金锁记读书笔记范文精选5篇.docx

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金锁记读书笔记范文精选5篇

金锁记读书笔记范文（精选5篇）

金锁记读书笔记范文（精选5篇）

　　当品味完一本著作后，相信大家都增长了不少见闻，何不静下心来写写呢？

那要怎么写好读书笔记呢？

下面是收集的金锁记读书笔记范文（精选5篇），仅供参考，大家一起来看看吧。

　　张爱玲擅长描写各种各样的女性，《金锁记》也不例外。

这篇小说记录了一个发生在19世纪初旧上海女子身上的故事。

故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。

她大哥为了攀附权贵，把她嫁给了当地的一户大户人家姜家七巧的丈夫从小就是残疾。

七巧的为人十分泼辣、刻薄，再加上嫁了个废人，便特别不招姜人待见。

于是她便不停地对抗，这样她在别人眼中可就算得上臭名昭著了。

过了几年，她的丈夫、婆婆相继去世。

姜家便分了家，七巧脱离了这个封建大家庭，带着儿女搬到外面住。

然而她的生活并没有好很多，相反她的下半生过得十分悲哀：

三爷姜季泽来找她，她毫不留情地拆穿了他骗钱的把戏，葬送了自己的爱情;儿子成家后，由于嫉妒儿媳，她把儿媳活活气死了;女儿在30多岁的时候好不容易找了个人家，她偏从中搅和，断送了女儿的一段好姻缘最后，这个不幸的女人在郁郁中死去。

　　张爱玲的这篇小说用了许多写作技巧，其中我认为最成功的要属侧面描写。

在文章的开始，并没有正面介绍姜的情况，而是借两个丫鬟的床头夜话将整个家族的人物关系和大致情况都交代清楚。

这倒和《红楼梦》开头借冷子兴之口演说宁、荣二府的兴衰颇有些相似。

接下来，又在两个下人的交谈中将七巧的身世向读者作了交代。

再由大奶奶、三奶奶背后的闲言冷语说明了七巧的为人以及她在姜家低下的地位。

　　这一系列的侧面描写吊足了读者的胃口，使大家都迫不及待地想亲眼看看这七巧究竟是怎样的。

别急，在这一系列的铺垫之后，七巧出场了瘦骨脸，朱口细牙，三角眼，小山眉寥寥十几个字便活脱脱地刻画出了一个精明的妇女形象。

接着便展现了七巧的语言及行为，她替二小姐说媒，气得二小姐直哭。

短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物关系交代地一清二楚。

　　张爱玲的一枝生花妙笔着实令人佩服。

我认为最妙的一个侧面描写在最后。

七巧晚年的时候，并没有花费笔墨去正面描写她，而是通过童世舫的眼看了出来门口背者光立着一个身材矮小的老太太，在童世舫心中这是一个疯子。

　　小说的题目叫《金锁记》，为什么要叫金锁呢?

我认为是故事的主人公七巧被金钱套住了。

别人爱她，她说那人是看上了她的钱;自己的侄子和女儿玩，她说是侄子欺负女儿，想霸占她的家产;女儿上学丢了东西，她便上学校找校长讨公正就这样三十年来，她带着黄金的枷锁，她用那沉重的枷角害的自己没得到幸福，也害的自己的孩子前程被断送。

当然这金锁也可以理解为封建社会的桎梏。

　　在这篇小说中曾屡次提到了月亮，月亮是凄凉的象征，月亮的变化也折射出了人物内心的变迁。

开场时的月亮是那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆沉下去这预示着一个没落时代的一个没落的家族;模糊的状月，像石印的图画，这是七巧女儿长安眼中的月;彰影绰绰的乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱是七巧眼中的月;今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，像是黑漆漆的天上的一个白太阳，是七巧儿媳眼中的月。

