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近现代史笔记
外国近现代建筑史
第一章复古主义建筑思潮时期
(18世纪下半叶-19世纪下半叶西方建筑)
§1.1复古主义建筑思潮
一、概述
1、定义:
复古主义建筑思潮是指18世纪下半叶起,欧美先后流行的古典复兴、浪漫主义、折衷主义的统称。
它是该时期建筑创作的主流,其特征是借用古典语汇来适应政治变革或商业文化。
2、原因:
从古代建筑遗产上寻求思想上的共鸣。
3、背景:
(1)政治上:
资产阶级启蒙运动
(2)技术上:
新旧技术交替,新技术逐渐占上风
4、历史进程:
————折衷主义19C20S(追求利润、商品化)
古典复兴:
18C60S
浪漫主义:
18C50S
二、古典复兴(ClassicalRevival)新古典主义
18世纪60年代起源于法国后波及欧美的文艺思潮。
1、背景:
2、特征:
(1)借助古典的建筑语汇来表现新兴资产阶级的理想,在建筑中,追求雄伟、宏大、较少神学气息。
(2)摒弃了古典主义清规戒律,特别是横三竖五的构图法,作品较接近于希腊罗马的原貌。
(3)在古典继承上,法国较多借鉴了拉丁古典,英国、德国则较多借鉴了希腊古典,美国则均有借鉴
(4)注重理性与科学性,民主与科学
3、作品:
罗马复兴:
(1)巴黎万神庙(法1755~1792)
·苏夫洛设计,高71m
·希腊十字+坦比衰多+门厅,纯净、清灵
(2)星形广场凯旋门(法)
·第度凯旋门的翻版
·49.4m×44m
(3)美国国会大厦
·渥尔特设计
·型制:
万神庙+坦比衰多
希腊复兴:
(4)英国爱丁堡中学(英)
·布局:
雅典卫城翻版
(5)大英博物馆(英)
·型制:
单层爱奥尼柱廊、山花
(6)柏林宫廷剧院(德)
·辛克尔设计
·主次分明,层次清晰,严格对称
(7)柏林勃兰登堡门(德)
·型制:
雅典卫城山门+罗马式女儿墙
三、浪漫主义(Romanticism)
18世纪下半叶起源于英国后波及欧美的文艺思潮,在文学和美术领域取得突出成就,但对建筑影响较小。
1、背景
对产业革命后一系列社会问题的不满。
2、发展过程
以英国为主,分两个阶段:
(1)先浪漫主义时期18C50S-19C30S
(2)浪漫主义时期
3、特征
(1)夸大艺术创作中主观情感的作用
(2)重视继承中世纪传统,借用中世纪的城堡、哥特建筑语汇,所以也称哥特复兴。
口号:
回到中世纪
(3)强调回归自然
口号:
回归自然
(4)建筑形式上,尽量延长与现实的距离,除借用中世纪语汇,还广泛吸收东方(中国、伊斯兰、印度)的建筑形式。
4、作品
(1)英国国会大厦——西敏宫1836-1868
·穿着浪漫主义外衣的古典主义建筑
(2)布赖顿皇家别墅1818-1821
·吸收了印度伊斯兰建筑语汇
四、折衷主义(Eclecticism)集仿主义
19世纪20年代起,在欧美盛行一种建筑思潮。
以西欧为主,北美及殖民地也有影响。
巴黎美院:
折衷主义的核心
1、起源:
(1)资本主义商业规律的体现
(2)在古典复兴和浪漫主义之间进行调和
2、特征:
(1)选择各种体系而形成一种复合思想体系;
将各种传统建筑形式按古典建筑原则拼揍组合,以立面翻新,满足广告的标新立异。
(2)“没有理由从过去的式样中选取一种而排斥其他”;
(3)在建筑表现形式上,
窗户形式多样组合,
装饰体系不受限制,过分强调装饰,
自由与构图的随意性,不注重风格,仅注重“有意义的形式”。
3、作品:
(1)巴黎歌剧院
·古典主义构图影响
·巴洛克式的细部装饰
·扁平的穹顶、希腊式山花
·柱的组合方式标新立异
(2)伊曼纽尔二世纪念碑
