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图集罕见的德加作品和照片
【图集】罕见的德加作品和照片
埃德加·德加
EdgarDegas(1834.7.19~1917.9.27)法国印象派画家雕塑家和图形艺术家
“艺术不是你看到什么而是你给别人看到什么。
原名:
埃德加·依列尔·日耳曼·德加(EdgarHilaireGermaindeGas)曾在巴黎艺术学院学习绘画受到安格尔的很大影响富于创新的构图、细致的描绘和对动作的透彻表达使他成为17世纪晚期现代艺术大师之一他最著名的绘画题材包括芭蕾舞演员和其他女性及赛马他通常被认为是属于印象派他的作品更具古典现实主义或者浪漫主义画派风格19世纪是欧洲艺术史上发展高峰时期见证了新古典主义、浪漫主义现实主义、印象主义兴起与变迁大革命之后的法国取代了欧洲文艺复兴时期的意大利成为艺术家的另一个天堂在耀眼的艺术之星中埃德加·德加也许并非成就最高但他是最特立独行、别具一格的那颗因其艺术和生活中的矛盾性而光芒永绽1855StudyfortheSelfPortrait
“画家,真正的画家是那些懂得从现代生活里找到诗意的人他们能以色彩或素描让人看到或理解我们有多伟大。
1885ApotheosisofDegas
“画出眼前所见的固然重要但最好只画出存在于记忆中的事物因为那是经过转换、沉淀的想象然后才能画出真正感动自己的地方。
1885EdgarDegasandWalterSickert
德加的独特在于他难以被定位至某一绘画流派其画风一直以来都是评论家争论的焦点承袭新古典主义大师安格尔对素描的钟爱擅长描绘,线条朦胧流畅他绘画中的色彩迷离变幻体现了浪漫主义的代表人物德拉克洛瓦的影响印象派画家对自然光线的瞬间捕捉同样吸引着对艺术极为敏感的德加1857Self-Portrait
“德加是个不容易被归类的艺术家他虽与印象派画家一同展出却也抨击印象主义所揭示的原理原则终其一生他从未停止为过去传统中伟大画家的艺术成就作辩护然而却又在他的艺术领域中创造出绚烂的现代意象而尽管其作品表现主要被认为是线条表现多于色彩但有些作品的色彩堪称是19世纪末最为明艳动人的”——艺术史学家法兰克·米尔纳评价1862Self-Portrait
与德加艺术中蕴涵的矛盾性相呼应的是其自身的矛盾性德加生性孤僻,言辞尖刻,极难亲近晚年视力衰退,过着离群索居的生活正是这样一个退居社会边缘的人却热衷于表现人物创作了大量的肖像画、群像画、人物画及人体雕塑试图通过描绘人物的瞬间情绪,探寻永恒的真理1858SelfPortraitinaSoftHat
个性傲慢疏远,愤世嫉俗还是一个公开的厌女者认为“女人总是粗俗”
敏锐犀利的艺术神经容忍不了朋友的陪伴为了追求艺术上的深层次造诣
德加始终以超脱冷漠的姿态面对俗世的人和事他终身未婚,但其艺术事业却始终离不开女性他鄙视女人,拒绝女人但恰是女人凝聚了德加绘画的灵魂他有约一半的作品都是表现在巴黎歌剧院演出的年轻芭蕾舞演员1895Self-Portrait
德加未曾从正面描绘女人的身体姿态而把她们视为“舔着自己身体的猫儿”画家则漠然地用画笔记录下“从钥匙孔中所窥视到的情景”德加一方面鄙夷厌恶女性被指责为窥淫癖者又迷恋女性生而有之的美感也许正是这种矛盾的心态使德加创作出独具个性魅力的优秀作品
德加特别强调用记忆的方法画画他说:
“描绘我所看到的东西,这很好但是描绘保留在我们记忆中的东西会更好这是一种变化、幻想和记忆在其中结合起来的作品我们只能再现明显触目的东西那就是说,所必须的东西这样,我们的记忆力和创造性才能从自然的束缚中解放出来”德加这种绘画方法使他有时能够丢弃自然现象中的枝节的东西而抓住最主要的感觉和印象是事物的神情动态更加突出,也更加艺术化正是这种观察能力是他能捕捉动态准确生动18347月19日出生于巴黎/父亲是富有的银行家皮耶·奥古斯特·伊尔森特母亲塞莱斯蒂娜·梅逊是美国一位贸易商的女儿因此家里生活十分富裕家里时常举办周末宴会邀请了许多贵妇和绅士父亲兴致高时,还会来一段凤琴演奏可说是幸福美满的家庭/但在德加13岁时不幸的事突然降临这个家庭他的母亲塞莱斯蒂娜去世德加为了忘记悲伤开始埋头于绘画创作中/他在升上高中后更加热衷于绘画笔记本上满满都是他的素描作品1855SelfPortrait