　　从这篇小说中也可以读出一些封建社会的腐朽思想。

过去结婚娶亲，大户人家讲究门当户对，贫家想攀附权贵。

七巧嫁到姜家，她大哥是快乐的。

尽管七巧嫁的只是一个残疾人。

姜家却是打心底瞧不起她这样一个出身卑微的人，连底下的丫鬟都敢对她议论纷纷。

这样势力的思想在今天也是存在的。

一个人当了官，底下便有许多人吹捧他，一旦这个人没落了，那些原先吹捧他的人便会做鸟兽散。

有一句俗语说得好富在深山有远邻，穷在闹市无近亲。

　　读完全文，我对七巧的感觉不是厌恶，更多的是同情与可怜。

生活在那样一个没落的时代是不幸的，七巧所受到的种种不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她只有选择对抗以自己的方式。

　　尽管那方式最终毁了她自己。

　　那是一个疯狂的年代，似乎没有人注意到从一栋初年典型式样的洋楼里传出来微弱的婴儿啼哭声，当然，也绝少人想到一个拥有“张爱玲”恶俗名字的女婴日后会巧妙地将文字写出花来，随即在中国文坛上以一个“美丽而苍凉”的姿态，华美转身，留与后人无尽的论说、回味。

　　初读张爱玲，很难不为她的才华所震动，接踵而至的全是来不及的惊奇，唯有感慨。

张爱玲的小说充满荒凉景致。

似乎经由她随手拾掇的事物就能焕发出令人惊诧的美来。

可是这天才一旦碰到她铁冰的理智，便被那种冷酷和哀戚渗透了，开始呈现出一抹青惨的色调。

她越是想抛开一切痛饮生命的苦乐悲喜，越是要猛烈地撞上这面冰冷的墙。

我觉得，正是这种碰撞产生了《金锁记》这样一部杰作。

　　张爱玲的小说里全是些不的人物，只“除了《金锁记》里的曹七巧”。

七巧是一家麻油店的女儿，年轻的七巧是店里的“活招牌”。

“高高挽起了大镶大滚的蓝夏布衫袖，露出一双雪白的手腕，上街买菜去。

喜欢她的有肉店的朝禄，他哥哥的结拜弟兄丁玉根、张少泉，还有沈裁缝的儿子”。

无疑，那时的七巧是美丽的，像所有的少女一样，她也有过对美好未来的憧憬和想象。

然而，旧时的女人，假设想改变命运，只有一条出路，那就是嫁人。

再加上父兄的自私贪财，于是就把她嫁给了有钱又有权的姜家二少爷。

名为“嫁”，实为“卖”。

那是一个得了“软骨症”的残废男人。

姜家在当地也算是有头有脸的人家，

　　姜老太太想给儿子置一房姨太太，可有身份的人家不肯嫁，所以降格以求，万般无耐下接受了七巧，为了能使七巧死心塌地伺候二少爷，索性就让七巧做了正房奶奶。

名为“少奶奶”，实为“高级丫头”。

七巧人生的悲剧序幕就从此拉开了。

　　自从嫁到了姜，七巧就像关进了囚笼，守着一个残废的男人朝夕相处。

这个大家庭给了她巨大的压力。

外表上是书香门第，内里却矛盾四伏。

人与人之间没有同情，没有温暖，没有和睦，各自为了自身的利益和生存互相利用，勾心斗角。

七巧卑微的出身使她在姜家处于极其地位,到处受到歧视和排挤。

她原来也有着正常人的人性，她也渴望被人认可、被人理解、被人尊重。

七巧自己也知道这屋子里的人都瞧不起她，因此和新来的人分外亲热些，倚在兰仙的椅背上问长问短，携着兰仙的手左看右手，夸赞了一回她的指甲。

兰仙早看穿了七巧的为人和她在姜家的地位，微笑尽管微笑着,也不大答理她。

七巧自觉无趣,转身到阳台上来，拎起云泽的辫梢来抖了一抖，云泽啪的'一声打掉她的手，恨道：

“你今儿个真的发了疯了!

平日还不够讨人嫌的?

