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外国文学期末资料李欢
(亲爱的们,以下是我亲自整理的外国文学期末资料,大家可以参考一下哈~~~)
一、填空(10/1分)
1.法国是欧洲现实主义文学的发源地,司汤达与巴尔扎克是法国现实主义的奠基人。
司汤达的《拉辛与莎士比亚》是第一部现实主义的宣言书,《红与黑》的发表标志着现实主义文学的形成,被称为19世纪现实主义的奠基作,《红与黑》的副标题是“1830年纪事”。
2.巴尔扎克的《人间喜剧》代表西欧现实主义的最高成就。
3.梅里美的代表作《嘉尔曼》,又名《卡门》,女主人公嘉尔曼被称为“恶之花”。
4.19世纪中后期的巴黎公社文学的代表是鲍狄埃(《国际歌》)、米雪尔(“红色圣女”)、克莱芒等。
5.英国的萨克雷代表作《名利场》,主人公是穷画匠的女儿蓓基·夏泼与有钱小姐爱米丽亚,小说的副标题“没有主人公的小说”。
6.盖斯凯尔夫人的代表作《玛丽·巴顿》是欧洲文学史上最早接触劳资矛盾的小说,她是英国小说史上第一个真正把工人形象再现在艺术创作中的作家。
7.19世纪英国宪章派诗歌的代表是琼斯的《未来之歌》、林顿的《人民集会》和梅西的《红色共和党人抒情诗》。
8.维尔特被恩格斯称为“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”。
9.普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象,第二个“多余人”是莱蒙托夫《当代英雄》中的毕巧林,第三个是屠格涅夫《罗亭》中的罗亭,最后一个“多余人”是冈察洛夫《奥勃洛摩夫》中的奥勃洛摩夫。
10.普希金的短篇小说《驿站长》(主人公:
维林)开俄国文学描写“小人物”形象之先河。
小人物系列:
果戈理《外套》(阿卡基阿卡基耶维奇巴施马奇金),陀思妥耶夫斯基《穷人》杰符什金。
11.车尔尼雪夫斯基的《怎么办?
》,副标题为“新人的故事”,塑造了拉赫美托夫等“新人”形象。
12.奥斯特洛夫斯基是俄国戏剧家,被称为“俄罗斯民族戏剧之父”。
13.19世纪80年代美国的废奴文学的代表是希尔德烈斯《白奴》和哈里叶特·比彻·斯托夫人的《汤姆大伯的小屋》。
14.马克吐温是美国现实主义文学的杰出作家,被称为“文学中的林肯”。
15.欧亨利的小说常以“带泪的微笑”打动读者,这种写法被称为“欧亨利笔法”,代表作《警察与赞美诗》。
16.《欧也妮·葛朗台》和《高老头》的问世标志着巴尔扎克的创作达到成熟阶段,《欧也妮·葛朗台》是巴尔扎克“最完美的绘写之一”。
《驴皮记》被歌德称为“一部新型小说”。
《人间喜剧》是一部“包罗万象的社会史”。
巴尔扎克被尊为法国现代小说之父,《高老头》第一次开始使用“人物再现法”。
17.福楼拜的创作理论是“客观而无动于衷”。
《包法利夫人》的副标题是《外省风俗》,主要人物:
爱玛,罗道尔夫,莱昂,勒乐。
18.英国狄更斯创作的三个特色:
“扁平人物”(《大卫科波菲尔》中的密考伯太太)、“儿童情结”(《老古玩店》中耐儿)、“圣诞精神”(《双城记》中的梅尼特)。
他的成名作是《匹克威克外传》。
《老古玩店》是狄更斯小说中唯一一部以悲剧结尾。
《艰难时世》是狄更斯唯一一部正面反映劳资矛盾的作品,重要人物是“教育家”葛擂硬。
19.“悲剧大师”哈代被称为“英国小说中的莎士比亚”,《远离尘嚣》是其小说创作走向成熟的标志,也是第一部“威塞克斯小说”。
