辽博收藏的明代状元榜眼探花书法.docx
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辽博收藏的明代状元榜眼探花书法
辽博收藏的明代状元、榜眼、探花书法
状元、榜眼、探花,是中国古代科举制度诞生的产物。
据《明史?
选举志》载:
“(会试)中试者,天子亲策于廷,曰廷试,亦曰殿试。
分一、二、三甲以为名第之次。
一甲止三人,曰状元、榜眼、探花,赐进士及第。
二甲若干人,赐进士出身。
三甲若干人,赐同进士出身。
”状元、榜眼、探花分别指科举考试的最高一级考试一一殿试过程中产生的一甲第一名、第二名、第三名。
书法自成为自觉的艺术形式始,就一直与文人士大夫结合在一起,在长期的发展演变过程中,书法始终作为文人士子的基本技能而得到传承和延续。
作为文人士子之佼佼者,状元、榜眼、探花多为精通书艺的高手。
仅以状元为例,在唐有王维、柳公权,在宋有张孝祥、文天祥,在元则有泰不华、宋本等。
明代,书坛呈现多流派共存的格局,名家层出不穷,其中不乏状元、榜眼、探花。
他们或遵守先贤原典,或于“钟王”、“颜柳”、“苏米”之外另辟蹊径。
辽宁省博物馆素已富藏书画著名,馆藏书法中就有诸多明代状兀、榜眼、探花的墨迹。
其中包括明前期曾?
笳
11.?
0罗?
Z,明中期张?
N、吴宽、李廷相、吕?
埂(19)奘匾澹?
明后期王锡爵、陶望龄、朱之蕃、黄士俊、张瑞图等的传世书作。
这些墨迹,或为题跋,或为手卷、册页、扇面、立轴,基本反映出明代状兀、榜眼、探花书法面貌,从一个侧面揭示出中国古代科举文化的丰富内涵。
今遴选部分以供鉴赏,以期在领略科举精英艺术
才华与成就的同时,梳理出明清状兀、榜眼、探花书法发展演变的基本脉络。
曾?
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1)
曾?
1372—1432),明成祖永乐二年(1404)
甲申科状元。
字子启,号西墅,永丰(今江西永丰)人。
授修撰,官至詹事府少詹事,参修《永乐大典》,任副总裁。
永乐帝欣赏其才华,在试卷上御批:
“贯通经史,识达天人,有讲习之学,有忠爱之诚,擢冠天下,昭我文明。
”卷首?
p书“第一甲第一名”。
自谢缙、胡广后,朝廷大作多出其手。
著有《西墅集》。
曾?
笳缎惺樘庵窳执笫砍錾酵季怼罚?
纸本,纵28
厘米。
附于陈鉴如款《竹林大士出山图》后。
据《安国志略》载,元代安南国王陈?
T40岁时悟佛,舍位出家,入武林洞修行,号竹林大士。
该图描绘的是竹林大士修成后,从武林洞出游邻国占城,国王得知后出来迎接的情景。
“陈鉴如”款系后添,曾?
恳?
题是应陈光祉之请所作,先记后偈,卷首“竹林大士出山相图赞”,署款“永乐十八年岁在庚子冬十二月望,翰林侍读学士奉训大夫兼修国史庐陵曾?
肚椤薄n浴熬胖裥?
”白文长方印、“三世不翰林”白文方印、“子启”白文方印“、侍读学士之章”白文方印、“西野草堂”白文方印。
作于1420年,为作者49岁时所作。
曾?
丁肚榉d?
丰坊■《书诀》记载其书学钟繇。
此题行中杂以楷书,行笔流畅,似柔实刚,于师法前人中,有自家面貌。
黄?
D《行书题杨微二骏图卷》(图2)
黄?
D,生卒年不详,明初人,永乐九年(1411)探花,授翰林编修。
黄?
D《行书题杨微二骏图卷》,纸本,纵25.2厘
米。
《二骏图》系金杨微(活动于公元12世纪)的传世作品,描绘女真族人驯马手套马之场面。
人物和马之神态表情刻画细腻,栩栩如生。
黄?
D此卷作七言诗题,“前驹野性未易制,胡儿直把长缨系”、“人间此马难重致,杨微妙笔传真意”等诗句,描绘出驯马的惊心动魄、画面的生动传神。
卷后署款“邑人黄?
D书于玉堂之署"。
钤“黄D之印”白文方印、“玉堂余暇”白文方印。
启首钤“壶山”白文方印。
运笔俊秀流畅,笔画圆熟遒媚,从晋唐人中书法变化而来。
明初,在皇家的倡导下,远取王羲之、王献之,近学元代诸家,黄?
