大一建筑认识实习报告.docx
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大一建筑认识实习报告.docx
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大一建筑认识实习报告
大一建筑认识实习报告
篇一:
建筑认识实习报告
建筑认识实习报告
实习目的:
为更好的了解学院建筑,了解学院建筑设计的表现手法及当代大学老校区建筑更新换代的需求,延续老校的风格和文化,加深对校园建筑设计的理解。
实习地点:
中国上海同济大学
实习时间:
2012年3月2日至3月13日
正文
同济大学是一个历史悠久的大学,学校的建筑是历史的客观写照,通过研究学校的布局,不同时代建筑的传承,为探索如何在老校区做新建筑,用新的思维去看待建筑与历史、文化的对接和延续。
我们有针对性的参观了同济大学,对其中的建筑谈一下个人感受。
在上海坐地铁在国权路站下车,步行15分钟到同济北门,突然闯入一片绿树掩映的河流与凉亭,那种感觉像是到了桃花源,远离了一切的烦恼。
同济的园林不只是园林,设计者嵌入了三叶草咖啡屋,走在蜿蜒的小桥上,雨水有近距离的接触,有种置身于自然地悠然情怀。
用现代的手法营造僻静的校园环境,把园林景观植入校园,增加校园的趣味性是我们这次做校园建筑设计的一个突破点。
同济大学校园在几十年发展过程中出现了各种形式的个性建筑。
从20世纪50年代的文远楼到80年代的建筑城规学院明成楼再到2l世纪的建筑城规学院新楼,代表了三个历史时期的建筑特色.并共同坚持着同一种精神.那就是勇于创新、紧跟潮流的时代精神。
静静地横卧在同济大学东北部葱茏草木间的文远楼,是同济最具历史意义与深远影响的建筑之一。
虽然外表朴实无华,但这座建筑已经近花甲年岁,是中国现代建筑上的一座丰碑。
文远楼为混凝土框架结构,这在50年代的中国可谓稀有。
建筑属包豪斯风格,平面布局自由流畅、功能分布于流线安排合理、立面设计简洁有力,可以说是
“现代主义建筑在中国的
第一栋”,是“同济建筑规
划设计的一座精神财富”。
它的设计恰当地运用
了现代建筑的手法,更主要
的是它真正从建筑理念到
空间、功能的布局、处理,
以至构件、细部的设计都贯
穿了现代建筑思想。
文远楼是典型的三层不对称的错层
式、钢筋混凝土框架结构建筑。
框架结构的承重部分是由钢筋混凝
土或钢材制作的梁、板、柱形成的骨架
结构承担,墙体只是起围护和分割作用。
平面和空间布局自由,空间相互穿插,
内外彼此联系。
文远楼大胆而成功地运用了现代建
筑的观念和手法,是我国最早的典型的
包豪斯风格的建筑,是包豪斯飘到远东中国的第一粒种子。
文远楼设计我们在做校园建筑是敢于大胆突破,敢于使用新的建筑技术,对老的校园空间做新的阐释和探究。
中法中心位于同济大学四平路校区东南角,为迎接2007年同济百年校庆而建。
建筑贯穿了“二元统一、和而不同”的设计理念,以多重的空间,独特的造型、丰富的意蕴成为校园的一道亮丽风景线。
下面将从三个方面对建筑进行
分析:
整个建筑由一锈红色体块与
白色体块穿插组成,两者都往北部
延伸至两者叠合,这延伸叠合的动
作表达了一种握手的理念。
而且可以理解这两个体块是一种并置的关系。
他们相对独立却又于北部贯通,造型不同却又逐渐走向融合。
“功能、空间与材料上不同层次的并置关系可以表现出两个不同文化的并置关系,而这也是二元结构‘和而不同’的矛盾统一过程。
红白两体块于南部围合了一个朝西部开敞的庭院。
漫步于庭园,可以看到玻璃窗完整地映衬出了对面白色体块的影像,这也是使用这种材料所能带来的另一种协调呼应手法。
在立面造型上,摒弃了现代主义方
盒子的单调,中法中心可谓“一波三折”,
在恰当的地方都有适当的停顿,转弯,高
差也有处理,尤其是锈红色体块的大坡屋
