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篇一:
对“耽美”、“腐女”词汇及现象的研究摘要:
在现代社会中,地处边缘地带的同性恋文学正在慢慢地走出隐秘,以其独特的姿态呈现在大众面前。
从日本漂洋过海而来的耽美小说日益成为当红的网络小说类型,而腐女就是欣赏这种类型小说的主力军,她们大部分是80后或者90后。
耽美小说作为腐女自我表达的载体,反映了她们自身的意识。
可以将腐女的一系列行动看作是被赋予意义的女性实践,她们通过创作和欣赏耽美小说表达了自身的诉求,反映了她们喜爱耽美的原因及心理。
本文即从耽美和腐女的含义,探究腐女喜爱耽美的原因,浅析腐女喜爱耽美的心理,这三大方面进行论述。
关键词:
腐女;耽美;原因;心理1腐女和耽美的含义“腐女”一词源于日本,是同音词“腐女子”(ふじょし)的简称。
“腐女”即指那些痴迷男同性恋故事的非同性恋女性。
值得注意的是腐女的年龄普遍分布在14―25岁,以在校大学生(包括本科生和硕士研究生)为主,向上延伸到博士及以就业人士,向下延伸到中学甚至小学,呈现出“两头小,中间大”的分布。
“耽美”一词最早是出现在日本近代文学中,为反对“自然主义”文学而呈现出的另一种写作风格,后经时间的洗礼,慢慢衍生出了耽美派。
耽美派的最初本意是“反对暴露人性丑恶面主的自然主义,并想找出官能美,陶醉其中追求文学的意义”。
其源头可以追溯到法国唯美主义和浪漫主义时期。
所以耽美派又称为唯美派,耽美主义又称为唯美主义,以美为最高价值的艺术观。
“耽美”最后演变为①的代名词,要从日本漫画关于同性恋情的画风说起。
当时漫画家所画的关于同性的感情故事大都是相当唯美,这与“耽美”的本意不谋而合,由此男同性恋情的漫画与耽美一词产生联系,最后发展为的代名词。
今天的耽美指的是“一切美型的男性,以及男性与男性之间不涉及繁殖的恋爱感情”。
那么耽美小说是什么呢?
一言蔽之,它主要是异性恋女性创作,异性恋女性阅读的,以男同性恋感情为主要描写对象的小说(在我国大量以网络文学的形式存在)。
需要注意耽美文学与一般的同性恋文学有很大的区别。
同性恋文学较为写实,描述的是现实生活中同性恋者的思想情感行为,一般以同性恋者为主要阅读群体,作者也或多或少地带有同性恋倾向。
而耽美文学则是异性恋女性依照自己的臆想或期待而创作出来的男同性恋作品,它的主要阅读群体也是异性恋女性。
2探究腐女喜爱耽美的原因21好奇心、追求时尚潮流、标榜个性及逆反心理的满足腐女绝大部分是处于青春期的女性。
青春期青少年心理状态进入“自我发现”阶段,这一阶段的心理反应便是感知自我的存在并要求与众不同。
耽美文化来源于对现实的反叛,是有悖于伦理的逆向产物,这正符合其女性受众这一时期的心理特征。
也许,对青少年而言,发现自己处于一个较为边缘的群体,从事着写作或阅读文这样较为私密很小众化的事情,本身就是一种快乐而刺激的体验。
22偶像崇拜的推波助澜偶像崇拜是青少年中较为普遍的现象,经常上网的偶像崇拜者更容易成为腐女。
艾里克森将偶像崇拜理解为个体将儿童时期对父母的养育式依恋转移到青少年时期对异性的浪漫式依恋的一种表现。
而耽美和偶像崇拜类似,只不过将这种依恋情结转移到更为隐秘的精神幻想面,也是青少年在自我价值追求和自我重构中的一种特殊表现形式。
23审美需求和对纯爱的渴望著名社会学家李银河认为,耽美是为了满足女性的审美需求,她们喜爱耽美“更多从审美的角度,更多是浪漫的东西,比如讲到漂亮的美少年,反映的更多的是青春的冲动”。
“五四”运动后,中国的知识分子将骑士式的“浪漫情爱”观念引入国门,成为日后对爱情的经典诠释。
吉登斯在《亲密关系的变革》一书中对浪漫之爱有着详细的阐述,他认为浪漫之爱是“天长地久”、“独一无二”的,一种关系可能是产生于双方的感情投入,而不是来自于外在的社会标准。