D此书具有明显的时代特征。
罗?
Z《楷书题吴草庐虞邵庵画像卷》(图3)
罗?
Z(1432—1503),明英宗天顺八年(1464)探花,字明仲,号冰玉,江西泰和人。
授编修,预修
《宋元通鉴纲目》,累官洗马。
孝宗为太子,他兼侍讲读。
后因连襟罪受株连,调南京任礼部员外郎。
孝宗嗣位,乃授福建提学副使。
弘治五年(1492)年召为南京祭酒。
罗?
Z《楷书题吴草庐虞邵庵画像卷》,纸本,纵
28.6厘米。
署款“大明成化癸卯仲夏月既望后学泰和
罗?
Z拜手谨识”。
作于大明成化十九年(1483),时作者52岁。
结体宽博,章法严谨,笔画娟秀劲健。
罗?
Z书法受宋克影响,王世贞称其“笔法颇欲学宋仲温,而未成长,然当其时亦铮铮”,字里行间隐约可见宋克笔意。
张升《行书题沈周盆菊图》(图4)
张升(1442—1517),明宪宗成化五年(1469)状元,字启昭,(一作照),号柏崖,南城(今江西南城)人,授修撰,官至礼部尚书,太子太保。
曾为东宫讲学,因而在孝宗即位后较受信任。
为官刚正不阿,直言敢谏,刘吉当国,尝历数其纳贿纵子等十罪。
正德年间刘瑾专权,于是谢病辞官,武宗未允。
著有《柏
崖诗文集》
张升《行书题沈周盆菊图》,纸本,纵23.4厘米。
署款“盱江张?
N'。
钤“盱江张氏”朱文方印、“启昭”朱文方印。
《盆菊图》系明中叶吴门四大家之首沈周中年之作,图画秋郊赏菊。
此题以菊花为题材,共分三段。
书法瘦劲富有风骨,既有晋人遗意,又具黄庭坚、沈
周风貌。
吴宽《行书题李应桢等观大石联句诗册》(图5)
吴宽(1435—1504),明成化八年(1472)壬辰
科状元。
明代诗人、散文家、书法家。
字原博,号匏庵,玉亭主,世称匏庵先生。
江苏长洲(今江苏苏州)人,官至礼部尚书。
著有《匏庵家藏集》。
曾遍读经书与唐宋大家之文,文德修养极高,平生最好苏学,其书法亦渊源自苏轼,与成化十一年(1475)乙未科探花王鏊同为明代中期重要的书法家。
其墨迹,除卷、轴外,多见于书画题跋。
传世作品收藏于国内外知名博物馆。
吴宽《行书题李应桢等观大石联句诗册》,纸本,纵26.5、横12厘米。
李应桢《观大石联句》诗书于成化十三年(1478)二月二十六日,次日又由李应桢写在云泉庵屋壁上,事载《吴宽匏翁家藏集?
阳山大石岩云泉庵记》,题跋计两页,从款署“成化戊戌岁五月望日,延陵吴宽题。
”知为作者44岁时所作。
钤印“吴宽”朱文方印、“原博”朱文方印。
吴宽的书法在明代中期颇具特色,邢侗言:
“匏翁书法法苏学士,浓颜厚面,祛去吴习,亦毕竟赵宋本色耳。
超著实难。
”与沈周一样,吴宽的书法直取宋人,为当时苏州书坛吹入一股清新之风。
此题用笔丰腴,筋骨内含,字势略扁微欹侧,法东坡亦不失自家风貌李廷相《草书题萧翼赚兰亭图卷》(图6)
李廷相(1481—1544),明孝宗弘治十五年(1502)探花。
字梦弼,号蒲汀,山东蒲州人。
廷相自幼聪明好学,学问优秀,22岁中进士,授翰林院编修,历右春坊右中允兼修撰,升侍讲学士。
嘉靖四年(1525),晋南京吏部右侍郎,官至南京户部尚书。
李廷相素爱藏书刻书,建有藏书楼“双桧堂”,是明代中叶著名的藏书家,编撰有《李蒲汀家藏书目》两卷。
李廷相《草书题萧翼赚兰亭图卷》,绢本,纵26.5、横12.4厘米。
附在南宋《萧翼赚兰亭图卷》之后,草书“袁闳所著汉纪,未曾收有,敬复。
辨才《兰亭图》千万借一看。
友生李廷相拜”,结体紧密,点画出规入矩,虽信笔所书,不越法度。
北京故宫博物院藏冯承素摹《兰亭》,被列为兰亭八柱第三,其后亦有李廷相嘉靖五年(1526)题跋,跋云:
“《兰亭》石刻往往人间见之,余家亦藏有善本,至于唐摹真迹,则仅见此
耳。
存礼考功偶出示,为题其后而归之。
嘉靖丙戌春三月望日濮阳李廷相观于金陵寓舍。
”书体与此题有所不同,为行楷书体。
吕?
