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引言
第一章贾樟柯电影《小武》简介
1.1《小武》故事梗概
主人公小武是扮阳县的一名生活在社会底层的下层人士,他出生于普通的家庭,农村贫苦的环境很大的影响了他的未来,他没有一份正经的职业,没有稳定的经济来源,没有社会地位,经常会被人们所忽视,只能过着偷鸡摸狗的生活以偷盗来维持生计。
再偷窃这个行业,小武的许多朋友都已经金盆洗手,寻找了正经的工作,而小武却始终干着自己偷窃的本行,对寻找其他的维持生计的方法没有丝毫兴趣。
然而,好友靳小勇结婚的事情对主人公小武产生了很大的影响。
靳小勇始终都自认为“不一样”,违背了与小武的约定,并且在其婚礼进行前都没有派人告知小武这个消息,以维持自己的尊严,因为他有着更明确的追求,害怕小武的身份会对自己的发展产生不良影响。
小勇在创业成功后,一方面对希望工程捐款,另一方面则是与小武保持相应的距离,从不资助小武一分钱。
反观向小武,为了当初的约定,为了自己最后一点尊严,虽然自己力不能及,但仍继续努力着,并且为了小勇的面子,不再踏入小勇的生活。
然而,在小勇婚礼的酒席上,小勇郑重的宣布了与小武断绝关系。
众所周知,一个人成功后很容易就会与先前的朋友产生阶级划分,这种现象产生的原因是两者经济与地位的不同,这样的情况在小武与小勇这件的发生是必然的。
小武一直钟爱于胡梅梅,两人曾相互许下承诺要共度一生,小武与胡梅梅的职业都不什么正经职业,都被排除在社会的边缘,但他们之间的感情却是非常纯洁的。
然而最后胡梅梅最后由于金钱的原因跟有钱老板走了,离开了小武,只剩下小武孤零零的一个人,孤独失落的等待着胡梅梅来自传呼机的消息。
随后,小武在遭受了友情与爱情的双重打击后,开始返回家乡,准备在家乡度过自己的余生。
然而,他由于一个金戒指的缘故被父亲赶出了家门,无法回家。
故事最后,小武由于在作案时未关闭传呼机,传呼机的铃声导致自己盗窃时败露,失去了仅有的人生自由,变得一无所有。
1.2新时期中国电影现实主义的变化和缺失
1.2.1与时代同步的缺失
在当今的电影界,有这样一个广为接纳的观点:
导演在创作作品时应当注重关注以及参与现实,韦勒克认为,传统观念需要改变,人们的观念需要与时俱进才能更具有现实意义,传统观念若一成不变,就会如同一潭死水,违背现实主义的意义,不能满足人们的审美欲望。
现实主义的最主要的特征之一就是时代性,不懂变通、一成不变的理念只会限制社会的发展,只有不断地改革,高举时代的大旗才能满足人们的欲望,在中国的20世纪开始,我国无论是政治,还是经济方面无时无刻都在进行着一种变革,这种变革不仅仅可以影响人们的世界观与价值观,还会在潜移默化中对人们的情感世界产生影响。
在这个时期,人们迫切的从电影中获得一种精神上与情感上的慰藉,然而,我国的许多电影都无法满足人们,许多电影都只是粗略的反映如今的现实的生活,但仔细考虑便可以发现,电影仍与现实生活有着一定的距离,这就是因为电影缺乏现实意义,无法与观众产生情感的共鸣。
从而无法打动观众的内心世界。
1.2.2直面社会现实的缺失
在当前中国电影发展的高峰时期,有这样一个广受接纳的现象,我国电影中的现实主义都不是很强,这些电影由于导演自身因素的影响,或者是戏剧化程度过分的深入,亦或是戏剧化程度不够,许多导演都不能直面现实,在充满复杂矛盾的社会面前选择了逃避。
就其拍摄的电影来说,社会矛盾在电影中只有很少一部分的表现。
