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#音响调音员操作要点
音响调音员操作要点
前国内歌舞厅所使用的专业音响,多数为进口设备,应该说可靠性较高。
主要问题是操作者专业素质不齐,真正配备合格调音师的单位很少。
所以,经常出现因操作不当造成音响效果不佳,甚至导致设备损坏。
本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说,可做为制订操作规程的参考。
另外,在中小型歌舞厅因为话筒声反馈造成的自激啸叫现象,是常见的令使用者头疼的问题,因为经常出现啸叫会令宾客扫兴,音响效果无从谈起,严重者会造成设备损坏。
所以,自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题,下面分别叙述。
一、音响设备开、关机顺序
应按由前到后顺序开机,即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机>、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等>到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。
关机时顺序相反,应先关功放。
这样操作可以防止开、关机对设备的冲击,防止烧毁功放和扬声器。
二、演唱前的准备——调试
1.功放的音量控制电位器一律调到最大位置;调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB;调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置;调音台总音量推子先置于最小位置(下端>;调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。
2.实验伴奏通道,也就是说,用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土,境到—6dB附近,此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量;但要注意音量要适度悦耳,响度过大易使人疲劳和难以忍受。
调音员应到厅内不同位置聆听效果。
如立体声音像、乐曲音质等。
所放的曲目应是自已熟悉的曲子,可反复调整音量(调分路GAIN增益>和分路音质补偿,直到音效满意为止。
对音乐效果的要求应是有力度、有美感,高音不能刺耳,低音不能混浊,要求歌声清楚,如女声的齿音清晰可闻.但不可过重。
分路推子置于0dB,总音量推子置于0dB,调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右,此时系统达到额定输出功率。
但正常工作时,总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下,小于额定输出功率。
3.实验话筒通道。
一般来说,至少要准备两个话筒通道。
先试话筒灵敏度和动态性能,然后加上混响和伴奏音乐唱歌,歌声经过混响处理,应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次,富有现场感。
话筒音量的调节:
分路推子置于0dB,话筒音量调整分路GAIN输入增益钮,以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好,总输出功率的计量靠AU表指示。
4.对小乐队进行试音调整,即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音,根据乐曲风格进行音响比例平衡。
5.视频图像的调整,即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。
音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器,熟悉点歌单上的盘位。
注意在正式演唱时,应按影碟机上的D/A键。
消掉原唱歌声。
三、音频处理设备的调整
1.房间均衡器。
房间均衡器有两个作用,一是调节音质,弥补厅内混响时间造成的频响不平衡;另—个重要作用是压低某一频段,抑制声反馈造成的啸叫声。
房间均衡器平时所应保持音响项目调试时调定的位置。
2.压限器。
在音响项目中压限器也是重要设备,其作用:
一是压缩或限制节目的动态范围,防止过载或失真,对功放和扬声器具有保护作用;另一重要作用是提高节目响度<这可以靠听觉明显得感受到>。
压限器的调整数据如下:
(1>噪声门GATE:
指示灯亮时噪声门关闭,声音小。
起到静噪作用。
当输入信号降落到门限电平时即开始关闭,噪声门一般置于0PEN到—20dB之间。
(2>压缩门限电平THRESHOLD:
决定开始压缩的电平,一般置于-10到0dB,开始压缩时增益减小,GAINREDUOTION(dB>指示灯开始亮。
压缩比RATT0:
置于2:
1;
动作时间ATTACK:
置于10ms;
释放时间RELEASE:
置于O.3s。
3.混响器。
目前广泛使用数字混响器。
这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。
