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当代文学复习资料
当代文学复习提纲
文学思潮篇:
一、十七年文学思潮
1、第一次、第二次文代会召开的时间、地点、任务与意义。
(文代会:
中华全国文学艺术工作者代表大会)
时间
地点
任务
意义
第一次
1949年7月2日-19日
北平
总结五四以来文艺工作的成绩与经验,确定今后全国文艺工作的总方针与任务。
标志着中国新文学此次为起点,进入了当代文学的阶段。
第二次
1953年9月23日-10月6日
北京
对建国四年来的文艺工作做出总结。
确立社会主义现实主义为未来中国文艺创作和文艺批评的最高准则。
2、建国初期的三次大的文学思想论争与批判。
a关于电影《武训传》的讨论、
b对《红楼梦》研究中心主观唯心论的批判、
c对胡风文艺思想的批判。
3、“双百方针”提出的时间、内容与意义。
时间:
1956年5月2日;
内容:
艺术上不同的形式和风格可以自由发展,科学上不同的学派可以自由争论。
利用行政力量,强制推行一种风格,一种学派,禁止一种风格,另一种学派,我们认为会有害于艺术和科学的发展。
艺术和科学中的是非问题,应当通过艺术界科学界的自由讨论去解决;
意义:
鼓舞了一大批来自五四新文学传统下的老作家的创作,从而在一定程度上消解了五四新文学传统和战争文化规范下的解放区文学传统间无形的隔阂。
二、“文革”十年的文艺思潮
1、“部队文艺工作座谈会”召开的时间、内容与影响。
时间:
1966年2月2日-20日(上海)
内容:
形成了《部队文艺工作座谈会纪要》(以下简称《纪要》)a批判“文艺黑线专政论”是《纪要》的核心;b指责新中国成立以来的文艺作品“黑”;c污蔑新中国成立后的文艺队伍“黑”。
影响:
《纪要》的推行,给文艺界带来了灾难性的后果,推助了“文化大革命”的爆发。
2、“三突出”创作原则:
a在所有人物中突出正面人物
b在正面人物中突出英雄人物
c在英雄人物中突出主要英雄人物
3、天安门诗歌运动(时间、地点、内容、形式、意义)
时间:
1976年清明前后;
地点:
北京天安门广场;
内容:
在这场运动中,人民以诗歌形式沉痛悼念周总理,愤怒声讨“四人帮”;
形式:
其诗体百花齐放(儿歌、小令、律诗、骚体、骈体、赋、民歌、词、三四五六七言不等),风格壮烈悲怆,语言朴素犀利;
意义:
猛烈冲击了“四人帮”的统治,为粉碎“四人帮”作了舆论准备,开启了新时期文学的先河,拉开了新时期文学的序幕。
4、“八大样板戏”的篇目:
京剧:
《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、
现代革命京剧:
《奇袭白虎团》、《海港》、
芭蕾舞剧:
《红色娘子军》、《白毛女》、
交响音乐:
《沙家浜》
三、新时期的文学思潮
1、伤痕文学、反思文学、改革文学、寻根文学的产生、发展与意义。
(略)
伤痕文学:
产生与发展:
1976年10月,祸国殃民的“四人帮”被一举粉碎,“文化大革命”宣告结束。
经历了十年动乱,从“四人帮”专制主义桎梏下解放出来的人民,怀着再生的喜悦和强烈的义愤,立即投入到了揭批“四人帮”的运动。
1977年刘心武的《班主任》在》《人民文学》发表,及卢新华的《伤痕》在《文汇报》上发表。
“伤痕文学”和“伤痕小说”的得名便源于此。
意义:
a它冲破了“四人帮”极“左”文艺的种种清规戒律,突破了一个个现实题材的禁区,提出了一系列重要社会问题,并创造了中国当代文学史上第一批社会主义时期的悲剧;
b它在中国当代文学史上第一次真正遵循现实主义美学原则,“按照生活的本来面目描写生活”,开启了80年代文学现实主义神话的道路;
c它在当代文学史上第一次真正地从社会主义人道主义立场来塑造文学人物,描写了人性遭受专制主义与极“左”路线摧残的悲剧,成为新时期社会主义人道主义文学思潮的先导。
“伤痕文学”代表作:
