硬笔书法间架结构.docx
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硬笔书法间架结构.docx
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硬笔书法间架结构
..
间架,指字的各局部的比例大小;结构,指汉字笔画的组合规律。
汉字结构:
独体字:
天、木;左右结构:
说、你;上下结构:
忠、秀;左中右结构:
谢、做;上中下结构:
意、喜;全包围结构:
国、园;
半包围结构:
同、凶;品字结构:
森、晶。
一、重心平稳
重心平稳,就是要将字写得平正、均衡,把整个字稳定在支撑点上,不失重心。
在汉字形体中成轴对称形只是少局部,而大局部那么是不对称形,在书写过程中可以运用以下方法到达重心平稳。
〔一〕左右对称
这类字左右两局部几乎完全相同,以平分线为中轴对折,可以重叠。
1、中平水未幸常
这类字主笔是正中的长竖或竖钩,书写时把主笔定在中心不偏不斜,
支撑点对正中心。
2、大天父谷爽
这类字撇捺为主笔,书写时把撇捺的交点落在中心,撇捺的高度、斜
度根本相同、对应。
3、伞全金余舍
这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交
点
;.
..
4、只贝共具典
这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字,重心在两支点正中,书
写时两个交点落地要齐平,切勿一高一低。
5、王皿亚旦豆
这类字主笔是下部托底的长横,要把长横的中点落在中心位置,左右
长短一致。
上部的中竖或中心与其对正。
6、六立亩言容赛
这类字上部有点,须把与在中心位置,下部的中心要与上点对齐。
7、英茶幕
这类字为上下或上中下结构,书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。
〔二〕、左右不对称
这类字为左右结构或半包围结构。
它们有的左小右大,有的左长右短,有的主笔不位于字的中心,左右不对称。
书写中其重心的平稳须要根据字的结构,调整安排。
1、巧吟珍晓峰魄
这类字左部偏旁短小,书写时要将左偏旁写在中部偏上位置,否那么重心那么不平稳。
2、加仁扫阳杠徊
这类字右部偏旁短小,书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心
平稳。
3、红细初叔取甜
;.
..
这类字写时不仅要使右部居中而靠下,同时下部左右要齐平,该字重
心方稳。
4、却即邮部新断
这类字书写时要左高右低,以悬针竖收笔,切不可上下齐平。
5、厅床房居病虎
这类字为左上包右下,左部为竖撇,书写时横短撇长,被包局部稍向
右外拓,以使左右对称,重心平稳。
6、习司可句匈
这类字右上包左下,横折钩是主笔,竖直且长,被包局部稍向左移,
以期左右平衡
二、疏密匀称
汉字有简有繁,笔画有多有少,多者一、二十画,少的二、三笔。
书
写时要安排好各点画间的空白,使每个笔画间的距离疏密合理,相等匀称。
笔画多的字安排得均匀紧凑而不拥挤,笔画少的字宽松而不薄弱。
1、三与专目直重
川世也那么曲删
这类字均有三个及以上横向或竖向笔画,书写时须使这些笔画之间的距离根本相等,所谓布白均匀,这样结构也就匀称了。
2、力夕歹乃戈多
这类字书写时要注意笔画连接或交叉的位置,其下一笔均是从上一笔
画的中点起笔或穿插过去的。
;.
..
3、开四血勿
这类字有一个笔画同时与两个及以上笔画连接或交叉,那么这个笔画就应被那几个笔画等分,使结构匀称。
三、照应连贯
楷书虽然每一笔画各有起止,但后一笔画应紧承前一笔画收笔时的笔势自然书写,做到笔断意连。
偏旁部首间要运用提、钩和穿插避就等方法,使笔画局部间照应顾盼,生动活泼,融为一体。
〔一〕点画照应
九小少方心火
这类字书写时要笔顺正确,上一笔画的收与下一笔的起要有照应承接之意。
〔二〕偏旁照应
对于合体字,更要注意各局部间的照应,以使结构紧凑而不松散,依
存而不别离。
1、相向
切幼汤约妙欲
左右笔画面对面相,称为相向。
书写时要注意左右两局部笔画要穿插、
避让,向而不犯。
2、相背
北兆孔犯肥驰
左右笔画朝相反方向伸展,称为相背。
书写时要利用撇、提等笔画照应,使左右两局部背而不离,脉胳贯穿。
;.