1853德加19岁时,为继承家中的银行曾一度进入巴黎大学法学系就读这与他想当画家的心愿相互矛盾并为此与父亲发生争执最后德加选择自己的理想而放弃家业离家出走,正式开始学习绘画
1854中学毕业后德加报考了美术学校在意大利学习意大利的艺术特别是文艺复兴时期的艺术又在让-奥古斯特·多米尼克·安格尔(Jean-SugusteDominiqueIngres)的一位得意门生路易·拉莫特(LouisLamott)的画室里学画那时德加临摹了15-16世纪许多绘画和素描/在杜伊勒利花园南侧蒙德维街的公寓租了一间阁楼作为画室
185521岁时经由父亲朋友的引见德加与他仰慕已久的大师安格尔会面他从小在罗浮宫就看过安格尔的作品并且时常模仿他的风格这次的见面可说是德加长久来的心愿/他感到无比喜悦,也非常紧张安格尔对他说:
“画吧!
凭着记忆或自然写生都可以总之就是要多画这是成为优秀画家的唯一道路”这段话成为了德加的座右铭Candaule’sWife
PortraitofReneDeGas
StudyofGentileBellini
1856
1856DegasinaGreenJacket
1856HeadofaYoungRomanGirl
1856ItalianLandscape
1856HOMMENU,LEBRASDROITLEVé
1856MaleNude
1856PortraitofanItalian
1857
1857ARomanBeggarWoman罗马女乞罗马街头卑微贫贱的老年乞者安静地坐着,若有所思的目光游离于画框之外借鉴写实主义题材充盈的气氛却是德加式的沉静淡然经过思维提炼后再现的记忆中的画面德加寓浪漫主义的理念于写实的风格矛盾中升华出无限的诗意1857AchilledeGasasaNavalCadet(detail)
1857AngelBlowingaTrumpet
1857PortraitofRene-HillaireDeGas依雷贺·德加肖像即是德加为祖父所绘的肖像画画中老人庄严威仪,神情凝重尽显德加的景仰敬畏之情1857SaintSebastian
1857WomanonaTerrace(YoungWomanandIbis)
1858
1858DanteandVirgilattheEntrancetoHell
1858PortraitofGiuliaBellelli
1858TheCastellodell'Ovo
1859
当他回到巴黎时已是一个安格尔画派素描行家了这种素描是一种古典主义的素描在学院里学习的素描(学院派)/马奈、雷诺阿、塞尚在不久后都起来反对这种素描/但德加对它的态度则不同他非常崇拜古典主义素描德加对素描有天生的爱好他喜欢纤细、连贯而清晰的线条认为这种线条是高雅风格的保证是达到他所倾慕的美的唯一方法线条成了他的欲望,线的运用上他达到了所有安格尔的弟子及其追随者没有一个能够企及的、妙笔生花的地步1859PortraitofaYoungWoman(afterBacchiacca)
1859PortraitofDegasintheUffizi
1859PortraitofGiuliaBellelli
1859年前德加经常画一些人物肖像如:
他的家人、他的朋友以及一些历史主题的人物1860CopyafterHolbein’sAnneofCleves
1860Horsesinalandscape
1860PortraitofGiuliaBellelli(sketch)
1860PortraitofPrincessPaulinedeMetternich
1860PromenadebytheSea
1860Self-Portrait
1860SpartanGirlsChallengingBoys
1860StillLifewithLizard
1860StudyofHands
1860StandingNude
1860TheChair
1860TheDaughterofJephtha(study)
1860TheDaughterofJephtha
1860ViewofNaples
1860YoungSpartansExercising
1860年代德加结识了爱德华·马奈成为盖尔布来咖啡馆常客1861AlexanderandBucephalus
1861AttheStables,HorseandDog
1861SemiramisBuildingBabylon
1861Sketchofalandscape
