠杀和一片混乱,“看不到任何神圣的东西。
”罪恶的战争不但夺去了无数人的生命,毁掉了人们的美好爱情和幸福生活,而且摧毁了人们的理想和传统的价值观念,只留下精神上的一片废墟。
在小说里可以看到,从军官、教士到士兵、百姓,都普遍存在着强烈的厌战反战情绪,而理想幻灭后的兵士,只是一群被驱赶到战场上为统治集团卖命的炮灰而已。
他们没有进行积极的反抗,只有消极的逃跑和亨利式的“单独媾和”。
这清楚地表明作家的反战倾向和资产阶级个人主义、和平主义倾向。
正是由于作家世界观的局限,他始终未能彻底解决个人与社会、战争与和平、生活与战斗、生与死等一系列重大问题,徒有“人生是一场孤独的战争”、“胜者无所获”的悲叹。
3.分析卡夫卡小说的艺术表现手段。
卡夫卡的小说不讲求故事的明晰性,人物性格的典型性,环境描写的具体性。
小说一般不交代具体的地点,没有确切的时间,也不说明具体的社会背景。
所有这些特点都是由小说内容的哲理性而来。
卡夫卡的小说是寓言小说,不求社会生活画面的丰富多彩,但求深刻的哲理和寓意包蕴其中。
在卡夫卡的感受中,世界是荒诞的、可怖的、令人痛苦和绝望的。
这是一个不可理喻的世界。
卡夫卡小说中那种滞重、淡漠和沉闷的气氛,和这样的一个世界正相对应。
为了更好地显示小说的哲理内涵,更深刻地表现世界的不可理喻,他习惯于采用以下几种艺术表现手段:
一是象征。
卡夫卡常使用象征形象来表达他对社会关系的理解。
如《审判》中K的被捕、企图申诉,以及案件的起因与内幕,始终是笼罩在云雾之中。
那个法庭象征着一种与人类为敌的异己力量。
再如《城堡》,小说中那个时隐时现、神秘莫测的城堡,对村民是一直萦绕在脑际的权力巨魔,它就是专制政权官僚机器的象征。
城堡就在眼前,但就是走不到那里。
这象征着专制统治者与普通人民之间存在着一道不可逾越的鸿沟。
二是荒诞。
这主要是指那些表现在情节与人物行为上出现的违反常情与理性的情况。
这里有存在主义哲学思想的影响。
在卡夫卡的作品中,荒诞因素占有重要地位。
《变形记》中人忽然变成为甲虫,《审判》中K被荒诞地逮捕,又被荒诞地处死,《城堡》中的主人公无论如何也进不了城堡以及《判决》中父亲判决儿子自溺和儿子执行判决等等,都是典型的卡夫卡式的荒诞手法。
三是逆说。
卡夫卡的小说还运用了逆说或反论的手法。
他所叙述的事情初看起来荒诞不经、自相矛盾,但其中包含着某种真实性。
如小说《审判》第九章《在教堂里》“在法的门前”一段,写了乡下人要求进法之门却终生未能如愿,表面上看荒谬之至,但其中含有深意:
在不正义的社会,普通农民无法得到法的保护,这就是卡夫卡惯于使用的具有似是而非效果的逆说法。
四是独特的讽刺。
卡夫卡的讽刺主要产生于对现实荒诞性的揭示。
他的主人公为了正义或辨明真情而奔走,但经常陷入一种令人啼笑皆非的困境。
他越是挣扎,越是陷得深,甚至最后送命了事,如《审判》中约瑟夫的结局。
这里面就蕴涵着讽刺。
五是平淡、拙朴、凝重而冷漠的叙事风格。
卡夫卡写的经常是一个在扑朔迷离的氛围中展开的荒诞故事,有时给人一种神秘和阴沉恐怖的感觉。
由此形成卡夫卡小说的语言风格特点:
平淡中透着冷漠,拙朴中透着凝重。
这形成了卡夫卡独特的风格。
这种平淡冷漠的叙述语调,对于表现主人公的痛苦和困惑感,体现作品抽象的主题,都是合适的。
4.论述亚非现代文学的基本特征。
第一,现代亚非文学继承并深化了近代亚非文学的光辉传统,其主流是以反帝反封建和争取民族独立、民族解放为基本内容的民族民主革命的文学。