调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听,记录可以使用的程序,在调音时可随时用机中
键盘调出使用。
四、调音要点(以操作调音台为主>
1.歌厅调音人员作在控制室内,调音时应使用监听监听音箱和监听耳机,分别监听主通道和返听通道。
调音员应熟知监听音和现场音的关系,音质调整很大程度上依靠个人的听觉。
2.使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。
激励器的调整主要靠听觉,应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。
3.用混响美化歌声。
对非专业歌唱者应适当加重混响,以掩盖噪音和发声中的缺陷。
4.音量小时注意提升低频和高频;音量大时适当提升中频,以增强声音的明亮度。
5.调音以歌声为主。
当歌声出现之前,把伴奏渐渐压低下来,以突出歌声。
低频应衰减3—5dB,高频7kHz以上的应衰减3dB,中低频200Hz附近提升可加大力度,2—4kHz提升3-6dB可以明显感到歌声明亮。
对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40—100Hz>和高频(7—20KHz>。
6.提升低音时切不可猛旋补偿钮,以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。
对均衡器的低频调节同样如此要求。
7.如果发生声声反馈啸叫声,应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声,找出原因后再逐步推
上。
8.主通道发生故障不能放送时,可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道,使演唱得以继续进行。
供演唱用的话筒,应有备份,当话筒无声时可用备份替代。
影碟机也应有备份,当影碟机发生故障时可用备份替代。
五、声反馈(啸叫声>的抑制
1.话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象,因为存在声反馈,一般扩音系统增益都不能很大。
发生声反馈啸叫的原因是:
(1>话筒距音箱太近,话筒正向指向音箱;
(2>调音台上混响调节过大;
(3>话筒音量调节过大;
(4>没有接通压限器;
(5>厅内声学设计缺陷。
2.针对以上原因可采取以下措施:
(1>为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围,在此范围内不应发生啸叫声。
也就是说,演唱者不应太靠近主音箱,主音箱应对称于舞台两侧;演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。
(2>歌厅的舞台应进行声学处理,墙面和两侧应装吸音材料。
(3>接通压限器,其压缩比应设置为<=2:
1,动作时间为10ms,释放时间为0.3s.
(4>调音台上的混响调节和音量不要开得过大。
(5>以上措施不能奏效时,可通过调节均衡器,对易产生啸叫的频率加以衰减。
具体操作方法如下:
将均衡器各频点位置先做好记录;然后,示范演。
加大音量(用调音台总推子调节>,到系统刚好产生自激的位置,将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调,能够有效消除自激啸叫的频点,根据经验一般只有一个自激谐振频率(如250Hz>,此频率附近可下拉3—5dB,其余频点仍应保持原先记录的位置。
此方法可有效地抑制声反馈,但却不能兼顾音乐效果。
通过调节可使扩音增益有5—6dB的稳定裕量,这是系统稳定工作所必需的。
(6>如果以上措施仍不能奏效,可考虑加装声反馈抑制器,例如,移频器可有效地克服声反馈,使扩音增益获得5—6加以上的稳定裕量。
均衡器的调节技巧
因为房间的共振特性、吸声材料对声音频率的吸声系数不同以及扬声器系统的频率响应特性不均匀某原因,会导致出现某些频率声音过强和某些频率声音不足的问题。
因此必须对房间的频率响应特性进行调节。
房间均衡有两种方法:
人耳听音结果调整,难度大,不易掌握,必须具有丰富的实践经验和非常熟悉的节目源配合,并且与调整时声压级大小有关,与听音人的年龄也有关。
另一种方法是用粉红噪声源及音频频谱仪进行客观测量和调整。
1.均衡器的调整方法:
超低音:
20Hz-40Hz,适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和
贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音:
40Hz-150Hz,是声音的基础部份,其能量占整个音频能量的70%,是表
现音乐风格的重要成份。
适当时,低音张弛得宜,声音丰满柔和,不足时声音单薄,150Hz,过度提升时会使声音发闷,明亮度下降,鼻音增强。
中低音:
150Hz-500Hz,是声音的结构部分,人声位于这个位置,不足时,演唱声会被音乐淹没,声音软而无力,适当提升时会感到浑厚有力,提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬,300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响,则会严重影响声音的清晰度。