..
四、参差变化
一个字中如果有两个及以上相同笔画,那么须有长短、轻重、正斜、俯仰,收放等变化;如果有两个及以上局部相同组成的字,那么应分清主次,有大小、强弱、收放之变化,力戒雷同,以到达参过失落,变化有致。
〔一〕笔画变化
1、点的变化
小尽心江兴点
这类字书写时要注意点画形态,笔法到位,相互间照应顾盼。
2、横的变化
上土士三言奉
这类字中均有两个及以上横画,书写时要长短不一,俯仰有变。
一般来说,一字之中长横作为主笔只能使用一次。
在字中无论位置如何均呈俯势,只是俯度略有别。
短横在字中的位置不同,其形态也稍有差异,在字上部为仰横,在字中部为平横,在字下部为俯横。
3、竖的变化
非种业柳惭
这类字中均有两个及以上竖画,书写时形态有变,长短不一。
一般两竖并存时,左短右长,左用垂露竖,右用悬针竖;三竖并存时,中竖最短,右竖最长用悬针,要写得挺拔修长。
4、撇的变化
夕行形友及象
;.
..
这类字中有两个及以上撇画,撇的长度、角度、弯度要有区别。
撇画上下搭配时,上撇稍短平,下撇从上撇腹部起笔,较长弯;撇画左右搭配时,左上部的撇长而直,右下部的撇短而弯。
5、捺的变化
从双这迟类餐
这类字中捺画在左右重复,即把左偏旁的捺写成长点;捺画在上下重复,主捺保存不变,次捺写成长点。
6、钩的变化
冗冠觉党
这类字中上下同时有钩,上钩呈俯势,书写时收,下钩为仰势,书写时伸长,以包住上钩。
〔二〕结构变化
在汉字中有局部字上下、左右结构相同,书写时要在不变中求变。
1、相重
吕圭昌多炎哥
这类字上下同形重叠,书写时要适当变化.上部窄小,以收为主;下部宽大,有力地支撑整体.
2、相并
林羽朋弱兢
这类字左右同形,书写时左局部宜窄小,右部略宽长,左收右展。
3、相堆
品晶众森磊淼
;.
..
这类字三个局部相同,重叠组合在一起,书写时要使三个局部上让下,左让右,三个局部既是一个整体相互照应,又相对独立,各具姿态。
五、因字赋形
汉字本身并不都是正方形,有其自身的自然形态。
宋姜夔在?
续书谱?
中指出:
“字之长短、大小、斜正、疏密,疏能一之?
〞因此写字不
可强求一律方正,要因字赋形。
唯有如此,才能使字写得美观整齐,
神态各异。
1、方正
田正里同国画
这类字以平正结构为主,呈方形。
书写时要端正,平直,点画均匀。
2、偏斜
飞戈毛夕勿母
这类字的主笔是向左或向右伸长的撇、钩画,形成偏斜之势。
书写时
要顺其体势,斜中求稳。
3、短小
口日四血
这类字要么笔画少,字形小,书写时要小中见大,使笔画宽绰饱满;要么横长竖短,呈扁形,书写时横向笔画要长,竖向笔画短而排列均匀。
4、瘦长
月目耳身骨
;.
..