《卡斯特桥市长》(亨察尔,伐尔伏雷)中卡斯特桥是继爱敦荒原之后又一个著名的典型环境。
《德伯家的苔丝》是哈代进入晚期小说创作的标志,副标题是《一个纯洁的女人》(亚雷,安吉克莱),是性格与环境小说。
20.普希金被称为“俄罗斯诗歌的太阳”,成名作是《皇村回忆》。
阿赫玛托娃是“俄罗斯诗歌的月亮”。
21.果戈理的创作风格是“含泪的笑”,车尔尼雪夫斯基称之为“俄国散文之父”,成名作是《狄康卡近郊夜话》。
第二本中篇小说集是《密尔格拉德》。
《狂人日记》(波普里辛)和《外套》(阿卡基阿卡基耶维奇巴施马奇金)是反映“小人物”命运的名篇,收录于《彼得堡故事集》。
五幕讽刺喜剧《钦差大臣》的题词是“脸丑莫怪镜子歪”(赫列斯达科夫)。
《死魂灵》中的五个地主:
玛尼洛夫、科罗博奇卡(女)、罗土特莱夫、索巴凯维奇、泼留希金。
22.陀思妥耶夫斯基的成名作《穷人》,主人公杰符什金。
《白夜》是“幻想现实主义”的代表,《卡拉马佐夫兄弟》是巅峰之作(阿辽沙)。
23.托尔斯泰自传体小说三部曲:
《童年》、《少年》、《青年》。
《战争与和平》的中心人物:
安德烈、彼埃尔、娜塔莎,被称为“人民的史诗”。
24.《套中人》、《关于爱情》、《醋栗》是契诃夫的短篇三部曲。
最后一部剧作是《樱桃园》。
作品《第六病室》《苦恼》。
25.易卜生被称为“现代戏剧之父”,早期创作《布朗德》《培尔金特》。
26.加缪的荒诞三部曲:
《西绪福斯神话》《局外人》《卡利古拉》。
反抗三部曲:
《鼠疫》《正义者》《反抗者》。
27.“长河小说”的代表是罗曼罗兰和杜伽尔。
亨利希曼的《臣仆》《穷人》《首脑》被称为“帝国三部曲”。
君特格拉斯的《铁皮鼓》《猫与鼠》《狗年日》被称为“但译三部曲”。
德莱赛“欲望三部曲”:
《金融家》《巨人》《斯多口葛》。
28.劳伦斯的成名作《儿子与情人》(保罗),重要作品《恋爱中的妇女》《查特莱夫人的情人》。
29.罗曼罗兰的名人三传:
《贝多芬传》《米开朗琪罗传》《托尔斯泰传》。
《约翰克利斯多夫》是20世纪初发表的一部长河小说。
30.托马斯曼第一部长篇小说《布登勃洛克一家》,副标题《一个家族的没落》。
31.海明威的成名作是《在我们的时代里》。
《永别了武器》是迷惘的一代的巅峰之作,原名《战地春梦》(亨利、凯瑟琳)。
《乞力马扎罗山上的雪》主人公哈里。
《丧钟为谁而鸣》又名《战地钟声》(罗伯特乔丹)。
32.法捷耶夫《毁灭》、绥拉菲莫维奇《铁流》与富尔曼诺夫的《恰巴耶夫》一起被称为“国内战争时期的英雄史诗”。
33.特里丰诺夫的成名作是《大学生》。
艾特玛托夫的成名作《查密利雅》。
34.高尔基的处女作是《马卡尔楚德拉》。
自传三部曲《童年》《在人间》《我的大学》(阿辽沙)。
35.肖洛霍夫的《人的命运》又名《一个人的遭遇》,《静静的顿河》称作是哥萨克社会历史上的一面镜子。
36.卡夫卡被称为“饥饿艺术家”“弱的天才”,成名作是《变形记》。
长篇小说(孤独三部曲):
《美国》、《审判》、《城堡》。
二、名词解释(5/3分)
1、“人物再现法”:
是19世纪法国巴尔扎克的一大创造,即在不同的小说中人物反复出现,以表现他们的不同生活阶段和侧面,最后构成这个人物的整体。
这种手法能使各部作品联结起来。
《人间喜剧》除了虚构人物以外,还有大量真实的人物,虚实结合,以再现时代。
对后世哈代“威塞克斯小说”的环境再现法有重大影响。
拉斯蒂涅在《高老头》《纽沁根银行》《轻佻的女人》中都有出现。