它既包括了具有反帝爱国思想的资产阶级和小资产阶级作家的创作,也包括新兴的无产阶级作家的创作。
第二,现代亚非各国文学在发展过程中,由于客观形势的需要,许多观点一致、志趣相投的作家组成了共同的文学团体和派别。
这些作家在他们各自的团体和派别之中研究和探讨创作问题,这对创作思想的统一、写作技巧的提高和促进文学事业的发展,都是大有益处的。
第三,在现代亚非文学的发展过程中,不同的文学流派经常展开针锋相对的、激烈尖锐的论战,现代文学正是在这种论战中不断发展壮大的。
第四,现代亚非文学,在十月革命以后,由于受到国际思潮的影响,基本上存在着三种主要的创作方法,三种流派的作家,即无产阶级现实主义文学、现实主义文学和具有各自民族特色的现代派文学。
文学的多元化、多样化已经占据文学主潮地位。
二、案例分析题
阅读泰戈尔《吉檀迦利》第十首诗,结合本诗作,分析诗人赞颂的是怎样的神。
人所礼拜的这位神,并没有穿着高贵的服装,奔走于有钱有势的王公贵族之间,而是“穿着破敝的衣服”,“在最贫贱最失所的人群中行走”,他和那“最贫最贱最失所的人们中间没有朋友的人做伴”,他是在“锄着枯地的农夫那里,在敲石的造路工人那里。
太阳下,阴雨里,它和他们同在,衣袍上蒙着尘土”。
诗人歌颂这位神的高贵品质,实际上反映了诗人同情劳动人民,反对社会不平等的民主精神。
其次,在诗人笔下的这位神,又是光明和自由的象征。
诗人礼赞他是“永远光耀的太阳”,把它作为“最初的光明和形象,来呈现在我眼前。
让他的眼光成为我觉醒的灵魂的最初的欢耀。
”诗人还预言,现实世界也将以它的火焰点上“万盏不同的明灯”,把道路照亮。
同时,诗人所寻求的自由,那无价之宝,也是在他那里。
诗人歌颂神,神的世界,表现了诗人在殖民主义统治下的黑暗显示中,追求光明和自由的强烈愿望。
诗人礼赞生命之神,唱出生命之歌,实际上表达了诗人热爱人生、热爱自由、不断追求、不断进取的人生哲学。
《外国文学史
(二)》练习题二参考答案
练习题第三题答案
一、分析论述题
1.分析《母亲》中的巴维尔形象。
巴威尔是作家着意刻画的无产阶级革命英雄。
他体现了俄国工人阶级从自发斗争到自觉斗争的成长过程。
《母亲》一开始,马克思主义已经在俄国传播,无产阶级的政党已经成立,在党的领导下,工人运动蓬勃发展。
巴威尔和地下党组织发生了联系,开始如饥似渴地攻读“禁书”,用革命理论武装自己。
他开始意识到资产阶级对工人的剥削与压迫是他们痛苦生活的根源。
巴威尔团结了一批先进的青年工人,组成学习小组。
巴威尔和工人小组的成员宣传群众,教育群众,也和群众一起成长。
在“沼地戈比”事件中,由于巴威尔缺乏经验,斗争归于失败,巴威尔被捕入狱。
随着革命的发展,狱中斗争的磨练,巴威尔逐步掌握了斗争的艺术,出狱后,他继续领导革命斗争。
在“五一”节示威游行时,巴威尔已经获得广大工人的拥护,他们宣传的革命真理已为群众所掌握。
巴威尔再度被捕。
在敌人审判他时,他把法庭当作揭露敌人、宣传革命的讲坛,发表了义正词严的演说,揭露了剥削阶级的罪恶,宣判了剥削阶级和专制制度的死刑。
这时,他已经成为一个有着高度政治觉悟和理论水平的成熟的革命者了。
巴威尔是无产阶级文学中最早出现的高大的工人革命家的形象,高尔基通过这一形象成功地概括了20世纪初俄国革命者的成长过程和无产阶级的优秀品质。
2.《荒原》在艺术上的独特贡献。