这类字呈长形,横短竖长。
书写时体势要修长,横向笔画排列均匀,且上紧下松。
竖向笔画虽长,但要防止写得过窄而使之枯槁。
5、肥大
翻藏臻繁叠赢
这类字笔画繁多,层层累积,字形较大。
书写时笔画要轻细,注意笔画间的争占容让,避密就疏,做到左紧右松,上紧下松,内紧外松,使其密而不挤,大而不散。
【笔画书写口诀】
一、笔画书写口诀小小一点要点好,学会顿笔很重要;横要平,竖要直,撇有锋,捺有脚;提钩要尖折有角,行笔轻快要记牢;认真练习功夫到,笔画健美字才好。
二、根本笔画书写要求
横:
起笔稍顿;行笔轻快;收笔稍顿。
竖:
起笔稍顿;行笔轻快。
撇:
起笔稍顿;边得边提;出锋迅速,要有锋。
捺:
起笔轻;边行边按;捺脚写平,要有脚。
竖钩:
起笔稍顿;行笔轻快;稍顿,钩出迅速,钩要尖。
竖折:
起笔稍顿;折处稍顿;行笔轻快,横轻竖重。
;.
..
提:
起笔稍顿;提出迅速,提要尖。
点:
轻轻起笔;由轻到重,向右稍顿;提笔〔不回锋〕
三、常用字书写举例
山:
上下错落竖画匀。
十:
横长竖短字形扁。
工:
仰横短,竖画斜,覆横长,字形扁。
上:
悬针竖,居中写;仰横短,偏上写;覆横长,偏左写,三角形,稳又稳。
下:
覆横长,上中线;垂露竖,竖中线;侧点小,靠上写,倒三角,也很稳。
口:
上宽下窄字形小,边竖内收对称美;最后一笔托上横,生在竖里探出头。
石:
石字端正在撇画,口与横画要对正。
可:
横长口小偏上写,竖钩挺拔三竖匀。
中:
扁口偏上竖挺拔,写好悬针要多练。
小:
竖钩短小重心稳,垂点侧点相照应。
水:
左离右收放射状,交点宜上不宜下。
为:
先点后撇不倒笔,斜中求正点空灵。
人:
撇轻捺重要舒展,人字窄长不中看。
大:
大字竖撇竖要长,交点居中放射状。
;.
..
日:
日字形小横要匀。
月:
字形窄长横偏上。
【汉字间架结构九十二法】
——清代黄自元
(1〕上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。
如:
宇、宙、定
(2〕下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。
如:
至、孟、圣
(3〕以左半部为主的字,左边要高,右边要低。
如:
部、幼、即
(4〕以右半部为主的字,右边要长,左边要短。
如:
绩、议、读
(5〕有横担的字,中横应该写得长些;如:
喜、吾、安
(6〕有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。
如:
甲、平、干、午
(7〕勾拿笔不应弯曲、短小。
如:
葡、萄、蜀、葛
(8〕勾衄笔不应直长。
如:
句、匀、勿
(9〕横短撇长;如:
左、在、尤、龙
(10〕横长撇短;如:
右、有、灰
(11〕横画短竖画长的字,撇捺应延伸。
如:
木、本、朱
(12)横画长竖画短的字,撇捺应缩短。
如:
乐、集
(13〕横长竖短。
如:
十、上、下、士
;.
..
(14〕横短竖长。
如:
才、斗、丰、井
(15〕上下有横画的字,应上短而下长。
如:
丕、正、亚
(16〕左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。
如:
目、自、因、固
(17〕左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。
如:
川、升、邦
(18〕左为竖画右为撇画的字,左竖应手敛而右撇应放展。
如:
伊、侈、修
(19〕有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。
如:
亦、赤、
然
(20〕有数横画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。
如:
三、
冉
(21〕由两个相等局部组成的字,左右要均匀。
如:
颜、顾
(22〕由三局部组成的字,中间务正。
如:
御、谢、树
(23〕由上下两局部构成的字,上下两局部各占一半,中间稍加变化。
需、留
(24〕由上中下三局部组成的字,头和尾伸缩要得当。
如:
章、意、素、累
(25〕左偏旁小的字,要上边取齐如:
吸、呼、峰、峻
(26〕右偏旁小的字,要下边取齐。
如和、知、细
(27〕外为四叠的字〔四个口〕,整个字形要正方。
如:
嚣、器
(28〕内为四叠的字,布置要均匀、紧密。
如:
爽、齿
(29〕斜勒笔画不要写平,写平了那么没有气势。
如:
七、也
(30〕平勒画假设写斜了那么不端正。
如:
云、去、且、旦
;.