《高老头》是首次使用该手法的。
2、“威塞克斯小说”:
哈代小说都是乡村题材,故事发生在他的家乡“多赛特”,但他一向用“威塞克斯”这个古老的名称指涉故事的发生地。
哈代用威塞克斯的同一背景把各小说联系起来,对乡村环境反复再现。
1874年,哈代在《远离尘嚣》中第一次再现了威塞克斯,自此便把威塞克斯作为自己作品中一个统一的地理背景来描写,致力于写作一系列地方性类型的小说。
如《还乡》中的爱敦荒原,《卡斯特桥市长》和《德伯家的苔丝》中也出现。
3、“波尔金诺之秋”:
1840年秋,普希金去波尔金诺办理财产过户手续,因霍乱流行,交通断绝而在波尔金诺停留的三个月里,完成了他的诗体长篇小说《叶甫盖尼奥涅金》和短篇小说集《别尔金小说集》,其中《驿站长》开俄国描写小人物之先河,确立了俄罗斯小人物的人道主义传统。
4、“多余人”:
19世纪俄罗斯文学中,出现的像奥涅金这样徒有聪明才智、在社会中找不到自己的位置、在爱情中也遭失败的贵族青年的一个人物系列,极具概括性。
别林斯基称这类人为“聪明的废物”,后在屠格涅夫的《多余人日记》中称为“多余人”。
莱蒙多夫笔下的毕巧林,屠格涅夫笔下的罗亭,冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫也是多余人的典型。
5、“自然派”:
19世纪40年代俄罗斯文学中的一个派别,该派别以果戈理的创作为楷模,极力忠于自然即现实,抨击反动腐朽的农奴制度和专制制度,同情小人物的悲惨命运,呼吁妇女解放。
在文学题材、语言、艺术技巧上有所创新。
“自然派”原是俄国反动文人对该派的贬称,别林斯基赋予它新的含义并肯定自然派批判现实的倾向,后来它便成为俄国批判现实主义的别名,代表作果戈理的《死魂灵》。
6、“卡拉马佐夫气质”:
卡拉马佐夫气质集中表现为贪婪、好色、畸形、残暴、冲动等,是腐败堕落的俄国社会的精神产物,在伊凡身上更全面体现,一方面同情人类的苦难,另一方面对世界持悲观态度,摒弃道德原则。
7、“忏悔的贵族”:
托尔斯泰作品中一系列优秀贵族知识分子的典型形象,他们出身高贵,具有民主主义和人道主义思想,追求爱情和美好的人生理想,但是贵族的恶习时刻侵蚀着他们,天性中的自觉让他们不断忏悔,成为社会罪恶的揭发者和批判者。
代表人物:
《复活》中的聂赫留朵夫,《安娜卡列尼娜》中的列文等。
8、“心灵辩证法”:
车尔尼雪夫斯基对托尔斯泰心理描写技巧评价时所说,他善于通过心理变化的过程展示人物的思想性格的演变,最感兴趣的是心理过程本身,是这种过程的形态和规律,展示心理流动形态的多样性与内在联系。
9、“拱顶结构”:
是托尔斯泰《安娜卡列尼娜》在小说结构艺术上的独创。
安娜的爱情悲剧与列文的精神探索两条主线平行独立的发展,缺乏内在的联系,但中间穿插了奥勃朗斯基与道丽的家庭生活这条中间线,它在外部结构上形成了两条主线的拱顶结合处。
安娜和列文等人物的对照沟通了两条主线的内在联系,使平行主线在社会宗教伦理和心里内容的相互沟通,共同表现小说深刻的主题。
小说用有形和无形的方式使两条主线联结成自然而严整的拱形结构。
10、“社会问题剧”:
是指挪威戏剧家易卜生用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧,著名的有《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》等,戳穿了资产阶级在道德法律、宗教教义以及家庭关系等多方面的假面具,揭露了整个资本主义社的虚伪和荒谬。