·造型:
宙斯祭坛+巴洛克曲线
§1.2资本主义初期西方建筑的新材料、新技术、新类型
一、新材料
1、钢铁
(1)塞汶河上铸铁桥(1775-1779)
·第一座生铁的桥梁
(2)第二座大跨度桥,英1793-1796
·72米
(3)法兰西剧院铁屋架(1786)
·第一座生铁建筑
(4)布赖顿,皇家别墅(1818-1821)
·铁柱
(5)埃菲尔铁塔(1889)
·设计人:
工程师古斯塔夫·埃菲尔
·高328m——工业革命的纪念碑
·新的美学观
2、铁+玻璃
(1)巴黎旧王宫,奥尔良廊1829—1831
·局部采用
(2)巴黎植物园温室1833
·全部采用
(3)伦敦海德公园,世博会水晶宫,1851
·帕克斯顿(Paxton,花匠)设计
·1851英尺
·第一座现代建筑
3、混凝土
(1)1824,英国,发明波特兰水泥
(2)1867,法国,铁丝网水泥花盆
(3)1884,德国,第一批钢筋、混凝土构件
(4)1892,水泥配筋优化
(5)1928,预应力钢筋混凝土技术
二、新技术
1、框架、桁架及拱
桁架
世博会:
埃菲尔铁塔
巴黎机械馆(大跨度),1889
框架
1883-1885,芝加哥家庭保险公司
2、升降机、电梯
(1)蒸汽升降机,1853
(2)水力升降机,1867
(3)电梯,1887
三、新建筑类型
1、博览会
(1)1851,英国伦敦博览会,水晶宫
(2)1889,巴黎世界博览会
埃菲尔铁塔、机械馆
2、图书馆
法,拉布鲁斯特
(1)圣日内维芙图书馆1843-1850
·两跨钢架
·内外差别大
公然显露铁框架结构
(2)国立图书馆
3、百货商店
以仓库形式为基础
4、火车站、码头、etc
第二章初期的新建筑运动
(1871-1917)
导论——背景
1、社会背景
社会生活发生深刻变革——艺术与社会
2、技术背景
工业革命引发科学技术发展为现代建筑发展提供现代手段——手工艺与机器
3、建筑领域背景
新材料新技术的应用——结构美与装饰美
4、关于历史样式——历史样式
§2.1欧洲的新建筑运动
一、工艺美术运动
1、概况
定义:
19世纪下半叶在拉斯金的设计思想影响下,在工业化发展的特殊背景下,一小批建筑家与艺术家为抵制工业化对传统建筑、手工艺的威胁,为了复兴以哥特风格为中心的中世纪手工艺风气,为了通过建筑与设计作品体现民主思想而发起的具有很大试验性质的设计运动,起源于英国,后波及法国。
理论指导:
约翰•拉斯金《建筑的七盏明灯》
《威尼斯之石》
2、起源与发展
起源:
拉斐尔前派
约翰•拉斯金
威廉•莫里斯
发展线索:
1864,莫里斯成立事务所
1888,工艺美术展览协会成立促进工艺美术运动发展
1896,莫里斯去世,事务所转手,拉斯金去世,运动基本结束
3、主张与表现
(1)强调手工艺,反对机械化生产
(2)哥特风格、“田园化”风格
(3)推崇自然主义和东方装饰
(4)功能第一原则
(5)设计为大众服务
4、代表人物与作品
(1)威廉•莫里斯
(2)菲利普•魏布
红屋1859-1860,英国肯特郡
非对称布局,功能良好
没有表面装饰
红色砖瓦
结构完全暴露
哥特细节
内部用品风格统一
5、评价
可贵的探索,非主流风格,自身局限性与矛盾性
二、新艺术运动
1、概况
定义:
19世纪末、20世纪初起源于比利时布鲁塞尔,后波及欧、美、亚的一次影响相当大的装饰艺术运动。
2、起源与发展
起源:
直接受英国工艺美术运动影响
直接目的:
解决艺术品的风格问题
发展过程:
1895,巴黎萨穆尔•宾“新艺术之家”
1896,德国“青年风格”
1892,布鲁塞尔都灵路12号宅,维克多•霍塔
3、主张与表现
(1)特征主要在室内