..
(31〕纵捺之字,要积聚起笔,收拢尾笔。
如:
丈、尺、史、又
(32〕纵戈之字,最忌无力而又弯曲。
武、成、或
(33〕横戈笔画不怕弯曲。
如:
恩、息、必、志
(34〕伸钩之字应抱持。
如:
勉、旭、抛
(35〕承上之“人〞字,应恰在正中。
天、父、外、文
(36〕屈钩笔之势,应缩小才好。
如:
鸠、辉
(37〕马齿的钩锋,应对着四点之中。
如:
鸟、马
(38〕上边为平画的字,其顶应相齐。
如:
师、明、既、野、
(39〕下边为平画的字,应与底对齐。
如:
朝、故、辰
(40〕有几个捺画的字,应有缩有伸。
如:
谈、茶、黍
(41〕有几个钩提的字,有的要挑起钩,有的要藏笔锋。
如:
禁、林、
森
(42〕上下有钩提的字,下钩明显而上钩要隐藏。
如:
哥、柔
(43〕有俯钩和仰钩的字,俯钩要短,仰钩要长。
如;冠、寇、宅
(44〕以上部为主的字,应让上边宽。
如:
普、皆、齐
(45〕纵腕笔,应弯曲而有力。
如:
风、飞、气
(46〕横腕笔,应圆润俊秀。
如:
先、见、元、毛
(47〕纵撇最忌象老鼠的尾巴。
如;庭、居、底
(48〕有并排几个撇的字,不要写成象一排牙齿。
如:
友、及、反、
皮
(49〕连着三撇的字,下撇应顶着上撇的中间。
如;修、参、须、形
(50〕三点的写法,下点的提锋应与上点的结尾相对应。
如:
治、洪、
;.
..
流、海
(51〕以下部为主的字,下部应宽。
如:
表、禹
(52〕以右部为主的字,右部可饱满些。
施、腾、靖
(53〕以左部为主的字,左部应大些。
如:
敬、敛、刘
(54〕以左右为主的字,中间宜小。
如;弼、辩、衍、仰
(55〕以中间为主的字,中部应大。
如:
掷、番;
(56〕以上下为主的字,中间应小。
如:
莺、寡
(57〕卜字要写正不要偏,与上截的中间相对。
如:
是、足、走
(58〕土字要写正不要偏,与下截左边的竖画要对正。
如:
者、老、
考
(59〕结构错综复杂的字,要穿插对应退让,但不能乱。
如:
繁、馨
(60〕结构紧密的字,布置要得当,不要显得拥挤杂乱。
如:
继、缠
(61〕当悬针的笔画假设成垂露〔结尾如露珠、圆形〕,那么不美观。
如:
车、申、中、巾
(62〕当垂露的假设悬针,那么显得无力。
如:
卓、单
(63〕字体虽是斜的,但字心要正。
如:
易、乃、母、力;
(64〕字体本是正的,要写得有骨力;如:
正、主、本、王
(65〕字本来就瘦的,字形不要写得太短。
如:
身、目、耳、贝;
(66〕字本来就矮的,就写得粗壮些。
如:
白、工、日、四
(67〕盖下〔指人〕的写法要使撇和捺匀称。
如:
会、合、金、命;
(68〕趁〔ㄨ〕的写法要左右相称。
如:
琴、吝、各、谷
(69〕虽宜肥的字,但不要显得臃肿;如:
土、山、公、止
;.
