译文小石潭记.docx
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译文小石潭记
原文
从小丘西行百二十步,隔篁竹,闻水声,如鸣佩环,心乐之。
伐竹取道,下见小潭,水尤清冽。
全石以为底,近岸,卷石底以出。
为坻,为屿,为嵁,为岩。
青树翠蔓,蒙络摇缀,参差披拂。
潭中鱼可百许头,皆若空游无所依。
日光下彻,影布石上,佁然不动;俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐。
潭西南而望,斗折蛇行,明灭可见。
其岸势犬牙差互,不可知其源。
坐潭上,四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃。
以其境过清,不可久居,乃记之而去。
同游者:
吴武陵,龚古,余弟宗玄。
隶而从者,崔氏二小生:
曰恕己,曰奉壹。
译文
从小丘向西走一百二十多步,隔着竹林,可以听到水声,就像人身上佩带的佩环彼此碰击发出的声音,(我)心里感到高兴。
砍倒竹子,开辟出一条道路(走过去),沿路走下去看见一个小潭,潭水分外清澈。
小潭以整块石头为底,靠近岸边,石底有些部份翻卷过来露出水面。
成了坻.屿.堪.岩等各类不同的形状。
青翠的树木,碧绿的藤蔓,覆盖缠绕,摇动下垂,良莠不齐,随风飘拂。
潭中的鱼大约有一百来条,都恍如在空中游动,没有任何依托。
阳光直照到水底,鱼的影子映在水底的石上。
鱼儿呆呆地一动不动,突然向远处游去,来来往往,轻快敏捷的样子,恍如和游玩的人彼此取乐。
向小石潭的西南方望去,看到溪身像北斗星那样曲折,水流像蛇一样蜿蜒前行,时隐时现。
两岸的地势像狗的牙齿那样彼此交织,不能知道溪水的源头。
我坐在潭边,四面围绕合抱着竹林和树林,寂静凄清很少有人来。
令人心情凄凉,寒气透骨,寂静极了,幽深极了。
因为这里的环境过于凄清,不可久坐,于是就把那时的情景记下来便离开了。
同游的人有吴武陵、龚古、我的弟弟宗玄。
侍从我的人有姓崔的两个年轻人。
一个叫做恕己,一个叫做奉壹。
段意
第一段:
发现小石潭及小石潭的全貌写法:
移步换景
第二段:
具体描述小石潭中的景物:
潭水和游鱼写法:
动静结合、侧面衬托
第三段:
探讨小石潭源流的方位和描述小石潭的样貌写法:
比喻
第四段:
写对小石潭的气氛的作者的独特感受写法:
情景融合
第五段:
记录同游者
注释
一、柳宗元(773~819):
字子厚,唐朝河东解县(今山西省永济市)人,著名文学家(还可以称之为哲学家或思想家),唐宋八大家之一。
选自《柳河东集》,和另外七篇合称"永州八记".和韩愈并称"韩柳"
二、小丘:
在小石潭东面。
西,向西(名词作状语)。
3、篁(huáng)竹:
丛生的竹子
4、如鸣佩环:
恍如人身上佩带的玉环,玉佩相碰击的响声,佩与环都是玉质装饰物。
鸣,使动用法,使...鸣。
心乐之,乐,形容词的意动用法,以...为乐。
五、水尤清洌:
水分外清凉。
尤,尤其、分外,特别。
洌,清凉(“洌”意为清澈)
六、全石以为底:
把整块石头用来作为潭底。
以:
用来;为:
作为。
7、卷(quán)石底以出:
石底部份翻卷出水面。
以,连词,表承接,相当于“而”。
八、为坻(chí):
为,成为。
坻,水中高地
九、屿:
小岛。
10、嵁(kān):
高低不平的岩石。
1一、翠蔓(màn):
翠绿的藤蔓。
1二、蒙络摇缀,参(cēn)差(cī)披拂:
意思是(树枝藤蔓)遮掩缠绕、摇动下垂,良莠不齐,随风飘拂。
蒙,遮掩。
络,缠绕。
摇,摇动。
缀,下垂
13、可百许头:
大约有一百来条。