张洁《从森林里来的孩子》、王蒙《最宝贵的》、王亚平《神圣的使命》、肖平《墓场与鲜花》、李陀《愿你听到这支歌》、宗璞《弦上的梦》、陈国凯《我该怎么办》、韩少功《月兰》、从维熙《大墙下的红玉兰》、周克芹《许茂和他的女儿们》等。
反思文学
产生与发展:
70年代末80年代初,一批作家从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质,并追溯到此前的历史,从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的总结上,和伤痕文学相比,其目光更为深邃、清醒,主题更为深刻,带有更强的理性色彩,被称为“反思小说”。
“反思文学思潮”是新时期的第二股文学思潮。
茹志娟于1979年2月在《人民文学》上发表《剪辑错了的故事》,是“反思文学”的起步标志。
意义:
与伤痕文学相比,反思文学“具有较为深邃的历史纵深感和较大的思想容量”,而且题材上大大扩展。
“反思文学”代表作:
鲁彦周《天云山传奇》、刘真《黑旗》、高晓声《李顺大造屋》、古华《芙蓉镇》、张弦《被爱情遗忘的角落》、路遥《人生》、叶文玲《心香》、张一弓《犯人李铜钟的故事》、韩少功《西望茅草地》、李国文《月食》《冬天里的春天》、王蒙《布扎》《蝴蝶》《相见时难》、谌容《人到中年》、张贤亮《灵与肉》《绿化树》《男人的一半是女人》、梁晓声《这是一片神奇的土地》《今夜有暴风雪》《雪城》、方之《内奸》、史铁生《我的遥远的清平湾》、李存葆《高山下的花环》等。
改革文学
产生及发展:
1978年,党的十一届三中全会召开,全党的工作重心开始由原来的抓阶级斗争转移到经济建设上来。
与此相应,作家们纷纷将热情投注于沸腾的现实生活。
蒋子龙的中篇小说《乔厂长上任记》是“改革文学”的开篇之作。
1985年以后,“改革文学”在题材、视角上更加多元化,初期的理想主义色彩逐渐淡化,作为一种新思潮、新现象的“改革文学”已经结束。
但是,以改革开放为主题的文学作品仍层出不穷。
意义:
“改革文学”作为新时期文学中最早回到当下的创作,以及作为本世纪文学发展进程中最后一次功利主义色彩突出、功利话语与审美话语相结合得较为完美、表现得较有力度的小说思潮,含蕴着较为丰富的美学内容。
“改革文学”代表作:
张锲《改革者》、张一弓《赵撅头的遗嘱》、水运宪《祸起萧墙》、柯云路《三千万》《新星》、张洁《沉重的翅膀》、李国文《花园街五号》、张贤亮《男人的风格》、蒋子龙《燕赵悲歌》、王润滋《鲁班的子孙》、张炜《秋天的愤怒》《古船》、贾平凹《鸡窝洼人家》《腊月·正月》《浮躁》、何士光《乡场上》、王蒙《坚硬的稀饭》、路遥《平凡的世界》等。
寻根文学:
产生及发展:
寻根文学,以“文化寻根”为主题的文学形式。
20世纪八十年代中期,中国文坛上兴起了一股"文化寻根"的热潮,作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘,他们的创作被称为"寻根文学"。
1985年韩少功率先在一篇纲领性的论文《文学的"根"》中声明:
"文学有根,文学之根应深植于民族传统的文化土壤中",他提出应该"在立足现实的同时又对现实世界进行超越,去揭示一些决定民族发展和人类生存的迷。
"在这样的理论之下作家开始进行创作,理论界便将他们称之为"寻根派"。
显著特点:
a以现代意识观照现实与历史,反思传统文化,重铸民族灵魂,探寻中国文化重建的可能性;
b作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点;
c在表现手段上既有中国传统文学的手法,又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法,丰富和加深了作品的文化意蕴。
“寻根文学”代表作:
