上上海古诗文阅读大赛初中3150.docx
- 文档编号:29047930
- 上传时间:2023-07-20
- 格式:DOCX
- 页数:28
- 大小:49.57KB
上上海古诗文阅读大赛初中3150.docx
《上上海古诗文阅读大赛初中3150.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《上上海古诗文阅读大赛初中3150.docx(28页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
上上海古诗文阅读大赛初中3150
31、山中
长江悲已滞,万里念将归。
况属高风晚,山山黄叶飞。
[1]
⑴滞(zhì):
淹留。
一说停滞,不流通。
⑵万里:
形容归程之长。
念将归:
有归乡之愿,但不能成行。
⑶况属:
何况是。
属:
恰逢,正当。
高风:
山中吹来的风。
一说即秋风,指高风送秋的季节。
长江滚滚我悲叹久留异地,远隔万里内心盼望把家归。
况且正赶上秋风晚间吹起,山山岭岭都只见黄叶纷飞。
[2]
创作背景:
这首诗创作于唐高宗咸亨二年(672),是王勃旅蜀后期时的作品。
总章二年(669)王勃入蜀,在《入蜀纪行诗序》里他写道:
"五月癸卯,余自长安观景物于蜀,遂出褒斜之隘道,抵岷峨之绝经。
"在游《游山庙序》里也说:
"吾之有生,二十载矣,雅厌城阙,酷嗜江海。
"表面看他离开长安的态度似乎很洒脱,而内心是很复杂的。
被逐出沛王府后,他无所事事,本想借着蜀地山水名胜以消解胸中的积愤。
实际上,南国物候也为诗人增添了不少的乡思和烦忧。
这首抒写旅愁乡思的小诗,诗人在寥寥二十个字中,巧妙地借景抒情,表现出了一种悲凉浑壮的气势,创造了一个情景交融的开阔的意境。
首句"长江悲已滞",是即景起兴。
在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹,诗人在蜀中山上望见长江逶迤东去,触动了长期滞留异乡的悲思。
可以参证的有作者的《羁游饯别》诗中的"游子倦江干"及《别人四首》之四中的"雾色笼江际"、"何为久留滞"诸句。
但如果与下面"万里"句合看,可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。
这首诗的题目是"山中",也可能是诗人在山上望到长江而起兴,是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。
与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句"大江东流去,游子日月长",以及谢脁的名句"大江流日夜,客心悲未央"。
这里,"长江"与"已滞"以及"大江"与"游子"、"客心"的关系,诗人自己可以有各种联想,也任读者作各种联想。
在一定范围内,理解可以因人而异,即所谓"诗无达诂"。
古代诗人往往借江水来抒发羁旅愁情,而王勃此句的艺术独创性在于,他不仅借大江起兴,而且把自己的悲愁之情注入大江,使长江感情化、人格化。
诗人客居巴蜀,一颗心为归思缠绕而无法排解,因此,当他在山上俯瞰长江时,竟感到这条浩浩奔流的大江,也为自己的长期淹留而伤心悲痛,以至它的水流也迟滞不畅了。
这新奇的想象,既缘于诗人的"移情"作用,又符合生活的实感。
人在山上望长江,由于距离远,看不清它的滚滚奔腾的波涛,往往会感到江水是凝滞不动的。
所以,这句诗中长江悲伤滞留的形象,也真切地表达了诗人的直觉感受。
悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契合、共鸣,强烈地感染了读者的情绪。
诗一开篇,境界便很悲凉浑壮。
诗人在创造了长江悲滞的新奇意象之后,才在第二句"万里念将归"中直接抒情,点明自己身在他乡,想到盼望已久的万里归程而深深感叹。
"万里念将归",似出自宋玉《九辩》"登山临水兮送将归"句。
而《九辩》的"送将归",至少有两种不同的解释:
一为送别将归之人;一为送别将尽之岁。
至于这句诗里的"将归",如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安集》中另外一些客中送别的诗看,可以采前一解释;如果从此诗后半首的内容看,也可以取后一解释。
