京剧的四大.docx

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京剧的四大

京剧的“四大”

四大名旦的称谓是由沙大风于1921年在天津《大风报》创刊号上首次提出。

以京剧四大名旦最为知名，他们指的是梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。

四大名旦合影

四大名旦的表演艺术各有特色，每人都有自己的代表剧目。

上世纪“四大名旦”：

1931年由上海《戏剧月刊》发起征文评论梅、尚、程、荀“四大名旦”，梅兰芳以565分的成绩名列榜首，程砚秋获540分，荀慧生获530分，尚小云获505分。

次年，长城唱片公司约请“四大名旦”联合灌制《四五花洞》唱片，他们这次珠联璧合的合作，使“四大名旦”之称得到社会的公认。

梅兰芳

梅兰芳（1894年－1961年），名澜，又名鹤鸣，乳名裙姊，字畹华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。

梅兰芳清光绪二十年出生于北京的一个梨园世家。

他八岁学艺，11岁登台。

梅兰芳是近代杰出的京昆旦行演员，“四大名旦”之首，“梅派”艺术创始人；同时也是享有国际盛誉的表演艺术大师，其表演被推为“世界三大表演体系”之一。

在西方人的眼中，梅兰芳就是京剧的代名词，他的代表剧目有《贵妃醉酒》、《霸王别姬》等；昆曲有《游园惊梦》、《断桥》等。

所著论文编为《梅兰芳文集》，演出剧目编为《梅兰芳演出剧本选集》。

在1918年，梅兰芳移居上海，这是他戏剧炉火纯青的巅峰时代。

梅兰芳1926年出演《贵妃醉酒》剧照

程砚秋

程砚秋（1904.1.1-1958.3.9），男，著名京剧旦角，表演艺术家，四大名旦之一，程派艺术的创始人。

程砚秋原名承麟，满族索绰罗氏，满洲正黄旗人。

北京人，后改为汉姓程，初名程菊侬，后改艳秋，字玉霜。

1932年起更名砚秋，改字御霜。

民国二十年（1931年）9月21日的《华北日报》上刊登了一条消息：

“今晚不登台演戏——平市名伶程艳秋，原定今晚在中和演《文姬归汉》，唯因国难当前，既挽救之不及，何忍再粉墨登场，显露色相！

遂于昨日通知该园，今晚决不出演云。

”

尚小云

尚小云是中国具有深远影响的京剧表演艺术大师，中国现代京剧代表人物之一，尚派艺术的创始人。

尚小云名德泉，字绮霞；祖籍河北邢台市南宫县。

1900年1月7日出生，他在近六十年的舞台实践中创造出了“文武并重，歌舞兼长，清新英爽，洒脱大方”的京剧尚派艺术，对后世影响极其深远。

尚小云天赋极佳。

其嗓音宽亮，扮相俊美，身材适宜。

尤以中气充沛、调门高亢、久唱不衰为难能可贵。

由于其声高劲圆亮，以刚为主，很适宜传统青衣的唱法，是以早年初搭各班，以“二祭”——《祭江》、《祭塔》及《玉堂》、《探母》等唱工剧青衣戏享名于时，故有“铁嗓钢喉”之誉。

1962年，尚小云赴山东讲学，这使他留下了一篇《我赴山东教学的讲稿》。

其中对京剧艺术的基本原理进行了分析和总结，颇多精辟之论。

比如，在四功五法的表述中，尚小云

明确指出五法为“口、手、眼、身、步”，将口法列于京剧表演五法之首。

尚小云是程砚秋以外唯一如此明确、系统阐述的京剧艺术大师。

荀慧生

荀慧生（1900〜1968）荀派艺术的创始人。

祖籍河北东光，

初名秉超，后改名秉彝，又改名“词”，字慧声

荀慧生1925年与余叔岩合演《打渔杀家》起改名为荀慧生，号留香，艺名白牡丹

荀慧生一生演出了三百多出戏，其中代表作为《元宵谜》《玉堂春》、《棋盘山》等，与杨小楼、尚小云、潭小培一起称为“三小一白”。

1927年和1931年两次当选“四大名旦”，有“无旦不荀”的美誉。

四大须生四大须生，指四位著名的京剧老生表演艺术家。

在京剧史上，有前四大须生和后四大须生的说法。

而在前四大须生和后四大须生中马连良均榜上有名，因此，列名四大须生的著名京剧演员有七位，他们分别是：

余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。

前四大须生

余叔岩

余叔岩，男，京剧老生。

湖北省罗田县人，生于北京。

谱名第祺，字小云，官名叔巌，巌与岩通，巌字笔画太多，所以常用“岩”代替。

余三胜之孙，余紫云之子。

余叔岩在全面继承谭（鑫培）派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造，成为“新谭派”的代表人物，世称“余派”。

