李人毅写意牡丹笔法 合集.docx

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李人毅写意牡丹笔法合集

李人毅写意牡丹笔法合集

写意牡丹笔法——李人毅《写意牡丹技法全解》摘选

1、笔法

笔法，系指用笔的方法。

图133，笔法总示意图。

⑴、中锋运笔及逆锋戳笔、顺锋拖笔

中锋运笔与逆锋戳笔、顺锋拖笔同属一类用笔方法，都是笔锋始终处于笔划中间运行。

不同的是：

中锋运笔，笔管直立，纵横往复始终保持不变，线条圆润、有弹性，适应表现韧性光滑物体，如牡丹花、茎等。

图134，为中锋用笔示意图；图135，为中锋用笔效果图。

图134，为中锋用笔示意图；图135，为中锋用笔效果图。

图136，为逆锋戳笔示意图

逆锋戳笔，笔管沿笔划方向逆势倾倒，笔锋居中前推，笔划在笔锋运行方向后出现，线条边缘有毛刺，中间常有散锋露白，适于表现表面粗糙物体，如牡丹枝干等。

图137、图138，为逆锋戳笔效果图；图139，为顺锋拖笔与逆锋戳笔对比图。

图137为逆锋戳笔效果图图139，为顺锋拖笔与逆锋戳笔对比图。

图140，为顺锋拖笔示意图；

顺锋拖笔，笔管沿笔划方向顺势倾斜，笔锋居中后拉，笔划在笔锋运行方向前出现，线条松润，粗细可控，适应画柔软、长线物体，如牡丹花茎及配景的草叶、昆虫长须等。

图140，为顺锋拖笔示意图；图141，为顺锋拖笔效果图。

图141，为顺锋拖笔效果图。

写意牡丹的墨法——摘自李人毅《写意牡丹技法全解》1

墨法

墨法，系指用墨方法，其中包括浓淡墨法、干湿墨法、焦墨法，冲水法、泼墨法、破墨法和积墨法等等。

图152，为墨法总示意图。

写意牡丹墨法示意总图⑴、浓淡墨法

a.清水笔蘸浓墨，卧笔挥写。

图153，为浓淡墨法a示意图；图154、，为浓淡墨法a效果图。

图155为浓淡墨法b效果图b.干笔蘸浓墨画浓处，逐次笔尖蘸清水画淡处。

图156，为浓淡墨法b示意图；图157为浓淡墨法a效果图。

图158，为浓淡墨法b效果图。

c.干笔蘸浓墨画浓处，逐次笔根滴清水画淡处。

图159，为浓淡墨法c示意图；图160，为浓淡墨法效果图。

d.清水笔蘸浓墨画淡处，再蘸浓墨画浓处。

图161，为浓淡墨法d示意图；图162，为浓淡墨法效果图。

e.全锋蘸浓墨画浓处，再将笔中墨挤干蘸清水，由淡至浓挥写。

图163，为浓淡墨法e示意图；

图164，为浓淡墨法效果图。

写意牡丹笔法之二·摘自李人毅《写意牡丹技法全解》2

⑵、侧锋、散锋及卧笔

侧锋与卧笔均为笔管侧向笔划一侧，只是倾斜度大小不同而已。

侧锋用笔，笔锋外露，线条方、毛涩，适应画表面粗糙物体，如画树干、石头轮廓等，侧锋皴笔，适应表现树皮、石头质感。

图142，为侧锋用笔示意图；图143，为侧锋用笔效果图；图144，为侧锋皴笔示意图；图145，为侧锋皴笔效果图。

图142，为侧锋用笔示意图图143，为侧锋用笔效果图图144，为侧锋皴笔示意图图145，为侧锋皴笔效果图

卧笔，以笔锋、笔肚、笔根横卧着纸，可横抹为面，表现花瓣、花叶等；也可干擦，表现质地粗糙物体增加立体效果，是泼墨泼彩牡丹的主要用笔方法。

图146，为卧笔示意图；图147，为卧笔效果图。

图146，为卧笔示意图图147，为卧笔效果图

散锋，指笔锋散开呈多锋状，着纸时可画出粗细不等的多个线条，适应画牡丹蕊丝、鸟的翎毛及松针等，散锋挥扫适应表现粗糙物体。

图148，为散锋用笔示意图；图149，为散锋用笔效果图。

图148，为散锋用笔示意图图149，为散锋用笔效果图

⑶、点、厾、擂、擢、摔、揉等笔法

这一类笔法均属于点法，以其点的大小、方圆、长短，及用笔的藏露与施加运笔动作的不同而区别。

其中点厾法为泼墨、泼彩牡丹多用之法。

图150，为点厾擂擢摔揉示意图；图151，为点厾擂擢摔揉法效果图图150，为点厾擂擢摔揉示意图；图151，为点厾擂擢摔揉法效果图写意牡丹的墨法之三——摘自李人毅《写意牡丹技法全解》3