”曹七巧身份的改变并没有得到周围人的成认,在他们的眼里她依然是麻油店老板的女儿，依然微缺乏道,没有人瞧得起她，甚至连伺候她的丫头小双也看不起她。

她忍受着人们的鄙夷，处处防范算计，用一种泼辣、放肆的嘲骂来维护自身“二少奶奶”的地位。

慢慢地，她变得更加敏感多疑，尖酸刻薄了。

置身于这样的大家庭,她感到孤独、无望,她多希望自己的丈夫能给予她精神上的安抚。

但是她守在身边的这个男人无论在心理上,还是在生理上都不能给予她一丝一毫的抚慰,用她自己的话说“连我也不知道这孩子是怎么生出来的!

越想越不明白!

”丈夫的无能更让她产生一种的绝望和难以言传的痛苦。

生命的错位，使她承当起了自己无法承受的重负，姜成了七巧青春的葬身之地，她的命运就如“玻璃匣子里蝴蝶的标本，鲜艳而凄怅”。

　　曹七巧无论多么泼辣、粗野，但她毕竟是个女人,是一个有着正常人性的女人。

虽然曹七巧嫁了个残废的丈夫,但是年青身躯中对感情的欲望并没有因之而变得残缺,越是压抑得厉害,越是要喷发出来。

她等待着爆发的时机,让情欲证明她的健康、她的诱人的女性魅力。

　　她结婚五年了，有一对弱小的儿女，可是从未享受过婚姻的幸福。

她的情欲受到压制，以前有过的美好憧憬，编织过的爱的美梦，希望过的找一个自己心爱也爱自己的男人……这些都随着她嫁到姜家而失去了美丽的光环，变成了遥远的记忆。

这些都无疑给七巧的心灵带来了巨大的创伤和痛苦。

于是她经常陷入对往事的回忆中，同时也透露出她对爱情的渴盼。

某天姜季泽的出现给她带来了一线希望的转机，她爱那个“有鲜红的腮颊”、“水汪汪的眼睛”、生得“天圆地方”的结实小伙子，同时她也渴望得到三少爷的爱,有事没事就主动接近季泽。

她先是“身不由己”地走近季泽,接着“斜瞅”着他,不冷不热地说着话,渐渐地“试着在季泽身边坐下来……将手贴在他的腿上……”她几乎是主动地将自己交到了季泽手上,等待他的占有。

季泽与七巧叔嫂间的调情，真实反映了七巧内心的痛苦和对爱情的渴望。

可悲的是平日拈花惹草的三少爷虽然荒唐，却对嫂子严守礼教，“看着她,心里动了一动。

可是那不行,玩尽管玩,他早抱定了宗旨不惹自己家里的人,一时的兴致过去了,躲也躲不掉,踢也踢不开,成天在面前,是个累赘。

……他可是年纪轻轻的,冒这个险?

”风流成性的季泽不肯招惹她,不理会她的诱惑。

和她的调情只不过是季泽无数游戏中的一种而已,而一旦触及到游戏的“规那么”,他便怕了,他怕她的真情、深情,他不想“冒这个险”。

而七巧也只能自怨自艾“我有什么地方不如人?