(2)强调创新
(3)调和机器工业与手工艺
4、代表人物与作品
(1)维克多•霍塔
都灵路12号宅
(2)德国“青年风格派”
主要建筑活动:
达姆施塔特,1901-1908,
现代艺术展览会
作品:
路德维希展览馆(奥布里奇设计)
5、评价
本质上是“为艺术而艺术”的运动
思想上超前性与启发性;形式上纯艺术的惰性。
三、维也纳学派与分离派
1、概况
定义:
19世纪90年代,奥地利受到新艺术运动影响而产生的现代建筑组织,创始人为维也纳学院教授瓦格纳。
口号:
只有新工学,才有新建筑。
分离派是从维也纳学派部分成员中分离出来的一个更为激进的组织,宣称与过去的传统决裂,但其基本主张与维也纳学派一致,代表人物奥布里奇、霍夫曼。
2、起源与发展
1895,奥托•瓦格纳《现代建筑》
1897,“分离派”,“为现代的艺术,为艺术的自由”
1898,瓦格纳加入分离派
3、主张与表现
(1)工业时代的建筑观
(2)装饰简洁,主张集中装饰,甚至不装饰
(3)反对重复历史样式
4、代表人物与作品
(1)瓦格纳
维也纳邮政储蓄银行
•线条简洁,装饰废除,结构——玻璃与钢材
(2)约瑟夫•奥布里奇
分离派展览馆
•具有强烈理性结构
5、评价
(1)第一次明确提出建筑符合工业时代精神
(2)建筑设计上表现出理性主义倾向
四、德意志制造联盟
1、概况
定义:
1907年由德国工业家、企业家、厂商组成的联盟,其目的在于改善德国工业制品的质量,以利竞争。
2、起源与发展
起源:
内在要求;外来影响:
代表人物:
穆泰苏斯、彼得•贝伦斯
发展:
1907,成立“德意志制造联盟”
1912,慕尼黑展览会
1914,一战后中断
1927,魏森霍夫建筑展
1933,纳粹上台,德意志制造联盟取消
3、主张与表现
(1)提出走工业化生产道路,艺术、手工艺和工业相结合
(2)设计讲究功能主义,反对装饰,强调简洁
(3)主张标准化生产
4、代表人物与作品
(1)彼得•贝伦斯
通用电气公司透平机车间
•折线形屋架
•承重柱之间全为玻璃窗
•装饰去掉
•不足之处:
转角处沉重的砖石墙体
(2)格罗皮乌斯
法古斯工厂
•简洁、轻快、透明
•转角无柱,反映新结构特点
科隆展览会办公楼(1914)
•平顶
•手法:
结构构件暴露
材料质感对比
内外空间流通
(3)魏森霍夫建筑展
•1927
•斯图加特魏森霍夫区
•现代主义主流地位的确立
5、评价
现代建筑的主流
(1)视工业化为理所当然,采取联合建筑师、工程师、企业家协同攻关的方式设计;
(2)在社会上普及功能主义风格,并培养大批人才。
§2.2美国的新建筑运动
一、芝加哥学派与高层建筑
1、概况
定义:
19世纪70年代起源于美国芝加哥城的现代建筑流派,是一群美国建筑家围绕高层建筑设计发展起来的松散集体。
其设计方式、思想、风格影响了美国与欧洲的设计家们。
2、起源与发展:
背景:
开发西部
芝城大火
发展:
1873,芝城大火兴起
1883-1893盛期
1893,芝加哥国际博览会式微
3、主张与表现:
(1)基于“形式追随功能”理论,对高层建筑的形式与功能作了深入分析
(2)创造了高层建筑框架结构和箱型基础
(3)造型上趋向于简洁和独特风格
4、建筑师与作品:
(1)詹尼(W.L.B.Jenney,1822-1907)
生平:
芝加哥学派和现代框架结构奠基者,
作品:
第一拉埃特大厦,1879
•砖墙、铁梁柱混合结构
作品:
芝加哥家庭保险公司大厦,1883-1888
•第一座现代框架结构建筑(钢框架)
•立面沉重
(2)沙利文(L.H.Sallivan,1856-1924)
生平:
芝加哥学派中坚,提出“形式追随功能”理论