可,大约。
许,表示大约的数量
14、皆若空游无所依:
恍如在悬空游动,没有什么凭借。
空,名词作状语,在空中。
1五、日光下澈,影布石上:
阳光直射水底,鱼的影子映在石上。
下,向下。
澈,穿过,透过。
布:
映
1六、佁(yǐ)然:
呆呆的样子。
17、俶(chù)尔远逝:
突然向远处游去。
俶尔:
突然。
1八、翕(xī)忽:
迅速敏捷的样子。
1九、斗折蛇行,明灭可见:
溪流像北斗星那样曲折,像蛇爬行那样蜿蜒前行,忽隐忽现。
明灭可见,时而看得见,时而看不见。
见。
斗,名词作状语,像北斗星一样。
蛇,名词作状语,像蛇一样。
20、其岸势犬牙差互:
其,那。
势,形状。
犬牙差(cī)互,像狗牙那样彼此交织。
犬牙,名词作状语,像狗的牙齿一样。
2一、凄神寒骨:
感到心情凄凉,寒气透骨。
凄,使动用法,使...感到凄凉。
寒,使动用法,使...感到酷寒。
2二、悄(qiǎo)怆(chuàng)幽邃(suì):
幽静深远,弥漫着忧伤的气息。
悄怆,忧伤的样子。
悄,寂静。
怆,悲伤
23、以:
因为。
24、清:
凄清,冷清清。
2五、居,停留。
2六、去,离开。
27、吴武陵:
作者的朋友,也被贬在永州。
2八、龚古:
作者的朋友。
2九、宗玄:
作者的堂弟。
30、隶而从者:
随着同去的人。
隶:
做侍从
小丘:
在小石潭东面。
篁竹:
丛生的竹子。
如鸣佩(pèi)环:
恍如人身上佩带的玉佩、佩环相碰发出的声音。
佩与环都是玉质的装饰品。
形容流水声清脆悦耳。
(心乐之的)乐之:
以之为乐。
水尤清冽:
水分外清凉。
全石以为底:
(潭)以整块石头为底。
近岸,卷石底以出:
靠近岸的地方,石底有些部份翻卷过来露出水面。
为坻(chí),为屿,为嵁,为岩:
成为坻、屿、嵁、岩等不同的形状。
坻,水中高地。
屿,小岛。
嵁,不平的岩石。
翠蔓(wàn):
翠绿的茎蔓。
蒙络摇缀,参差披拂:
(树枝藤蔓)覆盖缠绕,摇动连结,良莠不齐,随风飘荡。
可百许头:
大约有一百来条。
可,大约。
许,用在数词后表示约数,相当于“上下”。
皆若空游无所依:
都恍如在空中游动,什么依托都没有。
日光下彻,影布石上:
阳光直射到水底,鱼的影子映在石上。
佁然不动:
(鱼影)呆呆地一动不动。
佁然,呆呆的样子。
俶(chù)尔远逝:
突然间向远处游去了。
俶尔,突然。
往来翕(xī)忽:
来来往往轻快敏捷。
斗折蛇行,明灭可见:
(溪水)曲曲折折,(望过去)一段看得见,一段看不见。
斗折,像北斗七星那样曲折。
蛇行,像蛇爬行那样弯曲。
明灭,或现或隐。
犬牙差(cī)互:
像狗的牙齿那样良莠不齐。
不可:
不能。
寥:
寂静;空虚。
凄神寒骨,悄怆(qiǎochuàng)幽邃:
感到心神凄凉,寒气透骨,寂静极了,幽深极了。
悄怆,忧伤的样子。
邃,深。
以其境过清:
凄清,冷清清。
吴武陵:
作者的朋友,也被贬在永州。
龚古:
作者的朋友。
宗玄:
作者的堂弟。
名字叫做宗玄。
隶而从者,崔氏二小生:
作为侍从随着来的人,有姓崔的两个年轻人。
曰恕己,曰奉壹:
一个叫恕己,一个叫奉壹
作者介绍
柳宗元(773—819),是唐朝文学家、哲学家,有:
韩愈、柳宗元、苏轼(1037~1101)、苏辙、苏洵、王安石、曾巩、欧阳修。
柳宗元:
字子厚,河东解(今山西运城解州镇)人,世称柳河东,柳柳州。
柳宗元身世官宦家庭,少有才名,早有大志。
但其早年为考进士,文以辞采富丽为工。
贞元九年(793)中进士,十四年登博学鸿词科,授集贤殿正字。
一度为蓝田尉,后入朝为官,踊跃参与王叔文集团政治革新,迁礼部员外郎。