我有什么地方不好……”。

在这种的死一般的生活中，在的煎熬中，七巧的人性受到严重的压抑和摧残，她逐渐失去了正常女人的心理，最终使她一步步地走向变态。

　　人活着，必须有各种欲望的支撑，当所有的欲望都遭到了破产，只剩下黄金的枷锁时，七巧就成了一出的悲剧。

这种的悲剧终于让七巧成了一个疯狂的人。

当岁月无情地从她可以直推到腋下的手镯里徐徐地溜走了时她的生命已是一个徒具形式的空壳。

她的性格被扭曲了，行为变得乖戾，不但破坏儿子的婚姻，致使儿媳被折磨而死，还拆散女儿的爱情。

“30年来她戴着黄金的枷。

她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。

”七巧这个人物承载了张爱玲心中一切由幻灭所铸就的痛苦和疯狂，这昭示着她的不停地渴望着、梦想着，而理性那么不断将其扼杀。

这是多么凄惨的人生，于是，《金锁记》带着这种残酷复杂的痕迹修饰着历史，成为了一个荒凉的传奇。

　　初读张爱玲，很难不为她的才华所震动，接踵而至的全是来不及的惊奇，唯有感慨。

但读过之后，我总觉得少了点什么，仿佛在久旱的土地上突然看到黑云压城，大风闪雷冲动地喧腾了好一阵，结果淅淅沥沥掉了几点雨，又安静地收晴了。

张爱玲的小说充满荒凉景致，她的散文却往往有戏谑和随意的气氛。

她写小说有些哀伤的快意，而散文却是在笑中露出一丝冷苍来。

　　一九二零年，正是疯狂的年代。

九月，张爱玲出生，带着这个月份特有的冷静和犀利。

她无疑有巨大的天才，但可悯的是她的天才无论怎么飞跳，也跳不出她那种逼得人发狂的理智。

她说自己“是天生的俗”，正透露出这无奈的意思。

胡兰成也曾说她：

“从来不悲天悯人，不同情谁”，“非常自私，临事心狠手辣。

”作为一个在浮华乱世中挣扎求生的女子，她是相当理性的。

对于在五四反叛传统浪潮中的女性，鲁迅曾锋利地提出“娜拉走后”在中国的现实中只会有两种结局：

堕落，或者妥协。

张爱玲写到：

“走！

走到楼上去！

——开饭的时候，一声呼唤，她们就会下来的”。

这确实道尽了当时民族资产阶级“新女性”矛盾处境，她们既渴望摆脱封建礼教的束缚，追求，又无法获得经济上的。

非常不幸的是，她把自己这类人看得如此透彻，以至于总不免有几分自嘲自怜的情绪。

我分不清是她的傲慢使得她有些自卑，还是她的自卑令她有几分傲慢，这些个性她总十分用心地掩饰着。

　　然而张爱玲同样是分外敏感和多情的女子。

“脏与乱与忧伤之中，到处会发现珍贵的东西，使人快乐一上午，一天，一生一世。

”她对身边事物的感受细致到一丝一毫，对人性的观察洞假设观火。

她想到“文官执笔安天下，武将马上定乾坤”这样的纯洁和光整便要落泪；看到床头叠得很齐整的蓝青睡衣便会很快乐。

可是这天才一旦碰到她铁冰的理智，便被那种冷酷和哀戚渗透了，开始呈现出一抹青惨的色调。

她的天才和理智似乎一直在斗争。

天才不断地生出梦幻的花朵，这花旋而又被理智掐灭了，然而天才的梦却总是不屈不挠地继续盛开。

所以她终究是个不的人――既成不了的天才，也做不到的俗人。

　　这种斗争造就了她作品中的虚无色彩。

理性洞彻了人生所能洞彻的局部，终于便触碰到了余下的荒唐。

一切人生的美好、繁华、灿烂。

在刻薄的理性面前，都会成为烟花过后的寂静。

理智这条盘踞在心灵王位上的蛇时刻提醒我们，欢乐的代价是痛苦，繁华过后是没落，人生的终点是死亡。

越是想抛开一切痛饮生命的苦乐悲喜，越是要猛烈地撞上这面冰冷的墙。

我觉得，正是这种碰撞产生了《金锁记》这样一部杰作。

　　近代中国在上遭受列强侵略的同时，传统文化也面临西方思想的冲击。

旧有的伦理观念不断瓦解，而新的价值观却还来不及形成，这样精神上便出现了一片茫然虚无的地带，令人无所适从。

一种价值观念的瓦解对个人而言既意味着解放和，同时又预示着人必须面对虚无和幻灭。

人不能再将选择的责任交给某种伦理或思想。

弗洛姆在《逃避》中说过，尽管大多数人向往，但是过度的却是常人无法忍受的。

