诗词格律十讲.docx
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诗词格律十讲
诗词格律十讲
作者:
王力
第一章关於诗词格律的一些概念
第一节韵
韵是诗词格律的基本要素之一诗人在诗词中用韵,叫做押韵从诗经到後代的诗词,差不多没有不押韵的民歌也没有不押韵的在北方戏曲中,韵又叫辙押韵叫合辙
一首诗有没有韵,是一般人都觉察得出来的至於要说明甚麽是韵,那却不太简单但是今天我们有了汉语拚音字母,对於韵的概念还是容易说明的
诗词中所谓韵,大致等於汉语拚音中所谓韵母大家知道,一个汉字用拚音字母拚起来,一般都有声母,有韵母例如公字拚成gng,其中g是声母,ng是韵母声母总是在前面的,韵母总是在後面的我们再看东dng,同tóng,隆lóng,宗zng,聪cng等,它们的韵母都是ong,所以它们是同韵字
凡是同韵的字都可以押韵所谓押韵,就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上一般总是把韵放在句尾,所以又叫韵脚试看下面的一个例子:
书湖阴先生壁[宋]王安石
茅檐常扫净无苔(tái),
花木成蹊手自栽(zi)
一水护田将绿遶,
两山排闼送青来(lái)
这裏苔栽和来押韵,因为它们的韵母都是ai遶(绕)字不押韵,因为遶字拚起来是rào,它的韵母是ao,跟苔栽来不是同韵字依照诗律,像这样的四句诗,第三句是不押韵的
在拚音中,aeo的前面可能还有i,uü,如ia,ua,uai,iao,ian,uan,üan,iang,uang,ie,üe,iong,ueng等,这种i,u,ü叫做韵头,不同韵头的字也算是同韵字,也可以押韵例如:
四时田园杂兴[宋]范成大
昼出耘田夜绩麻(má),
村庄儿女各当家(ji)
童孙未解供耕织,
也傍桑阴学种瓜(gu)
麻家瓜的韵母是,韵母虽不完全相同,但它们是同韵字,押起韵来是同样谐和的
押韵的目的是为了声韵的谐和同类的乐音在同一位置上的重复,这就构成了声音回环的美
但是,为甚麽当我们读古人的诗的时候,常常觉得它们的韵并不十分谐和,甚至很不谐和呢?
这是因为时代不同的缘故语言发展了,语音起了变化,我们拿现代的语音去读它们,自然不能完全适合了,例如:
山行[唐]杜牧
远上寒山石径斜(xié),
白云深处有人家(ji)
停车坐爱枫林晚,
霜叶红於二月花(hu)
xié和ji,hu不是同韵字,但是,唐代斜字读siá(s读浊音),和现代上海斜字的读音一样因此,在当时是谐和的又如:
江南曲[唐]李益
嫁得瞿塘贾,
朝朝误妾期(q)
早知潮有信,
嫁与弄潮儿(ér)
在这首诗裏,期和儿是押韵的;按今天普通话去读,q和ér就不能算押韵了如果按照上海的白话音念儿字,念像ní音(这个音正是接近古音的),那就谐和了今天我们当然不可能(也不必要)按照古音去读古人的诗;不过我们应该明白这个道理纔不至於怀疑古人所押的韵是不谐和的
古人押韵是依照韵书的古人所谓官韵,就是朝廷颁布的韵书这种韵书,在唐代,和口语还是基本上一致是;依照韵书押韵,也是比较合理的宋代以後,语音变化较大,诗人们仍旧依照韵书来押韵,那就变为不合理的了今天我们如果写旧诗,自然不一定要依照韵书来押韵不过,当我们读古人的诗的时候却又应该知道古人的诗韵在第二章裏我们还要回到这个问题上来讲
第二节四声
四声,这裏指的是古代汉语的四积声调我们要知道四声,必须先知道声调是怎样构成的所以这裏先从声调谈起