顶,折得也别具特色。
加之大面积的落地
式平板玻璃朝内庭园开敞,配着乌黑浓重
的窗框,映衬着几颗有意保留的古树,清澈、深远,更显得法式风味十足。
中法中心由和而不同,二元并
置的概念发展而来,红白两体
块从分离到穿插,到融合,空间
灵动,层次丰富,行走于内有
着明显多样的空间体验。
同济大学中法中心是对新校园文化的尝试和探索,对空间的追求和文化的融合提出了更多的探索。
同济大学的建设过程中注重了形态和空间的塑造,研究生院、中德学院和医学院大楼.延续了90年代的逸夫楼、经管楼的建筑特色。
首先,它们作为校园建筑都关注着整体校园环境的协调.力求将自身
作为校园的一个元素,和谐地融入到校园中,却又不失个性的塑造。
三幢建筑建造在校园不同的场所,但都爱校路和校园南门八口或多或少地发生关系。
它们对于校园的尊重是共同的,而在具体的策略上运用了不同方法研究生院大楼位于爱校路北端,正对校区南门入口.成为南北轴线的一个收头:
中德学院位于爱校
路的西侧.使用大墙面强调建筑与环境的分
隔但又不失空间的联系性,同时与经管楼之
间的广场面向爱校路逐渐打开,成为发生在
轴线上的一个节点,医学院则位于爱校路的
东侧.为了能使校区南门入口有个宽敞的入
口空间.所以将建筑退后,形成一个种植绿
色的广场。
其次,它们共同注重形态和空间
的塑造。
研究生院大楼主楼南面采用的正反曲线凹凸相接的体态和界面形成柔和灵活的趋势.产生一种行云流水的气势:
中德学院主楼南立面肌理产生强烈的阴影效果,统领全局的r型混凝土折板更是加强了建筑的整体感和力度感.医学院的形体穿插和主楼的架空,使得建筑形体造型活泼、有趣。
同时对于空间的塑造上,它们均力求创造层次丰富而又流畅的空间,并且各自内部空间的性格和气氛都不相同:
研究生院大楼主楼内部空间的聚焦点是一个通高达八层的宽敞而又大气的中庭空间,中德学院更注重其入口空间个性的塑造和室内公共空间的舒适性和趣味性的营造:
而医学院的二层架空空间.通过色彩对比和不同形式的叠加,产生一种戏剧化的效果。
一·二九礼堂改建和图书
馆改建的原则都是尊重校园
历史、尊重校园环境.改造过
程中新建筑作为“现时”的东
西插入到历史建筑所有的”记
忆”中去.历史元素和改造部
分的结合方式成为建筑造型
和空问功能的关键.
新的空间
元素与原有空间的联系.新的设计手法和技术与原有建筑风格的关系成为了设计者所关注的重点。
这两个历史建筑的新建部分都是采用轻盈的钢结构和透明玻璃的组合,同时尽量保留原存建筑的历史风貌.通过新旧建筑问的对比,以年代的反差来激活各自的活力.塑造了融合着现代和历史的校园建筑的独特个性。
一·二九礼堂通过改建,将历史建筑的保留部分作为新建筑的一个组成部分,改变了建筑的外观和人们阅读建筑的方式——原来的外立面通过修葺后成为改建后的内立面,充满戏剧性。
同时内部改造所进行的钢木屋架暴露、墙面的处理等都能在满足特殊功能要求的同时也力求创造一种舒适的美感。
图书馆的再次改建有所不同.它保留了主立面外观的历史风貌,在内部插入了椭圆型的玻璃大厅,横跨于大厅的玻璃天桥将人流引向阅览室,新的空间独立完整地存在于建筑内部,展现着”现时”的个性。
而历史建筑仅作为外观存在.延续着校园历史的记忆。
材质是重要的建筑元素。
客
观上某些基地环境和规范限制等
因
素.约束了建筑形态的多种可能
性,在极端条件下建筑在形态上
可能无可选择。
这时,材质的工
作就显得非常重要,甚至是设计
的出发点。
。
在这里,设计者由于基地的限制性.经过形态和材质这两个不同设计元素进行比较后,所得到的结论是在这块基地上建筑的表皮和材质的重要性大于形态的操作。
设计者打破传统设计思路,不关注建筑形态和比例关系,而是基于自己所定的三个具体原则的控制下,并着力于表皮和材质的操作,从而诞生了这么一座有别于校园其它建筑风格的建筑。