..
(70〕虽宜瘦的字,但不要显得太瘦。
如:
了、寸、才、卜
(71〕笔画少的字,要写的饱满些;如:
上、下、千、小
(72〕笔画多的字,要写的均匀。
如:
赢、鼎
(73〕堆叠的字,也要消溶纳实,既不拥挤,也不松散;如:
晶、磊、
森
(74〕积累的字,要笔画清晰。
如:
糜、零、靡
(75〕下面的横画,应该稍微长点,以与右竖的末尾相接。
如:
口、日、田、
(76〕末钩应该稍微拖长一点,使之好象带有往下的趋势。
如:
丁、宇、亭
(77〕走之上的字,应上略大而下稍小。
如:
远、还、逮
(78〕横长撇短的字,右边不宜用捺。
莫、矣、矢、契
(79〕左竖不嫌短,右竖不嫌长;如:
作、仰、冲、行
(80〕左竖不嫌长,右竖不嫌短。
如:
臣、巨、佳
(81〕宝盖的钩,要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙;如:
官、空、宰、
(82〕纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。
如:
赫、鹧、鬻〔y
u)
(83〕从“卩〞的字,以此为标准;如:
印、叩、却
(84〕从“邑〞〔右阝〕的字,以此为标准;如:
郊、郑、邻
(85〕从“阜〞〔左阝〕的字,以此为标准。
如:
阪、陔
(86〕从“登〞字头的字,以此为标准。
如:
登、凳
;.
..
(87〕从“祭〞字头的字,以此为标准;如:
祭、蔡、察
(88〕从“聚〞字底的字,以此为标准;如:
聚
(89〕从“豕〞的字,以此为标准;如:
家、象、豪
(90〕从“亻〞的字,以此为标准;如:
仁、仪、俯、休
(91〕从“彳〞的字,以此为标准;如:
徐、循、行、很
(92〕从“乱〞字中的竖弯钩的字,以此为标准。
如:
乳、乱、色、
包
【写字结构布局歌】
上有天,下有地,
左右两边留空隙。
重心稳,有支撑,
平正均衡写整齐。
疏要展,密要细,
笔画匀称才合理。
前照应,后承启,
笔断意连融一体。
;.
..
有穿插,有避让,
参差变化字美丽。
讲自然,要就势,
因字赋形显神奇。
【关于写字的名言】
孙过庭:
初学分布,但求平正。
项穆:
书有三戒;初学分布,戒不均继知规矩,戒不活与滞;终能纯熟,戒狂怪与俗。
王羲之:
字之形势不宜上阔下狭,如此那么重轻不相称也。
分间布白,远近宜均,上下得所,自然平稳。
颜真卿:
欲书先预想字形,布置令其平稳,或意外生体,令有异势,是之谓巧。
欧阳询:
初学之士,先立大体,横直安置,对待布白,务求其均齐。
王羲之:
分间布白,远近宜均。
;.
..
蒋和:
布白有三;字中这布白,逐字之布白行间之布白。
初学分布,皆须停匀;既知停匀那么求变化,斜正疏密错落其间。
陈绎:
疏处捺满,密处提飞;平处捺满,险处提飞;捺满那么肥,提飞那么瘦。
王羲之:
分均点画,远近相须,播布研精,调和笔墨;锋纤往来,疏密相附。
项穆:
人之于书,得心应手,千形万状不过曰中和。
曰肥。
曰瘦而已。
假设书宜长短合度,轻重协衡,阴阳得宜,刚柔互济,犹世之论相者不肥不瘦。
不长不短为端美也。
张怀瑾:
偃仰向背;谓两字并为一字,须求点画上下偃仰有离合之势。
王羲之:
二字合为一体,重不宜长,单不宜小,复不宜大,密胜乎疏,短胜乎长。
卫夫人:
点画如顶峰坠石,磕磕然实如崩也;横画如千里阵云,隐隐然其实有形;竖画如万岁枯藤;撇画如陆断犀象;捺画如崩浪雷奔;
斜勾如百钧弩发;横折如劲弩筋节;每为一字,各象其形,斯造妙矣,
;.