首先,《荒原》是一首典型的现代主义诗作,它把看来互不关联的戏剧性场面拼接起来,把表面上风马牛不相及的意象组合起来,纳入一个关于“荒原”的象征结构,从而使这些看似无关的场面和意象获得了内在的联系,揭示了西方文明衰退的历史必然性。
全诗以枯槁、干涸、破碎、散乱、空虚、孤独、丑陋、衰老、荒蛮、死尸等意象,来表现一个丑恶、病态的现实。
其次,《荒原》思维上的跳跃大,意象之间、场面之间的衔接常常很突兀,诗人的情绪很难轻易看出,而是深藏在那些奇特的意象和象征后面,这些意象和象征与诗人的感情相对应,加上众多的引语、典故、对话、场景,组成了一幅五光十色的画面,这幅图画具有不同的层次,包蕴着一团气氛,可以充分调动读者的想象力。
第三,《荒原》具有明显的音乐结构,仿佛一首宏大复杂的交响诗,如果说展示“荒原”和“荒原人”的情景是它的主部主题的话,那么,“拯救荒原”就应该是它的副部主题,其余各种小的动机则围绕着主部主题和副部主题在呈示和对比中文织展开。
第四,《荒原》采用了典型的自由体,诗句长短不一,不用规律的韵,但节奏分明,舒展自如,收放有致,这样的形式能够让诗人充分地、自由地驰骋想象,拼接意象。
3.《百年孤独》的奇特性表现在哪里?
首先,在叙述上,作为一部叙事性的作品,它既包含着许多现实的历史的真实成分,同时又打破了传统的时空观念,打破了主观世界与客观事物的界限,而且把许多非理性的幻想的因素搀杂进来,从而把现实与幻想、真实与荒诞、写实与夸张、严肃与嘲讽等等,都巧妙地结合在一起,形成了一个独特的世界,这个世界,似历史而非历史,似神话而非神话,似现实而非现实。
全书时间概念的总体设计是现在——未来——过去——现在的循环,而在具体叙述时,却是把三者互相穿插在一起,任作家自由地描写现实,回顾历史,预见未来。
在叙述语气上,作家以严肃客观的态度来讲述那些神话传说和荒诞不经的神奇事物,作者本人虽不信以为真,但叙述的语气却十分真切。
其次,在人物与情节的安排上,这部小说主要是在描写人物的心灵,刻画人物群体中的不同个性以及他们的总体特征——孤独。
作家以简练的笔法,直接刻画人物的多种意识层面和心理活动,甚至有意忽视外形的描写,舍弃那些对表现人物心理无关的细节。
因此,他笔下的那些人物,就其外形和经历来讲,往往是模糊不清的,而就其心理和性格特征来讲,却是极其鲜明而突出的。
从这个意义上讲,《百年孤独》是一部描写拉丁美洲人的心灵历史的小说。
第三,魔幻无疑是这部小说的又一重要特征。
构成其中魔幻特色的根源是多种多样的。
为了写出马孔多人的迷信和落后,作品中大量借用印第安人的信仰。
鬼魂、预言、征兆等等神秘因素层出不穷,充分衬托出拉丁美洲这片土地的神秘色彩。
神话传说是构成这部小说魔幻特征的最重要的根源。
作家把古代神话和印第安神话互相结合,建立了一种现代神话的开放体系。
《百年孤独》中这种来自多元的神话特色,使作品本身变成一种可以多角度理解的隐喻体系。
小说的魔幻因素也来源于作者的独创以及他所用的象征手法。
譬如在书中,黄色是一种不祥的象征。
黄色实际上暗示黄金。
作家用象征手法来说明金钱的祸害。
马孔多人害集体健忘症的情节也是一种象征的手法,作家用这种手法讽刺马孔多人的愚昧,他们生活在浑浑噩噩之中,不知总结历史的教训,图谋国家民族的新生。
4.普列姆昌德创作的时代意义。
普列姆昌德的创作,在印度文学史上有着新的意义和鲜明的特点。
首先,普列姆昌德的作品,具有高度的生活真实性和强烈的时代感。