11、“梅塘集团”:
19世纪70年代一群作家聚集在左拉周围,他们常到左拉家做客并在他的梅塘别墅交谈,结成了自然主义的梅塘集团。
聚会时每个人讲述一个以普法战争为背景的故事并作成一部短篇小说,代表人物如左拉《磨坊之围》、莫泊桑的《羊脂球》等,后集合六篇小说以《梅塘之夜》出版。
12、“自然主义文学”:
是19世纪下半叶在法国产生的文学思潮,主张将真实和客观性作为文学创作的首要条件,后波及到德、意、英、美等欧美国家。
左拉是自然主义理论的集大成者和重要实践者,代表作《卢贡.马卡尔家族》(总标题:
第二帝国一个家族的自然史和社会史)。
其他具有自然主义倾向的作家有龚古尔兄弟、于斯曼、莫泊桑、都德等。
13、“唯美主义文学”:
19世纪中期在法、英等国产生的一种新的文艺思潮。
提倡“为艺术而艺术”,认为艺术只为本身之美而存在,它强调超然于生活的纯粹美,追求形式美和艺术技巧。
唯美主义的哲学基础是康德的“纯粹美”理论,戈蒂耶是唯美主义的首倡者,代表人物王尔德《道林.格雷的画像》,戏剧精品《莎乐美》,《快乐王子集》等。
14、“象征主义文学”:
19世纪70年代至20世纪40年代在西方出现的文学流派,发展分为两个阶段,19世纪70年代至90年代为前象征主义,20世纪初到40年代,为后期象征主义。
前期象征主义产生于法国,主张化丑为美,挖掘人的精神世界,代表诗人:
魏尔伦、兰波《元音》、马拉美。
波德莱尔是象征主义的先驱,《恶之花》提出了著名的“痛感理论”。
15、“后期象征主义”:
产生于19世纪末20世纪初的欧美,继承了前象征主义的传统,努力表现时代与社会的总体精神。
代表作叶芝《当你老了》、瓦莱里的《海滨墓园》。
(20世纪法国最大的诗人)。
16、“表现主义”:
20世纪产生于德国的一个现代主义文学流派,主张透过现象看本质,善于直接表现人物的心理体验展现内在的生命冲动。
代表作家是卡夫卡和奥尼尔《琼斯皇帝》、《毛猿》。
17、“未来主义”:
20世纪初从意大利流行到欧洲各国的现代主义文学流派,否定文化传统,主张彻底抛弃艺术遗产和传统文化,歌颂机械文明和都市混乱,主张打破旧有的形式规范,有明显的文化虚无主义倾向。
代表作马里奈蒂的《他们来了》与马雅可夫斯基的《穿裤子的云》。
18、“超现实主义”:
是两次世界大战期间从法国流行到欧美的现代主义文学流派,强调表现超理性、超意识的无意识世界和梦幻世界,主张用纯精神的自动反应进行文学创作,追求离奇神秘的艺术效果。
代表作布勒东的《娜佳》,还有阿拉贡和艾吕雅。
19、“意识流小说”:
20世纪20/30年代流行于英法美等国的现代主义文学流派,着重表现人的内心真实,打破传统的叙事模式和结构方法,用心理逻辑去组织故事,大量运用内心独白、自由联想和象征暗示的手法。
代表作有普鲁斯特的《追忆似水年华》和伍尔夫的《到灯塔去》。
20、“存在主义文学”:
20世纪30年代末产生于法国的文学流派,以存在主义为哲学基础,揭露世界和人的讯在的荒诞性肯定人的存在先于人的本质,表现人在荒诞、绝望的境况中的精神自由和自由选择。
代表作萨特《恶心》(成名作)、加缪《局外人》、波伏娃《一代名流》等。
21、“荒诞派戏剧”:
20世纪50年代产生于法国,而后流行于许多西方国家的戏剧流派。
用荒诞的戏剧形式表现人生和世界的荒诞,使荒诞本身戏剧化,突破传统的戏剧结构和舞台表现手法,使戏剧形式荒诞化。
代表作贝克特的《等待戈多》、尤内斯库《秃头歌女》、爱德华《美国之梦》等。