1861TwoRidersbyaLake
1862AttheRaces.theStart
1862MargueriteDeGas,TheArtist’sSister贝列里一家TheBelleliFamily描写的是画家的舅父母和两表妹这幅画的画幅之大和主题之复杂但画家在这里未能表现出空间感
极为细腻的素描没有表现体积感和谐温柔的色彩没达成色调效果把全部注意力集中在人物的形象画中表现贵族家庭的“良好教养”
他们拘礼守法、不可一世的神气画家舅母的相貌表现得细腻入微主要是唤起一种肃然起敬的感觉
没有给艺术感染力留下任何余地1862GentlemenJockeysbeforetheStart
1862德加开始对赛马产生了兴趣给他提供了比较完整的题材
1862OntheRacecourse
1862JockeysatEpsom1863
1863DavidandGoliath
1863FourWillowTrees(sketch)
1863LeonBonnat
1864
1864DeadFox
1864Man’sHead
1865
1865AWomanSeatedbesideaVaseofFlowers
1865AfterCaroto’sPortraitofaWoman
1865EstelleMussonBalfour
1865PortraitofaLadyinGrey
1865PortraitofaYoungWoman
1865PortraitofMadameEdmondoMorbilli
1865SceneofWarintheMiddleAges
1865SelfPortraitwithEvaristedeValernes
1865TheStartoftheHunt
1866
1866EdmondoandThereseMorbilli
1866ExitfromWeighing
1866GiovannaandGiuliaBellelli
1866PortraitofaMan
1866ScenefromtheSteeplechase-theFallenJockey
1866SelfPortraitSaluting
1866VictoriaDuborg
1867
1867DeadFoxinaWood
1867EdmondandThérèseMorbilli
1867HeadofaYoungWoman年轻女人像这幅半身肖像油画把人们的全部注意力集中到年轻女子面部画家只画到她的肩部她的身子有点倾斜四分之三斜向右边穿一件黑色连衣裙一本正经的样子她栗色头发上扎着一根黑色丝绒带子但现在平滑的头发原来大概不很整齐只有嘴唇上涂了鲜艳的红色耳环衬托棕色和灰褐色的和谐德加与他的印象派朋友们相反并非把黑色不当成一种颜色而他们几乎就要完全抛弃这种色调不再用它来画风景画中的阴暗部分年轻的德加作这幅画时选择了一块相当厚的不光滑的布作为画布这样容易着色,他自己把布绷在画布框上然后他用一种精细准确被描绘意图控制的动作顺着脸的图形方向细细着笔笔法准确自如的轮廓表现了隆起部分的质和面部表情的微妙1867MorningRide
1867PortraitofJosephineGaujelin
1867RocksinawoodatBagnoles-de-l'Orne
1867ThePromenadeonHouseback
1868
1868AttheRaces
1868DuchessedeMontejasi-Cicerale
1868JosephineGaujean
1868MademoiselleFiocreintheBallet
1868EdouardManetStanding
1868MademoiselleMarieDihau
1868MlleFiocreintheBallet“TheSource”
1868PortraitofJamesTissot
1868RiderinaRedCoat
1868TheInvalid
1869他画了大量色粉习作主要画的是海滨浴场1869BeachatLowTide
1869Marina,Sunset
1869OntheCliff
1869Pastelseascapes
1869EmmaDobigny
