室内手绘效果图.docx
- 文档编号:29173124
- 上传时间:2023-07-21
- 格式:DOCX
- 页数:36
- 大小:352.87KB
室内手绘效果图.docx
《室内手绘效果图.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《室内手绘效果图.docx(36页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
室内手绘效果图
前言
随着现代社会的迅速发展,建筑、服装、装璜、设计(广告设计、包装设计、室内设计、工业造型设计、卡通设计……)等行业蓬勃兴起,社会急需大量艺术专业人才。
这样的人才不是一朝一夕可以产生的,而要从小开始进行专业培训,其最基础部分就是素描、设计理念、色彩构成、版面构成、肌理构成切实掌握点、线、面在设计基础当中提高与应用。
为了使青少年和绘画爱好者能够尽快掌握基础素描的基本功,我们编著了这套《基础素描教程》、《电脑色彩构成》、《室内手绘表现图》、《POP字体设计》。
然从最简单的几何体到静物、风景、石膏、真人头像、再从电脑基础色彩、版面构成、设计理念。
本教程深入浅出、循序渐进地设置了临摹写生练习课程,规范而系统地介绍运用线条、明暗表现物体体感、质感、空间感、透视的专业知识,使青少年和绘画爱好者少走弯路,尽快掌握绘画基础知识和技能,为早日考入大中专艺术院校,成为素质全面、富有创造力的专业人才打好基础。
肖天宝
美术老师简历
肖天宝(又名肖立龙),生于一九六四年六月,从小就对艺术有着执着的追求与热爱,1980年高考因为其它因素,没能录取,同年十一月报名参军,加入了中国人民解放军行列,在队由于自己有一名特长,绘画功底不错,加上自己不断努力,勤奋好学,多次参加部队书画比赛。
在此,曾多次荣获第一、二等奖项,深受团领导的爱戴,不久被部队首长推荐,考入广西艺术学院深造,在此期间,经过老师的辛勤培育,掌握了一定的专业知识,绘画水平不断提高,可以说我的艺术才华能够有今天的成绩,离不开广西艺院老师对我平时的严格要求与我那几位师姐、师兄共同的鞭策。
1984年毕业之后,留队任五四二五三部队二团军地二用人才老师艺术系主任。
之后因特殊情况,第二年退伍返乡,曾在衡南县某一中学任中学美术老师。
一九八七年自己不甘落伍,又在衡阳师范大学进修三年,跟随谭溢浓教授钻研绘画。
同时,在这段期间,曾参师于衡阳书画院院长李少权、中国美术家协会湖南省美协主席钟增亚,衡阳著名花鸟画家黎正初,衡阳群众艺术馆画师贺宣华等著名画家,为此我的国画大有长进,特别是贺宣华老师的言传心教所传授给我的泼黑重彩画法,至今我还记忆犹新。
1988年衡阳市文化馆举行全衡阳地区书画会员到外地写生,本人曾游历过云南(西双版纳、瑞丽、橄榄坝、石林,五朵金花故乡)、贵州的黄果树、四川(山峡)、广东的(连山、连南、连县)湖南的南岳、郴州、蟒山、九凝山、广西的贺县、桂林等著名景点。
历程几年的国画、水粉、速写、画出了大量的作品,并多次在石鼓杂志、衡阳日报上发表。
1992年成家之后,放弃了艺术,曾在衡南县电机厂任宣传专干。
1997年,因生活所迫南下打工,到过东莞,石碣画过油画,深圳福田画过国画,也曾在街上卖过画。
1998年在广东做美工,不到半年又到湖北、武昌、中国邮政科学院学会了光纤画、艺术制作,并相继在武汉结识了不少艺术爱好者,学会了POP字体。
2000年再次返回广州,在广州军区八一学校后面的一个小工厂里学会了动感画,几经曲折,打工的生活给我在艺术的道路上增添了不少色彩,但终归不是长久之计。
2000年十月回到了本单位继续当专干,由于政策突变企业改革。
2003年9月进入了衡阳一华电脑外语学校担任了美术班班主任,希望能够在此把自己所学到的一切奋献给下一代年青人,让他们在这遍神州大地上描绘出更加光辉灿烂的一页。
2006年3月
肖天宝
目录
第二阶段
第一课、手绘表现图的认识及要素3
第二课、手绘效果图的工具5
第三课、室内外透视与制图6
第四课、视点的选择7
第五课、线与结构造型8
第六课、速写勾线9
第七课、各种盆景及植物花草的画法10
第八课、各种家具陈备的画法11
第九课、各种灯布的画法12
第十课、人体工程学13
第十一课、求测点的画法(平行透视)14
第十二课、成角透视的画法15
第十三课、平行透视的调整画法…………………………………………16
第三阶段
第一课、单色素描的训练3
第二课、水溶性铅笔的画法5
第三课、底色法6
第四课、马克笔的画法7
第五课、水溶性彩铅与马克的的综合画法8
第六课、较写实的水彩笔画法9
第七课、多种工具的综合画法10
第八课、色彩基础知识
(一)11
第九课、色彩基础知识
(二)12
第十课、色彩的联想与色彩的情感表现13
第十一课、色彩的爱好14
第十二课、色彩在室内设计中的运用15
第十三课、设计理念16
第一课、手绘效果图的认识及要素
一、为什么要学手绘效果图?