“罗曼司”虽然仍然保留着某些神秘主义色彩,但它又将这种神秘的观念与展望未来的姿态结合了起来。
所以浪漫之爱成为了一种控制未来的潜在途经。
女性通过对耽美作品中纯爱的追求,可以获得这种心理安全以及对未来的把握。
24对性压抑的宣泄大众文化研究者彭利()在其论著中介绍说,耽美作品是浪漫又露骨的,这可以满足女性的好色心理。
实质上却仍然是当代社会女性遇到自身需求与社会期望之间的矛盾。
有调查显示大部分腐女都是未恋爱或是平时与男性接触很少的少女,对她们而言阅读耽美也是一种填补感情空白和了解异性的需要。
耽美作品中的主人公双方都是男性,也可以满足少女花心的需要。
看耽美小说可以说是年轻女性对异性渴望,对现实无奈的曲折表达方式。
我们可以用弗洛伊德的自我理论来解释腐女看耽美小说比看男女之间的性爱小说更心安理得地宣泄性压抑。
性的满足和快乐体验是本我,阅读性爱描写因代入女主角而产生的对自己的鄙视和内疚是来自于超我的谴责。
耽美就成功地避开了这一对矛盾,因为那描写的是两个男性之间发生的性行为,是不可能发生在自己身上的。
日本社会学家上野千鹤子声称中的男同性恋“是一种让(女孩)在一个远离(她们)自己身体的距离,操作这个被成为“性”的危险东西的安全装置;它是让女孩得以飞起来的翅膀”。
同时阅读耽美避免了被发现阅读大量关于性描写的尴尬,因为对大众来讲同性之爱的尴尬超出了性描写的尴尬或者说大众认为这种男男之间的性信息与平时认为的不良信息(男女)不同,转移了对性的描写,而把注意力放在男男上。
腐女们就利用这点,被大众更普遍认为的尴尬(同性之爱)来掩盖对自己来说真正的尴尬(性描写)。
还有研究认为耽美小说是满足了女性的阉割情结的文本。
女性阉割情结意在解释女性对男性之忌妒,女性想成为男性之愿望。
福柯认为一个人的性取向有自己选择的自由。
而且按亚伯拉罕等人的观点,大多数女性怀有成为男人的愿望,因为在发育初期,她们意识到自己与男人相比缺少阴茎,并将自己的生殖器视作一处伤口,即阉割状态。
霍妮完善了这个理论,她解释了阴茎嫉妒在女孩中为何十分常见,并且指出女性希望成为男性的文化因素――她们因男子在性生活方面有更多自由而产生了“摒弃女性气质”的倾向。
耽美小说独有女子变为男性,又与众多男人展开浪漫又激烈的爱情故事的设定,可以让女性在幻想中摆脱本来的性别角色,以男子身份享受性自由,释放她们在生活中遭传统道德压抑了的控制欲、野心、进攻性――那些父权文明认为仅仅归于男人的东西。
还有研究者将耽美小说在我国的出现及流行和中国独生子女政策联系在一起。
独生女的生活环境令80后的女性在幼年时无法通过性别对比建立正确完整的性别角色认识,“在性别人格中呈现出强势独立的一面,传统女性的特征模糊化。
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年轻一代无法让这种中性甚至是同性的角色塑造成为主流的标准,因此耽美小说的引入便成为80后表达个人角色认知的一个阵地。
”3浅析腐女喜爱耽美的心理31不平衡的忌妒心理腐女往往将言情小说中的女主角假想成为一名与她争夺完美男主角的竞争者,这让她们感到紧张不适。
女性希望得到完美男性的爱,但又担心他不会选择自己而选择其他女性,这使得她们非常焦虑。
而在耽美小说中,她们喜欢的男主角拒绝了所有的女性,独独钟情于一名男性,这让她们获得了心理平衡。
32女性主义还是女性的自卑心理虽然耽美挑战了传统的“男性凝视”,表达了女性的自主诉求,但另一方面也在一定程度上反映了女性的自卑。
从社会的角度来看,任何男女的关系都不可避免地折射了两个性别间总体的社会关系。
传统的少女言情小说,女性形象总是道德要求的对象,总会有人因为身为女性而受到一些伤害,而在耽美中章中就不会出现这种情况,如果主人公受到伤害一定不会因为她是女性。
甚至有腐女表示在遇到自己喜欢的男性角色时,时常幻想自己不是作为女性,而是变成男性来与其相爱,或许只有变成男人才不会受到伤害,移情于男性角色才能实践自我情欲,对压迫的父权价值观做出抵抗。