永贞元年(805)九月,革新失败,贬邵州刺史,十一月加贬永州(今湖南零陵)司马。
元和十年(815)春回京师,又出为柳州刺史,政绩卓著。
宪宗元和十四年十一月初八(公元819年11月28日)卒于柳州任所。
柳宗元重视文章的内容,主张文以明道,以为“”应于国于民有利,切实可行。
他注重文学的社会功能,强调文须有利于世。
柳宗元一生留下600多篇诗文作品,其诗多抒写抑郁悲忿、思乡怀友之情,幽峭峻郁,自成一路。
最为世人称道者,是那些情深意远、疏淡峻洁的山水闲适之作。
柳宗元与唐朝另一名文学家韩愈,一路提倡了唐朝的古文运动。
他与欧阳修,苏轼等人被后世称为“唐宋八大家”。
写作背景
柳宗元于唐顺宗永贞元年(公元805年)因拥护的改革,被贬为永州司马,王叔文被害。
政治上的失意,使他寄情于山水,并通过对景物的具体描述,抒发自己的不幸遭遇,成为后世写作山水游记的表率。
其间共写了8篇知名的山水游记,后称《永州八记》。
在第一篇《始得西山宴游记》中作者这样记叙那时的心情:
“自余为僇人,居是州,恒惴栗。
”
柳宗元贬官以后,为排解心里的愤懑之情,常常不避幽远,伐竹取道,探山访水。
所幸永州的大自然代他不薄,奇形怪
异的潭水、小丘、石渠、山涧纷至沓来,美不胜收。
本文选自《刘和东集》,《小石潭记》中景语即情语,“悄怆幽邃,凄神寒骨”处的描述,情景融合,很好地说明了这一问题。
小石潭位于小丘西南120步,这里石奇水清,游鱼相戏,周围竹树围绕,环境十分优美,是参观旅游、愉悦心情的好去向。
唐朝文学家柳宗元曾来过这里,写下了千古传诵的优美散文《小石潭记》。
小石潭由此著名遐迩。
段意
段意
第一段:
发现小石潭及小石潭的全貌写法:
移步换景
第二段:
具体描述小石潭中的景物:
潭水和游鱼写法:
动静结合、侧面衬托
第三段:
探讨小石潭源流的方位和描述小石潭的样貌写法:
比喻
第四段:
写对小石潭的气氛的作者的独特感受写法:
情景融合
第五段:
记录同游者
评论
1.永州八记的文学价值:
柳宗元的山水游记在中国文学史上具有独特的地位。
其中最著名的,是他被贬谪到永州以后写的《始得西山宴游记》、《钴鋂潭记》、《钴鋂潭西小丘记》、《至小丘西小石潭记》《袁家渴记》、《石渠记》、《石涧记》、《小石城山记》,这就是为人称道的《永州八记》。
这些作品,画廊式地展现了湘桂之交一幅幅山水名胜,继承了郦道元《水经注》的传统而有所发展。
《水经注》是地理书,对景物多客观描述,少主观情感的流露。
而柳宗元的山水游记则把自己的身世遭遇、思想情感融合于自然风光的描画中,投入作者本人的身影,借被遗弃于荒远地域的美好风物,寄寓自己的不幸遭遇,倾注怨愤抑郁的心情。
本文是柳宗元《》中的第四篇,维持了《永州八记》一贯的行文风格,观察入微,描摹细致。
肖其貌,传其神。
文章先写所见景物,然后以特写镜头描画游鱼和潭水,再写潭上景物和自己的感受,写出了小石潭及其周围幽深冷寂的景色和气氛。
另外,作者还在写景中转达出他贬居生活中孤凄悲凉的心境,是一篇情景融合的佳作。
全文孤单清幽,郁郁落落,形似写景,实则写心。
文章对潭中游鱼的刻画虽只寥寥几句,却极为准确地写出潭水的空明澄澈和游鱼的形神姿态。
另外,文中写潭中游鱼的笔法极妙,无一笔涉及水,只说鱼则“空游无所依”,则水的澄澈透明,鱼的生动传神,都各尽其妙,意境之深,令人击节称赏。
《小石潭记》赏析(成曾)柳宗元的山水游记,是他散文创作中具有高度艺术技能和最富于艺术独创性的一个部份。
而在他篇数不多的山水游记中,《小石潭记》可以说是一篇很有代表性的作品。
《小石潭记》是《永州八记》中的第四篇。
这篇散文生动地描述出了小石潭环境景物的幽美和静穆,抒发了作者贬官失意后的孤凄之情。