建筑师和室内设计师要想使人易于接受他们的作品,或者要验证自己的设计,最理想的方法是绘制手绘效果图。
通过绘制手绘效果图,能够检验设计中的缺点,从而将构思加以发展和润饰,使设计更加完美。
同时,有助于设计方案的完善以及在工程竞争、方案竞争中夺标。
而且,从某种意义上讲,一幅好的手效果图常常能显示设计者的审美悟趣、艺术修养和技术水平,并且能够快速、直观地反映给顾客。
二、手绘效果图与绘画的区别:
室内设计效果图不同于专业性很强的技术图纸,它能更形象、更具体地、更生动地表达设计意图、设计构思,但不等于说掌握了绘画技巧,就能完全掌握建筑和室内设计的表现技法,它和真正的绘画艺术还有一定的区别。
纯绘画艺术是画家个人思想感情的表露,比较个性化。
画家在绘画时并不在乎他人的感受和认可,而设计师最终目的是体现设计者的设计意图,并使观者能够认可你的设计。
三、表现图的要求及艺术体现:
作者设计师一定要求画面效果要忠于实际空间,要有准确的空间透视,要表现精确尺度,包括室内空间界面的尺度、装修构造的尺度、家具陈设的尺度,还要表现材料的真实。
一张精美的建筑室内外设计效果图同时也可作为观赏性很强的美术作品。
如所体现的艺术规律,如整体统一、对比调和,秩序节奏、变化韵律、素描和色彩关系、画面虚实关系、构思法则等。
另外,能体现空间的气氛、意境、色调的冷和暖,更要求画面简洁、概括、统一。
四、手绘表现图与目前社会所趋向:
建筑室内餐设计效果图在我国以极为迅速的速度发展着,已以崭新的面貌跻身于建筑艺术和绘画艺术的行列。
随着电脑的普及运用,电脑制作手绘效果图越来越多,但手绘效果图仍有其独特的魅力。
我们常常看到在一些重大项目的投标竞争中仍有手绘效果图的一席之地。
另外,对于建筑樘、城市规划、室内设计专业的学生,手绘效果图的技法是必须要熟练掌握的,这对于今后的考研和社会实践都是极其重要的。
五、手绘表现图的作用:
室内设计师设计效果图是沟通建设单位或使用者的桥梁,也可以说是设计方案的宣传品或广告,尤其是在市场经济发展的今天各行各业都充满竞争,建筑与室内设计也不例外。
在这种特定的氛围中,设计手绘效果图也是投标争胜的工具。
谁能在竞争中取胜,除方案本身以外,一幅具有感染力的效果图也有着举足轻重的作用。
它不但能吸引顾客的注意力,而且能够使顾客明确感受设计者预想的体现,也是向顾客推荐产品的形式。
设计者效果图的质量高低,直接关系到设计者、投标者的成败,因此掌握效果图的表现技法是十分重要的。
六、手绘表现图的要素:
1、透视的分类
当今表现图中的透视多采用徒手的感觉,透视画法也是现阶段室内设计师的一种重要的走向。
无论采取哪种画法,它的最大原则是要求准确。
目前较常用的画法有“平行透视”与“成角透视”,平行透视平稳庄重,成角透高自然活泼。
2、透视的几大步骤
透视的主要作用是通过三维尺寸来表现立体空间,它在表现图中是一个非常重要的环节,如稍不准确就会造成虚假而脱离现实。
从准确的角度来讲,采用求测点的方法较为准确,但需要较长时间,具体的透视训练过程如下:
A求测点的画法:
过求测点的画法进行严格正规的按步骤求出透视,它首先需要确定真比(实长)、确定视平线、测点和灭点,然后求出空间、物体的透视,通过这个方法,来真正了解和掌握透视的来龙去脉,掌握透视的特点和实质。
B凭感觉和经验求出透视空间:
它的主要特点是不用求出视平线、灭点和测点,是利用空间的尺寸比例关系,从“用尺凭感觉”到徒手凭感觉来画透视。
从理性逐步过渡到感性,对透视有了深刻的了解就可以开始简化步骤,减去烦琐的过程,在没有绝对把握的情况下,可以先用铅笔起稿,然后用油性绘画笔或针管笔定稿。