但联系此句中的"念"字,则以解释为思归之念较好,也就是说,这句的"将归"和上句的"已滞"一样,都指望远怀乡之人,即诗人自己。
但另有一说,把上句的"已滞"看作在异乡的客子之"悲",把这句的"将归"看作万里外的家人之"念",似也可通。
这又是一个"诗无达诂"的例子。
"悲"、"念"二字,是全篇之"眼",直接抒发怀念故乡而不得归的悲愁情绪。
诗的前两句中"长江"和"万里"是从空间上表述自己远在外地他乡,归家的路途遥远。
"已滞"和"将归"是从时间上表明诗人长期滞留他乡,还没有归去。
紧接着,诗人紧紧抓住眼前的环境和景色,写出了"况属高风晚,山山红叶飞"两句。
从字面上看,这两句单纯是写景,但其实是通过写景,表达自己内心因思乡而凄楚的心情。
诗人在山中望见了秋风萧瑟、黄叶飘零之景,这些既是实际的景物描写,同时表现诗人内心的萧瑟、凄凉。
正因为诗人长期漂泊在外,所以内心因为思念家乡而分外悲凉,诗人又看到了秋天万物衰落的秋景,这就更增添了他思乡的愁绪。
此二句没有一个直接表现感情的字眼,但渗透了诗人浓厚的感情。
这里的秋天景色,兼寓"比"、"兴"之意。
从"兴"的作用来看,在这样凄凉萧索的环境中,诗人的乡思是难忍和难以排解的。
从"比"的作用看,这萧瑟秋风、飘零黄叶,正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象征。
这两句可能化用了宋玉《九辩》中的"悲哉,秋之为气也,萧瑟兮,草木摇落而变衰"的诗意,却用得没有模拟的痕迹,又使读者增添一层联想,对诗的意境起了深化作用。
就整首诗来说,这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的,而又有以景喻情的成分。
当然,这个比拟是若即若离的。
同时,把"山山黄叶飞"这样一个纯景色描写的句子安排在篇末,在写法上又是以景结情。
南宋沈义父在《乐府指迷》中说:
"结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。
"这首诗的结句就有宕出远神之妙。
《唐人万首绝句选评》评此诗道:
"寄兴高远,情景俱足。
"从通篇的艺术构思来看,诗人采用了"兴法起结"的艺术手法。
一下笔便借景兴情,结尾处又以景结情,把所要抒写的思想感情融入一个生动、开阔的画面中,让读者从画中品味。
这样,便收到了语虽尽而思绪无穷的艺术效果。
该诗首尾三句写景,第二句抒情叙事,采取景情景的结构。
由于情在诗结尾处藏于景中,所以《山中》的意境含蓄而耐人寻味。
作者简介:
王勃,唐代诗人,字子安。
少时即显露才华,与杨炯、卢照邻、骆宾王以文辞齐名,并称"初唐四杰"。
他和卢照邻等皆企图改变当时"争构纤微,竞为雕刻"的诗风(见杨炯《王子安集序》)。
其诗偏于描写个人生活,也有少数抒发政治感慨、隐寓对豪门世族不满之作,风格较为清新,但有些诗篇流于华艳。
其散文《滕王阁序》颇有名。
原有集,已散佚,明人辑有《王子安集》。
32、山中留客 唐张旭
山光物态弄春晖,莫为轻阴便拟归。
纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣。
春天的阳光沐浴着山,山中的景色十分美丽,不要因为阴天就打算回家。
即使天气晴朗没有下雨样子,走到山中云雾深处雨点也会打湿你的衣裳。
这首诗题为《山中留客》,它的重点当然是留客。
但是,因为这不是家中留客,而是"山中留客",留的目的无疑是欣赏山中景色,所以又不能不写到春山的美景,不过写多了又会冲淡"留客"的主题。
诗人怎么解决这个问题呢?
他正面描写山景只用了一句诗:
"山光物态弄春晖"。
因为只有一句,所以诗人就不去描绘一泉一石,一花一木,而是从整体入手,着力表现春山的整个面貌,从万象更新的气象中,渲染充满目生机、引人入胜的意境。
严冬过尽,春风给萧瑟的山林换上新装,万物沐浴在和煦的阳光中,生机勃勃,光彩焕发,争奇斗艳。
这一"弄"字,便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣。
"山光物态弄春晖",写得极为概括,但并不抽象,山光物态任你想象。
你想的是那青翠欲滴的新枝绿叶吗?