语言精练、生动,景物刻画细腻、传神,全篇充满了诗情画意,表现了作者杰出的写作技能。
因之,成为被历代所传诵的散文名篇。
这篇游记一共可以分为五段。
第一段,作者采用的是“移步换形”的手法,在移动变换中引导咱们去领略各类不同的景色,具有极强的动态的画面感。
“从小丘西行百二十步,隔篁竹,闻水声,如鸣佩环,心乐之。
”文章一开头,便引导咱们向小丘的西面步行一百二十步。
来到一处竹林,隔着竹林,能听到水流动的声音。
“篁竹”就是成林的竹子;“如鸣佩环”是形容流水的声音的清脆悦耳,犹如玉佩玉环彼此撞击时发出的声响。
文章由景及情,写来极为自然。
“伐竹取道,下见小潭。
”在浓密的竹林当中,砍伐出一条小道来,终于见到一个小小的池潭。
至此,小石潭的全数面目才呈此刻咱们眼前。
这一番由小丘到篁竹,由篁竹到闻水声,再由水声寻到小潭,既是讲述了发现小潭的通过,同时也充满了悬念和探奇的情趣,逐渐地在人们眼前展开一幅美好的图画。
从此往下,作者便把笔力放在了对池潭的精心描述上。
“水尤清冽,全石以为底,近岸,卷石底以出,为坻,为屿,为嵁,为岩。
”小石潭的水分外清凉,而且整个小潭全数是由石头组成的。
整个潭底即是一块大石头,在靠近池岸的地方,水底的石头翻卷地露出水面。
这些石头千姿百态,形状各异。
“坻”即为水中的高地;“屿”是小岛;“嵁”“岩”都是岩石的各类形态。
总之,这完尽是一个由各类形态的石头围出的池潭,所以,作者为它起名曰小石潭。
“青树翠蔓,蒙络摇缀,参差披拂。
”就是作者对于池潭上景物的描画了。
有青青的树和翠绿的藤蔓,它们缠绕在一路,组成一个绿色的网,点缀在小潭的周围,良莠不齐的枝条,随风摆动。
这潭上的描画仅12个字,便将小石潭周围的极幽极佳的景色展此刻咱们眼前,令咱们越发觉出小潭的美好。
第二段,作者描述的是潭水和游鱼。
这一段,作者采用了与第一段不同的手法,变“移步换形”为“定点特写”。
这是全篇中极为出色的一段。
特别是对水中游鱼的描述,更是栩栩如生。
“潭中鱼可百许头,皆若空游无所依。
日光下彻,影布石上,佁然不动;俶尔远逝,往来翕忽。
似与游者相乐。
”这是一幅极美的画面。
在水中游动的鱼儿,不像是在水里,而是像在空中游动。
太阳光照下来,鱼儿的影子落在了潭底的石头上。
从字面上看,作者是在写鱼,但透过字面,却令咱们不能不对那清澈的潭水留下极深的印象。
这种游鱼和潭水彼此映衬的写法,收到了很好的艺术效果。
下面,作者进一步对鱼儿进行描述。
先是鱼儿呆呆地一动不动,突然,有的鱼飞快地窜向远处,一会儿游到这儿,一会儿又游到那儿,恍如是在与游人一共享受着快乐。
读到这里,咱们又不能不从游鱼联想到作者的欢悦心情。
这种由情入景,由景及情的写法正是这篇散文的一个突出特色。
第三段探讨小石潭的水源及潭上景物。
“潭西南而望,斗折蛇行,明灭可见。
其岸势犬牙差互,不可知其源。
”向西南望过去,一条小溪逶迤而来,形状像是北斗七星那样曲折,又像是一条蛇在游动,一段看得见,一段看不见。
小溪两岸高高低低,凸凹不平,犬牙相错。
这里,作者超级成功地利用了比喻的手法,用北斗七星的曲折和蛇的爬行来形容小溪的形状,用狗的牙齿来形容小溪的两岸,使咱们倍感形象传神。
第四段写出了作者对小石潭总的印象和感受。
“坐潭上,四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃。
以其境过清,不可久居,乃记之而去。
”坐在小石潭上,周围围绕着密密的竹子和树木,超级寂静,见不到人,令人神色凄凉,骨彻心寒,精神上也不免悲怆幽凉。