1869Interior(TheRape)室内以温暖的光给室内以温馨感以冷灰围住桔色的手饰箱子室内的透视给空间以限定男子处于暗部,面色阴郁女子背部受光仿佛在抽泣地上散落着东西画家以娴熟的技巧和光色效果描写了室内环境与人物的情绪色调作为情绪性气氛的渲染暗示着不愉快的事在室内发生1869M.andMmeEdouardManet马奈夫妇画中马奈夫人部分由于画得太丑被马奈割掉,德加因此跟他绝交1869MadameGobillard,YvesMorisot
1869PortraitofLorenzoPagans,Spanishtenor,andAugusteDegas,theartist’sfather
1869PortraitofMadameEdmondoMorbilli,bornThereseDeGas
1869SkyStudy
1869Sulking
1869WomanatHerToilette
1869WomanIroning
1869OrchestraoftheOpera巴黎歌剧院的乐师以写实风格描绘了正在为芭蕾舞伴奏的乐手们这里没有外光的作用人物头像都处在一种自然状态中黑色服装衬托他们演奏时的神情台上演员的远景把乐队推向前景造成一个特殊的角度给人以不完整的局部印象德加在这幅画中对人物形象不做社会学的考察只求造型的美感达到了特定效果
1870德加锐敏的理智
觉察到一股新艺术气流“现实主义”这种理论主张放弃古希腊美的理想代之以朴实真挚地表现所见的事物为了接近美的理想而又不脱离现实德加运用干净的线条和明暗的技巧德加青年时期肖像画准确地表现了
他对素描的信仰、优异的技巧细腻的感觉和过分的循规蹈矩1870BeachatEbbe
1870Degas’FatherListeningtoLorenzoPagans
1870HortenseValpinson
1870MadameCamuswithaFan
1870ManetattheRaces
1870MusiciansintheOrchestra
1870PortraitofaYoungGirl
1870PortraitofHenriValpinconasachildwithagoverness
1870TheFalseStart
1870年代初期芭蕾舞女是德加非常喜欢的主题
1871
1871DanceClass
1871HorsesinaMeadow
1871Jeantaud,LinetetLainé
1871RaceHorsesatLongchamp
1871TwoHorsesinaPasture
1871WomanwithaBandage
1872
1872ACarriageattheRaces去外省赛马场作品的主体在画面的右下角马车载着对母子,天高云淡广漠绿草地伸远到天际边草原上骑手和奔马作背景着重描绘前景人物和马车将马车和马统一在黑色调中使之形成一个浓重的黑色块又以画龙点睛的白色画马车坐椅中的母子形象浅黄阳伞和灰色男子服装只是黑白间的过渡色黑色领带和帽子构成黑色块的呼应与平衡与草原上黑白色形成照应另外母亲头上的红色带子亦与远处骑手的红色裤子相呼应使画面形体和色彩构图十分完美体现他的古典主义内涵1872AchilleDeGas
1872AttheRaces
1872BalletScenefromRobertlaDiable
1872BeforetheRace
1872ChildrenonaDoorstep
1872DanceClassattheOpera芭蕾舞剧场的休息室一幅精致的中规中矩的作品他希望能画出空间感
画出从意外角度去看立体形状的印象因此,他喜欢从芭蕾舞剧中选取题材而不是从室外场面中选取题材观看排练时,德加有机会从各个方面看到最富有变化的躯体姿势从舞台上面向下看时他能看到少女们在跳舞或休息能研究复杂的短缩和舞台照明在人体造型中的效果1872DancerSeated(study)
1872DancersBackstage
1872年末德加为了寻找开心到了美国的新奥尔良1872HenriRouartandHisDaughterHelene
1872MademoiselleDidauatthePiano
1872MusiciansintheOrchestra
1872RacehorsesbeforetheStands
1872TheNurse
1872ViolinistandYoungWoman
1872WomanSeatedonaBalcony
1872WomanwiththeOrientalVase