⑹、破墨法

破墨法是乘前道墨半干、未干时上下道墨，主要方法有四，亦为泼墨泼彩牡丹之主要方法。

①浓破淡。

图177，为浓破淡示意图；

图178，为浓破淡效果图。

②淡破浓。

图179，为淡破浓示意图；

图180，为淡破浓效果图。

③湿破干。

图181，为湿破干示意图；

图182，为湿破干效果图。

④干破湿。

图183。

为干破湿示意图；图184，为干破湿效果图。

实践中，以清水破墨，或墨破清水，亦可收到奇妙画面效果，读者不妨试之。

图183。

为干破湿示意图；图184，为干破湿效果图。

⑺、积墨法

由淡到浓层层积染，每进行一道时，必待前次墨干后再积，积墨时要交错用笔，保留前次一定墨痕，不可全面覆盖。

图185，为积墨法示意图；图186，为积墨法效果图。

图185，为积墨法示意图；

图186，为积墨法效果图。

⑹、破墨法

破墨法是乘前道墨半干、未干时上下道墨，主要方法有四，亦为泼墨泼彩牡丹之主要方法。

①浓破淡。

图177，为浓破淡示意图；图178，为浓破淡效果图。

②淡破浓。

图179，为淡破浓示意图；图180，为淡破浓效果图。

③湿破干。

图181，为湿破干示意图；图182，为湿破干效果图。

④干破湿。

图183。

为干破湿示意图；图184，为干破湿效果图。

实践中，以清水破墨，或墨破清水，亦可收到奇妙画面效果，读者不妨试之。

⑺、积墨法

由淡到浓层层积染，每进行一道时，必待前次墨干后再积，积墨时要交错用笔，保留前次一定墨痕，不可全面覆盖。

图185，为积墨法示意图；图186，为积墨法效果图。

写意牡丹用色法之一——摘自李人毅《写意牡丹技法全解》

3、色法

色法，即设色赋彩方法。

传统写意画赋彩只起辅助作用，而泼墨泼彩牡丹，则色墨并重，强调以色彩造型传神。

主要方法有以下九种，图187，为色法总示意图。

⑴、色彩点厾法

以大笔饱蘸浓淡色，以笔尖、笔肚着纸，略施揉笔点厾。

色阶或笔入纸前由笔上调出，或笔入纸后在纸上调出。

图188，为色彩点厾法示意图；⑵、卧笔纵横挥抹法

以大笔饱蘸浓淡色，全锋卧纸，或纵或横挥抹。

色阶或笔入纸前由笔上调出，或笔入纸后在纸上调出。

图190，为握笔纵横挥抹法示意图；图191，为握笔纵横挥抹法效果图。

3、色法

色法，即设色赋彩方法。

传统写意画赋彩只起辅助作用，而泼墨泼彩牡丹，则色墨并重，强调以色彩造型传神。

主要方法有以下九种，图187，为色法总示意图。

⑴、色彩点厾法

以大笔饱蘸浓淡色，以笔尖、笔肚着纸，略施揉笔点厾。

色阶或笔入纸前由笔上调出，或笔入纸后在纸上调出。

图188，为色彩点厾法示意图；图189，为色彩点厾法效果图。

⑵、卧笔纵横挥抹法

以大笔饱蘸浓淡色，全锋卧纸，或纵或横挥抹。

色阶或笔入纸前由笔上调出，或笔入纸后在纸上调出。

图190，为握笔纵横挥抹法示意图；图191，为握笔纵横挥抹法效果图。

写意牡丹用色法之二——摘自李人毅《写意牡丹技法全解》唐世和撰文

⑶、泼彩、破彩、积彩法

此三法对应“墨法”中三法，以色代墨，大同小异。

图192，为泼彩、破彩法示意图；图193，为泼彩、破彩效果图；图194，为泼彩、破彩、积彩法示意图；图195，为泼彩、破彩、积彩法效果图。

图192，为泼彩、破彩法示意图；

图193，为泼彩、破彩效果图；图194，为泼彩、破彩、积彩法示意图；图195，为泼彩、破彩、积彩法效果图。

⑷、挤压法

此法为泼彩、积彩法的拓展，或以重色干笔压淡色形成结构，或以重色干笔挤淡色形成轮廓。

图196，为挤压法示意图；图197，为挤压法效果图。

图196，为挤压法示意图；图197，为挤压法效果图。

⑸、以墨代色法

利用墨分五色之原理，用清水调墨，以浓淡干湿之笔画花点叶。

图198，为以墨代色法示意图；图199，为以墨代色法效果图。

图198，为以墨代色法示意图；图199，为以墨代色法效果图。

⑹、撞色法

以两种浓淡不同颜色，在纸上湿接触，自然渗化形成过渡色。

图200，为撞色法示意图；图201，为撞色法效果图。

图200，为撞色法示意图；图201，为撞色法效果图。

⑺、水冲法

画出一笔颜色后，立即注水冲击，自然渗化形成晕化色相。

图202，为水冲法示意图；图203，为水冲法效果图。

图202，为水冲法示意图；图203，为水冲法效果图。