C在保证透视关系准确的原则升到完全凭感觉,采用速写勾线的方法来完成透视。
注意:
在运用凭感觉徒手画透视时,首先要确定灭点的大概位置,根据天空的位置画出透视,才能保证透视的准确性。
第二课、手绘效果图的工具
1、纸张
平常多采用普通复印纸,它的特点是适应范围广泛,适合于多种绘画的表现,如水彩、透明水色、彩色铅笔、马克笔(油性、水性)等。
使用方便,价格低廉,比较符合快速的的钢笔的画法,但吸水性较差。
2、油性的绘图笔
它的主要特点是干得快,与水性接触后会保持原来状态,不会模糊,但不是易改动,
3、针管笔
针管笔有好几种型号,如有0.05,0.03,0.15,0.20,0.35,0.5,0.7,0.8等,几种型号,可根据需要进行选择。
它的主要特点是能够体现画面不同类别的材质和线条的粗细,以及画面的远近、虚实效果。
4、水粉、水彩笔
一般都用羊毛制成,有圆头和扁头之分,选大、中、小几支即可,大面积涂刷可选用底纹笔,局部渲染时需另备一些小的毛笔、狼毫和羊毫。
5、马克笔
马克笔是一种用途广泛的工具,分油性和水性两种。
油性笔有广告颜色和印刷颜色,能在任何物体(如玻璃、塑胶等)的表面进行绘制;而水性笔则有水彩色效果。
马克笔头多为方头、圆头和尖头,方头适用于画大面积与粗线条,尖头适合画细线条和圆。
它的特点是使用方便、干得快,书写流利,在着色过程中,笔触本身能产生秩序感和韵律感,不城要进行调色,选择认为合适的色彩可直接上色,而且两种颜色可以同时混合重叠使用,色彩明快,适合于局部刻画,但不适合于大面积着色。
当我们需要表现某种肌理效果,比如纺织品或纹理粗的木材,像那种已经快要用干的马克笔反而能产生更好的效果。
6、水溶性彩铅
它的特点是可以大面积着色(近似于明暗素描排明暗调子的画法),它可以表现出多种不同的材质和肌理效果,例如大理石、木材、纺织面料等,运用擦笔、毛笔和水还可以达到均匀、细腻和水彩效果。
7、喷笔
喷笔的使用,为深入表现物体的细部变化以及色彩与质感创造了条件。
它能表现出的细腻变化,增强了室内设计效果图中物体的真实性。
喷笔对表现天空、玻璃、灯光、倒影、物体的高光等有它的独到之处,但喷笔也有它的局限性。
喷笔表现大面积较快,而表现线条就显得较弱。
过分地使用喷笔,画面的形体就显得不厚实,重量感差的喷笔也不宜表达画面中较大的人物、车辆、树木等。
第三课、室内外透视与制图
一、进行室内外设计效果图创作时,都有一个绘图的技法、技能问题。
它们是构成室内外设计表现技法的三个基本要素,即透视基础、素描和色彩。
1、常见的透视与透视学的基本概念和名称
透视的最基本点是近大远小、近宽远窄、近长远短、近高远矮。
为了正确表现透视效果,我们首先要了解透视中的名词述语。
及透视学的基本概念和名称。
立点SP——人站立的位置,也称停点
视高EL——立点到视点的高度
视平线HL——观察物体时眼睛的高度线
灭点VP——平行的线在无穷远交会集中的点也称消失点
画面PP——人与物体间的假设面(垂直投影面)
基线GL——与基面的交接线
基面GP——物体放置的平面
心点CV——与画面不平行面互相平行的线消失于视平线上的点
点M——也称量点,指透视图中物体尺度的测量点
2、常见透视的一点透视又称平行透视
平行透视又称一点透视,当立方体与画面平行时,每一个面与画面平行且三条棱都垂直于画面时有一个消失点。
平行透视平稳庄重。
3两点透视又称成角透视
成角透视又称两点透视,当立方休有一个角正对画者时,它的每一个面都不互相平行,且一条棱与画面垂直时,它有两个消失点。
成角透视自然活泼。
3、三点透视又称倾斜透视,该种透视没有一个与画面平行且每条棱都形成一个角度。
这种透视有三个消失点。