因为它的境况太幽清了,不适宜让人长久地呆下去,便题了字后离去。
在这一段中,作者突出地写了一个“静”字,并把环境中的静深切到心神中去,情景相融,写出了一种凄苦孤寂的心境。
这无疑是作者被贬后心情的曲折反映。
最后一段,“同游者:
吴武陵,龚古,余弟宗玄。
隶而从者:
崔氏二小生,曰恕己,曰奉壹。
”记下与作者同游小石潭的人。
《小石潭记》是一篇语言精美,含义丰硕,形象传神的优秀山水游记。
它表现了作者对于事物的深刻观察力和独特体验,同时也表现了作者深厚的艺术功力。
文章中所利用的那些描画景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得咱们很好地借鉴。
(选自《古代散文鉴赏辞典》,农村读物出版社1987年版)
赏析:
柳宗元的山水游记在中国文学史上具有独特的地位。
其中最著名的,是他被贬谪到永州以后写的《始得西山宴游记》《钴潭记》《钴潭西小丘记》《至小丘西小石潭记》《袁家渴记》《石渠记》《石涧记》《小石城山记》,这就是为人称道的《永州八记》。
这些作品,画廊式地展现了湘桂之交一幅幅山水名胜,继承了郦道元《水经注》的传统而有所发展。
《水经注》是地理书,对景物多客观描述,少主观情感的流露。
而柳宗元的山水游记则把自己的身世遭遇、思想情感融合于自然风光的描画中,投入作者本人的身影,借被遗弃于荒远地域的美好风物,寄寓自己的不幸遭遇,倾注怨愤抑郁的心情。
本文是柳宗元《永州八记》中的第四篇,维持了《永州八记》一贯的行文风格,观察入微,描摹细致。
肖其貌,传其神。
文章先写所见景物,然后以特写镜头描画游鱼和潭水,再写潭上景物和自己的感受,写出了小石潭及其周围幽深冷寂的景色和气氛。
另外,作者还在写景中转达出他贬居生活中孤凄悲凉的心境,是一篇情景融合的佳作。
全文孤单清幽,郁郁落落,形似写景,实则写心。
文章对潭中游鱼的刻画虽只寥寥几句,却极为准确地写出潭水的空明澄澈和游鱼的形神姿态。
另外,文中写潭中游鱼的笔法极妙,无一笔涉及水,只说鱼则“空游无所依”,则水的澄澈透明,鱼的生动传神,都各尽其妙,意境之深,令人击节称赏。
《小石潭记》赏析(成曾)柳宗元的山水游记,是他散文创作中具有高度艺术技能和最富于艺术独创性的一个部份。
而在他篇数不多的山水游记中,《小石潭记》可以说是一篇很有代表性的作品。
《小石潭记》是《永州八记》中的一篇。
这篇散文生动地描述出了小石潭环境景物的幽美和静穆,抒发了作者贬官失意后的孤凄之情。
语言精练、生动,景物刻画细腻、传神,全篇充满了诗情画意,表现了作者杰出的写作技能。
因之,成为被历代所传诵的散文名篇。
这篇游记一共可以分为五段。
第一段,作者采用的是“移步换形”的手法,在移动变换中引导咱们去领略各类不同的景色,具有极强的动态的画面感。
“从小丘西行百二十步,隔篁竹,闻水声,如鸣佩环,心乐之。
”
文章一开头,便引导人们向小丘的西面步行一百二十步。
来到一处竹林,隔着竹林,能听到水流动的声音。
“篁竹”就是成林的竹子;“如鸣佩环”是形容流水的声音的清脆悦耳,犹如玉佩玉环彼此撞击时发出的声响。
文章由景及情,写来极为自然。
“伐竹取道,下见小潭。
”在浓密的竹林当中,砍伐出一条小道来,终于见到一个小小的池潭。
至此,小石潭的全数面目才呈此刻人们眼前。
这一番由小丘到篁竹,由篁竹到闻水声,再由水声寻到小潭,既是讲述了发现小潭的通过,同时也充满了悬念和探奇的情趣,逐渐地在人们眼前展开一幅美好的图画。
从此往下,作者便把笔力放在了对池潭的精心描述上。
“水尤清洌,全石以为底,近岸,卷石底以出,为坻,为屿,为,为岩。
”小石潭的水分外清凉,而且整个小潭全数是由石头组成的。