声调,这是汉语(以及某些其他语言)的特点语音的高低升降长短构成了汉语的声调,而高低升降则是主要的因素拿普通话的声调来说,共月四个声调:
阴平声是一个高平调(不升不降叫平);阳平声是一个中升调(不高不低叫中);上声是一个低升调(有时是低平调);去声是一个高降调
古代汉语也有四个声调,但是和今天普通话的声调种类不完全一样古代的四声是:
(1)平声这个声调到後代分化为阴平和阳平
(2)上声这个声调到後代有一部分变为去声
(3)去声这个声调到後代仍是去声
(4)入声这个声调是一个短促的调子现代江浙福建广东广西江西等处都还保存著入声北方也有不少地方(如山西内蒙古)保存著入声湖南的入声不是短促的了,但也保存著入声这一个调类北方的大部分和西南的大部分的口语裏,入声已经消失了北方的入声字,有的变为阴平,有的变为阳平,有的变为上声,有的变为去声就普通话来说,入声字变为去声的最多其次是阳平;变为上声的最少西南方言(从湖北到云南)的入声字一律变成了阳平
古代的四声高低升降的形状是怎样的现在不能详细知道了依照传统的说法平声应该是一个中平调,上声应该是一个升调,去声应该是一个降调,入声应该是一个短调康熙字典前面载有一首歌诀,名为分四声法:
平声平道莫低昂,
上声高呼猛烈强,
去声分明哀远道,
入声短促急收藏
这种叙述是不够科学的,但是它也这我们知道了古代四声的大概
四声和韵的关系是很密切的在韵书中不同声调的字不能算是同韵在诗词中不同声调的字一般不能押韵
甚麽字归甚麽声调,在韵书中是很清楚的在今天还保存著入声的汉语方言裏某字属某声也还相当清楚我们特别应该注意的是一字两读的情况有时候,一个字有两种意义(往往词性也不同),同时也有两种读音例如为字,用作动词的时候解作做,就读平声(阳平);用作介词的时候解作因为,为了,就读去声在古代汉语裏这种情况比现代汉语多得多现在试举一些例子:
骑,平声,动词,骑马;去声,名词,骑兵
思,平声,动词,思念;去声,名词,思想,情怀
誉,平声,动词,称赞;去声,名词,名誉
汚,平声,形容词,汚秽;去声,动词,弄脏
数,上声,动词,计算;去声,名词,数目,命运;入声(读如朔),形容词,频繁
教,去声名词,教化,教育;平声,动词,使,让
令,去声,名词,命令;平声,动词,使,让
禁,去声,名词,禁令,宫禁;平声,动词,堪,经得起
杀,入声,及物动词,杀戮;去声(读如晒),不及物动词,衰落
有些字,本来是读平声的,後来变为去声,但是意义词性都不变望叹,看都属於这一类望和叹在唐诗中已经有读去声的了,看字直到近代律诗中,往往也还读平声(读如刊)在现代汉语裏,除看守的看读平声以外,看字总是读去声了也有比较复杂的情况:
如过字用作动词时有平去两读,至於用作名词,解作过失时,就只有去声一读了
辨别四声,是辨别平仄的基础下一节我们就讨论平仄问题
第三节平仄
知道了甚麽是四声,平仄就好懂了平仄是诗词格律的一个术语:
诗人们把四声分为平仄两大类,平就是平声,仄就是上去入三声仄,按字义解释,就是不平的意思
凭甚麽来分平仄两大类呢?
因为平声是没有升降的,较长的,而其他三声是有升降的(入声也可能是微升或微降),较短的,这样,它们就形成了两大类型如果让这两类声调在诗词中交错著,那就能使声调多样化,而不至於单调古人所谓声调铿锵[1],虽然有许多讲究,但是平仄谐和也是其中的一个重要因素
平仄在诗词中又是怎样交错著的呢?