是迎风招展的山花送来阵阵的芬芳吗?
是花叶丛中百鸟的欢唱吗?
是奔流不息的淙淙溪水吗?
……它们全部囊括在这一句诗里了。
这是一个极富启发性和鼓动性的诗句。
诗人把它放在诗的开头也是颇具匠心的。
因为只有把这一句写得很浓,而且先声夺人,形成一种压倒的优势,"留"才有意义,客人所担心的问题才显得无足轻重。
所以这开头的一句在表现上、在结构上都是值得细味的。
由于第一句蕴含丰富,很有分量,第二句"莫为轻阴便拟归",虽然是否定了客人的想法,但却显得顺流而下,毫不费力。
是的,面对着这美不胜收的景致,怎能因为天边一片阴云就打算回去呢?
光劝说客人"莫为轻阴便拟归"还不够,还必须使客人真正安下心来,游兴浓起来才行。
怎样才能达到这一步呢?
说今日无雨,可天有不测风云,何况"轻阴"已见,这种包票恐怕不一定保险,未必能解决客人心中的疑虑。
诗人琢磨着客人的心理,他不是不想欣赏这春山美景,只是担心天雨淋湿了衣服。
既然如此,诗人就来一个以退为进。
你是怕天雨湿衣吗,天晴又怎样呢?
"纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣。
""沾衣"虽是难免,可那空山幽谷,云烟缥缈,水汽蒙蒙,露浓花叶,……却也是另一番极富诗意的境界啊!
然而,这可不是远在一旁所能见到的。
它必须登高山、探幽谷,身临其境,才能领略。
而且细咀那"入云深处"四字,还会激起人们无穷的想象和追求,因为"入"之愈"深",其所见也就愈多,但是,此"非有志者不能至也"。
可见诗的三四两句,就不只是消极地解除客人的疑虑,而是巧妙地以委婉的方式,用那令人神往的意境,积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
客人想走,主人挽留,这是生活中常见的现象。
不过要在四句短诗中把这一矛盾解决得完满、生动、有趣,倒也并不是一件容易的事。
诗人没有回避客人提出的问题,也不是用一般的客套话去挽留,而是针对客人的心理,用山中的美景和诗人自己的感受,一步一步地引导客人开阔视野,驰骋想象,改变他的想法,从而使客人留下来。
事虽寻常,诗亦短小,却写得有景、有情、有理,而且三者水乳交融,浑然一体。
其中虚实相间,跌宕自如,委婉蕴含,显示出绝句的那种词显意深、语近情遥、耐人寻味的艺术魅力,很有想法。
(赵其钧的评价)
这首诗的字面意思便是上边所说,其实可以有另一种理解。
世界如此美好,天地万物都展现着美好的姿态。
但是不要因为一点挫折便觉得受挫,丧失信心。
你看,就算是万事如常,也会有看不见的矛盾会使你受伤。
山中留客,不是在山中留,而是在人生中留;客,不是作者的朋友,而是在人生中遭受挫折的朋友们。
这一"弄"字,便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣,又把山中之景细致精确的表达了出来,这是因为"弄"的本意是卖弄,而在此却加以引申了,有"起舞弄清影"中的"弄"之意。
"沾衣"虽是难免,可那空山幽谷,云烟缥缈,水汽蒙蒙,露浓花叶,……却也是另一番极富诗意的境界啊!
首先,春天雨水多,山中云雾缭绕,空气湿润,山中的游客从"云"中出来时衣服就已经变的湿润润的了。
其次,是在对客人进行挽留。
你怕下雨吗?
下雨不过是把你的衣服打湿而已,在这山中,即使是晴天也不会让你的衣服干着,那么你又何必害怕下雨了?
留下来吧!
何不欣赏欣赏这雨中美景呢,可是别有一番风味啊!