整个潭底即是一块大石头,在靠近池岸的地方,水底的石头翻卷地露出水面。
这些石头千姿百态,形状各异。
“坻”即为水中的高地;“屿”是小岛;“”“岩”都是岩石的各类形态。
总之,这完尽是一个由各类形态的石头围出的池潭,所以,作者为它起名曰小石潭。
“青树翠蔓,蒙络摇缀,参差披拂。
”就是作者对于池潭上景物的描画了。
有青青的树和翠绿的藤蔓,它们缠绕在一路,组成一个绿色的网,点缀在小潭的周围,良莠不齐的枝条,随风摆动。
这潭上的描画仅12个字,便将小石潭周围的极幽极佳的景色展此刻人们眼前,令咱们越发觉出小潭的美好。
第二段,作者描述的是潭水和游鱼。
这一段,作者采用了与第一段不同的手法,变“移步换形”为“定点特写”。
这是全篇中极为出色的一段。
特别是对水中游鱼的描述,更是栩栩如生。
“潭中鱼可百许头,皆若空游无所依。
日光下彻,影布石上,然不动;尔远逝,往来翕忽。
似与游者相乐。
”这是一幅极美的画面。
在水中游动的鱼儿,不像是在水里,而是像在空中游动。
太阳光照下来,鱼儿的影子落在了潭底的石头上。
从字面上看,作者是在写鱼,但透过字面,却令咱们不能不对那清澈的潭水留下极深的印象。
这种游鱼和潭水彼此映衬的写法,收到了很好的艺术效果。
下面,作者进一步对鱼儿进行描述。
先是鱼儿呆呆地一动不动,突然,有的鱼飞快地窜向远处,一会儿游到这儿,一会儿又游到那儿,恍如是在与游人一共享受着快乐。
读到这里,人们又不能不从游鱼联想到作者的欢悦心情。
这种由情入景,由景及情的写法正是这篇散文的一个突出特色。
第三段探讨小石潭的水源及潭上景物。
“潭西南而望,斗折蛇行,明灭可见。
其岸势犬牙差互,不可知其源。
”向西南望过去,一条小溪逶迤而来,形状像是北斗七星那样曲折,又像是一条蛇在游动,有的地方亮,有的地方暗。
小溪两岸高高低低,凸凹不平,犬牙相错。
这里,作者超级成功地利用了比喻的手法,用北斗七星的曲折和蛇的爬行来形容小溪的形状,用狗的牙齿来形容小溪的两岸,使咱们倍感形象传神。
第四段写出了作者对小石潭总的印象和感受。
“坐潭上,四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃。
以其境过清,不可久居,乃记之而去。
”坐在小石潭上,周围围绕着密密的竹子和树木,超级寂静,见不到人,令人神色凄凉,骨彻心寒,精神上也不免悲怆幽凉。
因为它的境况太幽清了,不适宜让人长久地呆下去,便题了字后离去。
在这一段中,作者突出地写了一个“静”字,并把环境中的静深切到心神中去,情景相融,写出了一种凄苦孤寂的心境。
这无疑是作者被贬后心情的曲折反映。
最后一段,“同游者:
吴武陵,龚古,余弟宗玄。
隶而从者:
崔氏二小生,曰恕己,曰奉壹。
”记下与作者同游小石潭的人。
《小石潭记》是一篇语言精美,含义丰硕,形象传神的优秀山水游记。
它表现了作者对于事物的深刻观察力和独特体验,同时也表现了作者深厚的艺术功力。
文章中所利用的那些描画景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得咱们很好地借鉴。
(选自《古代散文鉴赏辞典》,农村读物出版社1987年版)《小石潭记》鉴赏(范培松)《至小丘西小石潭记》是“永州八记”中的第四则。
这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。
这个小石潭称不上是美景,更不是什么名胜,只是一个无名小丘边的小水潭。
作者写这小石潭的本身,就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。