作品:
芝加哥百货公司(CPS),1899
•转角处理
•底层大面积玻璃
•芝加哥窗
(3)伯纳姆与鲁特
瑞莱斯大厦,1890-1894
•芝加哥学派杰作
•美框架结构与古典外形相结合
•大面积玻璃窗,比例纯净,顶部无沉重压檐
蒙纳诺克大厦,1891
•16层,芝加哥最后一座砖墙承重高层
•立面无壁柱、线脚装饰,合乎结构逻辑
卡匹托大厦,1892
•22层,91.5米,19世纪末以前芝加哥最高建筑
•折衷主义思潮复活的表现
(4)其他建筑作品
马癸特大厦,1894
•芝加哥学派代表作
•立面简洁
•内部无固定隔断,自由划分
•电梯厅出现
5、评价:
美国现代建筑的奠基
(1)提出了新的形式原则,“形式追随功能”;
(2)对高层建筑的技术和表现力上作了探索;
(3)缺点:
未能彻底抛弃复古主义的形式。
二、草原式住宅
1、概况:
定义:
20世纪初赖特结合美国西部建筑特点,融入其浪漫主义思想所创造的一种建筑风格,,是其“有机建筑”思想的发端。
时间上从1901-1909,赖特第一黄金期。
2、起源与发展:
1867,生于威斯康星
1887,入沙利文事务所描图
1893,独立开业
1900前后,“草原风格”形成,并进入成熟阶段
1909,事业下降
3、草原式住宅的建筑语汇与作品
语汇:
(1)非对称十字形平面
(2)缓坡四坡屋顶及一系列水平线
(3)低层高,不同层高,大出檐
(4)横向长窗
(5)大部分直线构图,采用多种材料组合
作品:
(1)罗伯茨住宅(1907,伊利诺州河谷森林区)
•典型赖特建筑语汇
•十字形平面,壁炉在中央,起居室通高二层
(2)罗比住宅(1908,芝加哥)
•长方形平面,非十字形
•无地下室
•强调层层的水平阳台和花台
•草原式住宅语汇设计城市花园住宅之一例
4、评价:
(1)有机建筑思想的发端
(2)新的建筑构图手法和设计风格影响了大批建筑师,
为现代建筑发展做出了探索
§2.3初期的其他建筑师
一、高迪
1、生平:
虔诚的宗教建筑师,社会主义者
西班牙,1852-1926
2、成熟的设计阶段与作品:
(1)摩尔风格阶段(早期):
•强烈的阿拉伯摩尔风格特点,并非完全复古,加了折衷处理,多种材料混合使用
•细节上已能够看出“有机风格”特征
•作品:
文森公寓,1883-1885,巴塞罗那卡罗林区
(2)有机风格阶段(后期):
•房屋外形象征海洋和海生动物
•标志着个人风格的形成
•作品:
巴特罗公寓
1904-1906,巴塞罗那
米拉公寓
•风格极端
•外表、内部、家居均避免直线和平面
——溶化“冰激淋”
•混凝土模具成型,全部吸收植物、动物形态构思
神圣家族教堂
•43年,未完成
3、戈地建筑的特点:
(1)环境:
强调建筑和周围环境的关系,建筑形态常用非几何形
(2)结构:
对结构深思熟虑、计算精确
(3)表现:
作品大多具有原始艺术精神和幻想成分
(4)语汇:
建筑语汇源于对大自然的理解,具有雕塑感和流动感
(5)材料:
对材料的使用富有想象力
二、贝瑞
1、生平:
1874-1955,法国
2、对现代建筑的贡献:
(1)对钢筋混凝土技术与表现力的探索
(2)建筑理论
对建筑创作中一系列对立因素的辩证分析
理性与幻想
框架与填充
秩序与无秩序
活动与非活动
3、作品:
(1)巴黎富兰克林路25号公寓,1903
(2)兰锡圣母教堂,巴黎,1922-1923
•混凝土框架,细支柱,间隔玻璃窗
(3)勒阿伏重建
三、贝尔拉格
1、生平:
1856-1934,荷兰
2、思想:
(1)净化装饰
(2)设计中应当严谨
(3)主张城市有计划的发展
(4)介绍赖特入欧洲
3、作品:
阿姆斯特丹证券交易所