作者简介:
张旭,唐代书法家。
33、丹阳送韦参军
丹阳郭里送行舟,一别心知两地秋。
日晚江南望江北,寒鸦飞尽水悠悠。
[1]
⑴丹阳:
地名。
唐天宝间以京口(今江苏镇江)为丹阳郡,曲阿为丹阳县(今属江苏镇江)。
二者地理位置相近。
参军:
古代官名。
东汉谓参谋军事。
晋以后军府和王国始置为官员。
沿至隋唐,兼为郡官。
⑵郭:
古代在城外围环城而筑的一道城墙。
行舟:
表示友人将从水路离去。
⑶心知:
犹知心。
指好友或情人。
⑷日晚:
此处暗示思念时间之久。
江:
指长江。
⑸寒鸦:
也叫慈乌,体型较小,背部为黑色。
悠悠:
辽阔无际,遥远。
译文:
我在丹阳城外送你上船,这一分别,使得我们感受两个不同地方的深秋。
天色已晚我还站在江头遥望江北,寒鸦已经归巢,江水依然无语东流。
此诗是诗人严维在长江南岸的丹阳(今江苏镇江)送友人渡江北上而作的,季节当在秋天,其具体创作年份未得确证[2]。
《丹阳送韦参军》是一首赠别之作,抒写作者给韦参军送行以及送走之后的情景,表现了作者与韦参军之间的真挚情谊。
前两句是写送行。
首句“丹阳郭里送行舟”,交待了送别的地点(丹阳的内外城之间)和友人出行的方式(由水路乘船)。
古代城防有内外两道,内为城而外为郭。
丹阳是江城,故郭里也能行船。
此时,千种离情,万般愁绪,一齐涌上诗人心头。
次句“一别心知两地秋”,点明送别的时间为秋天。
“一叶落而知天下皆秋。
”“两地秋”之语,并不是说两地秋色有何不同,而是说同样秋色,而人已分两地。
这里是用双关语,表面上是写时令,实际上却是表达人的情绪。
惜别之情,溢于言外。
值得注意的还有句中隐含着的“愁”字。
作者巧妙地运用拆字法,因“愁”字可以被分解为“心”“秋”两字,故诗人往往用“秋心”“心上秋”之类的辞藻来暗指“愁”字。
“一别心知两地秋”,明写秋而隐写愁,耐人寻味。
后两句写别后的情景,表达送别之后对韦参军的深切思念。
“日晚江南望江北”,点明友人远行的方向是江北。
此句与第二句转接自然,不露痕迹地把第二句抽象的离愁具体形象地表现出来。
“江南”“江北”,对比照应,突出了江水的阻隔。
丹阳在江之南,“江南”到“江北”,既是友人行舟的路线,也是作者目送方向。
“望”字传出思念之神态,忧思绵绵。
“日晚”暗示思念时间之久,见出友情之深。
由“望”自然而然地带出末一句:
“寒鸦飞尽水悠悠。
”这一句是望中之景,然而景中有情,通过环境气氛的渲染,表达作者的悠悠情思,情景交融,合为一体。
秋日黄昏,江面上寒鸦点点,给人增添愁思。
而此时此刻就连这使人感伤的寒鸦也“飞尽”了,诗人仍在江畔伫立,久久地凝望着友人离去的方向。
友人远去,相见无期,鸟儿飞尽,无踪可寻。
天地间显得无比空阔、无比寂寞。
只有那无尽的江水在无言地流淌,恰如诗人心中无限的忧愁。
此诗妙语连珠,情景交融,真切自然,既能把淳朴真挚的感情渗透在景物的描写中,又能在抒情中展现画图,产生了辞有尽而意不尽的效果。
[2]
作者简介:
严维,字正文,越州山阴(今浙江绍兴)人。
唐肃宗至严维德二载(757年)以“辞藻宏丽”进士及第。
授诸暨尉。
官至秘书省校书郎。
与刘长卿友善。
《全唐诗》存其诗一卷[3
34、少年行
出身仕汉羽林郎⑶,初随骠骑战渔阳⑷。
孰知不向边庭苦⑸,纵死犹闻侠骨香。
⑶羽林郎:
汉代禁卫军官名,无定员,掌宿卫侍从,常以六郡世家大族子弟充任。
后来一直沿用到隋唐时期。
⑷骠骑:
指霍去病,曾任骠骑将军。
渔阳:
古幽州,今河北蓟县一带,汉时与匈奴经常接战的地方。
⑸苦:
一作“死”。
才从军便作汉朝的羽林郎,一开始就随将军鏖战渔阳。
谁知道不能去边关的痛苦,纵然战死还留下侠骨芬芳。