同济校园建筑在几十年发展的过程中,出现了具有各种特色的建筑从1950年代文远楼的现代主义精神,到1980
年代建筑系老馆典型的
篇二:
《建筑认识实习报告》
《建筑认识实习报告》
2004-2005学年第二学期建筑装饰04
(2)班《建筑认识实习报告》一、实习目的:
参观建筑构造,了解建筑装饰材料。
二、实习时间和地点:
7月4号在同心路,7月5号到贵阳沃尔玛超市三、实习内容:
了解了以下装饰材料;花岗岩,大理石,外墙贴面砖,陶瓷地砖,装饰玻璃。
木制装饰材料,塑钢门窗,塑料管道,油漆等的用途和特点。
顶棚的构造四、实习收获和总结天然花岗岩的特点:
第一。
是它的自重大,用以房屋建筑会增加建筑物的重量;第二,是花岗岩的硬度大,这会给开采和加工造成困难;第三,是花岗岩岩质脆,耐火性差,当温度超过800摄氏度时,由于花岗岩中所含石英的晶态转变,造成体积膨胀,从而导致石材爆裂,失去强度;此外,某些花岗岩含有微量放射性元素,对人体有害。
花岗岩主要用以建筑外饰面材料,以及重要的大型建筑物基础、踏步、栏杆、堤坝、路面、街边石、城市塑料等;还可以用于酒吧台、服务台、收款台、展示台、及家具等装饰。
磨光花岗岩板材的装饰特点是华丽而庄重,粗面花岗岩装饰板材的装饰特点是凝重而粗矿,可根据使用场合选择不同物理性能及表面装饰效果的花岗岩。
大理石的特点:
它具有花纹品种繁多,色泽鲜艳,石质细腻,抗压强度较高,吸水性高,耐久性好,耐磨,耐腐蚀及不变形等优点,浅色大理石的装饰效果庄重而清雅,深色大理石缺点:
第一是硬度较底,如果用大理石铺设地面磨光面容易损坏,其耐用年限一般在30-80年间;第二,是抗风化能力差除了个别品种外,一般不用以室外装饰,由于大气中含有二氧化硫遇到水则变成亚硫酸,亚硫酸变成硫酸,硫酸与大理石中的碳酸钙反应生成易溶于水的硫酸钙,使大理石表面变质失去光泽,变得粗糙多孔,从而失去原有的装饰效果,在与基材粘合后,即使其含水量不大,也时常会出现局部表面的潮华现象,从而造成装饰效果的缺陷,产生潮华的原因主要是石材本身含有易于渗入水分的空隙结构,特别当含有可溶性碱性物质时,更容易造成这些物质的析出而产生起霜或反碱。
工程中产生潮华现象的原因有两种:
第一是施工过程中粘结材料中的水分通过石材向外渗出所致;第二,是在工程使用阶段由于基层渗水延伸到石材表面所致。
由于大理石的抗风化能力较差,因此在建筑中主要用以室内装饰饰面,如墙面、地面、拄面、吧台立面与台面、服务台立面与台面、高级卫生间的洗漱台面以及造型面等等。
此外还可以用于制作大理石壁画、工艺画、生活用品等。
外墙贴面砖的特点:
它具有坚固耐用色彩鲜艳,易清洗防火防水耐磨,耐腐蚀和维修费用底等特点。
外墙贴面砖的用途:
它用以装饰等级要求较高的工程,可防此建筑物表面被腐蚀,同时增加建筑物的立面装饰效果。
建筑装饰玻璃分有压花,磨(喷)砂,磨(喷)花玻璃等。
压花玻璃的特点:
它具有透光不透视的特点,可使室内光线柔和悦目;花纹图案多样,装饰效果好。
它的使用:
常用以办公室、会客厅、会议室、餐厅、酒吧、于是、浴室、卫生间的门窗、隔断和屏风等需要透光又要遮断视线的场所,以及飞机侯机大厅、门厅等的艺术装饰。
磨(喷)花玻璃特点:
这种玻璃具有部分透光透视、部分透光不透视的特点。
由于光线通过磨花玻璃、喷花玻璃后形成一定的漫射,具有图案清晰、雅洁美观的装饰效果。
用途:
适用于室内门窗、玻璃屏风、隔断、桌面及家具等。
磨(喷)砂玻璃:
特点,具有透光不透视的特点。
由于毛玻璃表面粗糙,使光线产生漫射,透光不透视,室内光线柔和,不伤眼。
用途,适用于室内门窗,玻璃屏风、隔断、桌面及家具等。
陶瓷地砖分有釉和无釉的彩色地砖,其颜色多,其颜料中通常含有天然矿物质。
它的物理和化学性质有,彩色釉面陶瓷地砖吸水应不大于10%。