中音:
500Hz-2KHz,包含大多数乐器的低次谐波和泛音,是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮,不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音:
2KHz-5KHz,是弦乐的特征音<拉弦乐的弓与弦的摩搡声,弹拔乐的手指触弦的声音某)。
不足时声音的穿透力下降,过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音:
7KHz-8KHz,是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出,语言的齿音加重和音色发毛。
极高音:
8KHz-10KHz
合适时,三角铁和立叉的金属感通透率高,沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然,易烧毁高频单元。
2.平衡悦耳的声音应是:
150Hz以下<低音)应是丰满、柔和而富有弹性;
150Hz-50Hz<中低音)应是浑厚有力百不混浊;
500Hz-5KHz<中高音)应是明亮透彻而不生硬;
5KHz以上<高音)应是纤细,园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时:
声音自然丰满而有弹性,层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时:
声音粗糙混浊,高音刺耳发毛,无层次感扩声易发生反馈啸叫。
3.频率的音感特征:
30~60Hz沉闷如没有相当大的响度,人耳很难感觉。
60~100Hz沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果,响度很高也不会给人舒服的感觉,可给人以强烈的刺激作用。
100~200Hz丰满
200~500Hz力度易引起嗡嗡声的烦闷心理。
500~1KHz明朗800Hz附近如提升10dB,会明显产生一种嘈杂感,狭窄感。
1K~2KHz透亮2800Kz附近明亮感关系最大。
2K~4Kz尖锐6800Hz形成尖啸,锐利的感觉。
4K~8Kz清脆3400Hz易引起听觉疲劳。
8K~16Kz纤细>7.5KHz音感清彻纤细。
均衡器的发展趋势
运用数字滤波器组成的均衡器称为数字均衡器,数字均衡器即可作成图示EQ,有可做成参量EQ,还可以做成两者兼有的EQ,它不仅各项性能指标优异,操作方便,而且还可同时储存多种用途的频响均衡特性,供不同节目要求选用,可多至储存99种频响特性曲线。
SONY的SRP-E300是一款多功能2通道的数字均衡器具有10段参量均衡和29段图示均衡,可同时或独立工作,带有限制器和噪声门功能,高精度的48kHz取样,20比特线性模数/数模转换;带有模拟和数字输入/输出;RS-232CC接口,可用于外部遥控,,它的出现会逐步淘汰普通的模拟均衡器,是一款专业音频扩声领域具有极高性价比的产品
调音台的功能分解说明
当你最初接触调音台的时候,很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。
首先我们来看一下左边的面板。
实际上,左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。
所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。
较少路数的调音台有4路和8路的输入控制,而路数最多的有96路甚至更多的。
这个调音台有8路输入控制,我们只取其中一个来讲解各部分的作用。
1.MIC:
麦克风输入接口
麦克风输入经由XLR母座,可接受平衡式或非平衡式低电平讯号,使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风,如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线,以避免电波噪音的干扰。
2.LINE:
高电平输入接口
高电平输入通常经由TRS1/4"立体PhoneJack或TRS1/4"MonoPhoneJack送入,麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机,立体PhoneJack的输入是平衡式的,相同于XLR的方式,但是如果一定要用非平衡式器材时,可用MonoPhoneJack,其接线不能太长<4.5m以内)。
3.LINE-20DB:
衰减20分贝按键
按下此键可以对输入电平衰减20分贝。
一般在环境噪音较大,设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。
使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减,以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。
有时会出现输入电平信号过高的现象,如不进行衰减,则衰减器的控制范围就会大大降低,只能在一个很小的区域内滑动,造成对音量输出控制很难操作。
此时应按下此键,以增大衰减器的有效控制范围。