荷兰,1898-1903
•外形简洁,清水砖墙,装饰简化,但有罗马风遗韵
•内部采用钢拱架和玻璃顶棚,体现了新材料与结构特点
四、路斯
1、生平:
1870-1933,奥地利
2、思想:
(1)“装饰即罪恶”Durationisevil
著作《装饰或罪恶》
(2)反对将建筑列入艺术范畴,主张以实用为主
建筑“不是依靠装饰而是以形体自身之美为美”
3、作品:
斯坦纳住宅,维也纳,1910
•建筑是基本立方体的组合,外部完全没有装饰
第三章现代建筑高潮时期(1917-1945)
导论
一、政治背景
1914一战
1917十月革命
1918一战结束
1929全球性经济危机
1939二战爆发
1945二战结束
二、经济、生产发展情况
1、飞机出现,电报、电话普及
2、爱因斯坦“相对论”提出
3、马列主义理论及达尔文“进化论”的共同影响
§3.1现代建筑主要流派
一、野兽派
1、概况
1905-1908,法国出现的现代美术流派
创始人:
亨利•马蒂斯
2、主要特点
对色彩的自由运用
扭曲的形象和扁平的图形
对原始艺术的崇拜
二、立体主义
1、概况
1907~1920年,法国出现的现代美术流派,后波及文学、建筑、音乐等领域
创始人:
毕加索、布拉格
2、主要特点:
强调时间,三度空间+时间=四度空间
主张用纯几何图形构成画面
打破古典透视法则,多重视点表现于同一画面
作品具有原始的粗犷
3、对现代建筑的影响
(1)启发了构成主义和风格派;
(2)给现代建筑提供了新的语汇,使建筑师以纯表面和纯体积构图;
(3)揭示了简单几何形体及其组合的审美价值;
(4)影响了一些建筑师。
三、表现主义
1、概况
1905年德国出现的现代美术团体,受到欧洲社会改革的感召
2、主要特点:
强调主观情感,常采用夸张、变形的手法。
反对客观表现自然与社会,反对摹仿论
将表现主义看成运动,看成社会改革的组成部分
3、建筑中的表现主义:
将玻璃作为一种幻觉材料,应用到建筑中
实例:
密斯二座玻璃摩天楼方案
奇特的形体(曲线)
实例:
门德尔松爱因斯坦天文台
四、未来主义
1、概况
1909年起源于意大利现代文艺流派,其领域包括诗歌、绘画、雕刻、建筑、音乐,并波及政治与伦理道德。
代表人物:
诗人马里内蒂
雕刻家、画家波丘尼
建筑家圣伊利亚
起源:
马里内蒂——《未来主义宣言》
2、主要特点
(1)大胆地对传统文化提出挑战,对工业文明出现的工厂、火车站、机器、汽车、飞机大加赞美,为包括现代建筑在内的现代文化进入意大利打开了思想上的大门
(2)引入了一种全新的美学观。
动态美、力度美、速度美、鲁莽美
(3)批判和发展了立体主义,丰富了现代艺术的形式语汇,强调躯体的活动的构成
3、建筑中的表现
(1)立体架空
(2)道路立体主义
(3)建筑转角成圆
4、作品
圣伊利亚,科莫纪念碑
五、风格派
1、概况
1917年荷兰出现的现代艺术流派,20年代后波及其他国家
核心人物:
画家杜斯堡、蒙德里安
家俱设计师里德维尔德
起源:
1911,蒙德里安受立体主义影响
1917,《风格派》杂志创刊
2、主要特点:
(1)激进的反传统态度,促进了现代运动发展;
(2)对形式的研究,丰富了现代艺术语汇。
绘画中强调工整、明确,排除一切表现成份,强调简化
建筑上强调要素性、经济性、功能、非纪念性、动态性
3、作品
乌德勒支,施罗德住宅
六、构成主义
1、概况
第一次世界大战前后俄国出现的一种现代艺术流派。
代表人物:
塔特林、维斯宁兄弟
2、主要特点
主张:
立体的艺术不是塑造的,而是构造的
表现:
由钢材与玻璃来构造立体的形式与雕刻
3、作品
第三国际纪念碑
塔特林
真理报大楼
维斯宁
