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电影翻译中归化异化理论的应用
电影翻译中归化异化理论的应用
[摘要]对于文化差异的处理,在翻译界一直存在归化和异化之争。
电影翻译作为文学翻译的一个分支,既具有其普遍性,又具有自身的特殊性。
从电影翻译的特点入手,通过对电影翻译实例的比较评介,阐述了在电影翻译中归化和异化翻译理论的应用,从而总结出电影翻译中文化差异的处理原则。
[关键词]电影翻译 归化 异化 文化差异
电影翻译作为文学翻译的一个分支。
与一般文学翻译有其相同之处,即同样要求做到“信达雅”,也需要先对原文全面深刻的了解,然后对译文字斟句酌的表达。
但与文学翻译不同的是,电影翻译是有画有声的艺术。
是具有即时性、口语性等特点的“俗文化”。
在文学翻译中处理文化差异时涉及的归化异化理论在电影翻译中同样有所应用。
本文拟从下面几个方面对电影翻译中归化异化理论的应用进行探讨,总结出电影翻译中文化差异的处理原则,以期对电影翻译者有所帮助。
一、归化和异化
1813年施莱尔马赫在《论翻译的方法》一文中指出,对于具有文化内涵的地方,翻译的途径一般有两种,“一种是尽可能让作者安居不动,而引导读者去接近作者:
另一种是尽可能让读者安居不动,而引导作者去接近读者。
”美国翻译理论家劳伦斯?
韦努蒂(LawrenceVenuti)将前者概括为foreignizingtranslatlon(异化),后者为domesticatinqtransIation(归化)。
韦努蒂认为,归化法是“采取民族中心主义的态度,使外语文本符合译入语言的文化价值观,把原作者带进译入语文化”。
以译入语为中心的归化翻译追求译文符合译入语语言及文化规范。
较好地满足译入语读者较少异味的阅读需求,易于使读者在付出最小努力的情况下便可达到最佳语境效果。
20世纪50年代周恩来总理陪外宾看《梁山伯与祝英台》的演出。
翻译向外宾介绍剧情,说了半天客人仍然似懂非懂。
周总理见状哈哈一笑,告诉外宾这出戏也就是“中国的罗米欧与朱丽叶”。
简单的一句话,大家便心神领会了。
周总理的这一归化杰作流传至今,成为我国外交译事中的一桩美谈。
那么什么是异化呢?
韦努蒂明确指出。
异化是“对这些文化价值观的一种民族偏离主义的压力,接受外语文本的语言和文化差异,把读者带入外国情景”。
这种通过异化处理而保留下来的原作中的异国情调,将在精神上给读者带来极大的满足。
翻译中,在语音层面上异化的例子可谓俯拾即是,如进入中文的“镭射”(Iaser)、“模特儿”(model)、“咖啡”(coffee):
进入英文的“功夫”、“普通话”、“关系”。
翻译中的异化在被称为民族文化“活化石”的成语和习语层面也有突出的表现。
如“armedtoteeth”译为“武装到牙齿”:
“aneyeforaneye,atoothforatooth”译为“以眼还眼,以牙还牙”:
“AllroadsleadtoRome”译为“条条道路通罗马”:
“ivorytower”译为“象牙塔”等。
同样,以汉语为源语以英语为目的语的例子也有很多,如“摊牌”译为“showone’scards”:
“揭开新的一页”译为“turnoveranewlear”:
“纸老虎”译为“papertiger”“丢面子”译为“toloseone’sface”:
“留面子”译为“tosaveone’sface”等等。
二、电影翻译的特点
电影翻译具有综合性、即时性、口语性和无注性等特点。
(一)综合性
文学作品是书面文字的艺术,而电影翻译作为视听艺术。
是一门综合性艺术。
它是声音与画面的结合,观众看电影,不仅看演员表演还听演员说话。
对于翻译工作者来说。
意识到对白与表演之间的关系对于电影翻译的成败极为重要。
(二)即时性
文学作品的读者如果不懂其意,可以回头再读,直至读懂为止。
而电影作品是有声语言,瞬间即逝,若听不懂只能放弃。
不可能让观众回过头来再听一遍,也没有时间让你思索,所以电影对白的语言要求能让观众一遍就能听懂。
(三)口语性
电影对白必须具有口语性,这不仅是因为电影对白具有即时性,而且还因为电影观众的文化层面不同,对白使用的应是普通的和人们日常生活密切相关的语言,通俗易懂,即使文盲也能看得懂故事情节。
影视作品作为文化传播的一种媒介,只有使用口语化的语言才能更容易被普通观众所接受。
在电影翻译中译文的语言相对说来要更加口语化。
也可以说对译文的通达性要求更高。
例如:
“What’sdonecannotbeundone,”这一句在小说里译为“木已成舟”或“生米煮成了熟饭”都可以,但在影视翻译中,通俗易懂的“生米煮成了熟饭”却是最佳选择。
(四)无注性
文学作品的翻译可以采用注解的方式帮助读者在难以理解的地方找到解释说明,但电影对白的即时性却决定了电影翻译工作者无法利用注解来解决翻译难题,这就给译者带来很大的困难。
影视译者必须充分发挥其二度创造功能,创造性地将原作品的文化信息、艺术意境传达出来,使译语观众与源语观众在接受性上和谐统一,这就是“求同存异原则”,既要传递异域文化,又要考虑本国观众的接受力。
三、电影翻译中文化差异的处理
汉语和英语来源于两个截然不同的文化体系,东西方文化与思维方式具有不同的特点。
东方文化以传统儒家思想为主体,同时受道教、佛教思想影响,崇尚“天人合一”的思想理念,体现了中国文化的一脉相承和稳定性:
而多元性的西方文化是与现代科技文化糅合在一起的一个有机整体,形式多种多样,语言丰富多彩。
东方人重共性,突出群体,西方人重个性,崇尚个体:
东方人重归纳、重暗示。
西方人则重分析、重细节。
语言是思维的载体,东西方文化及思维上的不同也同样体现在语言上。
虽然有些差异随着东西方文化交流的深入和相互影响已被公众所理解和接受,但有些语言差异仍是东西方交流的障碍。
如由于文化背景的不同,英语影视作品中富有隐含文化因素的典故、双关语等会给中国观众带来理解上的障碍,因此特别难译。
译文如不能传达到位。
势必会使中国观众产生隔阂,从而降低影片的艺术性。
对于中外观众知识面及文化背景等方面存在的巨大差异,电影翻译工作者应尽可能地帮助观众去理解电影剧情,理解那些与一个民族的历史、地域文化、宗教习俗等有着密切相关的语言现象。
当然,对外国文化的了解程度一定程度上有赖于书面出版的翻译作品和大众传媒对外来典故、俗语、比喻和地理、历史等方面的推广和普及。
电影翻译的综合性、即时性、口语性和无注性等特点决定了电影翻译的准则和方法,它必须以目的语观众为中心,努力照顾观众的理解水平,这样我们可以总结出电影翻译中处理文化差异的三大原则1、电影翻译的译文语言必须浅显易懂:
2、保证观众比较容易的理解情节:
3、尽量保留原语言的审美享受。
从这三大原则来看,归化的翻译手段似乎更能满足其要求。
归化的好处在于“其文化形象都是译文读者所理解并且耳熟能详的”,这正好符合第2条原则。
语言地道生动也就是说保留了语言的审美享受。
归化法不会给读者带来任何理解上的困难,则满足了第2和第3条原则。
但是异化法可以向观众传达异国情调,帮助其体会异域魅力,从而更好的欣赏电影,这也满足了第3条原则。
所以在进行电影翻译时要把握好归化异化理论的应用,以归化为主。
适时的使用异化。
比如,在《阿甘正传》中。
阿甘在描述与珍妮的儿时友谊时说了这么一句:
“Fromthatdayon,wewerealwaystogetherJennyandmelikepeasandcarrots”对于这句话的直接翻译似乎是“从那天起我们总是在一起。
珍妮和我就像豌豆和胡萝卜一样”。
但这句翻译对于中国观众来说是晦涩难懂的,而导致的原因正是对于文化差异的不恰当处理。
在西方国家,豌豆和胡萝卜常用在一起做菜。
因而用在一起来比喻关系的密切。
但中国观众无法理解这个比喻的文化内涵。
单纯用直译的方法来翻译毫无疑问是不可取的。
我们不妨用归化的手法将其译为“形影不离”。
中国观众对于这一词语的含义非常熟悉,“形”和“影”的关系更是在汉语中有很多体现,如形单影只、形影相吊等。
译为“形影不离”既能准确表达阿甘的语义,又能保留原句的生动性。
在电影《一夜风流》中有这么一段话:
Oh,this?
Well,IlikepracywhenIretire,Yes,I’mverydelicateinthisrespect,Pryingeyesannoyme,BeholdthewallsofJericho!
Err,maybenotasthickastheonesthatJoshuablewdownwithhistrumpet,
这段话的翻译直译应是:
“哦,这个?
我休息的时候不想被别人干扰。
的确是的,在这方面我非常敏感。
不想被别人偷看。
你看这耶利哥城墙,比不上约书亚用号角吹倒的墙厚。
”译文中的“耶利哥”、“约书亚”都是和圣经故事有关的词语,西方观众听到这些词就会联想到其特有的文化内涵,但对于不了解西方宗教历史文化的中国观众来说,在影片切换的瞬间是无法理解这些词语的真正含义的,而且对于电影的内容也感到莫名其妙。
所以在翻译时应加以解释。
译为“这像圣经中的耶利哥城墙”和“比不上圣经中以色列军长约书亚用号角吹倒的墙厚”,中国观众更容易理解了。
再比如,国产片《霸王别姬》曾获46届法国嘎纳电影节“金棕榈奖”。
这部电影是关于京剧《霸王别姬》的演员50年的爱与恨、信赖与背叛,还有真挚的爱情和同性恋等内容的。
该片在法国上映时轰动了整个影坛。
其曲折的情节与高超的演技吸引了广大观众,其片名《霸王别姬》(英文译为FarewelltoMyConcubine)的成功翻译也同样相当精彩。
因为该片名的翻译用的是归化加异化法,“farewell”(中文为“告别和再见”的意思)和“concubine”(中文为“东方国家君主的妾、妃子”的意思)这两个关键词的运用突出了故事的爱情题材和悲剧气氛,而且由于译文所传达出的文化信息和美感寓意都十分感人,理所当然地打动了浪漫的法国人。
电影“AWaLkintheClouds”的译名《云中漫步》堪称上乘之作。
电影描写一对青年在弥漫着葡萄花香的葡萄园中相亲相爱的动人故事,影片中的葡萄园取名“云”。
占地广阔,绿茵一片,云雾缭绕,有如梦境一般。
相爱的男女主人公漫步园中,既浪漫又富有诗意!
“AWalkintheClouds”的中文字面意思为“在云中走”。
采用异化法译《云中漫步》既保持了英文原意,汉语译名读来又充满诗情画意,让人浮想连翩,仿佛见到了云朵般纷飞的葡萄花,也闻到了沁人心脾的芳香。
综上所述,在进行电影翻译时,应充分考虑电影翻译的特点,具体翻译中尽量采用归化法。
帮助观众理解和接受电影内容,适当时采用异化法,尽量传递异域风情,促进对外来文化的吸收,为译语文化补充新鲜血液。
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