写游侠的出征边塞。
这首诗里所说的“仕汉”“骠骑”,以及下面两首诗里出现的“五单于”“汉家君臣”等,都是借汉事喻唐,这在唐诗中几乎是习闻熟见的惯例。
这里说少年委身事君,入仕之初便担任了羽林郎的职务。
由于羽林郎宿仗卫内、亲近帷幄,地位十分重要,故非一般等闲之辈可以入选。
《后汉书·地理志》云:
“汉兴,六郡良家子选给羽林。
”由此即可见一斑。
骠骑指武帝时的名将霍去病,曾多次统率大军反击匈奴侵扰,战功显赫。
少年报国心切,一心想效功当世,一旦国家有事,便毫不犹豫地随军出征。
边关是遥远荒寒的,沙场的搏杀更是出生入死,而主人公“明知山有虎,偏向虎山行”,这种为国献身的精神,和曹植的《白马篇》里“捐躯赴国难,视死忽如归”的少年英雄是一脉相承的。
所不同的是,曹诗通篇是用第三人称的视角来加以客观的描述和赞颂,这里却借少年自己的口吻直抒胸臆:
第三句以自诘的口气反挑,使文势陡起波澜,末句则以斩截之语收束,而“孰”“不”“纵”“犹”等虚词的连用,又在接二连三的转折中不断加强语气,活脱地传达出少年从容朱毅的神情和义无返顾的决心。
这种借顿挫的用笔展示人物内心世界的手法,不仅很有力度,而且进一步深化了游侠“意气”的内涵。
作者简介:
王维,唐代诗人。
字摩诘。
累官至给事中。
安禄山叛军陷长安时曾受职,乱平后,降为太子中允。
后官至尚书右丞,故亦称王右丞。
晚年居蓝田辋川,过着亦官亦隐的优游生活。
诗与孟浩然齐名,并称“王孟”。
前期写过一些以边塞题材的诗篇,但其作品最主要的则为山水诗,通过田园山水的描绘,宣扬隐士生活和佛教禅理;体物精细,状写传神,有独特成就。
兼通音乐,工书画。
有《王右丞集》。
35、江村即事⑴
钓罢归来不系船⑵,江村月落正堪眠⑶。
纵然一夜风吹去⑷,只在芦花浅水边。
⑴即事:
以当前的事物为题材所做的诗。
⑵罢:
完了;系:
系好。
不系船:
《庄子》曰“巧者劳而智者忧,无能者无所求,饱食而遨游,泛若不系之舟”,即以“不系之舟”为无为思想的象征。
⑶正堪眠:
正是睡觉的好时候;堪:
可以,能够。
⑷纵然:
即使。
垂钓归来,却懒得把缆绳系上,任渔船随风飘荡;而此时残月已经西沉,正好安然入睡。
即使夜里起风,小船被风吹走,大不了也只是停搁在芦花滩畔,浅水岸边罢了。
[1]
江村即事此诗载于《全唐诗》卷二九二。
诗写江村眼前事情,但诗人并不铺写村景江色,而是通过江上钓鱼者的一个细小动作及心理活动,反映江村生活的一个侧面,写出真切而又恬美的意境。
“钓罢归来不系船”,首句写渔翁夜钓回来,懒得系船,而让渔船任意飘荡。
“不系船”三字为全诗关键,以下诗句全从这三字生出。
“江村月落正堪眠”,第二句上承起句,点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。
船停靠在江村,时已深夜,月亮落下去了,人也已经疲倦,该睡觉了,因此连船也懒得系。
但是,不系船可能对安然入睡会有影响。
这就引出了下文:
“纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。
”这两句紧承第二句,回答了上面担心的问题。
“纵然”“只在”两个关联词前后呼应,一放一收,把意思更推进一层:
且不说夜里不一定起风,即使起风,没有缆住的小船也至多被吹到那长满芦花的浅水边,也没有什么关系。
这里,诗人并没有刻画幽谧美好的环境,然而钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上,表达了诗人对生活随性的态度。