22、“新小说派”:
20世纪50年代在法国出现的一种以反传统小说为目标的现代主义文学流派,也是批判现实主义小说以来出现的反巴尔扎克的各种新颖小说样式的统称。
热衷于对物的细致描写,追求结构的新,打破传统小说的叙事结构。
代表作萨洛特《怀疑的时代》、罗伯格里叶《橡皮》等。
23、“垮掉的一代”:
是二战后在美国出现的一个现代主义文学流派。
“垮掉的一代”热衷于描写色情、暴力、堕落,吸毒和犯罪等颓废生活,用消极或“脱俗”的方式反抗社会;蔑视高雅文学,追求语言和表现技巧的创新。
在思想倾向上有颓废性,但在艺术表现手法上有所创新。
代表作凯鲁亚克的《在路上》(生活教科书)、诗人艾伦·金斯堡的《嚎叫》(袖珍本圣经)和威廉·巴罗斯的《裸体午餐》。
24、“黑色幽默”:
又被称为“绞刑架下的幽默”、“大难临头的幽默”,它是20世纪六七十年代流行于美国的文学流派。
它是一中带有悲剧色彩的变态喜剧,把荒诞和恐怖并行,从而产生荒诞不经,滑稽可笑的喜剧效果,塑造性格乖僻的“反英雄”人物,情节结构具有非逻辑性。
代表作家作品:
约瑟夫·海勒《第22条军规》,小克特·冯内格特《第五号屠场》,约翰.巴思《烟草经纪人》。
25、“魔幻现实主义”:
是20世纪30/40年代出现于拉丁美洲的现代主义文学流派,它的出现被称为文坛的一场地震。
在反映现实的叙述和描写中,试用或插入神奇而怪诞的事物或故事以及各种超自然现象,变现实为“魔幻”而又不失其真。
代表作马尔克斯《百年孤独》,阿斯图里亚斯《总统先生》、《玉米人》等。
26、“卡夫卡式”:
卡夫卡的创作风格独树一帜。
他常以神话象征模式来表现世界的荒诞、人的孤独与绝望。
在卡夫卡看来,荒诞并非存在于“日常生活的彼岸”,它已从“梦幻进入了现实”,所以他的作品一再表现人的孤立无援,作品色调黯淡,充满恐惧、悲哀绝望的精神氛围。
27、“解冻文学”:
1954年苏联作家第二次代表大会,严厉批判了“无冲突论”倾向,提出“积极干预生活”口号,重提“写真实”口号。
从此,苏联文学恢复了现实主义传统。
1956年2月苏共二十大召开,开始清算斯大林主义。
全苏掀起一股重新审视过去一切的社会思潮。
敏感的文艺界领风气之先,西方评论界借用爱伦坡的中篇小说《解冻》的书名,称文艺界的这种倾向为“解冻”思潮。
索尔仁尼琴《伊凡.杰尼索维奇的一天》1961是解冻文学的重要成就。
直到60年代中期整个苏俄社会都处于全面解冻时期。
28、“迷惘的一代”:
一战后出现的一代美国作家流派,反映了战后一代美国青年厌恶、恐惧战争却又找不到出路而痛苦迷惘。
海明威、菲茨杰拉德是迷惘的一代的代表作家,被斯坦因称:
“你们都是迷惘的一代“。
代表作品《太阳照常升起》《了不起的盖茨比》。
29、“帕斯捷尔纳克事件”:
1945-1946冬,帕斯捷尔纳克开始长篇小说《日戈瓦医生》的创作,近十年而成,手稿在国内遭拒,1957年小说最先在意大利米兰发表,随即引起轰动,后被授予诺贝尔文学奖,以表彰他“在现代抒情诗和伟大的俄国小说的传统领域所取得的巨大成就。
”西方各大媒体对该书竞相炒作。
这一切在苏联国内引起轩然大波。
10月27日,作协宣布,鉴于帕斯捷尔纳克“政治上和道德上的堕落以及对苏联国家、对社会主义制度、对和平和进步的被判刑为”决定将其从苏联作协开出。
在重重压力下,诗人宣布拒绝领取奖金——即所谓的“叛国酬金”,成为国际冷战政策的牺牲品。
此事在文学史上被称为“帕斯捷尔纳克事件。
”