1872YoungWomaninStreetDress
1873
1873BalletSchool
1873GirlinRed
1873PortraitofaWoman
1873RaceHorses
1873SeatedDancerinProfile
1873ThePedicure
1873TheSavoyGirl
1873CottonMerchantsinNewOrleans
1873ACottonOfficeinNewOrleans新奥尔良棉花事务所立意就是描写一幅当代生活场景是追随马奈和他现实主义画友以及未来的印象主义画家所创作的这是一部家庭肖像画集画中的空间和环境陈设都渐次向深处展开德加从前是未曾这样做过的在这一类主题的处理上色彩往往具有重要的意义可是德加看来是忽视了它色彩很俗气,譬如墙壁的红色此外尽管画中人物画得都很像但人物的安排完全是偶然的因此构图非常松散德加企图像现实主义画家那样画可是他并不相信现实主义结果,他强调了这一题材的庸俗性“棉花收购事务所”标志着德加学院派现实主义时期的结束他在这一时期是做了“形式的俘虏”但是,在德加的一些草图中一些主题和意境可以证明他在逐渐摆脱这一俘虏地位这些主题和意境在他的创作的下一个时期得到了发展1873TheRehearsal芭蕾舞蹈练习巴黎作家埃德蒙·康考在一篇日记中写道:
“我一整天都在那个名叫德加的画家的画室里度过他是一个古怪的家伙现代生活中有这么多花样他偏偏挑选的是洗衣妇和芭蕾舞者……这是一个白色和粉红色的世界……的确是表现那种苍白、柔软色调的最佳选择”这一年德加40岁芭蕾舞者将是他未来生命中描绘的主要对象康考有关“洗衣妇和芭蕾舞者是表现那种苍白柔软色调的最佳选择”的看法是准确的德加自己稍后对他的经纪人阿布罗·福拉说:
“人们叫我‘跳舞女郎画家’其实,我的主要兴趣从来都不在她们身上我关注的只是捕捉她们的动态画出漂亮的衣裳来”
1873年前后他开始以芭蕾舞女郎、女工、著衣的模特儿沐浴的模特儿、以及酒馆艺人等为主题作画以超然的眼光,如站在另外一个世界的立场来审视周遭的环境,为当时社会的人情世态食衣住行留下纪录,至于他作品里的人物犹如他所使用的粉彩、油画颜料只是他研究光线、色彩和造型的材料而已就技术而言,他是伟大的实验家及改革者他对传统油画的丰富知识不断地试验各种不同的媒剂和混合顏料1873MadameReneDeGas
1874战争终于结束灾难却再度降临德加身上一直在经济及精神上给予画家支持的父亲撒手人寰留给40岁儿子的竟是一笔巨额债务是德加所意想不到的德加在丧父的悲痛中出售了装饰在画室的收藏品直到这时画家才第一次感受到必须为了生活而作画的无奈心情1874ElenaCarafa
1874EugeneManet
1874Melancholy
1874StudyforWomanwithBinoculars
舞蹈教室舞蹈教室里拥挤不堪在众多的少女中站着一个白发长者长者拄拐杖正审查一个少女的表演远处角落里站着几个盛装的贵夫人20几个少女动作神态不一个个紧张的情绪一览无余这是巴黎舞蹈教室考核的场面德加从来没有去过这样的考场只是根据传说画出来的场面20几个少女的动作全部来源于德加平常的舞女写生这是1876年的印象画展的参展作品美国著名旅法女画家卡萨特评价说这幅画的素描技巧超过了荷兰杰出的风俗画家维美尔/构图类似的画在巴黎奥赛博物馆也有一幅画作名称为《舞蹈课》是1874年的第一届印象画展的参展作品德加参加了全部八届印象派画展的七届(除第七届外)是不折不扣的印象派元老但他自己却不肯承认自己是属于印象派
1874TheBalletClass舞蹈课芭蕾舞者短裙的“单位形”重复的被利用以使画面呈现它的统一性加上四根绿色大理石柱子使画面中的空间呈现出容纳舞者所需的足够空间更加强了这幅画面中的统一效果正在舞者脚边的小狗为画面增添了俏皮和新鲜的味道1874舞台上的芭蕾排练TheBalletRehearsalonStage
1874在舞台上排练TheRehearsaloftheBalletonStage
1875
1875BalletRehearsal
1875HenriRouartinfrontofHisFactory
1875JeromeOttoz
1875MadamedeRutte
1875Placedel
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