汪曾祺《受戒》《大淖记事》、邓友梅《那五》、吴若增《翡翠烟嘴》、韩少功《爸爸爸》《女女女》《归去来》、陆文夫《美食家》、阿城《棋王》《孩子王》《遍地风流》、张承志《黑骏马》《北方的河》、郑万隆《异乡见闻》、贾平凹《古堡》《远山野情》、李杭育《最后一个渔佬儿》《沙灶遗风》《土地与神》、王安忆《小鲍庄》等。
小说篇
1.把握“革命历史小说”的定义,及建国初期几部战争题材长篇小说的大致内容、人物形象。
革命历史小说:
“革命历史小说”,在当代中国的文学史话语中,专指1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》以后创作的,以1921年中共建党至1949年中华人民共和国成立的这段历史为题材的小说作品。
“革命历史小说”代表作家及其作品:
三红一创,山青保林
三红:
1、梁斌《红旗谱》(朱老忠、严志和、江涛、运涛)
《红》是一部描写农民革命斗争的史诗,深刻概括了民主革命时期中国农民的历史命运。
2、吴强《红日》(三个战役:
涟水、莱芜、孟良崮人物有沈振新、梁波;张灵甫)
3、罗广斌杨益言《红岩》(江姐,许云峰)
一创:
柳青《创业史》(三大能人姚世杰、郭世福、郭振山)
主人公梁山老汉,梁三老汉是当代文学史上不可多得的、典型性很高的认艺术形象。
一方面,作为一个背负几千年私有制观念因袭重担的小生产者,他本能的倾向资本主义。
但他又“不赞成残酷的剥削,他声明‘咱不顾长工,也不放粮。
先图个负责’”。
过富足有体面的富裕中农生活,是他经济上和政治上的最高理想。
另一方面,作为一个善良的贫民农民,经济地位和阶级本性又使他有接受社会主义的可能性。
他是一个性格上具有“两重性”的人物,是一个动摇于资本主义与社会主义道路中间的人物,小说通过梁三老汉这个心灵旧世界瓦解的过程,典型的展示了广大农民走社会主义道路的必然性,使他成为一个具有时代意义的典型形象。
山青保林:
1、周立波《山乡巨变》(盛佑亭、刘雨生)
2,、杨沫《青春之歌》(主人公林道静、江华)
3、杜鹏程《保卫延安》(主人公彭德怀、周大勇)
地位:
《保》是我国第一部大规模正面描写解放战争的长篇小说
4、曲波《林海雪原》(主人公少剑波、杨子荣)
短篇小说:
俊青《黎明的河边》、茹志娟《百合花》
2.把握《青春之歌》中的人物形象与写作特点。
人物形象:
一个从追求个性解放到献身社会解放,在革命斗争中实现人生价值与生命意义的中华民族青年知识分子的形象。
写作特点:
a情节结构安排着眼于刻画主人公成长;
b大型的群众性的集会游行的场面描写;
c浓郁的抒情笔调;
d通过多种途经展示人物内心世界。
3.结合文章内容,分析茹志鹃《百合花》的艺术特色与总体特色。
艺术特色:
a选材独特,立意深刻;
b叙事视角的独特;
c人物塑造生动形象;
d诗意化的抒情笔调。
总体特色:
a清新隽逸的风格;
b人情美、人性美的赞歌。
4.正确理解《红豆》这部作品的创作模式与艺术特色。
创作模式:
a“革命+恋爱”小说模式;
b主流意识倾向,又反抗着主流模式。
艺术特色:
a小说诗意化的意象和散文化的笔法;
b委婉、轻柔、隽永的艺术风格;
c温馨、浪漫的情调和浓郁含蓄的人情味;
d倒序手法的灵活运用
5.掌握《组织部新来的年轻人》刘世吾、林震的形象;并学会用历史的眼光来看待刘世吾这个形象的时代意义、社会意义。
刘世吾人物形象:
刘世吾性格比较复杂,一方面他有丰富的革命经历,工作能力很强,另一方面他缺乏对工作对人民的责任感,对于损害人民的利益的错误,却麻木不仁,极端冷漠,革命意志严重衰退,官司僚主义作风。
林震人物形象:
他热情,单纯,富有想象,是个朝气蓬勃,正在成长的青年共产党人的形象。
刘世吾人物形象的时代意义与社会意义:
刘世吾的形象深刻地概括了官僚主义的危害性和欺骗性,为党的干部抵御官僚主义的侵袭敲响了警钟。
这个形象在今天反腐败斗争中仍然具有现实意义。
6.正确把握“伤痕文学”的开山之作《班主任》中谢惠敏、宋宝琦这两个人物的形象特征及其典型意义。