三、简答类(5/6分)(可做论述,但要结合作品)
1、司汤达小说的特点:
(1)擅长叙写个人生活史,以个人经历组织故事,安排情节,尽可能的描写人物性格气质,擅长写传记小说。
(2)社会心理描写。
司汤达的心理描写在内容上分为两层,一是社会心理,一是爱情心理。
社会心理表现为时代的普遍心理状况和精神面貌,它是主人公性格发展的陪衬和背景意识。
(3)小说的政治倾向,司汤达对小说的政治倾向是直言不讳的。
(4)小说内容的政治色彩。
司汤达小说的内容也自始至终充满政治色彩,各部小说的主人公都生活在政治阴谋、政治斗争的漩涡中。
2、司汤达《红与黑》的思想内容:
(1)《红与黑》的第一个层面表现为爱情小说,司汤达从批判封建婚姻的角度去描写于连的两次爱情。
(2)《红与黑》是一部具有强烈政治倾向性的小说。
首先,作者揭露了复辟王朝时期的腐败、黑暗以及贵族和平民之间的尖锐矛盾。
Eg.德雷纳尔市长这个新贵族是外省贵族的代表,兼有贵族的狂妄和资产者的贪婪。
其次,《红与黑》描绘了复辟王朝时期激烈的政治斗争。
(3)《红与黑》还是一部风俗小说。
小说故事发生在汝拉山区的小城维里埃尔、贝尚松的神学院和巴黎的德拉莫尔侯爵府,这三个地方概括了当时法国的风貌。
(4)《红与黑》的心理描写开创了现实主义内倾性的方向。
(5)《红与黑》从传统的封闭结构向现代开放结构过渡。
作品以于连的爱情、仕途为发展线索,重点描写在小城、省城、巴黎、监狱4个场景,形成了时空上的多层化。
3、于连形象分析:
(1)强烈的自我意识,平等观念、反抗意识和个人野心。
于连个性刚强,充满激情,富有毅力。
(2)外表和内心的强烈反差,既有勇敢行动的毅力又犹豫不决。
(3)于连性格的多变,一方面往上爬,一方面虚伪的改变命运。
(4)于连是一个具有双重人格和双重精神的人物。
既有反抗精神又容易屈服,既憎恨贵族又不惜玷污自己的双手。
4、《人间喜剧》的思想内容:
(1)《人间喜剧》反映了资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史。
(2)《人间喜剧》反映了贵族阶级的没落衰亡史。
(3)《人间喜剧》揭露资本主义社会中人与人之间冷库的金钱关系及金钱主宰一切、腐蚀一切的魔力。
(4)《人间喜剧》还真实的放映了当时的经济状况,也描写了底层人物。
5、《人间喜剧》的艺术成就:
(1)把小说提高到社会研究和历史哲学的高度,表现出强烈的现实性。
《人间喜剧》从研究客观世界的宏观出发,东西整个法兰西的政治、经济、思想道德以及历史发展的总趋势,表现在立意深远、视野广阔、挖掘深入三方面。
(2)追求高度的典型性,再现“典型环境中的典型人物”。
环境决定性格,性格再现环境,惊人的情欲描写。
6、《高老头》中人物的特点:
(1)首先描写下层人物的活动舞台——伏盖公寓,通过肖像描写、细节描写出伏脱冷的野性和冷酷。
(2)对拉斯蒂涅进行心理描写,通过鲍赛昂子爵夫人、伏脱冷、高老头之死给他的人生三课,他从善良单纯的彻底沦陷。
(3)用倒叙的手法刻画人物来全面的表现人物的整体面貌,塑造了两重性的高老头形象。
既有牟取暴利的一面,又有对女儿无尽的父爱。
7、福楼拜《包法利夫人》艺术上的创新:
(1)在典型的塑造上,福楼拜更注重精神气质的描绘,将环境描写融合到情节的叙述中,与人物塑造有机结合。
(2)在遣词造句上,《包法利夫人》文字精美,名句不胜枚举,大量运用比喻夸张。
(3)福楼拜在叙述角度上力求变化,采用电影手法。