这首小诗善于以个别反映一般,通过“钓罢归来不系船”这样一件小事,刻画江村情事,由小见大,就比泛泛描写江村的表面景象要显得生动新巧,别具一格。
诗在申明“不系船”的原因时,不是直笔到底,一览无余,而是巧用“纵然”“只在”等关联词,以退为进,深入一步,使诗意更见曲折深蕴,笔法更显腾挪跌宕。
诗的语言真率自然,清新俊逸,和富有诗情画意的幽美意境十分和谐。
司空曙,字文明,唐代诗人。
为“大历十才子”之一。
其诗多写自然景色和乡情旅思,或表现幽寂的境界,或直抒哀愁,较长于五言律诗。
有《司空文明诗集》,《全唐诗》录其诗二卷。
[3]
36、山农词
唐代:
张籍
老农家贫在山住,耕种山田三四亩。
苗疏税多不得食,输入官仓化为土。
岁暮锄犁傍空室,呼儿登山收橡实。
西江贾客珠百斛,船中养犬长食肉。
译文:
老翁家贫住在山中,靠耕种三四亩山田为生,田亩少,赋税多,没有吃的。
粮食送进官府的仓库,最后腐烂变质,化为泥土,一年到头,家中只剩下锄头、犁耙靠在空房子里面,只好叫儿子上山去拾橡子充饥。
从长江西面来的富商的船中,成百上千的珠宝用斛来计量,就连船上养的狗也长年吃肉。
①野老歌;一作《山农词》。
这首诗写农民在租税剥削下的悲惨生活,并与富商大贾的奢侈生活对比,反映了不合理会现实。
②橡实:
橡树的果实,荒年可充饥。
③西江:
今江西九江市一带,是商业繁盛的地方。
唐时属江南西道,故称西江。
④斛:
量器;是容量单位。
古代以十斗为一斛,南宋末年改为五斗。
⑤官仓:
指各地官员税收,此指贪官。
▲
赏析:
中唐时代,政治黑暗,统治阶级剥削残酷,因此抒写农民疾苦的题材也成为新乐府诗人的一个重要的主题。
张籍的《野老歌》,就是写一个农家老夫在高额的苛捐杂税的重压之下,最后过着依靠拾橡实填饱肚皮的生活。
即使这样,他还不如当时被称为“贱类”富商的一条狗。
张籍通过这样一个人狗对比的悲惨情形,突出表现了农民的痛苦和当时社会的不合理。
开头两句交代人物身份,运用平叙的手法,叙说一位老农,由于家里贫穷,住在山里面,仅仅耕种贫瘠的山田三四亩。
这里要问,老农为什么要住在山里面呢?
在我们想来,老农既然家贫,他应该到平地乡村或小镇谋生要容易一些,为啥要到难以耕种的山里去呢?
这不禁让我们想起了当时的社会环境。
此时社会混乱,统治阶级任意欺压百姓。
面对这一切,老农一家逃到深山,这里山高路远,人烟稀少,而官府当差的也不便来此。
老农希望住在深山能摆脱这一切。
然而“纵使深山更深处,也应无计避征徭”。
三四两句说得就是这一情况。
老农住在山里面,今年的禾河苗长得稀稀疏疏的的,到头来收成也不好。
尽管这样,官家的征税多得要命,那差役隔三差五地跑来征税,最后老农家里连自己吃的口粮全没了。
老农很痛心哪,他一年辛苦劳作得来的粮食,有的被官家拿去倒入了库仓,甚至有的被白白浪费“化为土”。
这在剥削和浪费的行为,和劳动人民的辛苦贫穷的生活形成了鲜明的对比。
因此这两句实际反映了劳动人民被剥削的痛苦,也揭露了当时社会的黑暗。
五六句承上两句,说老农辛苦一年到岁末,家里徒穷四壁,没有几样东西,只有老农辛勤劳动的工具——锄犁还在伴随着他。
一个“空”字,说明老农辛苦一年一无所获,另一方面说明剥削阶极把老农剥夺的一无所有。
为了种那些粮食,老农早出晚归,辛苦劳作一天,到头来自己还没有吃的。
无奈之下,老农“呼儿登山收橡实”,呼儿表明老农已年迈,再加上辛苦劳作一天,已无力再上山采橡实吃。
“橡实”,乃一草木果实,本非普通食品,乃劳动人民在饥灾发生时临时充腹之品。
老农叫儿子登山收橡实,可谓老农贫饿致极,说明劳动人民最后的可怜结局。
最后两句作者笔锋一转,说西江做珠宝生意的大贾,船上载的的珠宝很多,足有百斛,他喂养的犬,长的肥肥胖胖的,浑身都是肉。