红场列宁墓
舒舍夫
§3.2现代建筑高潮时期的代表人物
一、格罗庇乌斯和“包豪斯”学派
1、1883-1969Germany
2、主要建筑活动:
3、理论与特点:
(1)鲜明的民主色彩
(2)工业化道路
(3)注重功能、空间经济,注重建筑艺术的抽象形式
4、评价:
杰出建筑师、伟大的建筑教育家,获AIA金奖
5、包豪斯(Bauhaus)设计学校宣言:
国立魏玛包豪斯DasDtaatlichBauhaus,Weimar
让我们建立一个崭新的工匠和艺术家互不轻视,亦无等级隔阂的行会;让我们共同创立新的未来大厦,它将融建筑、雕塑、绘画为一体。
有朝一日,它将从成百万工人的手中跃起,犹如新信仰,晶莹的象征物伸向天国。
——1919,包豪斯宣言
6、包豪斯学派的主要观点:
(1)强调创新,反对模仿
(2)理论与实践相结合
(3)手工艺和机器生产相结合,与实际建造相联系
(4)各门艺术之间的交流
(5)新艺术观——机器美学
7、包豪斯校舍
•以功能为出发点,由内而外的设计思想
•不对称平面布局,形体对比
•按照材料、结构特点,运用建筑本身要素取得艺术效果
二、密斯•凡•德•罗
1、1886-1970Germany
2、主要建筑活动:
3、建筑理论与特点:
(1)简洁、简练,结构精确
(2)提出活动空间概念,强调空间穿插
(3)提倡“皮包骨”建筑
(4)后期:
流动空间——全面空间
4、前期作品(1945年以前):
(1)两座玻璃摩天楼方案
·表现主义作品
(2)李卜克内西和卢森堡纪念碑
·立体主义作品
(3)巴塞罗那德国馆
·流动空间
·密斯风格:
精确美、透明美、无自重
(4)吐根哈特住宅
·流动空间
·德国馆的创作经验应用于住宅的一个实践
5、后期作品——钢与玻璃的艺术
(1)克朗楼
·密斯风格的顶尖之作
·通用空间
·模数制
(2)范斯沃斯住宅
·亮晶晶的玻璃盒子
(3)芝加哥湖滨公寓
·提出“全面空间”概念
·以结构不变应功能万变
(4)西格拉姆大厦
·密斯学派的巅峰
·完美、简单的无以复加的形式,明确的结构以及精美的技术处理带来的纯净结构美
·窗棂外皮贴上工字型钢——象征钢结构
(5)西柏林国家美术馆新馆
·新古典主义作品——围柱、基座、厚重的挑檐
6、密斯对现代建筑的贡献
(1)对钢和玻璃这两种材料在现代建筑中的表现力作了基础性、创造性研究;
(2)密斯风格丰富了现代建筑语汇;
(3)“少就是多”原则、“全面空间”“纯净形式”和“模数构图”,丰富了现代建筑理论;
(4)现代建筑运动重要组织者。
三、勒•柯布西耶
1、1887-1965SwitzerlandFrance
2、主要建筑活动:
主要建筑活动分五个阶段
(1)1887—1905启蒙教育阶段
(2)1905—1916探索时期
(3)1916—1925纯粹主义和新精神探索时期
(4)1926—1946机器美学观及其实践
(5)1947—1965新的探索时期
3、探索时期(1905-1916)设计思想及其作品:
(1)“多米诺住宅”设想
·住宅应适应钢筋混凝土技术
(2)许沃布住宅
集中体现了柯布西耶早期所受的影响
·钢筋混凝土技术
·新艺术装饰
·注重雕塑感
·对称布局
4、纯粹主义和新精神探索时期(1916-1925)思想及其作品:
(1)纯粹主义
(2)走向新建筑
·住宅是居住的机器
·工业化方法
·设计方法:
由内而外
·建筑形式:
单纯几何形体
5、机器美学观及其实践时期(1926-1946)思想及其作品:
(1)新建筑五特点
·底层独立支柱
·屋顶花园
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