戏剧化成都过少会导致影片中能能反映社会矛盾的情节很少,整个情节会显得很空洞,而戏剧化过身则会产生虚假感,是观众感觉的艺术史虚假的、不真实的、远离人们生活得,而电影现实主义就是作家在创作电影时采用正确的方法而合理避开这种矛盾,但这也就导致了作品中缺乏现实主义,对社会产生的作用力也就很单薄了,就中国如今的电影发展状况来说,电影创作们大多数都回避这个问题,这就在很大程度上限制了我国电影行业的发展,因此,为了改善我国电影行业的现状,使得电影具有反映现实的力量就必须要求导演及作家不能逃避社会矛盾,要直面社会矛盾,并且寻找到一条合理的途径来摆脱传统电影的舒服,尽自己最大的能力来组织故事,反映社会现实。
反之,试想导演在制作电影时只是一味的逃避,就会导致我国电影现实主义走向没落,不能翻身。
1.2.3悲倘情怀的缺失
己赞曾经对意大利现实主义进行了深入的研究,通过研究他得出电影应当为人们叙述的方式,应当注意到对于电影现实主义的改革涉及到的很多方面都是主风。
学者巴赞认为现实主义的表达离不开人道主义,只有具有了人道主义,导演才算得上是一个合格的导演,才能逐步培养成自己的导演风格。
自1930年起至如今,我国的许多电影中都可以看到“电影关注民众疾苦”这一特点,然而从这些电影中都可以可出没有拜托意识形态的约束,其反映的社会形态只是针对于社会而言的,直到2000开始,由于改革开放的进行,我国的许多行业都受到了国外行业的冲击,许多公司都相继倒闭,许多城市中的工人都成为了下岗职工,其中的一部分人直接沦为贫民,同时,乡村与城镇中的许多人也怀揣着梦想与激情进入了大城市,这两部分人构成了一个庞大的群体,即社会底层人民。
因此,许多年轻的导演都发现了这一问题,开始关注这一问题,他们将电影的关注点放在社会底层de民众身上,以期通过电影来表达对这些社会底层人民的同情。
但由于传统电影的影响,导致这种电影与电影现实主义仍有着极大的差距。
此时的工人阶级与农民阶级已经彻彻底底沦为了社会底层的一部分,没有了建国之初的那种身为国家主人的那种荣耀,取而代之的是一种深深的失落感,而这些新生代的导演虽然将电影现实主义作为自己的理念,却又逃避现实,不能直面现实生活中的矛盾。
这种情况反映在电影中就是,导演没有深入底层,了解社会底层人们的贫苦生活,进而没有办法真实的再现出社会的矛盾,如今,文学叙事本身在很大的程度上收到社会因素和各种政治决策的影响,如果是单纯的依赖于意识形态以及主题,很难能够为电影的制作创造出良好的环境与资源,“人民被边缘化”这一问题已经成为了限制我国电影现实主义发展的一个重要障碍,电影导演很难能够站在人民群众的角度,去反对历史与阶级问题,揭露出社会底层人民的困窘,在如今这个电影发展的新时代,缺乏悲倘情怀,缺乏关注社会底层人民的导演,只有着一些将电影现实主义作为自身谋求利益的方法的导演。
第二章《小武》的叙事手法研究
2.1《小武》的纪实叙事系统
2.1.1固定长镜头与纪实"底色"
贾棒柯对电影的创作结合了国内外电影的特点,一方面他的电影中具有中国电影美学的意蕴,若对电影有着一定了解的观众就可以看出,他的作品中有着台湾知名导演侯孝贤的影子,贾棒柯在对电影的叙述手法中采用的本色表演、关注乡村、长镜头和个人传记体风格,这与侯孝贤的作品有着很大的相似之处,是另一方面,他还将欧洲的现实主义融入到了自己的作品当中。
侯孝贤是台湾的著名导演及作家,他的影视作品中包含着深深的思乡情结,他严谨的记述了台湾的变化,表达了台湾在发展过程乡土风情逐渐消失的痛心,同时,他主张自然化表演,以专业演员与业余演员共同演绎,长镜头以及乡村题材。
他的个人传记特色的叙述方式对贾棒柯产生了极大的影响,贾棒柯曾说过自己从侯孝贤的《风柜来的人》里面主人公少年身上看到自己童年的影子,他的真实的表达方式与记录手法使贾棒柯感同身受。
相比而言,细心的观众就能发现贾棒柯的作品《小武》《风柜来的人》都是讲故事发生的背景放在小城镇中,并且是以自身的个人记忆为基础,这与侯孝贤的《风柜来的人》十分相似。
(二)固定长镜头