余叔岩与弟子孟小冬、李少春合影

言菊朋

言菊朋（1890-1942），原名锡，北京人，蒙古族。

曾在清廷蒙藏院任职。

因酷爱京剧，业余参加清音雅集、春阳友会等票房。

演老生。

言菊朋早年经常观摩谭鑫培演出，并从陈彦衡学“谭派”戏，又向红豆馆主、钱金福、王长林等请益，唱、做、念、打均有基础。

1923年，在梅兰芳、陈彦衡等鼓励下，正式参加

戏班。

以演《汾河湾》、《战太平》、《定军山》、《桑园寄子》、

法场换子》等著名高庆奎

高庆奎（1890—1942），原名振山（镇山），号子君。

著名京剧老生表演艺术家，京剧高派老生艺术创始人，京剧“四大须生”之一。

高庆奎原籍山西榆次，生于北京。

其父高四保（士杰）为清末京剧著名丑角演员。

20世纪30年代，高庆奎与余叔岩、马连被誉为老生“三大贤”。

马连良马连良（1901.2.28-1966.12.16），回名尤素福，原籍陕西扶风，生于北京，字温如。

中国著名京剧艺术家，老生行当的代表性人物之一，“马派”艺术创始人，京剧“四大须生”之首，民国时期京剧三大家之一

马连良是扶风社的招牌人物。

代表剧目有《借东风》、《甘露寺》、《青风亭》、《四进士》、《失空斩》等。

父马西与著名京剧演员谭小培熟识，三叔马昆山在上海唱戏，家庭的熏陶，使马连良从小热爱京剧艺术。

9岁入北京喜连成科班，23岁自行组班，发展成为独树一帜的“马派”表演风格，自1920年代至1960年代盛行不衰。

20世纪，他与余叔岩、高庆奎、言菊朋并称前“四大须生”；后三人去世，他又与谭富英、奚啸伯、杨宝森并称后“四大须生”。

1931年马连良在天津与周信芳同台演出，因他们技艺精湛，各具风采，被誉为“南麒北马”。

后四大须生

马连良

谭富英

杨宝森

奚啸伯

“四大名丑”