从这一选材的价值来看,对于咱们现今游记写作也很有借鉴意义。
小石潭虽然名不见经传,但见到它仍是费了一点小周折:
先见竹丛,耳闻水声,却不见小石潭的身影。
小石潭的显现,虽称不上千呼万唤,也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。
待到“伐竹取道”,才见到小石潭。
真乃是曲径通幽确实景象非凡。
这“非凡”是以“怪”的面目出现的,怪就怪在潭是“全石以为底”,而且潭中露出的石头又都是那么姿态独特,“为坻,为屿,为,为岩”,再加上古树翠蔓的覆盖,使小石潭的全景富有清静感,恍如不是人世的一个小天地,而是传说的佛国中的一块净土。
接着,笔锋随转,由静写动,写潭中小鱼。
这是本文的最出色之笔。
这潭中鱼也极为怪诞:
一是鱼竟然可数,约有“百许头”;二是“影布石上”,神态自若地“然不动”。
这是继续写静,既衬托出小石潭的幽寂,也勾画出小石潭水的清澈。
由此转为写动。
其实在写静时已作伏笔,水中之鱼不能不动。
鱼之静止,正像电影中的定格只是某个霎时的显示。
这个定格事后,便见潭中之鱼“尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐”。
鱼,何等富有人情味,这倒触动了作者情怀。
在此,这一“乐”字值得注意。
作者由于改革受挫,被贬远方,精神负担很重,处在极度烦恼和压抑当中。
为何能“乐”?
乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非之地,在这里找到了这样一块清静之地,看到游鱼的怡然自得,灵魂取得了净化和复归。
水之清,鱼之乐,终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。
清静神乐是这篇散文前半部份的主旋律。
现实是严峻的。
在这“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”的环境中,作者感到“其境过清不可久居”。
乐毕竟是暂时的,而凄怆是永恒的。
面对这种原始的悄怆之景,或许更感到难受,或许更激起作者凄凉的联想,因此形成了情感从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。
这一滑坡的表现也是立竿见影,感觉此地不可久居而赶快离开,倍感凄寒逼人,毛骨悚然。
这篇散文从来被人们誉为精品。
它所以能成为精品,归纳起来有这样两条:
一是作者勇于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象,可见作者有过人的艺术胆子;二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的情感,景随情迁,自然地形成一种凄情的艺术境界,这是作者高超的艺术智慧和艺术技术的表现。
诚然,归根结底仍是一条,作者这样一个人,巧遇这么一块净土,一拍即合,融为一体,真是天佑之也,景助之也。
译文
从小丘向西行走一百二十步的样子,隔着竹林,就可以听到水声,好象挂在身上的玉珮、玉环彼此碰撞的声音,心里很是高兴。
于是砍了竹子,开出一条小路,顺势往下走即可见一个小潭,潭水特别清澈。
整个潭底是一块石头,靠近岸边,石底有的部份翻卷出水面,形成坻、屿、嵁、岩等各类不同的形状。
青葱的树木,翠绿的藤蔓,遮盖缠绕,摇动连结,良莠不齐,随风飘动。
潭中游鱼约有一百
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- 译文 小石潭记