这在一定程度上反映了女性对于自身性别极度缺乏安全感。
我们总是处于两分的逻辑当中,每当我们试图挣脱它的羁绊时,我们总是会重新加固它的基础本身。
由耽美建构的世界只是一种对父权社会的偷换,女性变成男性再自由地与男性谈情说爱,这个设定本质依旧是男权的,对女性自觉反而会起到阻碍的作用。
耽美归根结底还是男权社会的投影,它的颠覆和解放也不过是空中楼阁。
33人性阴暗险恶的心理以上的种种原因的根源是人性阴暗险恶的心理。
喜爱耽美是不假,但这种喜爱里却隐藏着深深的狠毒与阴险。
福柯在《性史》一书中详细地讨论了同性恋被各种话语建构的过程。
“性是一种禁忌,是一种不可言说的事情,沉默和审查就是规则。
”然而在耽美中,这种性被高调地表现了出来,而且还是社会不容的同性,这对于平时在枯燥而乏味中生活的人们无异于一记响雷,激起了他们的兴奋点,他们就像看热闹一样看起了耽美。
而且一旦出错,受罚的是“他们”,是制造“热闹”的人,与自己无关,自己只是个旁观者。
甚至他们还希望耽美出错,受到惩罚,这样就有更大的热闹可看。
表面上他们欣赏着耽美中美好浪漫的爱情,其背后也许隐藏着险恶的用心――“你们(指耽美中的主人公)享受着甜蜜的爱情,拥有富裕的生活和成功的事业,是社会上的佼佼者。
但是你们是同性恋,不管你们有多么幸福,最后还是会被社会毁灭,就算不被毁灭,你们也得生活在排挤之中,生活在夹缝之中,生活在人们异样的目光之中,最终会孤独悲惨地死去,而且没有人会怀念你们(因为是同性,无法孕育后代)。
”这种心理很像契诃夫笔下的一个人物,他把平时在生活中受到上级的委屈和伤害,发泄到比他弱小的人身上,甚至以此为乐。
在看耽美中,他们把气撒在比他强很多的人身上(拥有甜蜜爱情,成功事业),这就更满足了由欺负别人而产生快乐的畸形心理。
从这个角度讲,喜爱耽美的人才是传统道德最忠实的捍卫者,因为在他们的潜意识中同性恋是变态的,孤独凄惨的,绝望的,短命的。
(作者单位:
四川大学)导师:
姜飞注解:
参考文献:
[1]王萍、刘电芝“同人女”现象的分析与思考,青年研究2019年第10期[2]戚晓波耽美小说传播初探,新闻爱好者2019年1月下半月[3]郑丹丹,吴迪耽美现象背后的女性诉求――对耽美作品及其同人女的考察,浙江学刊2019年第6期[4]葛志远,庞明杰,蔡为,梁青我国“耽美文化”的网络传播浅析,济视角2019年第9期[5]吴楠校园耽美族,大学时代2019年第5期,第57―59页[6]梅岑她们为什么迷“耽美”,青年世界2019(6)[7]都睿,任敏解读“同人女”文学创作群体及其社会文化根源,沈阳农业大学学报(社会科学版)2019―03,(3):
247―249[8]鲍震培凤双飞中的男性婉约――中国耽美小说之滥觞,明清小说研究,2019年第4期[9]分桃我自横刀向天笑――当同人女成为人民公敌,:
-5291-1-1[10]杨雅同人女群体:
“耽美”现象背后,中国青年研究2019年第7期[11]易前良,王凌菲:
青年御宅族的媒介使用与亚文化取向研究,青年探索2019年第4期[12]杨玲粉丝小说和同人文:
当西方与东方相遇,济南学院学报2019年2月第30卷第1期。
篇二:
_简介继灰阶响应时间,动态对比度之后,2019年液晶显示器的焦点技术将转移到色域上,这一点已经是所有业内人士的共识。
但是目前市场上可以购买到的广色域产品还非常少,价格也相对较高一些,普通的消费者对于色域还不甚了解。
所谓的色域,其决定的是一台显示器的色彩丰富程度。
大家知道,显示器以及液晶显示器都是基于三原色成像,显示器所呈现的色彩都是三原色的部分集合,但是并没有办法表达出可见光的所有颜色,而色域值,代表的就是
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