人物形象:
两个被“四人帮”严重戕害和扭曲心灵的畸形儿的形象。
典型意义:
谢慧敏和宋宝琦一样,同是四人帮反动路线统治的产物谢慧敏、宋玉琦这两个人物形象地树立揭露了“四人帮”毒害腐蚀青少年纯洁心灵的罪行,提出了清除“四人帮”所造成危害的急迫性。
7.正确把握《人到中年》中陆文婷这一形象,并能分析其时代意义。
人物形象:
一个中年知识分子的优秀代表形象。
时代意义:
a艰苦的生活与奋发的工作精神;
b灵魂中闪着异彩的珍宝;
c有理想有追求的知识女性;
d强烈而鲜明的社会正义感。
8.文学寻根的缘起、重要的理论宣言,以及寻根文学的代表作品。
重点把握《棋王》的“寻根”特色。
文学寻根的缘起:
20世纪八十年代中期,中国文坛上兴起了一股"文化寻根"的热潮,作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘,他们的创作被称为"寻根文学"。
1985年韩少功率先在一篇纲领性的论文《文学的"根"》中声明:
"文学有根,文学之根应深植于民族传统的文化土壤中",他提出应该"在立足现实的同时又对现实世界进行超越,去揭示一些决定民族发展和人类生存的迷。
"在这样的理论之下作家开始进行创作,理论界便将他们称之为"寻根派"。
文学寻根重要的理论宣言:
“超越社会政治层面,突入历史深处而对中国的民间生存和民族性格进行文化学和人类学的思考”
《棋王》的寻根特色:
a对民间奇人所蕴含的积极力量的正面呈现;
b知识分子精英文化在民间文化面前的溃败;
c对道家文化精益的呈现;
d对民间文学创作的一种回归(民间文学叙述+白描手法)
9.先锋小说的概念、创作特点、代表作家作品、文学史意义。
先锋小说:
先锋小说是指吸纳了西方现代主义(包括后现代主义)的观念和技巧,通过新的价值取向与传统伦理道德观念发生决裂。
它包括了“象征主义,未来主义,达达主义,意象主义,超现实主义,抽象派,意识流派,荒诞派等等”其倾向就是反映现代西方社会中个人与社会,人与人,人与自然,个人与自我间的畸形的异化关系,及由此产生的精神创伤,变态心理,悲观情绪和虚无意识。
创作特点:
一是在文化上表现为对意识形态的回避、反叛和消解;
二是在文学观念上颠覆传统的真实观,一方面放弃对历史真实和历史本质的追寻,另一方面放弃对现实的真实反映,文本只具有自我指涉的功能;
三是在文本特征上,体现为叙述游戏,更加平面化,结构上更为散乱、破碎,人物趋于符号化,性格没有深度,通常采用戏拟、反讽等写作策略。
代表作家及其作品:
马原《拉萨河女神》《冈底斯的诱惑》、洪峰《极地之侧》、格非《迷舟》《褐色鸟群》、苏童《平静如水》《我的帝王生涯》、孙甘霖《访问梦境》、余华《现实一种》《鲜血梅花》《古典爱情》等。
文学史意义:
先锋文学的出现,某种程度上是对启蒙与人性的怀疑,打破了传统的文学规范,使得极端个人化的写作成为可能;先锋小说在叙事革命、语言实验与生存探索这三个层次上的推进,对以后文学创作的影响之大,是不应低估的。
10.汪曾祺的《受戒》与其小说的艺术特色。
《受戒》艺术特色:
a对世俗生活、人情、人性之美的张扬;
b散文化结构与叙事特色;
c别致、优美的语言。
汪曾祺小说创作总体艺术特色:
a浓郁的乡土风俗画描写;
b鲜明的哲学意味和审美态度;
c小说散文化(重氛围、轻情节、语言散文化);
d别具一格的语言(简洁干净、文白互间、雅俗互见)
11.莫言的《红高粱》的创作内容、人物形象和叙事特征。
创作内容:
“我”爷爷余占鳌的伏击日寇与“我”奶奶的爱情纠葛。
人物形象:
“我”爷爷和罗汉大爷:
在他们的血液中浸润着那无拘无束的叛逆性格和土匪习气,同时亦保留着除暴安良、抗御外寇的坚韧不拔的伟大生命潜能。
“我”奶奶:
一个充满生命张力的、非“贤妻良母”式的中国妇女形象,她打破了封建礼教的束缚,是一个充满着情欲和野性的女人。
叙事特征:
a小说以敢生敢死、敢爱敢恨的生命意识作为计调,对整个农民真是的文化心理进行原生状态的描述,一方面浓墨重彩地渲染了一种火红的高粱般的民族性格,一方面则通过战争这一特殊的环境来开展真正属于农民意识的正负两个层面;
b交织着悲剧与反讽的复合美感,即,它写的是一处悲剧,但又不同于传统的悲剧美学原则;c在现实主义精神中容纳了大量的现代派表现技巧,造成小说创作的新格局;
d运用童话、寓言的手法,把幻象与现实糅合在一起,精确地表现出人物内心世界以及作者的主观世界奇特的心理过程。
12.陈忠实《白鹿原》中的主要形象。
白嘉轩:
是一个儒家传统文化的继承者,也是传统文化的维护者,在父母面前他是一个孝子,在妻子面前,他是一个脊梁,在事业面前他是一座山,在子女面前他是严父,在族人面前是一系列规矩,也是系列规矩的维护者,他集儒家传统文化于一身。
一个身上浸润着浓厚的封建情致的族长;一个既有着对生活的特殊见解,又有着关中汉子惯有的坚毅与朴实的乡绅;一个散发勃勃生命力的血性男儿,在他身上古老的文化散发出巨大的力量。
他的生存轨迹透露了仁义存则价值存,仁义灭则价值灭的思想观念。
朱先生:
他作为儒家思想的代言人,他身上也展示着中国传统知识分子的精神道德情操,中国传统的知识分子,具有独特的群体人格,而朱先生则是这种人格的集中体现。
从文章的开头到结尾他给人留下的印象都是神乎其神的现代“诸葛亮”,赋予了人物种种传奇色彩,在他身上有着一种先知先觉者的功能,如对白鹿图象的判定、对白灵之死的预测、及生前对自己临终后的安葬与时代变幻的吻合等等。
鹿子霖:
鹿子霖视白嘉轩为一个正人君子,而鹿子霖却是一个卑鄙小人,阴险狡诈,卑鄙无耻,虚伪淫荡却满口仁义道德的伪君子,是作者极力鞭笞的人物。
作者赐予他一个形象的名字子霖,子孙成林,凡稍有姿色的女子,都被他划拉到手,满口仁义道德,满肚子男盗女娼,是一个挂贞洁牌坊的婊子,集所有的恶德于一身。
13.毕飞宇的小说的代表作。
贾平凹的小说代表作。
毕飞宇:
《推拿》、《青衣》
贾平凹:
《废都》、《浮躁》、《商州》、《白夜》、《土门》、《高老庄》
14.在熟悉金庸新武侠小说的基础上,把握其武侠小说的创作贡献。
代表作品:
“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”+《越女剑》
创作贡献:
a金庸小说具有深厚的文化意蕴;
b金庸小说表现出鲜明的现代意识;
c金庸小说塑造了极为丰富的人物形象;
d作为武侠小说,金庸小说在武功描写方面别具匠心;
e在艺术形式上,金庸小说有独特的风格,将传统文学的结构、语言与西方文学技巧巧妙结合,并吸取了古今中外各类型小说的艺术经验;
f金庸的武侠小说真正突破了“雅”与“俗”的界线,受到社会各层次读者的欢迎。
诗歌篇
1、正确把握十七年诗歌发展的总趋势与一些重要的作家作品。
(略)
发展总趋势:
50年代初期,诗人主要处于思维调整期,有审美价值的诗歌作品不多,主要是颂歌。
50代前期的诗歌具有两大主题:
和平和建设。
50年代后期的收获主要在叙事诗,抒情诗在反右的冲击下逐渐衰落。
60年代,阶级斗争进一步扩大化和升级,政治抒情诗主导诗坛,诗歌变了“战歌”,标语化、口号化、政治化,政治抒情诗一统天下。
重要作家作品:
郭小川:
原名郭恩大
1政治抒情诗:
《致青年公民》《甘蔗林——青纱帐》《团泊洼的秋天》
2探寻自己心灵的奥秘:
《致大海》、《望星空》;
3以革命战争生活为内容的《将军三部曲》《月下》、《雾中》、《风前》
4爱情三部曲《白雪的赞歌》(于植)《深深的山谷》(大刘)《严厉的爱》(王兰)
将军三部曲《月下》《雾中》《风前》
5代表作《团泊洼的秋天》
贺敬之:
《回延安》、《桂林山水歌》、《三门峡歌》;
闻捷:
《天山牧歌》、《祖国,光辉的十月》、《东风催动黄河浪》、《河西走廊行》、《生活的赞歌》、《复仇的火焰》、《赛马》、《苹果树下》......