作者运用叙述的手法,没有发表议论,但把两幅对比鲜明的画面摆在了面前,一幅是食不果腹的老农,另一幅是奢靡富裕的大贾喂养的肉犬,更为让人深思的,老农的生活还不如喂养的一条犬,可谓悲凉之极,令人感愤不已。
全诗运用叙述的手法,给我们呈现出几个老农痛苦的生活的场景。
虽然作者没有发表议论,但孕作者的思想于叙述中。
全诗的形象对比深刻鲜明,表现了劳动人民的饥苦,反映了不同阶层人的生活,揭露了统治阶级对劳动人民的剥削。
▲
张籍,唐代诗人。
字文昌。
世称“张水部”、“张司业”。
张籍的乐府诗与王建齐名,并称“张王乐府”。
著名诗篇有《塞下曲》《征妇怨》《采莲曲》《江南曲》。
37、望湖楼晚景
横风吹雨入楼斜,壮观应须好句夸。
雨过潮平江海碧,电光时掣紫金蛇。
①时――时时.掣(chè)――拉,拽.紫金蛇――形容闪电的形状和色彩.
这首诗开头时气势很猛,好像很有一番热闹,转眼间却是雨阑云散,海阔天青,变幻得使人目瞪口呆.其实不只自然界是这样,人世间的事情,往往也是如此的.
本诗通过写横风斜雨,江潮涌动,运用比喻手法,生动形象的写出了雨前雨后的壮观美景,使人有雄壮之感
创作背景:
熙宁五年(1072)苏轼被派遣担任杭州州试的监试.试院余暇,得以到凤凰山上的望海楼闲坐,写下这首诗.原五首,分别咏江潮,雨电,秋风,江景,各具情韵.
《望湖楼晚景》共有五首,这是其中第二首。
有人认为,苏轼诗中的"横风"、"壮观"("观"在这里读第四声,不读第一声)两句,写得不够好。
他既说"应须好句夸",却不着一字,一转便转入"雨过潮平"了。
那样就是大话说过,没有下文。
这话虽说不无道理,但苏轼这样写,自是另有原因。
第一,他是要写一组望湖楼晚景的诗,眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。
所以他只说"应须",是留以有待的意思。
第二,既然说得上"壮观",就须有相应的笔墨着力描写,老把它放在"晚景"组诗中,是不太合适的,不好安排。
苏轼写下这组诗后的第二年,他游览了有美堂,适逢暴雨,就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇,奇句惊人,是一首名作。
应了他那"壮观应须好句夸"的话了。
其实在这首诗中,他的思想有过一段起伏变化。
在开头,他看到一阵横风横雨,直扑进望湖楼来,很有一股气势,使他陡然产生要拿出好句来夸一夸这种"壮观"的想法,不料这场大雨,来得既急,去得也块,一眨眼间,风已静了,雨也停了。
就好像演戏拉开帷幕之时,大锣大鼓,敲得震天价响,大家以为下面定有一场好戏,谁知演员还没登场,帷幕便又落下,毫无声息了。
弄得大家白喝了彩。
苏轼这开头两句,正是写出人们(包括诗人在内)白喝了一通彩的神情。
雨过以后,向楼外一望,天色暗下来了,潮水稳定地慢慢向上涨,钱塘江浩阔如海,一望如碧玉似的颜色。
远处还有几朵雨云未散,不时闪出电光,在天空里划着,就像时隐时现的紫金蛇。
这首诗写的就是这样一幅望湖楼的晚景。
开头时气势很猛,好像很有一番热闹,转眼间却是雨收云散,海阔天空,变幻得使人目瞪口呆。
其实不止自然界是这祥,人世间的事情,往往也是如此的。
上了年纪的人,经历的事情多了,会不止一次地遇到过类似的现象。
作者简介:
苏轼,宋代文学家。
字子瞻,一字和仲,
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 上海 古诗文 阅读 大赛 初中 3150
![提示](https://static.bdocx.com/images/bang_tan.gif)