4.PEAK:
峰值指示灯
Peak灯亮时,警告使用者输入信道内的讯号过强。
发现Peak灯亮时,并且任由这种情况持续的话,调音台会启动自我保护功能,切断音源输出。
所以,此时应调整输入音量大小,否则,调音台的音频输出将被自动切断。
可使用的控制包括:
Line-20DB、减小Gain、拉低衰减器,一般以减小Gain为宜。
5.GAIN:
增益旋钮
它是用来调节输入信号电平大小的。
输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。
显然,旋钮顺时针方向角度越大、推子越高,输入信号的输出电平的提升就越大,或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。
增益范围为20分贝到60分贝。
值得注意的是,增益太高会使声道负荷过载,导致声音失真;太低则背景噪音明显,可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。
使用高电平输入时要将增益转小。
增益旋钮是作为声音输入调音台的关口,调整适当,即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。
6.HIGH、MIDDLE、LOW:
三段均衡器旋钮
High、Middle、Low分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减,控制范围为正负15分贝。
中频控制收人声时尤其有用,可以非常准确地修饰演出者的声音。
低音:
20Hz~500Hz适当时,低音张弛得宜,声音丰满柔和。
不足时声音单薄,过度提升时会使声音发闷,明亮度下降,鼻音增强。
中音:
500Hz~2KHz适当时声音透彻明亮。
不足时声音朦胧,过度提升时会产生类似电话的声音。
高音:
2KHz~8KHz是影响声音层次感的频率。
不足时声音的穿透力下降,过强时会掩蔽语言音节的识别,使齿音加重、音色发毛。
7.MONITOR:
总监听音量旋钮
调节该通路在监听线路中的音量大小。
如不使用额外接入调音台的总监听设备,则此旋钮可置于0处。
8.EFFECT:
输出至效果器旋钮
调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。
如不使用外接的效果器,则此旋钮可置于0处。
9.PANPOT:
声像旋钮
它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。
调节范围左声道5~右声道5,如不需要制作特殊效果,一般置于0处。
10.PFL:
衰减器前监听按键
当衰减器前监听按键按下时,监听输出送出的仅为该路信号,使用该键可有效地判别出杂音的来源。
当有多路输入的PFL被按下时,监听输出送出的将是这些通路的混音。
11.FADER:
衰减器(音量推子>
决定该通道信号发送给总线输出的音量大小。
音量推子实际上是一个衰减器,用于对该通道的输出信号进行衰减。
当推子位于最下端<或音量旋钮位于最左端)时,信号被无穷衰减。
这时,该通道没有信号输出。
调节范围-∞~+6分贝,一般以推到0处适宜,超过0则会使声音产生一定程度的失真。
如果一定要提高电平讯号,一般采用适当提高Gain的办法,而不会将衰减器提升超过0。
因为音乐输入为连续,而人声输入为间断,故在操作上有一定区别。
在对音乐的输入轨道操作时,一般使用“淡入”、“淡出”效果。
即操作时先缓缓推拉衰减器,再慢慢加快操作速度,切忌匀速推拉或者瞬间大幅度的操作,这样会使听众感觉很不舒服。
而在对人声输入通道进行操作时,一般采用“一步到位”操作。
即在需要人声的时候,将推子一下推到大概合适的位置,再根据监听和电平表显示进行细微调节。
而不需要人声时,要马上把推子拉到最底部,以避免不必要的声音被输入进去。
接下来,我们再看看调音台右面的控制面板。
之前左面的面板是用来调节输入信号的,而右面的则主要负责调节输出信号。
1.MONITOR:
监听输出接口
提供外接监听设备的接口,用来连接外部监听设备。
2.EFFECTSEND:
调音台输出至效果器接口
将输入信号送出至外部效果器。
3.AUXINSTEREO:
辅助立体声输入接口
连接辅助的立体声输入设备。
4.EFFECTRETURN:
效果器返回调音台接口
将经过外部效果器处理送回的信号接入。
5.7.MASTEROUTPUTRIGHT:
总输出右声道
6.8.MASTEROUTPUTLEFT:
总输出左声道
提供各两种接口的左、右声道总输出。
输出信号为经过各项调节后的最终信号。
9.POWERON:
调音台开关
当ON的一边被按下时,调音台便接通电源,POWER一侧则为断开电源。
10.HEADPHONE:
监听耳机输出接口
连接监听耳机。
当任何一条通道的PFL都未按下时,耳机监听信号与总输出信号一致。
当有通道的PFL键被按下时,则该输出为所有被按下PFL键的通道信号的混音<包括通过效果器处理的音效)。
11.AUXIN:
辅助立体声输入旋钮
调节辅助立体声输入的电平高低。
12.PFLON:
PFL指示灯
当有通道的PFL键被按下时,此灯为点亮状态。
13.EFF.SEND:
输出至效果器旋钮
调节输出至外接效果器的信号的电平高低。
14.HPLEVEL:
耳机监听音量旋钮
调节输出到监听耳机的音量大小。
15.DELAY:
延迟效果旋钮
调节为输入信号做延迟效果处理的强度。
16.18.HIGH、LOW:
二段均衡器旋钮
对监听输出进行均衡调节。
17.LEVELMETER:
电平表
三色电平表可监看所有输入、群组和混音讯号,电表为峰值式显示。
显示范围为-20分贝~+6分贝。
有两条LED灯显示,L-CH与R-CH分别表示混音左、右声道的输出电平大小,如果按下PFL键,则显示为被按下的声道的输出电平值。
一般应将峰值控制在0处,不能持续出现红灯。
当调音台电源被接通时,ON处的红灯会被点亮。
19.REPEAT:
回响效果旋钮
调节为输入信号做回响效果处理的强度。
20.EFF.MON:
效果器至监听旋钮
调节音源通过效果器处理后,输出至监听的大小。
21.PANPOT:
声像旋钮
22.23.PFL:
衰减器前监听按键
24.MONITOR:
监听输出衰减器
25.EFF.RET:
效果器返回衰减器
26.GRAPHICEQUALIZER:
图形均衡器
对总输出音源信号进行比较细致的均衡调节。
频点分为632501K4K16K,可分别进行-12分贝~+12分贝的衰减或增益。
27.L-MASTER-R:
总输出左、右声道衰减器
[本帖最后由叶荣玉于2018-4-2315:
21编辑]
一台调音台,不管简单复杂、高档低档,要充分发挥性能,必须掌握调音台的使用技巧和调音经验。
下面是必须注意的方面。
一忌乱按按钮和乱调各种旋钮
调音台虽然有简有繁,路数<通道数)有多有少。
在我们不熟悉该音台或对现场系统接法以及使用要求不了解的情况下,切忌乱按按钮和乱调各种旋钮。
调音台作为音响系统的核心设备,不同的系统有不同的接法,在系统调试完毕时,相关旋钮已经处于工作状态,如果我们冒然乱按、乱调,势必破坏了其工作状态,轻者使效果遭到破坏,重者可能造成无声、系统设备损坏。
二忌乱调通道增益旋钮
一般调音台的每一输入通道,均有增益选择按钮<有不衰减和衰减二十分贝)和增益调整旋钮。
这两个钮的作用就是控制进入该通道音频信号的大小。
如果信号过大,势必造成输入放大器进入饱和状态,音频信号严重失真;如果信号过小,要么使声音很轻,要么降低信噪比,影响扩声效果。
切忌不能乱调通道增益旋钮。
正确的办法应该是:
根据输入信号的类型大小,选择增益选择按钮。
该按钮有两种选择,如按下,则衰减20-30dB<视调音台不同而不同);不按下,则不衰减。
当我们输入的是话筒类信号时<这类信号大小一般为几毫伏),就不必按下衰减钮;当我们输入的是线路级信号时<如DVD、卡座等,这类信号大小一般为100-200毫伏),就必须按下衰减钮。
第二步再调整增益调整钮,是否处于正确位置,当PEAK指示灯很亮或常亮时,该旋钮向逆时针方向旋5-10°<一个刻度线)。
三忌不使用或乱使用参数式音调控制器
一般调音台均设有3段或4段参数式音调控制器,有6个或8个旋钮组成。
这些旋钮分为两类:
一类是增益控制,标示有-10~+10,另一类是频率旋钮,根据现场需要,选择提升或衰减的频点。
这些旋钮的调整要求有一定的调音经验,在不熟悉或缺乏调音经验的情况下,切记不要乱调这些旋钮,尤其是增益钮,一般处于“0”。
但也要反对,不管什么情况下,不使用参数式音调控制器,这不成了摆设了?
四忌不注意声像调整钮
调音台的每一个输入通道中,设置了声像调整钮PAN,并标注了L或R,这个旋钮的作用是旋到L位置时,表示此通道的信号全部传输给了L路输出,同理,旋到R时,表示此通道的信号全部传输给了R路输出,当处于中间位置时,表示此通道信号L、R路均有输出。
按一般扩声要求,话筒等不强调声像位置时,PAN处于中间位置,作为立体声信号输入<如DVD、卡座等)且系统是两路扩声输出形式时,如果是使用了两个输入通道,则一个通道的PAN处于L,另一个通道的PAN处于R,切忌盲目乱调。
立体声输入通道则要把平衡旋钮处于中间。
调音台的使用说明
调音台又称调音控制台,它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工,是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。
调音台按信号出来方式可分为:
模拟式调音台和数字式调音台。
调音台种类
调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异,其实,掌握使用调音台,要总体上去考察它,通过实际操作和连接,自然熟
能生巧。
调音台分为三大部分:
输入部分、母线部分、输出部分。
母线部分把输入部分和输出部分联系起来,构成了整个调音台。
根据使用目的和使用场合的不同,调音台分为以下几种:
<1)立体声现场制作调音台 <2)录音调音台 <3)音乐调音台 <4)数字选通调音台(DigitalRoutingMixingConsole> <5)带功放的调音台(PoweredMixer> <6)无线广播调音台(OnAirConsole> <7)剧场调音台(TheatreConsole> <8)扩声调音台(P.A.Console> <9)有线广播调音台(WiredBroadcastMixer> <10)便携式调音台(CompactMixer> 调音台作用 <一)调音台输入部分的插座、功能键 ①卡侬插座MIC: 此即话筒插座,
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