耐急冷急热应满足经3次急冷急热循环不出现破裂。
抗冻性能应达到经20次冻融循环不出现破裂、剥落或裂纹。
抗弯强度为24。
5mp。
耐化学性好。
木装饰制品:
特点,木材的含水高,湿胀干缩大,表观密度大及强度好。
用以各种装饰,如,木门窗,边条的压边,家具的原材料等等。
塑钢门窗特点:
保温,节能,空气渗透小,雨水渗透小,抗风化性能小,隔声性能好,耐侯性强,防火性好。
用途:
做塑门窗,隔断等等。
塑料管道代替了以前铁制管道,它具有质轻,而且不生锈等特点。
可用以下水管道,给水排水等等。
油漆装饰效果强,它使建筑装饰家具还有一些装饰制品有了很好的表面
性能,保护其不被损坏等等。
简单的建筑构造:
悬吊式顶棚的构造、楼梯的构造、隔断的制作构造。
悬吊式顶棚的构造:
它是由悬吊部分、顶棚骨架、饰面层和连接部分组成。
其中悬吊部分又有,吊点、吊杆。
在荷载变化处和龙骨被断处要增设吊点。
吊杆是连接龙骨和承重结构的承重传力构件。
顶棚骨架又是由主龙骨、次龙骨、小龙骨、所构成的网络骨架体系。
其主龙骨和楼面的连接是由小钢筋通过膨胀螺栓与墙体直接的连接,小钢筋和主龙骨的连接是由u型构件连接的,主和次龙骨的连接是由c型构件连接的。
这里的顶棚是敞开式的,没有什么面板饰面,这种装饰既可以省了装饰材料,最主要的是增大了内部空间,让顾客们进来就感觉里面东西很多肯定有自己买的东西。
这里的隔墙采用的是柱子来代替所隔断效果,这种装饰主要的也是增加内部的空间,让顾客的眼界放开。
灯饰采用的都是吊顶灯,使光线放射的地方更远。
这里的电梯采用的是平行式,其构造采用的是半玻璃栏板,栏板与扶手之间的连接的连接采用的是螺栓连接的,制作电梯的作用是为了便于顾客们在逛完商场之后有一个很好的歇脚的地方,同时增加商场的名声,让人感觉其的高贵,增加装饰效果。
在学了一年的建筑装饰,说实话我对装饰还是很蒙的,好想什么都没学到,什么都不知道似的,但是通过这次的实习让我对建筑有了个初步的认识,对一些建筑装饰材料有了个理性上的认识,对建筑构造有了简单的认识,我想通过这次的锻炼对我以后在建筑上的认识会有很大的帮助,至少我现在知道怎么去了解建筑,我会将我所学到的应用到我的工作当中。
篇三:
1建筑结构认识实习报告
建筑认识实习报告
学生姓名:
学号:
指导老师:
日期2016/4/28引言:
为了使我们对本专业有更加深刻的了解认知,同时为以后专业知识的学习奠定基础,并让我们从实践中对自己即将从事的专业获得一个系统、感性的认识,学校在大三上学期即将结束之时,安排我们下进行了这次认识实习活动。
一、认识实习的目的
1、了解建筑结构的广阔领域与分类2、了解建筑结构的建设与使用
3、了解建筑结构的最新技术成就与发展总趋势
4、了解建筑结构的材料、建筑结构的结构形式、荷载及其受力路线
二、前言
大学前两年的基础学习已经结束了,步入大三,我们将会接触到更多的专业课,为了让我们更好的由文化知识过度到专业知识上来,通过建筑结构认识实习,以便我们能够更好的学习。
进入理论与应用力学已经两年了,当初对这个专业并不是很了解,现在学校提供了这样的机会可以对这个专业有个更全面真实的认识,我感到十分的开心。
认识实习也是本专业教学中中必不可少的实践性教学环节,是把教育与生产实践相结合的重要途径,同时锻炼我们认知学习的能力。
商业建筑之上海新天地与南京1912
一.上海新天地
1.地理位置
上海新天地位于上海市中心卢湾区的太平桥地区,淮海中路
南侧,黄陂南路和马当路之间,毗邻高雅繁华的淮海中路及黄陂南
路地铁站和南北东西高架路的交汇点。
2.空间形制
新天地的核心空间是一条南北向长条形广场,被正中东西向的兴业
路分为南里北里两个部分,北里由多幢石库门老建筑组成,并结
合了现代化的建筑,以展现新天地的国际元素。
南里则在拆除部分