..
书道毕矣。
笔杆斜斜虎口靠,
拇指后缩食指伸。
指尖笔尖隔一寸,
笔下指头排三根。
硬笔书法运笔操
第一节:
手指运动〔感受笔在手中灵活运用,表达笔杆伸缩、手指提按、用力轻重、线条粗细、色彩浓淡等变化。
四个小节。
〕
第二节手腕运动〔强化手指对笔杆的控制能力,运动手腕,从逆时针和顺时针两个方向划圈。
四个小节。
〕
第三节手肘运动〔强调左臂收缩,左臂舒展,防止学生趴在桌上或身体向左侧倾斜,保证胸口离桌边一个拳头,结合手腕运动,肘部逆时针和顺时针两个方向划圈。
四个小节。
〕
第四节手臂运动〔提醒笔杆斜靠虎口,拇指指肚朝下,左手提示笔杆指向右肩方向,作左前、右后伸缩。
四个小节。
〕
【写字好看有窍门】
一、主笔优先空间大
;.
..
主笔即字中的主题笔画,一个字只有一个主题笔画,其他笔画皆为从
属笔画。
主笔一定要抢占空间,突出形象,也就是说主笔占的空间要
大一些,要写得张扬放开。
1、下横“三正土生〞、上横“丁下万百〞、中横“女士丹七〞、长
竖“斗井牛半〞等。
2、斜捺的上横不能写成很平的长横,一般是写成短横。
如“大天夭
夫〞等。
3、撇短捺长。
如“义又父文〞等。
4、撇、钩、捺收笔应上下错落,不能写在同一水平线上。
如“禾术
未本〞等。
5、提钩比拟长。
如“长衣表良〞等。
6、一字不能有两捺,捺画以点代之。
如“栽〞等。
7、竖弯钩,上有横时取斜势。
如“已见电毛〞等。
右有撇时取斜撇。
如“元允光龙〞等。
8、横折钩,内有撇笔比钩高。
如“勾力办勿〞等。
9、横折钩,扁口框上宽下窄,如“四回〞;长口框上下等宽,如“固
图〞;封口横末端架在钩上,如四回;扁口框内当偏左,如“回而〞;
长口框内部首应适当偏上,如“图国〞;框内捺画写成点,如“囚
图〞。
二、左右结构有上下
10、左右结构,主笔偏旁占空间比例要大一些。
如“记找影部〞等。
11、右偏旁有纵笔的,那么上高低低。
如“伟代持降〞等。
;.
..
12、右偏旁有横笔的,那么上低下高。
如“仁江阳和〞等。
13、右偏旁上有纵下有横笔的,那么上高低高。
如:
“社值让佳〞等。
14、右偏旁上横下纵的,那么上低下低。
如“何杆行灯〞等。
15、对于左中右结构。
右偏旁有横向主笔时,其宽窄比例是1:
1:
2,
如“谢微〞;右偏旁中有纵向主笔时,其宽窄比例又变成1:
1:
1,
如“澎倒〞。
16、左中右结构中,中部上有纵笔的,中间高两边低,如“微湖〞;
中部上有横笔的,中间低两边高,如“测例〞;右耳旁一律低,如“脚
绑〞等。
三、上下结构要有形
17、上下、上中下结构,中间有横的写成菱形。
如“茶答集梁〞等。
18、上下、上中下结构,上有横笔的写成倒梯形。
如“室宣学需〞等。
19、上下、上中下结构,下有斜捺、竖弯钩或心字底、四点底、儿字
底、衣字底、折文底的字,写成梯形。
如“总充复哀〞等。
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