2、把握闻捷爱情诗歌的创作特色及其创作贡献。
(《苹果树下》《葡萄成熟了》)
创作特色:
a抒情与叙事的巧妙结合,多摄取日常生活情趣的小镜头来表现生活的诗意,大多具有简单的人物和情节,爱情场景与劳动场景相结合;
b语言生动活泼、口语化;
c鲜明的时代色彩和地域特色。
创作贡献:
a创造出来一种借劳动去实现爱情追求的具有新时代特色的“情歌”模式;
b创造出了具有“田园牧歌”式的抒情格调;
c融少数民族清新明快的艺术风格与现代新诗细腻真切的描写手法于一体。
3、郭小川的诗歌代表作及其创作贡献,贺敬之的《回延安》的艺术特色。
(略)
郭的创作贡献:
a重视诗歌形式的创新和革新;
b创造了“新辞赋体”诗体。
贺的艺术特色:
a采用民歌体形式创作;
b浓厚的真切的感情;
c强烈的生活气息和乡土美感。
4、朦胧诗的思想与艺术特点,舒婷、北岛、顾城的代表作内容与特色分析。
背诵三位诗人的重要诗作《致橡树》、《回答》、《远和近》《一代人》。
朦胧诗的思想与艺术特点:
对人的自我价值的重新确认;对人道主义和人性复归的呼唤;对人的自由心灵奥秘的探索。
朦胧诗的艺术特征:
意向化,特征化,立体化。
舒婷诗歌:
《双桅船》、《致橡树》等,
诗歌艺术特色:
对人的自我价值与尊严的肯定确认,对人格独立和人生理想的追求张扬。
北岛诗歌:
《回答》、《一切》等
诗歌艺术特色:
清醒的思辨和直觉思维产生的隐喻与象征意象相结合;具有高度概括力的悖论式警句和情境;抒情方式是冷峭的,愤怒的,富有理性和怀疑色彩。
顾城诗歌:
《一代人》、《黑眼睛》等,
诗歌艺术特色:
对历史深刻的反思;注重意象营造;注重内在的生命感受和艺术上的创新。
5、艾青七十年代后期“复出”后的代表作。
《鱼化石》、《在浪尖上》
散文篇:
1、杨朔的散文模式;
代表作:
《茶花赋》、《荔枝蜜》、《雪浪花》
散文模式:
a在构思上,“景——人——理”的三段式,以及“开头设置悬念,中间绕弯子,结尾言志”的套路;
b内容与主题上,以小见大,托物言志,借自然界中的某种自然现象来歌颂普通而伟大的社会主义劳动人民以及祖国欣欣向荣的局面。
c语言上凝练、清新、别致、练意;
d弱点在于“自我”的淡化、主题意识的隐蔽。
2、余秋雨文化散文的艺术特色;
a将自然山水与人文山水相叠加,从中探寻中国文人艰辛跋涉的脚印,挖掘积淀千年的文化内涵;
b强烈的理性色彩与浓厚的抒情性;
c宏大的叙事风格(宽泛的题材、深厚的内容、精巧的结构)
d“人文景观+历史故事+现代性批判+文化感伤”的叙事模式。
3、巴金的《随想录》的总体特征。
a《随想录》深刻的思想文化内容,突出地表现为作家具有震撼力的批判与自我批判精神;
b严于律己、解剖自我的强烈的自审意识和自省意识;
c《随想录》具有文体价值,散文一体,,崇尚真实。
戏剧篇:
1、老舍《茶馆》的结构特色。
a使用“反描法”和“侧面透露法”;
b有意识地舍弃中外戏剧传统的“一人一事”的方法,而采用“人像展览式”方法来结构全局、展开场面和刻画人物;
c在艺术构思上采用了纵横交错、虚实结合的“坐标式”结构;
d艺术结构中每一幕都要穿插描写一件怪异的事件。
2、沙叶新的《陈毅市长》的结构特色。
a采用所谓“冰糖葫芦式”结构,十场写十件彼此独立的故事;
b十场戏虽然没有统一的矛盾冲突,但大部分场次都在各自集中的场景中,展开了围绕人物性格的冲突;
c在具体冲突的描写中历史的真实性、生活的具体性和细节的丰富性有机地融合,鲜明的人物形象和生活气息赋予剧作艺术的魅力。
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一月
二月
三月
产品名称
数量
金额
利润
产品名称
数量
金额
利润
产品名称
数量
金额
利润
合计
合计
合计
四月
五月
六月
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产品名称
数量
金额
利润
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