旧建筑的基础上新建了一栋总建筑面积67888平方米的购物,娱
乐,休闲中心。
3.空间特色
新天地保留并改建石库门而形成传统里弄空间之变体,把新的生命力注入这些旧建筑,以符合时代需求,在整体规划上保留北部地块大部分石库门建筑,穿插部分现代建筑。
南部地块则以反映时代特征的新建筑为主,配合少量石库门建筑,并由一条步行街串起南北两个地块,整个新天地区域的核心即是串联南北地块的步行广场,通过这个条形空间,原有狭窄私密的传统里弄空间被部分地敞开,形成了区域的公共活动中心,公共性较强的零售商业和饭店沿此布置,在步行广场的周边则保留了旧的城市肌理。
4.设计手法
环境元素新旧相容而非相融,在建筑改造上,针对经营场所的需要
和功能,对原有的住宅建筑,如修枝剪叶般作出有条理地改动,拔
去几幢房后,曾淹没于弄堂内一座漂亮的荷兰式建筑便跃然而出,
拆去违章建筑,市区不多见的弄堂公馆开始重见天日,这样,被保
留下来的旧建筑各呈特色,彷佛一座座历史建筑陈列馆,仍旧是石
库门,外部空间依旧是青砖步行道,红青相间的清水砖墙,厚重的
乌漆大门,雕着巴洛克风格卷涡状山花的门楣,仿佛时光倒流,重
回当年,而一步跨进室内,却是又一番景象,原先的户隔墙被全部
打通,呈现宽敞的空间。
5.巧用材料
保留下来的石库门由于历史较长,加之过度使用,缺乏保养,早已面目全非,部分必须重建,石库门建筑的清水砖墙是基本特点之一,为了强调历史感,设计保留原有的砖瓦作为建材,
一个旧字,其代价远远超过了新砖新瓦。
在建筑细部和新老交接处大量使用具有现代性的材料和手法,为怀旧的环境气氛注入了时代的气息,大至建筑综合体的整片玻璃幕墙,小至街头的路灯都可以感受到现代的设计手法,而非简单的恢复或者延续旧的环境,如街道的铺地,材料使用了拆房所得的旧砖,但是与花岗岩和水泥板块相配而形成全新的构图,新天地在旧城更新中对环境设计的启示是非常重要的,新天地大都是以一种忠实保存城市传统文化的角色示人,可谓是有创意地解决了旧城改造的经济和人文效益的矛盾。
作为一个大型的示范性旧城中心区公共空间开发项目,新天地的设计成功地运用了地区原有的特征符号,赋予其全新的功能和空间秩序,从而塑造了古朴与现代相得益彰的新环境,新天地从根本上说是新的!
可以说它是用旧建筑的瓶装了新城市活动的酒,更可以说它是用新的环境设计观念的瓶装了旧城市环境元素的酒。
二.南京1912街区
1.历史地理与空间形态
南京1912街区紧邻的长江路是南京的明国建筑文化一条街,沿
路分别有人民大会堂,江苏省美术馆,南京市图书馆,总统府,
梅园新村等等,除了在建筑风格上与新天地有明显差异之外,还
在于南京的1912是在原有零散的明国建筑基础上,通过设计建
造新明国建筑群,将新旧两类建筑巧妙的安排在一个社区里面,
并使之以L型的分布状态紧紧围绕在总统府周围,由21幢民国
风格建筑及“共和”、“博爱”、“新世纪”“太平洋”4个街
心广场组成,而新天地是完全利用原有建筑形成的院落格局,翻
新改造,基本是修旧如旧,整新如旧,两个街区一个是新建,一
个是改造。
由于南京1912的大部分建筑需要重新设计,设计中采取了折衷主义的手法来复建新民国建筑,具体来讲就是带有民国符号的现代建筑。
2.材料运用
青砖作为建筑传统回归的一个重要载体,在这里得到了很好的运用,在这里青砖被当作为艺中特殊的设计语言来增加亮点,大胆尝试,采用了各种手段,有拼花,45度斜砌,镂空等等,尤其窗户的结合部都有着非常出彩的设计。
上海新天地的青砖采用的是英国式的沏法,局部用红砖点缀,新天地是用色,而1912则是用形。
4.空间结构
上海的旧式弄堂相对狭窄的空间组合,复杂的建筑结构诸多缺点在这里成了设计师发挥想象的有利之处,这些打破平衡的节奏感正符合现代建筑的某些特点,也符合现代人口味的空间
组合。
比如说设计中将两栋距离很近的楼用玻璃盒子连接起来,