他的作品没有宗教的神秘色彩,也很少有世外桃源式的描写;他写的是“活生生的现实”,从普通的人民生活中汲取题材,塑造形象。
他善于观察社会矛盾的发展、变化的趋势,提出在特定的生活条件下人民群众所关切的社会问题,表达劳动人民的愿望和要求。
普列姆昌德为印度现实主义文学的发展,做出了榜样,奠定了基础。
其次,在印度文学中,普列姆昌德的作品使那些受地主、高利贷者、祭司等压迫和剥削的农民,第一次成为正面主人公。
他的大部分作品和最优秀的小说,都以农村生活为题材,塑造了受苦受难的农民形象,为几千年来深受压迫的农村妇女,尤其是寡妇和那些在印度社会中极其卑微的所谓“贱民”,恢复了“人”的尊严。
作者以深切的同情,愤激的心情,描绘了他们的苦难历程,揭示了悲惨生活的根源,歌颂了他们善良、勤劳、朴实的品质,也指出了他们的偏见和迷信。
同时还表现了他们力图摆脱封建主和殖民者奴役的愿望和对美好生活的追求。
再次,普列姆昌德的语言简洁朴素,用的是活生生的民间语言,特别对农民日常口语的使用,使他的作品能更好地表达农民的思想和感情,也更富有地方色彩和浓郁的乡土风味。
为此,普列姆昌德对印地语文学从十九世纪下半叶开始的争取广泛使用方言口语的斗争,奠定了胜利的基础,对印地语的发展做出了重大的贡献。
二、案例分析题
阅读海明威《老人与海》片段,结合这段文字,分析桑提亚哥的形象。
桑提亚哥是一个典型的“硬汉”形象,是海明威二三十年代所塑造的一系列拳击师、斗牛士、猎人、战士等“硬汉”形象的发展与升华。
海明威在这个中篇中充分肯定了人,写出了多么了不起的人!
浩瀚的海洋,凶猛的马林鱼和凶恶的鲨鱼,恶劣的气候和多舛的命运,都没有把一个孤单而老迈的人征服。
作家写出了他在对待失败上的观念上的胜利和作为“强者”、“硬汉”的寓意深刻的悲剧性格,所以作品的结尾给予读者的决不是颓丧,而是鼓舞。
海明威通过这部小说,告诫人们要勇敢地面对失败,在暴力、死亡、失败面前要保持人的尊严和勇气,保持“男子汉的风度”:
“一个人并不是生来要被打败的。
你尽可以把他消灭掉,可就是打不败他。
”老人桑提亚哥虽然在斗争中失败,但他坚忍不拔、不断抗争、奋力拼搏,在精神上成为胜利者。
小说通过这个人物,歌颂了人类在同自然和命运的拼搏中不可摧毁的精神力量,表现了作者向往人类美好的未来的乐观精神。
练习题第四套答案
分析论述题
1.概括9世纪后期西方非现实主义文学成就。
自然主义文学
19世纪中叶,自然主义文学思潮在法国开始萌动。
60年代初,龚古尔兄弟登上文坛,他们相继发表的理论和作品,标志着自然主义的诞生。
60年代后期、特别是80年代初,左拉撰写了一系列重要的论文并创作了系列小说《卢贡—马卡尔家族》,使其成为自然主义理论和创作的最杰出代表。
70年代末,左拉周围聚集了一群年轻作家。
莫泊桑是自然主义文学的重要作家,他的中短篇小说《羊脂球》,《遗产》、《项链》等对资产阶级道德堕落的批判和对中小资产阶级卑下的精神世界的嘲讽;此外,一组以1870年普法战争为背景,歌颂法国广大人民群众的爱国热情和斗争精神的小说,如《米隆老爹》、《两个朋友》、《蜚蜚小姐》等,较有代表性。
莫泊桑在长篇小说创作上也取得了很高的成就,代表作品为《漂亮朋友》。
唯美主义和象征主义文学
发源于法国的唯美主义和象征主义,与自然主义和现实主义的反映论相对立,具有强烈叛逆色彩和创新
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