(4)在小说结构上,《包法利夫人》也有新的创造。
全书按照女主人公的经历来安排,实现了前后的对称。
8、狄更斯小说的艺术特色(以《双城记》为例):
(1)思想内容上,是对英国资本主义社会的批判,对伦理道德的提倡与弘扬,对人性的广泛而深入的探索,体现了他的人道主义思想。
(2)人物塑造上,表现出人物性格的单层次,人物本质的确定化,人物形象的基调化,人物的明晰性,深厚的人性内涵。
(3)创作方法上,狄更斯侧重描写自己感受到的生活和自己生活中的感受,可以称为感受型的现实主义。
(4)狄更斯小说的典型结构是多元整一。
(5)幽默是狄更斯小说的重要特点,善用矛盾突出事物的荒谬、可笑。
(6)内心描写上,善于通过外部表现如表情、行动、语言等暗示人物的内心世界。
补充:
《双城记》运用悬念和象征的艺术手法。
鲜红的酒象征着鲜红的血,预示着狂暴革命的到来。
9、夏洛蒂勃朗特《简爱》中的罗切斯特形象:
(1)叛逆的贵族,腐朽堕落的象征
(2)寻求精神家园的负重者,精神的流浪汉
(3)执着的自赎者,玩世不恭的他被简爱纯洁净化
简爱形象:
(1)追求男女平等,捍卫自己独立的人格和尊严以及自由表现自己的爱憎。
(2)忠于理想,是一个反抗者形象。
在恋爱婚姻方面敢于冲破阶级鸿沟和蔑视社会习俗。
10、艾米莉勃朗特《呼啸山庄》的艺术特色:
(1)体现作者丰富的艺术想象力。
(2)作品具有复杂而独创的情节结构,小说采用第三人称有限叙事。
(3)作者塑造了鲜明的人物形象。
(4)作者用生动的场景和自然环境来渲染营造作品的气氛。
(5)作家善用个性化风格的语言塑造人物性格。
(6)浓厚的浪漫主义色彩。
11、勃朗特三姊妹的写作特点:
(1)荒原风骨。
小说描写应该北部荒原粗犷、狞厉的自然景观,表现荒原人顽强刁悍的精神风貌。
(2)狂野的激情。
叙述者不是客观的平铺直叙的讲述者,而是带有强烈情感的见证人,是叙述本身具有煽情特点,所有任务都具有动荡不宁的情感世界。
(3)特异的人物。
“怪人”的强横无忌,女人的变幻无常,充满野性的希刺克厉夫等。
(4)奇幻的意象。
“荒原”暗示恶劣的生存环境、情欲、悲剧命运。
“城堡幽灵”象征神秘魔幻恐怖等形象,如罗切斯特的妻子,以及凯瑟琳的阴魂。
“火”象征着生命的原欲。
12、哈代《德伯家的苔丝》中苔丝悲剧成因分析:
(1)苔丝的悲剧是又资产阶级的社会制度造成的。
她的悲剧意义是广大劳动人民要求人权和对整个资本主义制度进行揭露和控诉,表明下层阶级小人物在社会中的不公正。
(2)苔丝自身的性格弱点。
美的象征和爱的化身,既有传统又融合现代的特点,天生丽质,自然纯朴,充满女性美和青春的活力,真挚可爱,品德高尚,又富有热情,敢于自我牺牲。
但在面对安吉克莱的求婚时,却又痛苦、恐惧、悔恨、屈辱等矛盾情感。
(3)神秘莫测的命运。
苔丝的命运代表着英国南部农村整个农民阶级的命运,小说开头特林汉姆牧师对德伯家的考古发现预示了苔丝毁灭的必然性。
13、《叶甫盖尼奥涅金》中达吉雅娜的形象:
(1)真诚善良的感情,淳朴美好的气质。
(2)追求自由纯洁的爱情,但也是个悲剧性的人物。
(3)襟怀坦白、光明磊落,富有精神美,表里如一。
14、《叶甫盖尼奥涅金》的艺术特点:
(1)诗与散文的有机结合,强调抒情性。
(2)在人物塑造上,采用对比手法。
(3)语言上,既有诗的精炼、含蓄,又有散文的流畅、朴素。
(4)诗的格律和韵律
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