三点透视在建筑效果图中的运用,多采取仰视或俯视的角度,这样能表现建筑物的挺拔高耸,使画面富有气势。
但三个消失点之间的距离太近,可能会造成建筑物的形象失真。
三点透视在表现道路、车辆、桥梁一般多采用俯视。
三点透视在表现室内中多采用仰视,这样能表现室内空间的挺拔高大。
第四课、视点的选择
1、在画面上想清楚地表现一个物体的形态,总是要先考虑从哪一个角度去表现才合适的问题。
室内外设计效果图通常使用的透视方法一般包括30度至60度透视法,45度透视法和平行透视法。
2、30度至60度透视法常用于建筑物体需要分清交待主次面的时候,或者从画面的艺术效果考虑,当建筑物体的正面与侧面的尺寸相差不大时,采用30度至60度透视法比较好。
3、45度透视法宜用于建筑物体的正面与侧面都需要交待清楚的时候,尤其是建筑物体的正面与侧面的长度与尺寸比较大时,用45度透视法会使画面形象优美,效果较佳。
4、平行透视在画法上最为容易,适于表现有较多圆的画面,可减少椭圆的表现的困难,比画较少用于建筑物体的透视多用于在室内透视方面。
5、另外,视点的选择还要考虑有利于主题的表现。
建筑效果图以哪个墙面为主,就将视点移至能较多的地方看到这个主要墙面的位置。
6、利用视点变化,可以产生不同效果的室内透视图。
A画透视图通常分以下几个步骤
a.先确定视平线,画出与视点相对的墙面的比例。
b.确定灭点,画出墙面的透视线。
c.用目测方法借助正方形的比例确定建筑物室内外进深。
d.用对角线方法确定墙上门、窗位置。
e.拉出平行线,用网格法确定地面物体位置。
f.在画面上明确视平线的位置。
g.在画面上明确视平线相对于地平线的高度。
室内手绘表现图常见的九种不同构图:
视中视中上视中下
视左视右中视左
视右下视左下视右上
第五课、线与结构造型
1、线与结构造型:
线作为主要表现手段,决定了结构与造型方法的表现特别物证,概括起来其特征主要表现在:
结构、造型与物体的结构、体积和和透视变化关系等研究和表现。
对于反映形体特征的其他造型因素不做如实的描绘,仅通过线的变化作出的某种暗示和象征。
对于空间的表现、结构、造型通过物体自身的体积和透视关系去表现物体的体积感与空间感,主要是结构造型注重的是形体空间的表现,而不依赖于光影明暗的色彩空间。
2、线的原理
A当我们观察物体时,除了对物体本身遮挡而看不到的体面外,灯与视线同方向即平行于视线的面体,则因透视的极度俯视而缩扁成为线,这种线一般表现为形体的边缘,即为我们的视觉所看不到的轮廓线,在轮廓线以内,体面的转折即相邻体面的转折处。
我们的视觉也能感知到的线。
通常听说的结构线,或称轮廓线。
3、线的表现
在结构造型中,形体的造型与表现主要依赖于线,因此特别要注意线的主次、强弱、轻重、虚实、直曲、刚柔的变化。
对物体的形体结构、体面、转折、体块起迄关系的表面,用线要明确,肯定多用实线,其它部分相对减弱,多用虚线。
对物体的空间表现,则采用前实后虚、前重后轻、前粗后细等线条的变化予以表现。
A运用几何化归纳法,将物体概括为简单的几何形体以明确肯定轻重虚实的变化线条。
B、对于物体的质感,则通过线条的直曲、刚柔、流畅、顿挫等变化予以表现,展示出丰富的内容。
4、结构造型的方法
在基础素描训练的初始阶段,结构造型不仅仅是一种造型方法的学习,更重要的是帮助我们树立起形体、结构的概念,提高对形体的分析、理解、综合与判断能力。
观察要面面观,要对物象进行前后左右全方位的观察,甚至可以用手触摸对象,以100此得到物体的立体印象,分析、理解、综合,提高全面的感性认识。
第六课、速写勾线
一、速写勾线