萧长华萧长华是著名的京剧丑角，戏曲教育家。

他出身梨园世家，自幼学戏。

12岁登台，15岁专攻丑行。

27岁应富连成科班之聘任总教习。

除主教丑行外，生、旦、净诸行戏也遍为教授。

任职36年，中间一度为了专心教学曾舍弃丰厚收入辍演8年。

从第一科到第七科经他开蒙指导的学生不计其数。

京剧界杰出人才雷喜福、马连良、李盛藻、小翠花、李世芳、侯喜瑞、刘连荣、袁世海、马富禄、叶盛章、叶盛兰、艾世菊、曹世才等等都出自他的门下。

在科班，萧长华主持编剧、整理和教排了大量传统剧目，计约400余出。

建国以后，曾经任中国戏曲学校副校长，校长。

为京剧事业的繁荣和发展做出了巨大的贡献。

马富禄

马富禄是富连成第三科的学生，七岁入“鸣盛和”习老旦，后因科班报散，十岁经刘喜益介绍转入“富连成”科班习艺。

，先工老旦，后改丑行。

从师萧长华、郭春山。

由于他天赋条件好，尊师好学，刻苦勤奋，在科班里就小有名气，常与马连良合作，配合默契，相得益彰。

出科后随杨小楼、梅兰芳、于连泉等赴上海天蟾舞台献艺。

载誉归京后，他继续从萧长华、王长林学艺深造。

后又与诸多名家鼎立合作。

并曾与老生张春彦、小生金仲仁、旦角赵桐珊被誉为荀慧生剧团的四大金刚。

长期为筱翠花、马连良配戏，是“三小戏”和做派老生戏中不可多得的丑角人才。

马富禄的嗓音响堂，天赋条件

奇绝，他口齿清晰爽脆，以唱念的绝对优势胜出，每每一个清脆响亮的闷帘“啊哈”，就能掌声四起，拢住台下所有观众的神。

他所演的角色，不论是方巾丑、袍带丑、茶衣丑还是彩旦、丑婆，都非常有光彩。

他戏路宽广，念白流利，身手矫捷，文武皆通，能戏颇多，除去文武丑角应工戏外，他还能兼演老旦应工戏及花脸应工戏。

茹富蕙

茹富蕙出身梨园世家，祖上茹莱卿、父亲茹锡九、兄长茹富兰都是著名的京剧演员。

9岁与兄同时入富连成，工丑行，师承萧长华、郭春山等。

袍带丑、方巾丑、茶衣丑及丑婆子无不娴熟。

其嗓音宏亮，口齿清晰，诙谐而不庸俗。

曾与杨小楼、梅兰芳、余叔岩、马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯等诸多名家合作。

其蒋干、汤勤得萧长华精传，曾独步一时。

1949年仅46岁即英年早逝。

朱斌仙

朱斌仙7岁入俞振庭创办的斌庆社学艺，与孙毓堃、徐碧云、徐斌寿、杨斌昌、毛庆来、刘庆义、李庆才等为师兄弟。

初习老生后改丑角，15岁出科后拜郭春山为师。

17岁即随梅兰芳剧团赴日演出。

由于他嗓音响亮又极擅刻画人物，所饰

&It;孔雀东南飞>之焦母、《梅玉配》之黄婆、&It;凤还巢>之程雪艳、《牧虎关》之高来、《李七长亭》之解子、<钓金龟>之张义、&It;金玉奴>之金松等极负盛名。

他演《逍遥津》之华歆，把那为虎作张的阴险狡诈嘴脸，刻画得淋漓尽致。

一次傍高庆奎演出此剧，竟激怒观众要到后台揍他，他闻讯后忙从后门溜走。

由于他戏路宽又有人缘，各班社争相聘请，有时不得不数处赶场。

在日寇侵华之时，演员处境艰难，靠演戏已不能维持全家生活，便与东安市场雅美利珠宝工艺品商店订约，绘制泥人头脸谱，极为畅销。

后为人仿效流传至今，这就是泥人脸谱的来历，首创人即朱斌仙。

他一生曾与孟丽君、王玉蓉、新艳秋、雪艳琴、朱琴心、赵啸澜、筱翠花、孟小冬、金少山、奚啸伯、李多奎、言慧珠、李玉茹、童芷苓等诸多名家合作演出。

1946年夏声戏校迁至上海，朱斌仙应聘到校执教，直至1949年该校停办。

1960年又执教于北京市戏曲学校。

其母亲为梅兰芳堂姐，妻室裘效兰为裘盛戎之姐，长子朱锦华，女婿毕英琦均为著名京剧演员。

萧、马、茹、朱，四大名丑的说法产生比较晚，又因为茹富蕙的早逝和朱斌仙曾经常驻上海，所以没能很广泛的流传开来。

四大花脸京剧四大花脸：

是指裘派花脸裘盛戎，袁派花脸袁

世海，金派花脸金少山，郝派花脸郝寿臣。

金少山京剧净行演员。

本名义（一说作仲义），又名少山。

满族。

北京人。

清末民初时京剧名净金秀山之三子。

诞辰：

1890年，光绪十六年（庚寅）；逝世：

1948年8月13日，农历戊子年七月初九日郝寿臣郝寿臣（1886〜1961）,京剧演

员，工架子花脸。

原籍河北香河，幼年随父迁京。

7岁学艺，从师吕福善学铜锤花脸，艺名小奎禄。

曾从唐永常、朱子久、阎宝恒等学艺。

熔铜锤、架子花脸于一炉，唱念上自成一格，世称郝派。

以气魄取胜，唱念韵味浑厚，工架凝练，表演浑然一体。

他艺术态度严谨，善于刻画人物，数十年艺术生涯中，在220余个剧目中扮演过160多个主要和次要角色。

裘盛戎裘盛戎，净角演员。

原名裘振芳，北京人，生于1915年，病逝于1971年，岁未过花甲。

1952年获第一届全国戏曲观摩演出演员一等奖。

擅演剧目有《姚期》、《将相和》、《杜鹃山》等

袁世海袁世海，原名瑞麟，是中国著名京剧表演艺术大师。

他成功地塑造了各种性格的人物形象，尤其他主演的十余出扮演曹操的剧目赢得了观众广泛的喜爱，被观众美誉为“活曹操”，开创了以架子花脸主演大型剧目的先河，形成了袁派表演艺术的风格体系。

是第二届金唱片奖获奖艺术家，第四届全国

人大代表、第五、六、七、八、九届全国政协委员，中国戏

剧家协会理事。

代表作：

《盗御马》、《论英雄》、《将相和》、

《李逵探母》、《坐寨盗马》等。