对电影艺术有着了解的人们都会熟知安德烈的“长镜头理论”,这种理论是指景深镜头,是相对于蒙太奇剪辑中分解镜头而言的,己赞通过概括与总结电影现实主义的相关内容而得到更加详尽的理论,简单说来,如果一部电影中存在一部过30秒的镜头,这就是长镜头。
贾棒柯在对电影的创作中始终采用的都是直面现实的叙事态度,这主要体现在话语上。
拿《小武》来说,贾棒柯尽可能的接近原生态镜头语言,没有刻意的修饰,具有着很强的纪实性。
逼真的再现了社会底层人民的生存困境。
贾棒柯长期以往的叙事原则对它的这中电影叙述风格产生了极大的影响,他认为,摄像机所记录的都应该能够准确的反映生活,这是一种记录生活的手段,是一种对真实生活的叙述。
贾棒柯将关注点放在社会底层人民身上,并且结合了自身农村的生活经历,他才能形成之一具有个性化的镜像话语。
2.1.2镜头语言与平民"史诗"再现
镜头调度简单来讲就是导演对摄像机的方位进行一定的调整,借助多种多样的基础操作,使得摄像机的取景发生改变,使得导演能够从不同的角度来记录镜头画面。
在《小武》这部影片中,影片的调度方式十分单一,场面调度非常接近影片中游荡与模糊自由的感觉。
DV摄像机拍摄的长镜头让情节非常流畅,表现出的微妙的不确定性与难以捕捉的悬念,仅仅以传统分切方式是不易获得的。
机动摄影机可以走进人物,也可以远离人物,它强调并非动作的强烈程度,而是描述人物在环境中的假定行为。
摄影机与人物间的距离,被选为封闭性的和不确定性的。
贾棒柯呈现给观众的电影作品都经过自己上千次,上万次的实践所得,他通过不同的镜头语言,真实的记录了故事的发生,是观众能够更加真切的体会,这也包含着自己的心理状况以及对现实、对社会的深入思考。
在电影《站台》中,由于文工团的工作性质,在卡车出现故障时,在这种荒山野岭的环境下,摄像机的抓取对象就是连绵的山峰以及满山的荒草,这种镜头语言可以使观众在悄无声息中感受到一种莫名的恐惧感,反映出文工团人员的落寞与无助,这种镜头语言不仅仅是一张截图那么简单,这也包含着导演内心世界情感的流露。
贾棒柯的镜头语言特征与他的哲学立场与他所坚持的电影艺术理念密切相关。
以《小武》这部影片为例子,贾棒柯在创作电影时正儿八经的将故事叙述清楚,没有油腔滑调,他在对镜头语言的使用中充分的表现了他在对待事情的态度之上。
2.1.3声音语言与时代语境再造
(一)真实的现场环境声
电影的音响包括许多方面,简单来说就是除却影片中音乐与语言的所有其他声音,这是听觉艺术中一项不可或缺的材料,良好的现场环境声可以增强艺术表现力与感染力,使得表演人员能超长发挥,观众可以更容易地被故事所感动。
在贾棒柯的作品《小武》中,现场环境声的引入是通过在汾阳的某条不知名街道上,这种吵杂的环境中,两位说唱艺人的表演开始,这种真实的现场环境声生动的反映了当时环境下汾阳城中的环境,细心的观众可以发现《小武》这部影视作品中,环境声总共出现了就此,其中有5次声音内容是关于严打的,这种环境声与故事的内容有着密切的联系,非常契合故事,并且可以在一定程度上反映故事的结尾,这一点从小武作案失败被抓后可以看出,记者曾在节目的开始与结尾以记者的角度对小武的同伙进行采访,前期时,同伙面对记者关于严打的问题时惊慌失措,后期则是回答道“这种人都应该被抓走”,这前后的对比非常戏剧化。
2.2《小武》的叙事结构分析
叙事结构的真实可以对电影的真实性产生很大的影响。
对于这样一个事实,我想大家都不会否认,若电影的叙事结构能接近自然以及贴近人们的生活,电影作品能够更具吸引力,若只是以戏剧性结构为主,则会使观众产生厌倦,对于电影界来说有这样一种广为采纳的电影结构:
故事的开头、过程与结尾。
如今,许多导演在进行电影创作时都会严格的按照这套程序来进行,而贾棒柯则是完全摒弃了这种叙事模式,他的电影每个画面都是一个个没有联系的故事所构成,这些故事间没有丝毫戏剧性冲突与因果关系,只是平静的叙述描绘着真实的生活。