在手绘表现图中,有一种技法叫“钢笔淡彩”,这里的钢笔指的是用钢笔进行勾线,将要表现的内容画出来,其中包括空间透视、物体的造型结灯光效果、材料质感等。
“钢笔淡彩”是以钢笔勾线为主的一种技法,在此基础上加一些必要的色彩,又称“淡彩”。
1、训练开始多临摹一些手绘表现图的作品,掌握速度与捷径的就是多画,做到笔不离手、长期训练,达到娴熟自如流畅的程度,可以多画一些与建筑相关的速写写生。
2、表现图的开始阶段,就是以钢笔勾线的形式画出空间透视,在此基础上速写与透视基础需要同是俱备。
3、要熟练地掌握各种勾线的技法,可以采取多样化的形式和多种形式。
开始阶段可以借用尺和铅笔做到先慢后快,也可以采用顿笔线段的形式。
4、线的形式可粗可细、可软可硬、虚实交错、形态各异,可根据设计的内容来选取定,但在一幅表现图中只能选择一种线型。
画长线时,则整个手臂动作;画水平线时,铅笔要放平些;画长水平线时可先标出直线的端点。
掌握好运笔方向,眼睛此时不要看笔尖,要盯住终点,用较快的速度轻轻画出。
5、画竖线时,铅笔可稍竖高些。
画竖直线的方法与画水平线的方法相同。
6、画斜线时,铅笔要竖高些。
画向右上倾斜,手法与画竖直线相似。
顿笔勾线是一种停顿,以便有纠正错误的机会,它的目的是要让每条线都按人的意识去进行表现,做到随心所欲,达到一定的熟练程度后可以逐渐减少停顿的次数,直至一气呵成。
构、物体的倒影、投影、肌理、
第七课各种盆景树及植物花草的画法
第八课各种家具陈设的画法
第九课各种灯饰的画法
第十课、人体工程学
一、人体在居地空间中活动的尺度要求:
家具的布置方式和布置密度并不是随意的,在摆设家具时必须为人们留出最基本的活动空间。
1、各种室内活动所需空间的基本尺度
A、两个较高的家具之间(例如书柜和书桌之间),一般应有600—750mm的间隔。
B、两个矮家具之间(例如茶几与沙发之间),一般需要的距离。
C、双人床的两侧,均应留有400—600mm的空间,以保证上下和整理被褥方便。
D、当座椅背置于房间的中部时,它与墙面(或椅后的其它物体)之间的距离宜大于200,否则在出入座位时将感到不便。
若座位后还要考虑他人的过往,则在人就座后的椅位与墙面之间应留有610mm的距离。
倘若过往的人又需端着器物穿行,则此距离还须加78mm,要是只留400mm,仅可供侧身通行。
E、向外开门的柜橱及壁柜前,需留出900mm左右的空间。
如果柜前的空间不够宽敞,而人们又常需在此活动时,采用推拉门可能是更好的办法。
F、当采用折叠式家具(也可能是多功能的)时,如沙发床、折叠桌等,应备有家具扩充部分展开面积相适应的空间。
G、若人体的平均身高以1.7m计算,则1.7m以上的柜就不宜放常用物品了。
而当距离达到2m以上时,则非借助外物就不能顺利取用物品了。
H、我国女子的平均向高约为1.6m,因此,厨房工作台面的高度,定为800mm左右为宜。
J、站在柜架前操作时,需要600mm左右的空间,而当我蹲在柜架前操作时,则需有800mm左右的空间才够用。
二、主要居室与家具有关的布调尺寸
室别
净距名称
净距尺寸(cm)
起居室
交通主线
120—180
次交通线
40—120
沙发与茶几间距
30
沙发或椅前伸脚空间
45—75
写字台或钢琴前座空间
90
餐室
餐桌与陈设间距
45—50
就座空间
50—90
餐桌、椅周围供应交通线
45—60
餐桌与墙壁间距
75
卧室
铺床空间
45—60
对床空间
45—70
五斗柜前空间
90
更衣空间(双面)
(各)90—120
床与衣柜间距
150
三、主要居室的家具配置与平面尺寸一览表
室别
家具名称
平面尺寸(长*宽)
小型
(cm)
大型
居室
长沙发
75*180
90*270
双人沙发
75*120