我们可以概括为两句话:
(1)平仄在本句中是交替的;
(2)平仄在对句中是对立的
这种平仄规则在律诗中表现得特别明显
例如毛主席长征诗的第五六两句:
金沙水拍云崖暖,
大渡桥横铁索寒
这两句诗的平仄是:
平平仄仄平平仄,
仄仄平平仄仄平
就本句来说,每两个字一个节奏平起句平平後面跟著的是仄仄,仄仄後面跟著的是平平,最後一个又是仄仄起句仄仄後面跟著的是平平,平平後面跟著的是仄仄,最後一个又是平这就是交替就对句来说,金沙对大渡,是平平对仄仄,水拍对桥横,是仄仄对平平,云崖对铁索,是平平对仄仄,暖对寒,是仄对平这就是对立
关於诗词的平仄规则,下文还要详细讨论现在先谈一谈我们怎样辨别平仄
如果你的方言裏是有入声的(譬如说,你是江浙人或山西人湖南人华南人),那麽,问题就很容易解决在那些有入声的方言裏,声调不止四个,不但平声分阴阳,连上声去声入声,往往也都分阴阳像广州入声还分为三类这都好办:
只消把它们合并起来就是了,例如把阴平阳平合并为平声,把阴上阳上阴去阳去阴入阳入合并为仄声,就是了问题在於你要先弄清楚自己方言裏有几个声调这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律,已经弄清楚了自己方言裏的声调,就更好了
如果你是湖北四川云南贵州和广西北部的人,那麽,入声字在你的方言裏都归了阳平这样,遇到阳平字就应该特别注意,其中有一部分在古代是属于入声字的至於哪些字属入声,哪些字属阳平,就只好查字典或韵书了
如果你是北方人,那麽,辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同古代入声字既然在普通话裏多数变了去声,去声也是仄声;又有一部分变了上声,上声也是仄声因此,由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄;只有由入变平(阴平阳平)纔造成了辨别平仄的困难我们遇著诗律上规定用仄声的地方,而诗人用了一个在今天读来是平声的字,引起了我们的怀疑,可以查字典或韵书来解决
注意,凡韵尾是-n或-ng的字,不会是入声字如果说湖北四川云南贵州和广西北部来说,ai,ei,ao,ou等韵基本上也没有入声字
总之,入声问题是辨别平仄的唯一障碍这人障碍是查字典或韵书纔能消除的;但是,平仄的道理是很好懂的而且,中国大约还有一半的地方是保留著入声的,在那些地方的人们,辨别平仄更是没有问题了
第四节对仗
诗词中的对偶,叫做对仗古代的仪仗队是两两相对的,这是对仗这个术语的来历
对偶又是甚麽呢?
对偶就是把同类的概念或对立的概念竝列起来,例如抗美援朝,抗美与援朝形成对偶对偶可以句中自对,又可以两句相对例如抗美援朝是句中自对,抗美援朝,保家卫国是两句相对一般讲对偶,指的是两句相对上句叫出句,下句叫对句
对偶的一般规则,是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词仍以抗美援朝,保家卫国为例:
抗援保卫都是动词相对,美朝家国都是名词相对实际上,名词对可以细分为若干类,同类名词相对被认为是工整的对偶,简称工对这裏美与朝都是专名,而且都是简称,所以是工对;家与国都是人的集体,所以也是工对保家卫国对抗美援朝也算工对,因为句中自对工整了,两句相对就不要求同样工整了
对偶是一种修辞手段,它是作用是形成整齐的美汉语的特点特别适宜於对偶,因为汉语单音词较多,即使是复音词,其中词素也有相当的独立性,容易造成对偶,对偶既然是修辞手段,那麽,散文与诗都用得著它例如易经说:
同声相应,同气相求(易·乾文言)诗经说:
昔我往矣,扬柳依依;今我来思,雨雪霏霏(小雅·采薇)这些对仗都是适应修辞的需要的但是,律诗中的对仗还有它的规则,而不是像诗经那样随便的这个规则是:
(1)出句和对句的平仄是相对立的;
(2)出句的字和对句的字不能重复[2]
因此,像上面所举易经和诗经是例子还不合於律诗对仗的标准上面所举毛主席长征诗中的两句:
金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒,纔是合於律诗对仗的标准的
对联(对子)是从律诗演化出来的,所以也要适合上述的两个标准例如毛主席在改造我们的学习中,所举的一副对子:
墙上芦苇,头重脚轻根底浅;
山间竹笋,嘴尖破厚腹中空
这裏上联(出句)的字和下联(对句)的字不相重复,而它们的平仄则是相对立的:
仄仄平平,仄仄平平平仄仄;
平平仄仄,平平仄仄仄平平[3]
就修辞方面说,这副对子也是对得很工整的墙上是名词带方位词,所对的山间也是名词带方位词根底是名词带方位词,[4]所对的腹中也是名词带方位词头对嘴,脚对皮,都是名词对名词重对尖,轻对厚,都是形容词对形容词头重对脚轻,嘴尖对皮厚,都是句中自对这样句中自对而又两句相对,更显得特别工整了
关於诗词的对仗,下文还要详细讨论,现在先谈到这裏。
[1]铿锵,乐器声指宫商协调
[2]至少是同一位置上不能重复例如昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏,出句第二字和对句第二字都是我字,那就是同一位置上的重复
[3]字外有圆圈的,表示可平可仄
[4]根底原作根柢,是平行结构写作根底仍是平行结构我们说是名词带方位词,是因为这裏确是利用了底也可以作方位词这一事实来构成对仗的
第二章诗律
第一节诗的种类
关於诗是种类,问题是相当重复的唐诗三百首的编者把诗分为古诗律诗绝句三类,又在这三类中都附有乐府一类;古诗律诗绝句又各分为五言七言这是一种分法沈德潜所编的唐诗别裁的分类稍有不同:
他不把乐府独立起来,但是他增加了五言长律一类宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类现在我们试就上述三种分类法再参照别的分类法加以讨论
从格律上看,诗可分为古体诗和近体诗古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗从字数上看,有四言诗,五言诗,七言诗[1]唐代以後,四言诗很少见了,所以一般诗集只分为五言七言两类
(一)古体和近体
古体诗是依照古代的诗体来写的在唐人看来,从诗经到南北朝的庾信,都算是古,因此,所谓依照古代的诗体,也就没有一定的标准但是,诗人们所写的古体诗,有一点是一致的,那就是不受近体诗的格律的束缚我们可以说凡不受近体格律的束缚的,都是古体诗
乐府产生於汉代,本来是配音乐的,所以称为乐府或乐府诗这种乐府诗称为曲辞歌行等到了唐代以後,文人摹拟这种诗体而写成的古体诗,也叫乐府,但是已经不再配音乐了由於隋唐时代逐渐形成了新音乐,後来又产生了配新音乐的歌词,叫做词词大概产生於盛唐在乐府衰微之後,词产生之前的一个过渡时期,配新乐曲的歌辞即采用近体诗像王维的渭城曲李白的清平调,都是近体诗的形式
近体诗以律诗为代表律诗的韵平仄对仗都有许多讲究由於格律很严,所以称为律诗律诗有以下四个特点:
a每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字;
b押平声韵;
c每句的平仄都有规定;
d每篇必须有对仗,对仗的位置也有规定
有一种超过八句的律诗,称为长律长律自然也是近体诗长律一般是五言的[2],往往在题目上标明韵数,如杜甫风疾舟中伏枕书怀三十六韵,就是三百六十字;白居易代书诗一百韵寄微之,就是一千字这种长律除了尾联(或除了首尾两联)以外,一律用对仗,所以又叫排律[3]
绝句比律诗的字数少一半五言绝句只有二十字,七言绝句只有二十八字绝句实际上可以分为古绝律绝两类
古绝可以用仄韵即使是押平声韵的,也不受近体诗平仄规则的束缚这可以归入古体诗一类
律绝不但押平声韵,而且依照近体诗的平仄规则在形式上它们就等於半首律诗这可以归入近体诗[4]
总括起来说:
一般所谓古风属於古体诗,而律诗(包括长律)则属於近体诗乐府和绝句,有些属於古体,有些属於近体
(二)五言和七言