假设说存在主义认为人在面对虚无的时候还可以靠自身来做出选择，那么，对于连“自我”都失去的人来说，就意味着失去平安感、相与感，意味着虚无和死亡。

这种焦虑感导致“个人希望与自己不相干的某人或某事结合起来，以便获得他所缺乏的力量”，这种放弃的倾向就是逃避。

　　通常逃避虚无感的心理最明显的表现是企图服从和支配他人，也就是被虐待狂和虐待狂。

虐待狂通过主宰他人，对人施加痛苦来感觉自己的重要性；被虐待狂那么企图完全放弃自己来与更强大的对象结合为一体。

弗洛姆认为每个人大都存有虐待与被虐待的个性，如果一个人的性格全部为这方面所控制那么必走极端。

《金锁记》中曹七巧和长安这对母女正是如此。

　　五四运动之后，中国的地主阶级经历了最后的挣扎，终于走向没落，民族资产阶级开始兴起。

傅雷说曹七巧的悲剧有两个原因，第一是门户的错配，第二是老太太让她做了正室，令这个低贱女子有了被金钱的环境和残害别人的能力。

“巧姐儿”是开麻油店的商人，她出身贫寒，是镏铢必较的性格，总希望抓住些实实在在的东西；而她嫁入的姜家那么是没落中的地主家族，凡事可有可无，醉生梦死。

她和婆家的矛盾也就是这两个处于新旧交替之间的阶层矛盾斗争的表达。

但斗争的结果既不是旧的把新的扼杀，也不是新的将旧的征服，而是一片令人压抑的荒凉。

　　有些人说，亦舒是一个热血传奇，她写尽了上海滩的生离死别，所有喜怒哀乐。

最开始是那一道白色玫瑰与红色玫瑰的始终没有答案的单项选择题。

再之后，就是硝烟弥漫中丝带和柳原的倾城之恋，清香却厚重的第一炉沉香屑，及其苦却难以忘怀的茉莉香片。

每一个小故事都令我有感而发。

而最喜欢的就是那读过千万遍的《金锁记》。

　　“年青的人惦记着三十年前的月儿应是铜币大的一个修神的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，老旧而糊涂。

老人追忆中的三十年前的月儿是欢爱的，比眼下的月儿大、圆、白;殊不知隔着三十年的艰辛路望回放，再好的月光也免不了带点苍凉”。

　　她是一个被罪孽蒙骗的美少女，被一个封建社会的旧家中和一个残疾的男生可怜的夺走了一个女人最珍贵的的青春年少，可她仍无法得到乃至是一个的认清。

因此，开朗动人的天性在失落中室息成一种乖戾，转变成一种粗暴与蛮横。

她在一个浮华背后奢侈浪费绮丽的旧家中，也是一个旧时代中的缝隙中艰辛存活，恼怒到乏力。

分户是她最终的一点点期待，可运势仍不作罢。

　　摆脱大家族，她总算还有时机去追求完美自身的幸福快乐，可针对她早就动了情弦的季泽，她仍惶恐不安的担忧着他的用意。

内心的恶在她心里奠定了深深地的印记，她自己也是被运势的金子网丝缠的难以摆脱。

她强大的骂跑了季泽，心里却确是那样苦闷无奈;因此，她愈发癫狂了起來，可又谁知道，她仅仅在掩盖心里最乏力的敏感。

“她捏着自身的脚，想到了想她钱的一个男人;却又嗤笑了起來…”

　　她自将沉沦，却把运势的可怕噩梦又带来了她的闺女;她原是一个善解人意而又怯懦的女性，可在宏伟的宗法观念伦理道德架构中存储着恶，实习着恶，只等時间一到便朝着更年轻一代的女生喷撒。

她的闺女就是不幸的持续。

应对深爱的世舫，长安是期盼幸福快乐的，可她却乏力掌握幸福快乐，亦不敢去承当这一份幸福快乐;她向妈妈妥协了，向这一丑恶的社会开展妥协了，仅仅将自身的友情与爱情青春年少，又交给了曹七巧式的运势。

在她的假想中，或许七巧会由于她的献身精神这一“漂亮沧桑的手式”而感觉打动、开心，因此她便在这里苦闷的梦想中得到了一种凄切的清甜味。

　　人的内心就好似一面镜子，歪曲的内心总是映衬出一个歪曲的全球。

　　七巧的内心便是一面被错乱的社会开展歪曲的浴室镜子，映衬出那时候中国时新的物品却也是旧时代最腐烂凝滞的残渣。

钱财所带来她的抽象性的、虚报的考虑从没让她真实开心，反倒更刻骨铭心地让她觉得到恐怖的苦闷。

这时候钱财唯一能临时地减轻她心里痛楚的成效，就是变成她奴隶摧残他人也是自身的专用工具。

“七巧似睡非睡横在烟铺平。

三十年来她戴着金子的枷。

她用那厚重的枷角劈杀了几个人，未死的也送了小命。

”