90*150
安乐椅
75*71
100*97.5
靠椅
46*46
60*60
长茶几
45*90
90*150
方茶几
60*60
120*120
圆茶几
60(直径)
120(直径)
娱乐台
75*75
90*90
写字台
45*80
90*180
柜式写字台
45*80
60*105
直式钢琴
60*142.5
65*175
大钢琴
175*145
270*155
书架
22*75
30
方形餐桌
75*75
150*150
长方形餐桌
90*150
120*240
圆形餐桌
67.5(直径)
190(直径)
餐椅
40*40
50*50
扶手餐椅
55*55
60*60
器皿柜
50*120
60*180
碗柜
50*90
50*120
卧室
双人床(无床头)
185*135
210*180
双人床(有床头)
195*135
225*180
对床(无床头)
180*97.5
220*110
少年用单人床(有床头)
195*97.5
225*110
婴儿床
60*120
床头柜
30*37.5
75*135
五斗柜(带镜台)
45*75
60*60
五斗柜
40*75
52.5*150
梳妆台
45*100
47.5*95
梳妆凳
37.5*55
50*120
双门衣柜
45*95
45*60
安乐椅
70*70
55*120
家椅
37.5*45
80*80
衣物壁柜
60*120(每人)
45*52.5
第十一课求测点的画法
1、平行透视(一点透视)
(1)按所需实际比例(真比)定出宽与高A、B、C、D各点。
A—B=4,A—C=3。
(2)定出视高线EL(到AB的距离的等于1.7)与灭点V.P。
由A、B、C、D各点向灭点连接灭线。
图二
(3)定出测点M,由M点向AB上各点连线。
在A点与灭点连接的灭线上相交各点即为深度,进深度等于5。
(4)在各进深点上引出与AB,AC平行的线相交于灭线,在从相交各点引出与BD、CD的平行线。
(5)由所定实际比例的各点向灭点引出灭线,即可得出所需比例尺在透视中的空间尺度。
作一点透视时,灭点处于画面正中央,构图平稳庄重,但又当于呆板。
灭点从画面正中移开,可以求得活泼变化,灭点在画面中央三公之处左右比较适宜。
超过这个范围,画面变形大,构图不平稳。
第十二课成角透视的画法
1、成角透视:
(两点透视)
(1)定出基线GL,在基线上定出O点,以O点为基准点,按所需实际比例(真比)定出宽度4,深度5和高度3各点。
(2)定出视高线EL(距离EL约1.7),在视平线求出测点,分别由宽度4,深度5的点向视高线连线,所得到交点M1,MR(两个测点间的距离要等于或大于宽度、深度)。
在视高线上求出灭点两个灭点的距离要大于等于两测点的2倍。
(3)由真比高度的上下两个端点分别与灭点连接灭线VL。
(4)求出透视空间的宽度、深度的进深点。
分别由两个测点向真比宽度4,真比深度5连接测线,并且延长与灭线相交的两个点即为宽度、深度的进深点。
(5)分别由宽度、深度的两个进深点向灭点连接灭线,求出透视空间的宽度、深度(物体)空间的底面。
(6)求出透视空间的高度,分别由宽度、深度的两个进深点向上作垂线与灭线相交所得的两个交点分别向灭点连接灭线,求出物体空间的顶面。
连接顶面与底面的端点,即为透视空间的高度,完成透视。
第十三课平行透视调整画法
平行透视调整画法:
这是一种借助于平行透视与成角透视之间的画法,透视效果比较自然,想要调整呆板状态的平行透视时,可和用在原有灭点之外增设一
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 室内 手绘 效果图