五言就是五个字一句,七言就是七个字一句五言古诗简称五古,七言古诗简称七古;五言律诗简称五律,七言律诗简称七律;五言绝句简称五绝,七言绝句简称七绝
古风分为五古七古,这只是大致的分法其实除了五言七言之外,还有所谓杂言杂言指的是长短句杂在一起,主要是三字句五字句七字句,其中偶然也有四字句六字句以及七字以上的句子杂言诗一般不别立一类,而只归入七古甚至篇中完全没有七字句,只要是长短句,也就归入七古这是习惯上的分类法,是没有甚麽理论根据的
第二节律诗的韵
我们先讲近体诗,後讲古体诗,这是因为彻底了了解了近体诗之後,纔能更好地了解古体诗第一,古体诗既然是以不受近体诗格律的束缚为其特徵的,我们就必须先知道近体诗的格律是甚麽,然後能知道甚麽是古体诗第二,自从有了律诗以後,古体诗也不能不受律诗的影响,所以要先了解律诗,然後能知道古体诗所受律诗的影响是甚麽
在这一节裏,我们先谈律诗的韵
古人写律诗,是严格地依照韵书来押韵的韵书的历史,这裏用不著详细叙述清代一般人常常查阅的诗韵集成诗韵合璧等韵书,不但可以说明清代律诗的押韵,而且可以说明唐宋律的用韵一般人所谓诗韵,也就是指这个来说的[5]
诗韵共有106个韵:
平声30韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵律诗一般只用平声韵[6],所以我们在这一节裏只谈平声韵;至於仄声韵,留待下文讲古体诗时再行讨论
在韵书裏,平声分为上平声下平声平声字多,所以分为两卷,等於说平声上卷,平声下卷,没有别的意思
上平声15韵:
一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五删
下平声15韵:
一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十三盐十五咸
东冬等字都只是韵的代表字,它们只表示韵母的种类至於东冬这两个韵(以及其他相近似的韵)在读音上有甚麽分别,现在我们不需要追究它我们只须知道:
它们在最初的时候可能是有区别的後来混而为一了,但是古代诗人们依照韵书,在写律诗时还不能把它们混用起初是限於功令,在科举应试的时候不能不遵守它;後来成为风气,平常写律诗的时候也遵守它了在红楼梦裏,有这样一段故事:
林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗,指定用寒韵香菱正在挖心搜胆,耳不旁听,目不别视的时候,探春隔窗笑说道:
菱姑娘,你闲闲吧香菱怔怔答道:
闲字是十五删的,错了韵了。
这一段故事可以说明近体诗用韵的严格。
韵有宽有窄:
字数多的叫宽韵,字数少的叫窄韵宽韵如支韵真韵先韵阳韵庚韵尤韵等,窄韵如江韵佳韵肴韵覃韵盐韵咸韵等窄韵的律诗是比较少见的有些韵,如微韵删韵侵韵,字数虽不多,但是比较合用,诗人们也很喜欢它们
现在我们举出几首律诗为例[7]:
送魏大将军(一东)[唐]陈子昂
匈奴犹未灭,魏绛复从戎
怅别三河道,言追六郡雄
雁山横代北,狐塞接云中
欠使燕然上,惟留汉将功
喜见外弟又言别(二冬)李益
十年离乱後,长大一相逢
问姓惊初见,称名忆旧容
别来沧海事,语罢暮天钟
明日巴陵道,秋山又几重?
筹笔驿(六鱼)[唐]李商隐
猿鸟犹疑畏简书,风云常为护储胥
徒令上将挥神笔,终见降王走传车
管乐有才元不忝,关张无命欲何如?
他年锦里经祠庙,梁父吟成恨有馀
终南山(七虞)[唐]王维
太乙近天都,连山到海隅
白云回望合,青霭入看无
分野中峯变,阴晴众壑殊
欲投人外宿,隔水问樵夫
钱塘湖春行(八齐)[唐]白居易
孤山寺北古亭西,水面初平云脚低
几处早莺争暖树?
谁家新燕啄春泥?
乱花渐欲迷人眼,浅草纔能没马蹄
最爱湖东行不足,绿杨阴裏白沙堤
月夜忆舍弟(八庾)[唐]杜甫
戍鼓断人行,边秋一雁声
露从今夜白,月是故乡明
有弟皆分散,无家问死生
寄书长不达,况乃未休兵!
送赵都督赴代州(九青)王维
天官动将星,汉地柳条青
万里鸣刁斗,三军出井陉
忘身辞凤阙,报国取龙庭[8]
岂学书生辈,窗间老一经!