这已经是一种质的飞跃,他的电影作品中充分包括了时间流程与现实纵深,与已赞的观点完全符合,使得作品更具有真实性。
贾棒柯故意淡化和削弱了其戏剧性的情节,恢复生活琐碎的原生态,给电影原汁原味的质感,营造出厚重的历史氛围
《小武》这部影片中,采用的是单线叙事的方法,在故事的发展中,小武先失去了与小勇的友情,随后自己的爱情也由于某些原因而破灭,最后小武被父母赶出了家门丧失了唯有的亲情。
电影中贾棒柯平淡真实的描绘了故事的细节,使得人们身临其境,没有戏剧性冲突与因果关系,也没有为了跌宕起伏的情节而增加一些矛盾的故事,这已经逐渐成为贾棒柯电影拍摄的特色。
第三章《小武》中体现了贾樟柯的人文情怀
3.1贾樟柯的广角镜头;从家乡出发到大江南北
贾棒柯,山西汾阳人,出生于20世纪八十年代,他的生活环境正处于改革开放的大环境下。
贾棒柯的影剧作品中包含了对自己以及对社会的深刻反思,几乎所有的作品都将关注点放在小城镇中,贾棒柯认为那些小城镇中承载着许多对社会的思考。
贾棒柯曾说过,他将致力于创作“故乡H部曲”,《小武》作为他的第一步作品,充分的基于了他的个人记忆。
囿于中国社会环境的影响,他的电影拍摄道路遭受着许多环境因素与条件因素的制约,社会环境还不能为他的艺术创作创造出合适的环境,所以他的前期作品多是根据个人的体验,自2000年后,贾棒柯开始反思,如今这种快节奏的生活不断地冲击着人们的心灵,无论何时,都有数不清的人怀揣着理想与希望从农村、从城镇涌向繁华的都市,国家谋求发展是理所当然的,因为这需要保证全国人民的生存质量,但这种快速发展造成的问题却不能有普通人们所承担,贾棒柯身为一个艺术家希望对此有所作为,就利用电影创作来表达对社会底层人民的密切关注。
3.2平民视角:
关注普通人生活
贾棒柯,山西汾阳人,出生于20世纪八十年代的一个贫苦家庭中,他的父亲在文革期间被下放到农村,担任起了语文教师的职务。
童年时期的生活对贾棒柯产生了深远影响,从他的日常生活中可以清晰的看到农村生活的影子,并且他的作品创作也充分的反映了农业背景给他的影响,童年的生活经历一直被他视为最宝贵的财富,也正是这段经历,在潜移默化中使得贾棒柯将关注点放到了对社会底层人民的身上,贾棒柯曾说过,童年的生活让他充分的了解了社会底层人民的生活状态,让他懂得了诚挚朴实的为人之道。
对于这样一个事实从他的电影中就可以充分看出,如:
《小武》中就反映了这样一个主题,每个人都是平等的,我们都只是一个普通人,没有大人物与小人物之分,每个人的生活都值得被记录下来,每段生活经历都有着自身的价值。
在这个社会上,大多数人都处于社会的底层,只有将关注点放在普通人身上,才能使得电影能更加真切的反映社会现实。
他的作品中一直都坚持这样一个思想“只有将关注点放在一群人身上才更加有价值”。
3.3现实生活中最具核也价值的存在
随着改革开放成都的逐步加深,国外文化对中国的影响力也越来越大,前卫的思潮匀速涌入中国,进而形成一股巨大的冲击,在这种强烈的冲击下,小城镇也在逐步的向着现代化迈进。
在这个过程中,许多具有鲜明本土特色与时代风情的故事都被人们所忽视,进入人们眼球的往往都是以城市或农村为体残的电影,而贾棒柯却是注意到了这一点,他在作品中创造了许多被主流文化所忽视的形象,如:
《小武》中有着许多在城镇街道中凭借着自身的手艺来维持生计的人们,从而表现出上个世纪八九十年代,人们在经济落后的内陆地区所遭受的生存危机,年复一年吗日复一日,他们所遭遇的困境与无助却丝毫没有减少,他的作品对历史进行了详尽生动的解读,表达了对社会变革中的深深叹息,
3.4核心价值:
直面现实,记录现实,揭示现实
贾棒柯由于生活经历的影响,其所有作品中都带有很强的法国新浪潮的意味,在当前的中国社会,有一个广受采纳的观点:
很多电影作品都会包含有政治因素,而贾棒柯却没有将关注点放在政治与经济层面上,而是将关注点放在了社会的底层人物身上,这一点从她的所有作品中都可以反映出来。
仔细分析,他将作品的重点放在社会底层人们的命运感受身上,具有很深的人文情怀。
在拍摄过程中,他结合了自己曾经的生活经历,真实客观的反映出在当时环境中的社会环境,在当时的环境下,中国面临着巨变,人们也需要面对亲情,爱情等各个方面的问题。
如《小武》中,虽然主人公小武的职业遭人唾弃,但他的内心却是有着善良的一面,对朋友,他讲究义气与诚信,对朋友小勇坦诚相待;对待情人,他关心体贴温柔;对待父母,他也十分孝顺。
但在当时金钱化与拜金主义的那个时代,人们都是带着有色眼睛看人,朋友、爱人、父母或是离他远去,或是划清界限。
他的所有付出换来的只是一无所有,最后只能落得一个游街示众的悲惨结局。
第四章《小武》赋予的影视风格魅力
4.1时代的"记录者"
贾棒柯作品的时代背景大都是以1970年左右的中国社会为材料,在《小武》这部片子中,我们可以从中看到贾棒柯童年生活的影子,这正是电影来源于生活的表现,这种生活中处处散发着浓浓的诗意,而反观向如今的社会,科技与经济的飞速发展,加快了人们日常生活的节奏,此外吗也使得人们越来越物质化,时刻都在压抑的氛围中生活。
从贾棒柯的电影中可以看出,他的电影采用了纪实的方法,客观真实的为我们描绘了变迁中的中国社会,不论是《小山回家》还是《天注定》都细致入微的描述当时的情境,具有很强的时代气息。
贾棒柯的作品从某种程度上来说,反映了中国社会主义建设的历史。
拿其作品《站台》来说,对上个世纪七十年代到九十年代的事迹进行了清晰地反映;《小武》这部作品以香港回归这一事件为背景,表现了主角对美好生活的追求以及追求失去目标的茫然。
4.2孤独的"守望者"
贾棒柯拍摄《小武》的目的在于要真切的反映现实,并切一次为电影的理念。
随后的电影拍摄中,贾棒柯也始终坚持着这一独特的理念以及风格,在当前的社会,有这样一个广受接纳的观点:
只有那些真正经历过底层生活的人才能更加密切的关注普通人以及下层人物的生活和未来,尤其是在当今商业化程度日益加剧的时代。
贾棒柯的童年生活经历给他电影de拍摄提供了许多有用的素材。
4.3中国电影需要更多的贾樟柯们
在如今这个商业化程度日益加剧的21世纪,贾棒柯所制作的电影独具匠心,他的作品中始终坚持着纪实风格,作品完全以个人化视角展开,看过贾棒柯的读者都有这样的感受,他的作品内容虽然简单但却蕴含着深刻的道理,给观众留下深刻的印象。
从他的作品中可以看出他亲密关注底层民众的生活以及底层群众的未来,他的作品一波三折,起伏的故事情节揭示了社会的堕落以及中国群众在面临改革时的莫大勇气,给予了观众很大的真实感。
结论
贾棒柯自1997年毕业后,就凭借着自己的处女作《小武》一举成名,在全球上都有着巨大的影响力,他的这部作品在柏林电影节、蓋山电影节以及南特H大洲电影节上崭露头角,对于获奖的这一事实,我想大家都不会否认其重大作用,《小武》不仅反映了中国电影在世界中已经初具力量,并且这种力量还会逐步加强,最终将形成一种强大的冲击力,给世界电影行业带来巨大的震撼,还建立了一套特殊的叙事理念,贾棒柯的这部电影不仅为自己带来了荣誉,更重要的是他将一股强劲有力的中国风带向了电影界,带向了世界。
然而对于这股强风,笔者仍有些担忧,在如今这个商业化程度日益加剧的21世纪,像贾棒柯这样的坚守者是否还能继续坚守下去。
因此,笔者在这里呼吁:
中国电影的长远发展离不开像这样贾棒柯的坚守者,哪怕一个或两个。
贾棒柯的名字注定不会被历史所遗忘,它将变成一个诚挚而孤独的守望者的标志。
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