埂缎胁菔樵?
张子言诗卷》(图7)
吕?
梗?
1479—1542),明武宗正德三年(1508)
状元。
明代大儒,著名理学家。
字仲木,因居泾水之阳,故别号泾野,学者称泾野先生,陕西高陵人。
授修撰。
因受宦官刘瑾排挤托病辞官,后复任礼部右侍郎。
学宗程朱理学,一生著述甚丰,著有《四书因问》、《周易说翼》、《尚书说要》、《毛诗说序》、《春秋说志》、《泾野子诗文集》、《高陵县志》等,其书法造诣颇深。
吕?
埂缎胁菔樵?
张子言诗卷》,洒金笺本,纵29、
横906.5厘米。
署款“嘉靖戊子五月泾野?
故椤薄n浴般?
野吕氏”朱文长方印、“仲木”朱文方印、“泾野”朱文方印。
作于嘉靖七年(1528),时作者50岁。
前有序,后附录两首,笔画肥瘦方圆兼施,用墨或浓或淡或枯或湿,线条劲力婉美、意境典雅活泼。
邹守益《行草书诗卷》(图8)
邹守益(1491—1562),为正德六年(1511)探花。
明代著名理学家、教育家。
字谦子,江西安福人,授翰林院编修,官至南京国子祭酒。
邹守益从师王阳明,与罗洪先同为为王学江有学派的主要代表。
他因谨守王学传统,被视为王学的正宗。
邹守益于明嘉靖三十七年(1558)倡立复真书院,讲学于东廓山,从游者众,学者称“东廓先生”。
著有《东廓集》
邹守益《行草书诗卷》,纸本,纵37.8,横471
厘米。
署款“正德辛巳秋九月二十四日,东郭山人邹守益书”。
作于正德十六年(1521),时作者31岁。
邹守益善长于行草书,此卷行笔快捷流畅,笔画瘦硬纤
细,书法劲健爽利,存晋唐人遗韵,又别具一格,从中可窥见其书法面貌之一斑。
王锡爵《行书拟题成祖四骏图卷》(图9)
王锡爵(1534—1610),明世宗嘉靖四年
(1562)榜眼。
字符驭,号荆石,太仓(今江苏太仓)人。
授翰林院编修,累迁至祭酒、侍讲学士、礼部右侍郎等职。
万历十二年(1584)拜礼部尚书兼文渊阁大学士,参与机务。
万历二十一年(1593),入阁为首辅。
其间罢止江南织造和江西陶瓷等专门为宫廷制造高贵奢侈品的机构。
王锡爵的曾孙王炎在清代也官到大学士,因此人称“祖孙宰相”、“两世鼎甲”。
子王衡
(万历二十九年榜眼)和孙王时敏(娄东派创始人,清初四王之首)又荫赠一品,因此,又称为“四代一品”有《王文肃集》、《王文肃疏草》行世。
王锡爵《行书拟题成祖四骏图卷》,纸本,纵31.5、横92.4厘米。
此卷与徐玟晾曝图裱连于一卷,除王锡爵书法外,还有王衡、王时敏等书法,名为“王锡爵等三代法书及徐玟晾曝图卷”,此卷为其中部分,卷首“拟题成祖四骏图”,署款“丙子中秋日锡爵漫书王将军义客图后”。
钤“王锡爵印”白文方印。
书于万历四年(1576),时作者43岁。
结字呈瘦长,线条盘纡缭绕,偶露文徵明笔意,古雅富有情致,别具一格。
陶望龄《行草书手札》(图10)
陶望龄(1562—1609),明神宗万历十七年(1589)乙丑科探花。
明代著名的文学家和哲学家。
字周望,号石篑,浙江会稽人。
授翰林院编修,累官至国子祭酒,陶望龄为官刚直廉洁,一生清真恬淡,生平笃信王守仁学说,以治学为最大乐事。
他把做学问也当作
息歇,并用“歇庵”二字名其居室,学人有时也称他为歇庵先生。
工诗善文,平生编著文集上百卷,有《解庄》、《水天阁集》、《歇庵集》等。
陶望龄《行草书手札》,纸本,纵23.8、横9.7厘米。
署款“望龄便纸具”。
前、后钤“周望”白文方印,前印不全。
此札收入明人书札册中,既为手札,信笔挥洒,行中带草,笔法流畅圆润,不刻意求工,自然潇洒脱而不失端严,饶有文人气息。
陶氏不以书法享大名,今首都博物馆收藏其《兰亭古迹》四字榜书墨迹,有周肇祥、俞陛云、启功、王森然、沙孟海、周汝昌、谢国桢、郑诵先等题跋。
由史树青先生捐赠,亦十分珍贵。
朱之蕃《行书和柳根诗册》(图11)朱之蕃(1561—1626),明万历二十三年(1595)状元,书画家、收藏家。
字符介,一作元升,号兰?