咏煤炭(十二侵)[明]于谦
凿开混沌得乌金,藏蓄阳和意最深
爝火燃回春浩浩,洪炉照破夜沉沉
鼎彝元赖生成力,铁石犹存死後心
但愿苍生俱饱暖,不辞辛苦出山林
五律第一句,多数是不押韵的;七律第一句,多数是押韵的由於第一句押韵与否是自由的,所以第一句的韵脚也可以不太严格,用邻近的韵也行这种首句用韵的风气到晚唐纔相当普遍,宋代更成为有意识的时尚现在试举两个例子:
清明杜牧
清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂
借问酒家何处有,牧童遥指杏花村
山园小梅[宋]林逋
众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂
幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽
这两首诗用的都是十三元韵,但是杜牧清明第一句韵脚却用了十二文韵的纷字,林逋山园小梅第一句韵脚却用了一先韵的妍字这种首句用邻韵的情况,在王维李白杜甫等盛唐诗人的律诗裏是少见的[9]。
以上所述律诗用韵的严格性,只是为了说明古代的律诗今天我们如果也写律诗,就不必拘泥古人的诗韵不但首句用邻韵,就是其他的韵脚用邻韵,只要朗诵起来谐和,都是可以的。
第三节律诗的平仄
平仄,这是律诗中最重要的因素律诗的平仄规则,一直应用到後代的词曲我们讲诗词的格律,主要就是讲平仄。
(一)五律的平仄
五言的平仄,只有四个类型,而这四个类型可以构成两联即:
仄仄平平仄,平平仄仄平;
平平平仄仄,仄仄仄平平
由这相联的错综变化,可以构成五律的四种平仄格式其实只有两种基本格式,其馀两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了
(1)仄起式
仄仄平平仄,平平仄仄平
平平平仄仄,仄仄仄平平
仄仄平平仄,平平仄仄平
平平平仄仄,仄仄仄平平
(字外加圈表示可平可仄)
春望杜甫
国破山河在,城春草木深
感时花溅泪,恨别鸟惊心
烽火连三月,家书抵万金
白头掻更短,浑欲不胜簪[10]
另一式,首句改为仄仄仄平平,其馀不变[11]
(2)平起式
平平平仄仄,仄仄仄平平
仄仄平平仄,平平仄仄平
平平平仄仄,仄仄仄平平
仄仄平平仄,平平仄仄平
山居秋暝王维
空山新雨後,天气晚来秋
明月松间照,清泉石上流
竹喧归浣女,蓬动下渔舟
随意春芳歇,王孙自可留
另一式,首句改为平平仄仄平,其馀不变[12]
(二)七律的平仄
七律是五律的扩展,扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头仄上加平,平上加仄试看下面的对照表:
(1)平仄脚
五言仄起仄收仄仄平平仄
七言平起仄收平平仄仄平平仄
(2)仄平脚
五言平起平收平平仄仄平
七言仄起平收仄仄平平仄仄平
(3)仄仄脚
五言平起仄收平平平仄仄
七言仄起仄收仄仄平平平仄仄
(4)平平脚
五言仄起平收仄仄仄平平
七言平起平收平平仄仄仄平平
因此,七律的平仄也只有四个类型,这四个类型也可以构成两联,即:
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平
由这两联的平仄错综变化,可以换成七律的四种格式其实只有两种基本格式,其馀两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了
(1)仄起式
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平
书愤[宋]陆游
早岁那知世事艰?
中原北望气如山[13]
楼船夜雪瓜州渡,铁马秋风大散关
塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑
出师一表真名世,千载谁堪伯仲间?
到韶山毛泽东
别梦依稀咒逝川,故园三十二年首
红旗卷起农奴戟,黑手高悬霸主鞭
为有牺牲多壮志,敢教日月换新天[14]
喜看稻菽千重浪,遍地英雄下夕烟
冬云毛泽东
雪厌冬云白絮飞,万花纷谢一时稀
高天滚滚寒流急,大地微微暖气吹
独有英雄驱虎豹,更无豪杰怕熊罴
梅花欢喜漫天雪,冻死苍蝇未足奇[15]
另一式,第一句改为仄仄平平平平仄仄,其馀不变[16]
(2)平起式
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平
长征毛泽东
红军不怕还征难,万水千山只等闲
五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸
金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒
更喜岷山千里雪,三军过後尽开颜
人民解放军占领南京
钟山风雨起苍黄,百万雄师过大江
虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慨而慷
宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王
天若有情天亦老,人间正道是沧桑
登庐山毛泽东
一山飞峙大江边,跃上葱茏四百旋
冷眼向洋看世界,热风吹雨洒江天
云横九派浮黄鹤,浪下三吴起白烟
陶令不知何处去,桃花源裏可耕田?
和郭沫若同志毛泽东
一从大地起风雷,便有精生白骨堆
僧是愚氓犹可训,妖为鬼蜮必成灾
金猴奋起千钧棒,玉宇澄清万里埃
今日欢呼孙大圣,只缘妖雾又重来
另一式,第一句改为平平仄仄平平仄,其馀不变[17]
(三)粘对[18]
律诗的平仄有粘对的规则
对,就是平对仄,仄对平也就是上文所说的:
在对句中,平仄是对立的五律的对,只有两副对联的形式,即:
(
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