　　人的本性的旅途中，总会有一份“恶”在心里悄悄地出芽，运势不公平的灌溉，人的本性便逐渐滋润成一种邪惡。

每一个人都感觉他人走入了幸福快乐的门，自身却进不了，处心积虑后的失落刚开始转变成妒忌，抵触，毁坏，影响。

但是总有人忘了，错过，随后就始终失去，没了。

像七巧。

可伶得人没有人可伶。

而亦舒，更是用那样细致精美的笔风，揣测收藏了一颗在痛苦中歪曲的生命，妩媚动人凶狠了人的本性一种不一样的精彩迷人却可怖的凄凉，

　　“三十年前的月儿早就沉下来，三十年前的人也去世了，殊不知三十年前的小故事还不停——完不上。

”

　　七巧人性的扭曲与黑喑早就被时代瞬息万变的的浪潮埋藏，可也是时期造就了这一切。

时期在开展趋势，殊不知人的本性这部善也是恶的书还未念完——完不上。

　　我庆幸在看这本书之间读了张爱铃的另一部作品《小团圆》，了解了她的身世，这让我轻松地理解了她笔下的众多悲伤的人物。

张爱玲出生在富庶的大家庭，但家庭关系非常的不美满，这导致她自己的婚姻及一辈子的生活都不美满。

她看到了更多的人生丑态，并用她灵动的心灵和充满智慧的笔触记录下来了。

　　我个人非常喜欢《传奇》这本书，因为张爱玲的文笔太生动，太犀利。

她仿佛是一位雕刻，用灵动的语言刻画出一个又一个立体而饱满的人物，另人难忘。

　　《金锁记》里的七巧，为了钱嫁入豪门。

她心里爱的是自己的小叔子，可是自己却每天与瘫在床上的活死尸丈夫厮守。

她心里充满了怨恨，为了金钱她赔进了自己的青春和爱情。

心巧的心里由爱生怨，由怨生恨，并且将这种恨转嫁到自己女儿的身上。

“了幸福，其他人也不能有。

”这个其他人也包括自己的女儿。

她变得尖酸怪谑，不可理喻。

她贬低嘲笑女儿的爱情，并挑拔他们之间的关系。

这个在旧时代婚姻关系里被的女人成为一个牺牲品，凄凉悲哀的活着。

　　《倾城之恋》里的白流苏和范柳原，他们之间的爱情并不像电影里演的那样地老天荒，书里的故事其实很现实，在兵荒马乱的年代没有人能享受爱情，那是一件奢侈品。

我们唯一能做的就是珍惜你我，过真实的日子。

　　《苿莉香片》里的传庆，陷在自己母亲的爱情故事里，在生父和继母的责难下无所适从，不知道什么是爱，如何去爱。

他过着百无聊赖的生活，因为没有人爱他。

《第一炉香》中的薇龙，那么卑微地爱着一个不值得自己爱的人，并在梁太太的安排下于各种交际场合，挣钱养着自己的男人。

这种变态的爱情是那个变态的社会的产物。

　　《第二炉香》里的罗杰娶了“纯情”的大家闺秀愫西，她却在新婚之夜从家里跑了出来，告罗杰欺负侮辱她。

这样一场戏反复了几遍，一个正常的男人罗杰却要被纯情少女愫西逼疯了。

早知当初，罗杰还不如找一个坏女人。

在那个缺乏正常性教育的家庭和年代，罗杰成为了又一个牺牲品。

　　《心经》里的小姑娘小寒，一直爱着自己的父亲，她与母亲争宠，还与父亲的情人争高低。

她用尽各种手段想独占自己的父亲，自己的爱人，但是她失败了。

这种变态的爱情在那个变态的年代应该也算正常吧!

　　张爱玲能写出这样的文字与她的成长经历和环境有关，她是唯一的，没有人再能和她媲美。