或是讲里弄的部分路段与其接近的建筑围合在一起,形成建筑的
内院,非常巧妙,但是由于南京1912的很多新民国建筑是后来
设计建造,已经极大的满足了现在功能的使用需要,这种新天地
的大胆做法并不多。
相对于新天地狭窄曲折的弄堂,南京1912的接到就宽阔不少,
行走路线也相对明确,而且在新明国建筑设计时,就已经有意识
的在新建筑和老建筑之间形成一个缓冲带,围合出了几个空间节
点,而且设计者特意设计了一个高18米的塔钟使之成为整个街
区的制高点,为L型的街区创造了视觉中心。
3.建筑形式
屋顶:
到了民国时期,开始讲究中西合璧,对传统建筑的坡屋顶进行改良,因此,在1912的新民国建筑设计中,大量采用了坡屋顶,作为两层的低矮建筑,除了造型的需要外,更有保温以及排水等功效,同时顶部加以老虎窗,更丰富了顶部造型。
阳台:
这里的阳台同时出现在上海的石库门建筑和南京的民国建筑,与现代意义上的阳台有明显的区别,这种西式小阳台是传统建筑在于西方建筑慢慢融合的过程中形成的,无论从外形到装饰,亦或是方位朝向都与我国的传统建筑是有区别的。
青灰色的墙体是南京1912最具特色的标志性建筑及色系,红色墙体是南京1912最原始的建筑及色系,原滋原味,起到点睛之笔。
无论尖形屋顶还是弧形的门窗,都有着中西文化的合璧,建筑物之间用透明玻璃廊桥相互连接,充分体现了历史与现代相结合的特点,玻璃、钢构、青灰砖及红砖都是南京1912的主要建筑材料,在中西文化的结合之下产生的现代时尚元素,古朴典雅的民国建筑、五光十色的异国情调,
烟灰色调为主的老式洋房里,包裹的是最前卫的摩登
生活,英式小楼和小阳台也是南京1912典型的建筑风
格,从图上分析,整个商业体是“L”型,其动线成井
字或着田字型双动线,主动线围绕整个建筑群外部,
次动线围绕整个建筑群内部,简单明了。
苏州博物馆
1.设计背景
由于选址的特殊性,贝幸铭在做博物馆新馆的设计时,提出了不高,不大,不突出的原则,新馆的设计采用地下一层,地面也是以一层为主,局部二层,忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分,与新馆建筑珠联璧合,从而使新馆成为一座集现代化馆舍建筑,古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆;新馆成功融入了历史街区,也给古城老区带来了新的活力在苏州博物馆新馆的设计中,设计对环境极为重视,没有造成冲突,而是在和谐中寻找中国建筑特别是苏州建筑的现代之路。
2.区位环境
.
苏州博物馆新馆毗邻的拙政园,忠王府,狮子林等传统园林建筑,贝聿铭在设计中吸取了传统园林造园手法,传统园林追求自然山水,形神兼得的苏州博物馆新馆建筑空间环境意趣,园景模仿自然,布局灵活多变,因此,在设计中把叠石,理水,树木以及周围环境上的成景,借景条件作为重要因素考虑了进去,这一点成为新馆最大的特色,也是和其他地方的博物馆不同之处。
3.整体布局
新馆巧妙地借助水面,与紧邻的拙政园,忠王府融汇贯通,成为其建筑风格的延伸,新馆建筑群坐北朝南,被分成三大块:
中央部分为入口,中央大厅和主庭院,西部为博物馆主展区,东部为次展区和行政办公区。
这种以中轴线对称的东,中,西三路布局,和东侧的忠王府格局相互映衬,十分和谐,新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体,相互借景!
相互辉映,符合历史建筑环境要求,又有其本身的独立性,以中轴线及园林!
庭园空间将两者结合起来。
新馆布局上延续了江南院落式的布局方式,在现代几何造型中体现了错落有致的空间关系。
4.建筑材料
虽然形式
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