罚?
金陵(今南京)一作荏平(今属山东)人。
授翰林院修撰,官至礼部侍郎。
朱之蕃自幼能诗文、善绘画、工书法。
曾于万历三十三年(1605)出使朝鲜,朝鲜国名人雅士设疑辩难试其才学,皆言行得体,应对如流。
朝鲜人多仰慕其名,朝鲜人以人参、貂皮为礼品求其手迹。
遂将所获得的礼品,尽行出售,另买书画、古器以归,其收藏极为丰富。
著有《南还杂著》、《金陵四十景图考》、《莫愁旷览》、《奉使朝鲜稿》等文集。
朱之蕃《行书和柳根诗册》,纸本,纵28,横26.8厘米。
为出使朝鲜期间与朝鲜状元柳根唱和之作,朱氏书诗,柳氏和韵,交相辉映。
观朱氏此书笔法圆润流畅,起笔藏露交错,收笔锐顿并施,运笔迟速分明,转折方圆结合。
法度严谨,遒逸苍劲。
师法赵孟、颜真卿与文徵明而自成一家
黄士俊《草书赠别七言诗扇页》(图12)黄士俊(1577—1661),万历三十五(1607)年
状元,字亮垣,号振宇,一号玉仑,广东顺德人。
历任翰林院编修、吏部右侍郎、礼部尚书并累加太子少傅,一度入阁担任宰辅。
对国事量力进谏。
为官耿介刚直,因得罪魏忠贤两次引病辞归,前半生获“清正黄尚书”之誉。
明廷倾覆后,剃发易服于清将李成帐下。
顺治七年,回乡隐居,“足不下楼数年”。
黄士俊《草书赠别七言诗扇页》,金笺本、纵15.8、横49.1厘米。
署款“元晖年兄运任南乡,即席赋别录上请政,弟黄士俊”。
书自作七言诗一首,运笔放而不纵,逸而不狂,使转自然流畅,得大家神髓。
《张瑞图草书卷》(图13)
张瑞图(1570—1644)万历三十五年(1607)
探花,字长公,又字无画,号二水,别号果亭山人、
芥子、白亳庵主、白亳庵主道人等,福建晋江人。
官
至建极殿大学士。
因牵扯进魏忠贤集团,崇祯年间被罢官遣归。
后隐于青阳里白毫庵。
一生留有大量书法作品。
清代秦祖永在《桐荫论画》中云;“瑞图书法奇逸,钟王之外,另辟蹊径。
”在宗法晋唐的明代书坛,张瑞图在赵孟书风的笼罩下,以不拘常规的用笔、大写意的气势体现时代精神,是明未书坛变革中反叛传统的实例。
其后的黄道周、倪元璐、王铎、傅山等人以及日本书坛深受其影响。
与邢侗、米万钟、董其昌齐称,并称“晚明四家”。
《张瑞图草书卷》(图13),纸本,纵22、横107.3厘米。
款署“丙申正月初十日临,二水山人张瑞图”。
钤“诵诗三百”印。
临于明万历二十四年(1596),时作者27岁,为早年年之作。
系《张瑞图、周天球墨迹合卷》中一部分。
以草书书杜甫《陂行》诗,笔势飞劲,遒丽峻逸。
观张氏作品多用方笔转折、章法舒朗跌宕、结体奇崛变化、气势动荡激越,以奇、逸为总体特征。
此卷应是风格定型前之作,从中可以追溯张氏书法的发展和演变。
纵观辽宁省博物馆藏明代状兀、榜眼、探花墨迹,以行、草书居多。
从总的风格趋势上看,上追唐宋,绍承魏晋,继承宋元代以来的帖学传统,从明代中期至晚期逐渐有所突破,形成鲜明个性,与有明一代的书法时代特点相吻合。
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